Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики

Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики

Содержание

реалити шоу телевизионный интервью

Введение

1.История реалити-шоу

1.1 Возникновение жанра

1.2 Обзор зарубежных реалити-шоу

1.3 Обзор отечественных реалити-шоу

1.3.1 Первый канал

1.3.2 Культура

1.3.3 ТНТ

1.3.4 СТС

1.3.5 MTV

1.3.6 Рен-ТВ

1.3.7 Другие каналы

2.Жанрообразующие факторы реалити

2.1 Типология реалити-шоу

2.2 Драматургия жанра

3.Социо-психологические аспекты реалити

3.1 Аудитория реалити-шоу

3.2 Психологические механизмы восприятия жанра

4.Культурософские особенности реалити

4.1 Эстетика постмодерна как содержание реалити-шоу

4.2 Виртуальная реальность: реальность реалити-шоу

4.3 Этические проблемы жанра

Заключение

Список литературы

Приложение 1. Переписка с форума rzevka.ru

Приложение 2. Участники реалити “Остров искушений” о проекте и о себе

Приложение 3. Интервью с участницей реалити-шоу

Введение

Появившийся в конце 90-х годов прошлого века жанр реалити-шоу сегодня стал одним из самых излюбленных и популярных среди телезрителей. Если раньше подобные проекты были лишь средством заполнения дыр в эфирной сетке, то теперь они занимают первые строчки рейтингов зрительских симпатий.

Люди всегда любили подглядывать, поэтому неудивительно, что телевизионный жанр, позволивший делать это легально, завоевал популярность у зрителя, а обычные люди, занятые на телеэкране житейскими заботами, стали самым рентабельным зрелищем в мире.

Многие склонны считать, что зашкаливающие рейтинги реалити отнюдь не свидетельствуют о том, что шоу нравится всем. Как раз наоборот, народ смотрит то, что его возмущает. За последние семь лет человеческие отношения он-лайн стали популярны даже в ортодоксальных мусульманских странах. В Германии в этом году был создан целый телеканал для просмотра “Большого брата” нон-стоп, 24 часа в сутки. В такой ситуации невольно вспоминаешь фильм Питера Уира “Шоу Трумана”, где вся жизнь главного героя, сыгранного Джимом Керри, с самого детства была частью телешоу, за которым следил весь мир. Да и настрой продюсеров и производителей шоу говорит о том, что у каждого родившегося на свет ребенка есть шанс оказаться на месте несчастного Трумана.

Не так давно отечественные продюсеры хором говорили о том, что сделать передачу такого плана в разы сложнее, чем сериал. Сейчас же, набив руку на бесконечных онлайновых проектах, снимать реалити им даже удобнее. Дело ещё и в том, что по сравнению с теми же сериалами реалити-шоу стоит в разы дешевле. Например, 45 минут сериала обойдутся продюсеру от 60 до 120 тыс. долл., а тот же хронометраж реалити будет стоить от 10 тыс. долл.

Поэтому, как отмечают генеральные директоры федеральных каналов, будущее телевидения именно за реалити-шоу. И дело даже не столько в низкой материальной стоимости подобных проектов, сколько в том, что само содержание реалити-шоу аудитории ближе, чем содержание художественных сериалов. Людям интересны люди, а не придуманные сценаристами, хоть и взятые из реальной жизни, человеческие подобия:

Когда мы занялись исследованием феномена реалити-шоу, нас волновали, в первую очередь не драматургические, а психологические, социо-культурные и философские основы данного жанра. Драматургия всевозможных реалити-проектов довольно проста, а в некоторых из их видов практически отсутствует*. Другое дело - модели функционирования реалити в контексте гуманитарного знания, особенности его бытования и развития в зеркале других наук, без обращения к которым, на наш взгляд, нельзя дать подробную и полную характеристику этому жанру. “Постиндустриальный мир открывает новые перспективы журналистского образования. Это связано с абсолютно революционными достижениями в области как информационной технологии и техники, так и в области гуманитарного знания. Сегодня, чтобы стать журналистом, уже недостаточно научиться “владеть пером или камерой”… Медиаобразование должно стать принципиально иным: изучение основ журналистского мастерства в отрыве от социологии, психологии и других наук невозможно 2 ”.

На основании предложенного Земляновой Л.М. подхода мы и строили свою работу. В первой главе мы проследим краткую, на сегодняшний день, историю реалити-шоу и дадим обзор наиболее интересных зарубежных и отечественных передач данного формата; во второй главе мы расскажем о драматургии реалити-шоу и его жанрообразующих факторах согласно классификации А.А. Тертычного; в третьей остановимся на социо-психологических аспектах жанра; в четвертой - на его культурософских особенностях. На наш взгляд, предложенная методология исследования имеет качественно новый характер и включает в себя все те аспекты, которые мы считаем необходимыми для рассмотрения реалити-шоу в качестве жанра телевизионной публицистики**.

Возникает вопрос: на каких основаниях мы рассматриваем реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики? Согласно авторам учебника по тележурналистике Г. В. Кузнецову, В. Л. Цвику и А. Я. Юровскому, к телевизионной публицистике относятся все информационные, аналитические и художественные жанры телевидения 3. Другое дело, что они вкладывают в понятие “публицистика”. “Публицистика - это тип журналистского творчества, непременно включающий в себя три важнейших компонента: 1) сообщение о новости или возникшей проблеме; 2) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне); 3) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации”, - так пишут авторы учебника. Для публицистики характерны, в первую очередь, воззвание в морально-нравственным ценностям, “воспитание” определенного социального поведения у человека. “Постоянные герои телесериалов, ток-шоу и других развлекательных жанров персонифицируют определенный образ жизни и образ мыслей, становятся эталонами моральных ценностей и социального поведения. Это расширяет наши привычные представления о возможностях “развлекательного” вещания. <...> Телепьесы, где актеры разыгрывают ситуации из окружающей действительности и реагируют на последние события, воспринимаются порой как прямой репортаж из жизни, из реальной семьи”.

Поэтому, не отрицая развлекательной природы реалити-шоу, мы считаем, что этот жанр является жанром именно телевизионной публицистики, также как всевозможные ток-шоу и доку-драмы 4.

Следует отметить, что сегодня нет ни одного крупного исследования феномена реалити-шоу. Большинство информации для первых двух глав нам пришлось искать либо в периодических изданиях, либо в Интернете. Последние главы строились на собственных умозаключениях и критической обработке полученной по драматургии реалити-шоу информации. А в заключении мы подытожили полученные в ходе исследовательской работы данные, которые и предлагаем Вашему вниманию.

1.История реалити-шоу

1.1 Возникновение жанра

Первое в истории телевидения реалити-шоу появилось на экранах американцев в 1948 году. Называлось оно “Скрытая камера” (Candid Camera). Зрителям демонстрировались ролики, отображающие реакции людей на неожиданные ситуации. Это самый старый жанр, теперь он может восприниматься как своего рода классика. Что самое интересное, “Скрытая камера” до сих пор с успехом идет в США на канале CBS.

Следующим ярким явлением в жанре реалити стал документальный фильм “Seven Up!”. Начиная с 1964 года, разработчики шоу фиксируют в небольшом фильме то, как живут 14 человек - его герои - и как меняется их жизнь каждые 7 лет. Последняя на сегодняшний день часть шоу, “49 Up”, вышла в эфир в сентябре 2005 года 5.

А в 1973 году на канале PBS состоялась премьера программы “Американская семья” (“An American Family”). Двенадцать эпизодов шоу повествовали об американской семье периода ядерной угрозы и гонки вооружений между Соединенными Штатами и Советским Союзом. Основная интрига заключалась в том, что главы семьи находились в состоянии развода, а старший из пяти детей, двадцатилетний юноша Ланс, был геем, периодически красившим губы помадой и наряжавшимся в женские одежды. В течение семи месяцев зрители наблюдали за тем, как эта семья постепенно распадается, вследствие чего сын уходит из дома. Тогда шоу собрало у телеэкранов рекордное количество зрителей - десять миллионов, и явилось причиной многочисленных противоречивых высказываний.

90-е стали пиком развития реалити. В 1992 году в США на канале MTV появилось шоу “Реальный мир” (“Real World”). Под наблюдением видеокамер оказались семеро молодых людей (писатель, художник, модель, рэппер, танцор и два певца), которых поселили в одной квартире. По условиям шоу не предусматривалось никакого денежного выигрыша. “Реальный мир” стал одной из наиболее популярных программ MTV 6.

В 1997 году в Швеции впервые было запущено reality-шоу “Выживший” (“Survivor”). Группу людей, не знакомых друг с другом, высадили на острове со снаряжением и припасами, которые они за две минуты успели унести с корабля. Участники игры, разделившись на две команды, выполняют различные задания на сообразительность или силу и добывают себе пищу. Постепенно из команд удаляется по одному участнику. Оставшийся получает денежный приз. Финал программы посмотрела половина жителей Швеции. Нужно отметить, что этот проект оказался трагическим для одного из участников. Игрок по имени Синиса Савия, будучи исключенным своей командой, через две недели по возвращении с острова домой покончил жизнь самоубийством, не дожив и до первой серии проекта. Именно с этого момента присутствие психолога в съемочной группе стало обязательным*.

Спустя два года голландский бизнесмен, прочтя статью о “Биосфере”, научном опыте, заключающемся в наблюдении за жизнью десятка индивидуумов в закрытом пространстве, разработал идею ежеминутного показа живых людей в подобных же условиях. Передачу назвали “Big Brother” (“Большой Брат”) Это выражение взято из фантастического романа американского писателя Джоржа Оруэлла “1984”, и в сентябре 1999 передача становится телевизионным шоу, притягивающим к себе 55% аудитории. 100 дней 9 участников жили под наблюдением встроенных повсюду видеокамер, борясь за денежный выигрыш - 70 000 фунтов стерлингов. Спустя два месяца на ярмарке в Канне продюсеры всего мира атаковали представительство нидерландской компании Endemol, владеющее авторскими правами, желая купить лицензию на формат. Американский телеканал CBS заплатил 20 млн. долларов за первый сезон и по 15 млн. долларов за каждый последующий. Котировки акций Endemol на бирже выросли в шесть раз. И тогда компания была куплена испанским телефонным гигантом Telefonika. Общая сумма сделки составила 5,3 млрд. долларов. Создатель проекта Джон де Мол получил 1,3 млрд. долларов и сразу поднялся на 321-ю строчку в списке самых богатых людей мира. На сегодняшний день его реалити-шоу посмотрели более 2 млрд. человек в 27 странах мира. По данным исследовательской компании Eurodata, шоу попало в десятку лучших программ 2000 года Бельгии, Аргентины, Канады, Италии, Португалии, Испании, Швеции и США.

В Росси победоносное шествие реалити-шоу началось с опробованных, получивших высокие рейтинги в Америке и Великобритании, форматов. Началось всё в октябре 2001 года с простого подглядывания, когда канал ТВ-6 запустил шоу “За стеклом”, бесстыдно передрав формат голландского “Большого брата” (“Big Brother”). Кучку молодых людей запустили пожить в стеклянный дом, оборудованный видеокамерами. На глазах у телезрителей они ели, пили, спали, вяло исполняли задания режиссера проекта, пытавшегося хоть как-то растормошить их. У участников был свой собственный рецепт “шоу” - продемонстрировать как можно больше обнаженного тела, заняться сексом перед телекамерами. Как только у Марго и Макса случилось ЭТО, продюсерам стало нечего показывать, а зрителям - нечего смотреть. Продолжение проекта - “За стеклом. Последний бифштекс” и “За стеклом. Теперь ты в армии” - было ничуть не лучше первого “застеколья” и чуть было полностью не дискредитировало жанр в глазах телезрителей 7.

Первый канал в ноябре 2001-го (называвшийся в ту пору ОРТ) отнесся к производству reality-show с большей серьезностью. Канал смог реабилитировать жанр, отказавшись от идеи тупого подглядывания. ОРТ купил у компании Castaway Production лицензию на самое успешное в тот момент в мире шоу “Survivor” и отправил на тропический необитаемый остров 16 “последних героев”. Теперь люди на экране не просто жили, а выживали. Испытания, которые выпали на долю участников и помогли им раскрыться, а самое главное, четко выстроенная драматургия событий - стали слагающими успеха. Финальная серия “Последнего героя-1” по рейтингу обогнала самую популярную у россиян программу - новогоднее обращение президента к стране.

Куда более привлекательным для зрителя стало наблюдение за процессом взращивания “звезд” в реальном времени. Именно это направление и стало следующим шагом в освоении жанра. Осенью 2002 года стартовали сразу два музыкальных формата. В сентябре РТР запустил “Стань звездой” по лицензии британского формата “Pop stars”, а спустя месяц на ОРТ состоялась премьера “Фабрики звезд” - аналога “Star Academy” голландской компании Endemol. Целью обоих проектов была демонстрация в эфире рождения новых поп-звезд. РТР со всей серьезностью показывал этапы их обучения. ОРТ же сделал ставку на демонстрацию личных взаимоотношений “фабрикантов” и пафосные отчетные концерты и в итоге победил 8.

1.2 Обзор зарубежных реалити-шоу

Пекинский экспресс

Путешествие автостопом из Москвы в Пекин по маршруту Транссиба. Более семи тысяч километров великолепных пейзажей, встречи с уникальной культурой, знаменитое русское гостеприимство, местные традиции, открытие малоизвестной до сих пор страны. Идеальный сюжет для реалити-шоу. “Пекинский экспресс” - программа-путешествие, которая будет сниматься вдоль маршрута знаменитого Транс-Сибирского экспресса: европейской части России, Уральских гор, Сибири. “Наша задача - разбить существующие клише и стереотипы восприятия этой части света во всем мире”, - так обозначили цель своего проекта сами создатели программы из бельгийской телевизионной компании Kanakna Productions.

“Пекинский экспресс” стартует из Петербурга, где съемочную бригаду французского телеканала TV6 уже ждут.

Участники: Восемь пар, отобранных по результатам кастинга. Игровые эпизоды: от гонок на машинах “Урал” до веселого и непосредственного купания в грязи.

Задача: добраться автостопом из Москвы до Пекина по заданному маршруту и опередить соперников. В больших городах - промежуточные финиши, между ними - приключенческие игры. На каждом из этапов одна из пар выбывает из гонки 9.

Подмастерье

Весной 2003 года Дональд Трамп, торговец недвижимостью, строитель, девелопер и деловой писатель, совместно с телеканалом NBC и знаменитым продюсером Марком Бернеттом (автором шоу “Survivor”) создали новое реалити-шоу “Подмастерье” с правилами, идентичными русскому “Кандидату”. Победитель шоу становился руководителем одной из компаний в The Trump Organization с годовой зарплатой $250.000. Дональд Трамп называл это шоу “13-недельным собеседованием”.

Шоу произвело фурор на американском телевидении. В среднем каждую серию смотрело около 20 млн. телезрителей. Финальный двухчасовой выпуск собрал у экранов 28 млн. человек, его доля составила 34%, рейтинг - 13,6% 10.

В израильском телеэфире появилась новая программа “Дипломат”. Созданная по всем канонам реалити-шоу, она, однако, преследует весьма благородную цель: изменить имидж Израиля за рубежом.

Бороться за имидж поручено 14 участникам “Дипломата”, отобранным из нескольких тысяч молодых людей, откликнувшихся на объявление в газетах, предлагавших пост сотрудника отдела по связям с прессой одной из еврейских организаций в США. Каждую неделю конкурсантам будет предлагаться новое задание в новой стране - продажа туров в Израиль на Елисейских Полях в Париже, участие в диспуте на тему арабо-израильских отношений в Кембриджском университете и так далее.

Предполагалось, что победитель шоу получит работу в израильском МИДе, однако дипломаты посчитали инициативу слишком революционной. У шоу сменился спонсор (теперь это американская благотворительная организация “С Израилем в сердце”) и приз. Победитель шоу в течение года будет жить в Нью-Йорке и исполнять обязанности главного пресс-атташе организации 11.

Обмен женами

Новый мировой реалити-хит - “Обмен женами” с успехом идет в Великобритании и имеет гигантские рейтинги. Смысл шоу в следующем: берутся две “контрастные” семьи, например семья шахтера и семья банкира. Жена банкира отправляется в семью шахтера, а жена шахтера, наоборот, - в семью банкира. Первую неделю женщины должны жить по правилам чужой семьи, вторую - они уже могут устанавливать свои законы. Каждая из жен оставляет у себя дома своеобразную “домовую книгу”. То есть некое описание уклада жизни своей семьи: как надо кормить детей, когда ходить на маникюр и т.д. Через 10 дней обе семьи встречаются и обсуждают, как все прошло. Смысл программы в том, что члены семей никогда не представляли, что можно жить совсем по-другому 12.

Британский телеканал Channel 4 запускает реалити-шоу, которое грозит стать самой большой мистификацией за всю историю телевидения. Участникам программы “Космические кадеты” (Space Cadets) скажут, что они отправятся на околоземную орбиту. Девять британцев, которых отберут для участия в программе, будут думать, что они тренируются в “Российском агентстве космического туризма” (Space Tourism Agency of Russia).

На самом деле участники реалити-шоу будут знакомиться с профессией астронавта на одной из заброшенных британских баз. Космический корабль, на котором они должны отправиться в космос, - макет шаттла, сконструированный для фильма “Космические ковбои” (Space Cowboys, 2000 год).

Перед иллюминаторами макета будет установлен гигантский экран. Участники проекта увидят, как из космоса выглядит ураган над Мексикой - на монитор будет выведено изображение, полученное со спутников в августе этого года, когда в Мексиканском заливе свирепствовал ураган “Катрина”. Увидят “астронавты” и туманный Альбион, который “по странному стечению обстоятельств” будет затянут облаками. Особое внимание телевизионщики уделили рёву двигателей шаттла - для создания достоверного звука был приглашен звукоинженер из Голливуда.

Идея шуточной космической одиссеи родилась 18 месяцев назад и с тех пор хранилась в строжайшем секрете. До сих пор неизвестно место расположения авиабазы, которую предприимчивые продюсеры превратили в “Российское агентство космического туризма”.

На канале понимают, что реалити-шоу провалится, если кто-то из его участников заподозрит розыгрыш. Именно поэтому уже на стадии отбора, который проходит сейчас, желающие “полететь” в космос оказались изолированы от внешнего мира. В том случае, если участники начнут сомневаться в достоверности происходящего во время полета, в обратном их будут убеждать трое актеров, которые также “отправятся” на околоземную орбиту 13.

Скандальные реалити

Наиболее шокирующим стало шоу “Сart House”, снятое скрытыми видеокамерами в одном из борделей Лос-Анджелеса. При этом из пятидесяти человек, заснятых на камеру,

Шоу “The Bachelor” (“Холостяк”) ставило перед своим главным героем непростую задачу: выбрать девушку из 20 претенденток. Одну за другой каждый день в прямом эфире главный герой прилюдно отвергал, красочно и подробно объясняя причины отказа и подробно описывая все недостатки каждой барышни. Канал за год заработал на шоу $38,2 млн. Российский аналог предлагал невест для певца Игоря Николаева. Он до сих пор холост. На том же АВС имеется аналогичное шоу (“The Bachelorette”), где роль мужчины исполняет известная девушка.

Проект “Exhausted” (“Истощенный”) можно назвать реализацией садомазохистских инстинктов зрителей и участников. Участников шоу (борющихся за приз в 100 тысяч фунтов) лишили возможности спать. Днем и ночью героям приходилось выполнять всевозможные задания, зачастую связанные с сильнейшими физическими нагрузками. Уставшим участникам предоставляли очень короткий и специфический отдых: например, просмотр занудного монотонного ролика с зевающими людьми. Прикорнуть разрешалось только на час. Тех, кто уснул, исключали из игры 14.

Итоги

Среднемировой рейтинг реалити-шоу с 1999 года вырос до 20%, то есть почти 1,3 млрд. человек всего населения Земли предпочитают эти программы всем другим. Рекордсменом по числу эфирных проектов является Европа, где их выпуск составляет 40% всех программ, производимых каналами.

В США популярность реалити-шоу падает. Американский журнал “Forbes” ежегодно публикует рейтинг самых прибыльных реалити-шоу Америки. Согласно данным за 2004 год, с большим отрывом лидирует “American Idol” (в российском эфире “Народный артист”), заработавший $261 млн. Второе место занимает “Survivor: Pearl Island” (“Последний герой”) с прибылью $73 млн. Кроме того, “Survivor” установил рекорд по охвату аудитории. Его финал в США смотрел 51 млн. человек, то есть больше 40% зрителей всей страны. Третье место в рейтинге досталось “Apprentice” (“Кандидат”) с суммой $54 млн.15

1.3 Обзор отечественных реалити-шоу

1.3.1 Первый канал

Последний герой. Конец игры

Четвертая часть проекта - “Последний герой. Конец игры” - наполнена любимцами публики - звездами шоу-бизнеса, театра и телевидения, как и “Последний герой-3”, отчего приковывает к экранам телевизоров с самой первой серии. И в то же время, среди участников - обычные люди: менеджеры, студенты, телохранители, тренеры, инженеры - как и в “Последнем герое” и “Последнем герое-2” - все те, для кого островные приключения - это часто первый опыт жизни в тропиках, первый контакт с телевидением изнутри, первый уникальный шанс заработать огромную призовую сумму - их игра наполняет реалити-шоу динамикой и драматизмом.

Два племени - Игуаны и Скорпионы, девушки и мужчины, десять звезд и десять незвезд - так начинается “Последний герой. Конец игры”. Тяжелые условия экстремального быта на необитаемом побережье между Панамой и Коста-Рикой, голод, интриги, ловушки организаторов и Советы делают свое дело - каждые три дня число участников уменьшается. В конце 34-дневного экзотического марафона останется лишь один, которого признают последним героем. Приз для героя - 3 000 000 рублей.

Каждые три дня кто-то из участников на глазах телезрителей покидает игру, и для него это окончание самого яркого и запоминающегося отрезка жизни. Выбывая из игры, он приближает к выигрышу всех других - и друзей и недругов… Последний герой - всегда драма. Звезды и незвезды оказываются в состязаниях на Советах наравне, межличностные отношения соседствуют с социальным конфликтом. Удастся ли звездам, волею судьбы оказавшимся любимцами публики, быть достойнейшими? Смогут ли незвездные участники оказаться наравне и открыть в себе широту души как у звезд, или наоборот - именно они окажутся лучше?

Наиболее известные участники: телеведущий Николай Дроздов (“В мире животных”), молодой рэп-музыкант ДеЦл (Кирилл Толмацкий), чемпионка мира по фигурному катанию Мария Бутырская, актриса Екатерина Семенова, певицы Лика Стар, Юлия Началова, Жанна Фриске, музыканты и певцы Сергей Крылов, Влад Сташевский, Максим Покровский.

Последний герой. Суперигра

На этот раз победа в испытании дает не только приз, но и право забрать кого-то из племени соперников к себе. Первая команда, в которой останется меньше половины участников (4 человека), перестанет существовать, и ей придется влиться в команду соперников. Главное отличие суперигры от предыдущих - в том, что даже у тех, кого отправят домой, на этот раз будет шанс отыграться и вернуться.

Сердце Африки

18 добровольцев выброшены в самом сердце саванны… Они должны спуститься по реке, найти ближайшую деревню, наладить контакт с местным племенем и остаться в нем на ближайшие полтора месяца. Каждые три дня им придется отправлять домой одного игрока, выбирая его кандидатуру голосованием.

Чтобы избежать случайности или несправедливости, на этот раз предусмотрены дополнительные меры защиты игроков от самих себя. Каждые три дня воинственное и гордое племя зулусов, на земле которого живут игроки, будет давать одному из них личный иммунитет. Пока он действует, против его обладателя голосовать нельзя. Однако, поскольку каждый раз зулусы смогут защитить только кого-то одного, интриги и происки соплеменников друг против друга все же не исключены.

Чтобы этому противостоять, создается своего рода наблюдательный совет. Каждые три дня в Африку приезжают люди, чья известность и репутация позволяет зрителю надеяться на то, что справедливость в итоге обязательно восторжествует.

Эти люди - мега-звезды кино, эстрады, спорта, театра и телевидения, проводят с участниками три дня, имея возможность наблюдать ситуацию изнутри и познакомиться с ними непосредственно. Покидая Африку, любимцы зрителей отдают свой голос в поддержку одного из игроков - хоть остающегося в игре, хоть уже выбывшего. Но для самих участников это - тайна. Незадолго до финала проекта голоса “звезд” будут сложены, и все тайное станет явным - неожиданно для соплеменников в игру вернется один из тех, кого они сами считают уже выбывшим.

Дополнительный колорит пребывания “звезд” в Африке может быть создан за счет их общения с представителями племени зулусов, на протяжении сотен лет сохраняющих свои самобытные традиции и уникальную культуру. Ведущий: Александр Домогаров.

Фабрика звезд

“Фабрика звезд” - это возможность для молодых талантов проявить себя, найти место на музыкальном небосклоне. Тысячи юношей и девушек прислали видеокассеты со своими выступлениями и пришли на отборочные туры “Фабрики звезд”. Во время этих туров учитывалось все: вокальные данные, внешний вид, пластика, обаяние. По результатам кастингов для участия в проекте были отобраны наиболее одаренные. С самого юного возраста они занимались музыкой, танцами, вокалом, поддерживали себя в хорошей спортивной форме, развивали артистизм и стремились выступать на сцене.

В эфире Первого канала - еженедельные видеоотчеты о жизни участников проекта в Звездном доме. В выпусках вы можете наблюдать за ребятами и их гостями, следить за репетициями, занятиями вокалом и танцами, подробно изучать интерьеры дома, спальни, кухню, а также залы для занятий вокалом, танцами и фитнесом.

По субботам в эфир выходят большие выпуски программы “Фабрика звезд”. Вы можете быть свидетелями того, как участники решают самый главный вопрос недели - кто будет выбывшим? Вы увидите, с каким эмоциональным напряжением девушки и юноши будут делать свой выбор. Первыми узнаете имена участников, которым придется покинуть “Фабрику звезд”. И, наконец, станете свидетелями рождения новых звезд на российской музыкальной сцене. Ведущая: Яна Чурикова 16.

Формула красоты

Участники проекта добровольно согласились на пластическую операцию, которую хирурги проведут в присутствии телекамер. Пациентам гарантируют не только хирургическим путем, но и с помощью визажистов, косметологов кардинально улучшить внешность. В “Формуле красоты” снимались 16 добровольцев, среди которых актриса Ольга Машная и джазовая певица Виктория Пьер-Мари*.

1.3.2 Культура

Джунгли всерьез

Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2002). 6 выпусков. Оригинальное название: Serious Jungle. Оператор: Найджел Брэдли. Композиторы: Эрран Бэрон Коэн, Энди Кремер.

Реалити-сериал о подростках от 12 до 15 лет, отважившихся на беспрецедентное путешествие: за три недели они должны научиться выживать в джунглях Борнео. Каково быть оторванным от своей семьи, обходиться без нормальной кровати и еды, чистой воды, сухой одежды, бороться со стихией?

“Джунгли всерьёз” - это первая часть большого проекта. После успеха “Джунглей” появились циклы, посвященные жизни в пустынях, лесах Амазонки, в Арктике и в Андах. Цель проекта - не только суметь выжить в экстремальных условиях, но и сделать что-то полезное для животных. Организаторам этого проекта пришлось выбирать покорителей джунглей из более чем 1000 претендентов. Из тысячи желающих отобрали 16 человек, после тренировок в проекте остались только 4 юноши и 4 девушки. Именно они отправились в джунгли Борнео в сопровождении команды специалистов и 2 медиков. Главная задача ребят - стать командой и построить убежище для осиротевших орангутанов.

В эфире: со 2 октября по 13 ноября 2006 года.

Арктика всерьез

Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2005), 10 выпусков. Оригинальное название: Serious Arctic. Режиссёры: Ник Хопкин, Одри Нил, Брендан МакКоул. Оператор: Найджел Брэдли. Композиторы: Эрран Бэрон Коэн, Энди Кремер.

Восемь отважных подростков отправляются в научную экспедицию в Арктику, в Канаду. Перед юными исследователями стоит трудная задача - они будут помогать ученым собирать данные о глобальном потеплении и изучать природу Арктики. Ребятам предстоит измерить ледник Гриннелла и изучить полярных медведей. Вместо теплого дома им придется жить в палатках при пятидесятиградусном морозе, передвигаться не только на собачьих упряжках, но и пешком, справиться с дезориентацией во времени.

В эфире: с 20 ноября 2006 года по 5 февраля 2007 года.

Пустыня всерьез

Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2003). 10 выпусков. Оригинальное название: Serious Desert.. Режиссеры: Мэтт Гайвес, Одри Нил. Оператор: Найджел Брэдли. Композиторы: Эрран Бэрон Коэн, Энди Кремер.

Пустыня отличается от любого другого места на Земле. Для экстремальной экспедиции нужны восемь юных путешественников. Им предстоит жить в палатках среди песков, при сорокаградусной жаре перемещаться пешком и на верблюдах, отслеживая носорогов, чтобы спасти их от вымирания. Это будет незабываемое приключение для маленьких смельчаков.

В эфире: с 12 февраля 2007 по понедельникам днём 17.

Амазонка всерьез

Реалити-шоу для школьников (Великобритания, 2006), 10 выпусков. Восемь юных искателей приключений отправляются в джунгли Амазонки, чтобы помочь спасти вымирающие виды животных: розовых речных дельфинов и лысых обезьян уакари. В джунглях Амазонки, в тысячах километрах от дома, ребят ждут экстремальные условия: жара и почти стопроцентная влажность, москиты и пауки.

“Только что закончившееся на канале “Культура” английское реалити-шоу “Арктика всерьез” продолжится новым проектом из той же серии. На этот раз пятнадцатилетних подростков поселят в джунглях реки Амазонки.

Участников для приключенческого реалити-шоу выбирали аж из 29 тысяч претендентов. В результате покорять тропические леса отправят восьмерых самых крепких тинейджеров. Три недели они будут жить в экстремальных условиях -- без еды, воды и родителей, подкармливая лысых обезьян уакари и спасая розовых дельфинов. Ну а под конец своего пребывания в джунглях дети проплывут 160 километров вверх по самой длинной реке планеты. Кто останется в живых, тот и выиграл 18”.

В эфире: с 23 апреля 2007 по понедельникам днём.

1.3.3 ТНТ

12 негритят

12 охотников за негритятами живут где-то в Европе - место пока засекречено и временно не подлежит разглашению. Они самостоятельно разбиваются на две команды и выходят на поиски негритят. Каждый негритенок - ключ к тому, где находится следующий. Естественно, что каждая команда стремится успеть первой. Только те, кому это удастся, смогут остаться еще на неделю в полном составе. Проигравшие должны выбрать “жертву” на выбывание, но у жертвы может быть другое мнение… Кто выходит из игры и кто в нее возвращается - решают зрители. Но они выбирают не из двух, а трех кандидатур. Те, кто не попал в проект, каждую неделю выставляют третью кандидатуру на возвращение в игру. В результате из двух кандидатов на вылет могут не вернуться оба. Расслабляться нельзя - ни зрителям, ни участникам.

Ежедневно участники выходит на задание. “Соратники по золотому делу” “помогают, как могут”. Но сложность поисков состоит в том, что негритенок, которого им нужно найти, может оказаться где угодно и каким угодно: кулон на шее незнакомки, татуировка на мускулистом плече прохожего или просто житель города, не подозревающий о том, что именно он - разгадка частицы тайны 12 негритят.

Зрители не просто выбирают участников при голосовании - они “словом и делом” помогают своим “любимчикам”. Каждый день рейтинг зрительских симпатий конвертируется в европейскую валюту. Эти деньги участники могут потратить как угодно - на себя, на своих товарищей, на поиски. Они, конечно, могут проиграть всю сумму в казино или повеселиться в ночном клубе, но поймут ли их после этого зрители, которые за них “болеют”?

На участие в проекте изначально претендовали более 20 тысяч человек - молодые люди и девушки в возрасте от 23 до 35 лет со всей России. Критерии, по которым отбирались участники: ум, красивая внешность, смекалка, находчивость. Все претенденты имеют высокий уровень IQ теста.

Кроме проверки интеллектуального развития, участники прошли тест на самоотверженность. Им было предложено ответить на один вопрос: “Что вы готовы заложить ради участия в проекте?”. Некоторые решили рискнуть не только студенческим билетом, новыми джинсами и сотовым телефоном, но и работой, зарплатой, квартирой, $25 000, репутацией и готовностью бесплатно работать три часа в день! Более чем из 100 финалистов только 12 участников отправятся в Европу, где им предстоит провести 60 дней. Оставшиеся - не теряют надежды на участие. Каждую неделю они выдвигают свою кандидатуру на право попасть в шоу 19.

Приз - 12 кг чистого золота. Чтобы его получить потребуется смекалка, интеллект и физическая подготовка. Премьера реалити-шоу - 1 марта 2004.

Голод

С седьмого августа начнется продолжение популярного реалити-шоу “Голод”. 12 человек с завязанными глазами вывезут из России в неизвестную им страну. Они окажутся в доме, где есть все необходимое для жизни. Кроме еды. Они останутся без денег и документов. Их задача - выжить в незнакомом городе. Им предстоит придумать, как заработать денег, найти еду и накормить соучастников.

Именно с “Голода” канал ТНТ начал осваивать жанр реалити-шоу. Первый “Голод” вышел на экраны в 2003 году. В этом году телезрители увидят второй сезон программы, которая будет идти 147 дней.

Прошлый раз участники реалити-сериала оказались в Берлине. Где они окажутся на этот раз, не знают ни они, ни телезрители. Таким образом, ”Голод” начинается с интриги. Она рассчитана на то, что зритель, ожидая ответа на вопрос, где же находятся участники, будет смотреть первые серии, а потом, сам того не заметив, привыкнет к героям и захочет узнать, что с ними будет дальше.

Два раза в месяц голодающие будут терять бойца. Они выберут его сами, он захватит с собой еще одного. Вдвоем они полетят в Москву, чтобы в прямом эфире сразиться на словесной дуэли. Кто навсегда покинет шоу, кто вернется обратно - решат телезрители. Секундантом на дуэли будет беспристрастный ведущий Василий Уткин.

Награда победителю - две тысячи долларов, которые будут выплачиваться ему ежемесячно до конца жизни.

В новом “Голоде” будут новые герои. Кастинг проводился в течение полугода в 53-х городах России. 12 участников отобрали из более 20 000 желающих. Для этого сотрудникам ТНТ пришлось просмотреть тысячи часов видеоинтервью 2 0.

Дом-2

В игру вступают 8 одиноких девушек и 7 одиноких парней. Цель игры: найти свою пару, доказать свою любовь и выиграть дом. Каждую среду участники выбирают себе пару. У одиночки есть еще один день, чтобы переломить ход игры и найти себе партнера. Тот, кто не нашел свою любовь, выбывает из игры. Каждый четверг проходит голосование, и участники определяют, кто должен покинуть шоу. Вместо выбывшего приходит новый игрок. Так, методом проб и ошибок в шоу остаются те игроки, которые действительно любят друг друга. Участники живут в большом доме. Там всё (в том числе и туалет с душем) общее. Но те, кто найдут свою любовь, смогут вселиться в комфортабельный VIP-домик. Жить там может только пара - и молодым людям придется переступить через свою стеснительность, на глазах всей страны приняв решение жить вместе. Но этого недостаточно: нужно еще доказать зрителям свою любовь. Только тогда они заселятся в VIP-домик и - на неделю - получат иммунитет. До финала дойдут три влюбленные пары! В прямом эфире финального шоу зрители сами - SMS-голосованием - решат, кому из героев достанется ДОМ 21!

Офис

“Офис” - это реальная фирма, за деятельностью которой смогут следить телезрители. 12 человек будут находиться под постоянным наблюдением 58 камер. Фирма по организации праздников будет иметь ряд признаков, свойственных любому бизнесу: самое главное - получить прибыль, поэтому все мешающие этой цели работники будут уволены. На их место придут новые. По итогам недели Босс будет решать, кто покинет шоу. Но и его могут “убрать”. Поэтому каждый участник, независимо от того, менеджер он или просто рядовой сотрудник, может стать главным.

Начальный капитал фирмы: 25000 $. Этих денег должно хватить на первое время. А дальнейшее финансовое состояние фирмы будет зависеть от ее работоспособности. Проект рассчитан на 2 месяца. За это время не раз поменяется Босс, но выиграет готовую и раскрученную фирму тот, под чьим началом будет заработано больше денег. Ведущим проекта станет Игорь Харламов, известный нам по популярному шоу “Комеди клаб” (Гарик Бульдог Харламов) 22.

Кандидат

“Успех - это результат труда, упорства, учебы и работы над собой” - считает Владимир Потанин, ведущий российский бизнесмен, президент компании “Интеррос”. Три месяца назад он объявил, что ищет человека на должность топ-менеджера, и после всероссийского кастинга из 12 000 претендентов выбрал 16 лучших кандидатов. В течение 15 недель он будет давать им бизнес-задания, оценивать выполнение и анализировать ошибки.

Каждое воскресенье одному из участников Потанин будет говорить “Вы уволены!”. В итоге останется только один кандидат: именно он получит должность топ-менеджера в компании “Интеррос” с начальной зарплатой 3 000 000 рублей в год.

Владимир Потанин уверен, что, показав скрытые механизмы бизнеса и конкретные шаги участников, ведущие их к успеху, шоу “Кандидат” поможет изменить отношение зрителей к предпринимательству.

Бизнесменами не рождаются, ими становятся: 16 молодых, талантливых и амбициозных участников продемонстрируют 16 различных моделей построения карьеры. Каждый из них понимает, что успех любого крупного бизнесмена складывается из труда, таланта и счастливого стечения обстоятельств. Два первых слагаемых этой формулы у них уже есть, остается только не упустить свой шанс и с помощью шоу “Кандидат” реализоваться в профессиональной сфере, “перепрыгнув” сразу через несколько ступеней карьерной лестницы.

По условиям шоу, победителем станет только один участник из 16, но для каждого “Кандидат” станет бесценным опытом, который невозможно получить из учебников и лекций. Все бизнес-задания, которые участники получают от ведущего, абсолютно реальны: заключение крупных договоров, съемки рекламных роликов, найм на работу сотрудников, прямые продажи, разработка краткосрочных маркетинговых кампаний… Герои проекта не участвуют в игре, а по-настоящему работают.

Выполняя задания босса, участники проекта побывают в разных городах страны: Норильске, Перми, Санкт-Петербурге. Кандидаты, которые лучше всех справятся с полученными заданиями, в качестве бонуса пообщаются со многими российскими звездами, получат уроки мастерства у известных бизнесменов, примут участие в закрытом благотворительном гала-вечере в Эрмитаже, встретятся с Аркадием Новиковым и победительницей первого сезона “Кандидат”, и даже съездят на выходные в Лондон 2 3.

Настоящий мужчина

В программе “Настоящий мужчина” участие принимают 13 человек. Каждый из них умеет прыгать с парашютом, гнуть подковы и бегать 10-километровый кросс. Но ничего этого им делать не придется. Им предстоят совсем иные испытания - на сорок дней они должны превратиться в женщин. Для начала всех героев отправят в салон красоты. Там им сбреют усы и бороды, сделают маникюр и педикюр и нанесут макияж. Каждому из участников выдадут парик, платье и туфли на каблуках. Но это только начало. Они должны будут самостоятельно сшить себе фартук, испечь пирог с мясом и даже преобразиться в беременную женщину. В итоге тот счастливчик, который лучше всех ответит на вопрос “Что нового он понял про мужчин, будучи женщиной?”, получит приз в 1 миллион рублей 2 4.

Клуб бывших жен

Программа “Клуб бывших жен” не сулит участникам никаких призов. У нее совсем иная задача - помочь женщинам, пережившим развод, преодолеть депрессию и начать новую жизнь. В этом участницам шоу должны помочь актрисы Вера Сотникова, Жанна Эппле и Нона Гришаева, а также ви-джеи Муз-ТВ Лера и Аврора. Каждая из них в свое время пережила развод, а некоторые и не один. Теперь эти уверенные в себе красивые женщины готовы поделиться своим богатым жизненным опытом с подругами по несчастью. Они попытаются помочь героиням сделать первые пять шагов к новой жизни. Для начала посоветуют участницам “Клуба” избавиться от вещей, напоминающих о бывшем муже. Затем вместе отправятся в салон красоты, после чего пройдутся по магазинам за новыми нарядами. А чтобы закрепить успех, обязательно познакомят похорошевшую девушку с привлекательным молодым человеком 25.

1.3.4 СТС

Ты - супермодель!

27 марта 2004 года на телеканале СТС - премьера нового стильного реалити-шоу “Ты - супермодель”! Эта программа является российской версией одного из самых рейтинговых проектов Америки, автором идеи и ведущей которого была всемирно известная топ-модель Тайра Бэнкс.

Самые красивые девушки со всех уголков России сразятся за звание “Супермодель”. В течение нескольких месяцев начинающие модели на глазах зрителей будут повышать квалификацию, проходя все этапы мастер-класса для совершенствования профес-сионализма. Девушек будут обучать таким премудростям, как дефиле, техника речи, работа на фото- и телекамеру. Также их ждет культурно-образовательная программа, предполагающая совместные походы в театры, ночные клубы, выезды на природу и пр. Поскольку съемочные будни молодых моделей будут проходить в условиях жесточайшего рабочего графика и конкуренции, на площадке постоянно будет присутствовать профессиональный психолог, который поможет им сохранить душевное равновесие.

Оценивать участниц конкурса будет компетентное жюри во главе с Татьяной Михалковой - президентом Благотворительного Фонда “Русский Силуэт” (одним из создателей проекта). Также среди членов жюри: фотограф Влад Локтев, главные редакторы журнала Сosmopolitan Елена Мясникова и Эллен Фербеек, руководитель международного модельного агентства Джанлука Кауза, “Мисс Вселенная-2002” Оксана Федорова, модельер Виктория Андреянова, певица Ирина Понаровская. Победительница конкурса получит контракт на $250 тыс. с международным модельным агентством Next, а также станет лицом Благотворительного Фонда “Русский Силуэт”.

Ты - супермодель / 2

В ходе финального кастинга “Ты - супермодель - 2” были отобраны 14 девушек, которым предстоит сразиться за “билет” в мир моды!

20 сентября прошел финальный отборочный тур реалити-шоу “Ты - супермодель-2”, которое стартует на канале СТС в ноябре 2005 года. В предварительных кастингах приняло участие более 2500 девушек. Шестьдесят девушек из пятнадцати городов СНГ приехали в столицу побороться за контракт на сумму $ 250.000 с модельным агентством Elite Model Management СНГ. Оценивали девушек представители телеканала СТС во главе с исполнительным продюсером развлекательных программ телеканала СТС - Александром Цекало, а также представители агентства Elite, производящей компании “Junoir TV” и студии “2В”.

В итоге были отобраны 14 самых ярких девушек, которым предстоит отправиться в путешествие на яхте по Москве-реке, где они и примут участие в состязании за почетное звание супермодели.

“В этот раз девушек ждет трудная жизнь в замкнутом пространстве на корабле, который будет курсировать по Москве-реке. Его будет очень легко опознать по флагам с логотипами СТС и самого проекта”, - раскрыл планы на будущее Александр Цекало 26.

Гарем

Это шоу уже было опробовано на шведском телевидении, где пользовалось большим успехом. В телевизионном гареме, в отличие от настоящего, правят дамы. Четыре девушки-красавицы и 18 молодых парней (отобранных из 200) отправятся в экзотическую Кению, где и устроят чемпионат по завоевыванию сердец 27. Девушки могут встречаться со всеми юношами вместе и с каждым поодиночке. Молодые люди должны из кожи вон лезть, чтобы понравиться царицам, а те решают, кого изгнать. В результате должно сформироваться четыре пары, с которыми кое-что произойдет. Это уже исследование человеческой натуры, которого еще не было на канале. Все это на фоне экзотики в беззаботной атмосфере. Вести шоу будут Алина Кабаева и Алена Свиридова, а продюсирует его Андрей Разбаш 28.

28 Полупанов В. “У СТС появится свой «Гарем»” (беседа с А. Роднянским) // Аргументы и факты. 14.08.2002. № 33 (1138) (http://www.aif-net.ru)

1.3.5 MTV

LIVE с Биланом

“LIVE с Биланом” - реалити-шоу, охватывающего один из самых “горячих” периодов в жизни и творчестве самого востребованного на сегодня российского поп-исполнителя: от его триумфа на MTV Europe Music Awards (ноябрь 2006, Копенгаген) до еще только предстоящих сольных концертов (16-17 марта 2007, ДС “Лужники”, Москва).

Основные участники: Дима Билан, Яна Рудковская, Тимбалэнд, Майкл Джексон, Бейонсе, Роберто Кавалли, Dsquared2, Nikko, Райн Теддер, Майк Эванс и др.

Все, что зрители MTV увидят на экранах, они увидят глазами Димы Билана. Все, что они услышат, они услышат из первых уст. В проекте нет закадрового текста. Присутствие MTV незримо, хотя съемочная группа всюду и практически неотступно следует за артистом, начиная с осени прошлого года, фиксируя на пленку все, что говорит и делает он сам и что происходит с ним и теми, кто его окружает.

Съемки проекта начались минувшей осенью в Копенгагене, где Дима Билан представлял нашу страну на церемонии вручения наград MTV EMA, как лучший артист года в России. Затем дважды Билан и MTV побывали в Лондоне. Сначала на World Music Awards, где Диму чествовали как самого продаваемого российского исполнителя.

Второй лондонский сегмент проекта рассказывает о выступлении Билана на фестивале “Русская Зима”, где его хиты предваряли торжественную речь местного мэра и открыли программу современной российской поп- и рок-музыки.

Новое место назначение Билана и MTV - Милан, где Дима посетил местную неделю моды, а также познакомился и подружился с Роберто Кавалли и братьями Dscquared2. Смотрите также в рамках проекта репортажи с концертного тура Билана по странам Балтии.

Особняком стоят отчеты о концертах Билана в Нью-Йорке, Чикаго, Майами, Сан-Франциско и Лос-Анджелесе и взятые MTV интервью с его восторженными американскими поклонницами. Как и абсолютно эксклюзивный отчет о том, как он начал записывать свой новый (англоязычный) альбом в легендарной студии с командой Timbaland Production. Процесс записи первых двух песен пройдет на глазах у телезрителей.

Также мы расскажем и покажем, как Дима праздновал свой день рождения в Москве и записывал свою новую песню “Горе зима”. Мы станем свидетелями “чеса” артиста по российским телеканалам, на которых он принимал участие в новогодних съемках, а также скандала и последовавшего за ним триумфа на “Золотом граммофоне”.

Мы, безусловно, увидим кухню профессионального шоу-бизнеса, побываем на многочисленных бэкстейджах и наравне с участниками проекта будем решать все технические, организационные и творческие неурядицы, с которыми им придется иметь дело.

Бабий бунт

Девичье реалити-шоу “Бабий бунт” - это насыщенные красками, откровенные видео-дневники жизни столичных селебритиз и их окружения. Все подробности грядущего шоу, тусовки и вечеринки, а также напряженная организационная работа и заслуженный отдых в краткие минуты затишья!

Ведущие и главные героини реалити - певица Саша, DJ Benzina и VJ MTV Марика - в течение ударных трех недель организуют проведение в “Лужниках” грандиозного одноименного концертного вечера, посвященного Международному Женскому Дню!

На одной из вечеринок встретившиеся вместе давние подруги Саша, Benzina и Марика решили организовать и провести в Москве такой концерт, который стал бы настоящим украшением 8 марта. Девушки объединят на одной сцене под маркой “Бабий бунт” самых ярких певиц нашего времени. Но это все планы. Как их воплотить в жизнь? Для этого им предстоит встретиться с сотнями самых разных людей: артистами, продюсерами, администрацией “Лужников”, милицейскими начальниками, со строителями декораций и постановщиками танцев, с музыкантами, ди-джеями, программными директорами телеканалов и радиостанций, с коммерческими менеджерами и будущими спонсорами.

Делаем группу

Великий затейник и гуру американской шоу-биз индустрии Шон Пи Дидди давно уже прославился на ниве педагогики. В свое время он приложил руку к сотворению целого ряда мега-звезд мировой музыки (в т.ч. Джей Ло, Мэри Джей Блайдж и Мисси Эллиот). На MTV US он уже несколько лет “из ничего” создает музыкальные проекты, хиты которых расходятся огромными тиражами. Мы увидим все с самого начала.

Принцип шоу прост: Пи Дидди бросает клич по городам и весям, и одаренная молодежь начинает ломиться на кастинги. Пи Дидди не нужны непризнанные гении. Ему нужны ребята с задатками хороших вокалистов, хороших танцоров, с характером, не истерики (потому что Пи Дидди - и сам не подарок) и, главное, умеющие жертвовать личными амбициями в интересах группы. На прослушиваниях на будущих звезд, как правило, без слез не взглянешь. Надо быть прирожденным продюсером, чтобы разглядеть в этих клоунах тех, кто через год станет мега-группой.

Хорошо, что Пи Дидди именно таким продюсером и является. Отобранных ребят сгоняют в одно место (роскошнейший пентхаус в центре Нью-Йорка) и закипает работа. Разумеется, все, что ни делают будущие звезды (живут, учатся, выслушивают нотации Пи Дидди, проливают по семь потов на танцполе и т.д.) - они делают вместе. Но не факт, что грядущая слава улыбнется им всем…

Делаем деток

15 сентября в 16.30 в эфире MTV были подведены итоги супер-проекта “Делаем деток”, победитель которого получил уникальный шанс - выступить вместе с маститыми звездами на главной сцене MTV RMA'06! Напомним, что в течение последнего месяца четыре молодые команды, прошедшие кастинг (всего в кастинге участвовало 82 группы и исполнителя), соревновались между собой в эфире MTV и одновременно оттачивали профессиональные навыки под руководством лучших в России педагогов.

Группы Fine Stuff (r'n'b), “Лондон” (electro rock), Steplers (rock-a-pops) и “Ранетки” (pop-rock) бились друг с другом в кадре и переживали друг за друга за кадром. Ежедневно они надрывали легкие в упражнениях по вокалу, проливали пот на ученическом танцполе, учились актерскому мастерству и строили сценический имидж.

Копы под прицелом!

Реалити-шоу, в основу которого легли записи с камер видеонаблюдения, установленных на патрульных машинах американской полиции.

Концепция программы перекликается со знаменитым телешоу “Копы” (“Cops”), которое вот уже почти два десятилетия прославляет в США неподкупность и доблесть стражей порядка. Но в тот самый момент, когда в шоу “Копы” камеры выключаются, начинается шоу “Копы под прицелом!” (“Cops Uncut”) и отношение зрителей к его главным героям поневоле меняется.

В каждом из эпизодов программы представлено несколько сюжетов из реальной жизни реальных полицейских, в которых они выглядят, мягко говоря, не лучшим образом. Все действия, происходящие на экране, комментируются закадровым голосом. И это действительно было бы похоже на издевательство, если бы диктор не рассказывал только о том, что видит он и все зрители - педантично фиксируя происходящее и ничего не придумывая от себя.

Ты - кинозвезда

Они думали, что выиграли поездку на курорт… Они мечтали отдохнуть в Ялте в конце осени… Теперь они даже не могут как следует выспаться! Впервые в кино и на телевидении! Телеканал MTV Россия с гордостью представляют реалити-шоу “Ты кинозвезда”. Проект, аналогов которому не было нигде в мире. Забудьте все, что вы видели прежде! Им некогда ругаться и строить отношения. Им некогда устраивать заговоры и сутками вертеться перед телекамерами. 10 обычных парней и девушек не просто готовятся стать настоящими актерами, но становятся ими, ежедневно выходя на съемочную площадку. Вместо теплого моря - ежедневные тренировки и занятия по актерскому мастерству. Вместо жаркого солнца - изматывающие ночные съемки, трюки, прыжки и падения. Они думали, что сниматься в кино - легко и весело, но даже не представляли, что будет на самом деле. Возвращение жанра реалити-шоу в реальную жизнь, глоток морского ветра и кусочек жаркого лета на современном телеэкране. Поверьте, так далеко на съемочную площадку вас еще не пропускали! У нас были тысячи желающих, но только десятерым мы в конце концов скажем: “Ты - кинозвезда!”

Фабрика звёзд-6

12 марта 2006 года на телеканале MTV Россия стартовал проект “Фабрика звезд 6”. По уже сложившейся традиции, зрители MTV смогли увидеть немало эксклюзивных съемок из “Звездного дома”, и - главное - наградить наиболее полюбившихся им участников!

Вспомним, как все начиналось - прошли массовые кастинги, по итогам которых жюри, возглавляемое Виктором Дробышем (продюсер проекта), Юрием Аксютой (директор дирекции музыкального вещания Первого канала) и Ильей Бачуриным (экс-главный редактор MTV Россия), отобрало 23 финалиста. Однако порог “Звездного дома” переступили только 17 участников. Последний отбор носил скорее формальный характер - тесты психолога, медицинский осмотр, разрешение на участие в проекте от родителей, проверка по линии МВД и т.д. - но именно он поставил точку в процедуре выбора будущих звезд 6-го поколения.

Каждое воскресенье зрители MTV могли наблюдать за тем, как прошел отчетный концерт и пообщаться в чате с выбывшим “фабрикантом”.

Кроме этого, узнать о жизни Звездного дома можно было из программы “По домам”, о том, что происходит с “фабрикантами” докладывал Юрий Пашкoв. Но самое интересное, то, о чем не напишут в газетах, не сообщат на других каналах, вы могли узнать из “По домам live: Фабрика звезд” - без “купюр”, без монтажа!

Ходоки

“Ходоки” - это новая программа в жанре “реалити-travel-шоу”. Суровый отбор, проходивший летом в центре Москвы, показал, что зрители MTV могут за 5 часов устроить себе бесплатный ночлег, найти работу, пообедать за чужой счет и, опять же, бесплатно, покататься на такси! Однако самыми изобретательными в этих вопросах оказались четверо: Митя Амбарцумян (Гонза), Лена Селягина, Катя Горчакова (Горка) и Гриша Поплавский. Именно они объединились в две пары и 13 сентября они начали свое грандиозное путешествие по Европе, а 9 октября в эфире MTV вся страна узнала имена своих героев - это Митя и Лена! Ребят ожидал сюрприз - автомобиль (Opel “Corsa”) каждому!

Обе пары находились в равных условиях. У них одинаковый маршрут, проложенный через 7 европейских стран, 200 евро на пару, 25 заданий и 18 дней на их выполнение. Первая пара - Гриша и Горка - будут идти из Пизы (Италия) в Уппсалу (Швеция), вторая пара - Митя и Лена - наоборот, из Уппсалы в Пизу.

Задача каждой пары - выполнить максимальное количество заданий и прийти первыми к финишу. А финишем является стартовая точка соперников. Задания (все предметы, собранные в результате выполнения задания) наши герои привозят в Москву:

1. Упсала (Швеция): забрать флаг MTV, оставленный соперниками.

2. Стокгольм (Швеция): собрать сажу из трубы.

3. Йенчепинг (Швеция): добыть местные спички.

4. Копенгаген (Дания): привезти оригинальный подарок от жителя Христиании (город хиппи в центре Копенгагена).

5. Оденсе (Дания): взять автограф Андерсена.

6. Гамбург (Германия): привезти гамбургский счет с улицы Риппербан.

7. Бремен (Германия): головной убор лысого немца.

8. Ганновер (Германия): личная вещь русского эмигранта.

9. Утрехт (Нидерланды): CD с фотографиями с вечеринки у простого голландского парня Родерика.

10. Амстердам (Нидерланды): 5 презервативов из разных мест.

11. Брюссель (Бельгия): анализ писающего мальчика.

12. Брюгге (Бельгия): сплести и привезти кружево.

13. Остенде (Бельгия): бокал из-под вишневого пива.

14. Париж (Франция): ксерокс зачетки местного студента.

15. Орлеан (Франция): трусики орлеанской девственницы.

16. Лион (Франция): попросить прохожих нарисовать 5 барашков около памятника Сент-Экзюпери.

17. Милан (Италия): колпак повара.

18. Генуя (Италия): штанина джинсов (отрезать у итальянца).

19. Пиза (Италия): забрать флаг MTV, оставленный соперниками.

20. А также: в каждой стране игроки должны обменять диск с русской музыкой на диск с записями местных музыкантов.

Ходоки-2

26 сентября “Ходоки-2” начинают покорять США! Такой Америки не увидишь в кино! Такое путешествие не закажешь в турагентстве!

Родина хип-хопа и “Звездных войн” открывается только тем, кто готов отказаться от спокойной жизни и стать ходоком. Еще вчера они веселились с друзьями, обедали у мамы с папой и спали в уютных постелях. Теперь они совсем одни в чужой стране, в кармане - 200 долларов, а впереди - несколько тысяч километров пути. Совсем скоро 2 пары незнакомых людей отправятся навстречу друг другу из Бостона и Сан-Франциско, чтобы увидеть настоящую Америку. Они будут спать в студенческих общагах, палатках и квартирах незнакомых людей, просить диски у рэпперов, одежду - у бейсбольных фанатов, а деньги - у водителей грузовиков, знакомиться с техасскими ковбоями, аризонскими индейцами и калифорнийскими хиппи. У них будет 25 дней на то, чтобы выполнить 42 задания, пересечь США от океана до океана и победить.

Молодожены

Первые семейные будни звездной пары - Джессики Симпсон и Ника Лише.

Ходоки-3

Страна изучена вдоль и поперек - ходоки закончили путешествие. 25 дней пары провели на незнакомом материке, выполнили по 50 заданий, преодолели 7500 километров, имея всего 200 австралийских долларов на двоих! Теперь игроки знают, что в Австралии живут не только коалы и кенгуру, а столица страны не Сидней или Мельбурн, а Канберра.

Кроме множества знакомств, открытия в себе новых талантов какой-то паре суждено было получить еще один бонус - 10 тысяч долларов (главный приз проекта). Кому отдали предпочтение зрители - склочной Тамаре и ее упрямому напарнику Саше или дружной паре - Оле и Глебу?

Итоги многонедельного голосования были объявлены в финальном выпуске программы. Лучшим участником зрители признали Тамару Трещееву. Главный приз проекта также достался Томе и Саше, который терпел ее скверный характер.

Я хочу лицо знаменитости

Новый сезон экстремального реалити-шоу. Сериал посвящен новой молодежной моде, завоевавшей большую популярность среди фанатов музыкальных звезд и предполагающей вмешательство… пластической хирургии! В каждом из эпизодов программы MTV следит за судьбой молодого человека, решившего с помощью хирургов стать как две капли воды похожим на своего кумира - на стадии подготовки к операции и сразу после нее. Сразу скажем, что результат не всегда отвечал ожиданиям. Также стоит заметить, что MTV не финансировало эти пластические эксперименты и никак не поощряло необычных стремлений участников программы 29.

Сыграть в натурала

13 марта на телеканале “MTV-Россия” стартует новое реалити-шоу на злобу дня “Сыграть в натурала”. Из компании гомосексуалов девушка должна будет выбрать одного “натурала”, как сейчас принято называть мужчин традиционной ориентации, и, выиграв кругленькую сумму, отправиться с ним в романтическое путешествие 30.

1.3.6 Рен-ТВ

Красавицы и умники

Права на оригинальный формат “Beauty and the Geek” принадлежат американской компании “20th Century Fox”. За короткое время существования (с 2005 года) он был реализован в США, Англии, Финляндии, Болгарии и в странах Латинской Америки. В Соединенных Штатах не так давно с большим успехом прошел второй сезон реалити-шоу “Beauty and the Geek”.

В качестве ведущих российской версии реалити-шоу “Красавицы и умники” выступят известный телеведущий и шоумен Александр Анатольевич и телеведущая, актриса и модель Ирина Григорьева.

Герои реалити-шоу “Красавицы и умники” - это девять юношей и восемь девушек, прежде не знакомых друг с другом. Важная особенность проекта: красавицы обладают весьма заурядными интеллектуальными способностями, а умники отличаются закомплексованностью. Красавицы и умники образуют пары. Каждый из этих союзов сможет претендовать на победу только в том случае, если образовавшие его участники найдут точки соприкосновения, научатся переживать друг за друга, примут друг друга со всеми слабостями и недостатками. Победители шоу - умник и красавица - станут обладателями главного приза в 1 миллион рублей.

“Красавицы и умники” - это не только захватывающее реалити-шоу, но и увлекательная игра. Практически в каждой серии герои проекта участвуют в конкурсах и тестах. Они строятся на том, что парни должны помочь своим партнершам стать образованнее, а девушки должны научить ребят быть более раскованными и адаптированными к социальной среде. По итогам испытаний определяются пары, выбывающие из шоу и, как следствие, теряющие возможность получить главный приз.

Финал проекта “Красавицы и умники” - заключительное шоу, в котором соберутся все участники. Они расскажут о том, как каждого из них изменил этот проект. А победители получат заслуженную награду.

Остров искушений

“Остров искушений” (“Temptation Island”) считается одним из самых успешных реалити-шоу последних лет. Впервые шоу было произведено и показано в 2001 году известной американской компанией FOX. Новый формат оказался настолько необычным и зрелищным, что сразу же заинтересовал ведущие телекомпании мира. На сегодняшний день “Остров искушений” произвели и показали в Великобритании, Австралии, Франции, Бельгии, Испании, странах Скандинавии, Венгрии, Германии…

В некоторых странах показывают уже второй или даже третий сезон “Острова искушений”. Программа повсеместно пользуется большой популярностью и стабильно дает высокие рейтинги, вызывая неподдельный интерес и сопереживание зрителей.

Четыре неженатые пары отправляются на далекий экзотический остров, чтобы проверить на прочность свои отношения. По прибытии на место пары сразу же разлучают. Разделенные пары помещают в два отеля, находящиеся на большом удалении друг от друга; мужчин в один отель, женщин - в другой. В отелях, помимо экзотической природы и океанских пляжей, участников ждут искусители противоположного пола. Искусители - молодые свободные люди, ведущие активный образ жизни, любящие путешествия и веселье. Они будут рады завязать новые знакомства на этом острове и, возможно, найти свою судьбу. К этому лучшим образом располагает обстановка тропического рая: шумные вечеринки, забавные игры, ночные купания и уютные уединенные бунгало.

По правилам проекта разлученным парам предстоит множество свиданий с “искусителями”. “Жанр” этих свиданий может быть любым: дальняя велосипедная прогулка, погружение с аквалангом, океанская рыбалка, пикник в джунглях, посещение местных достопримечательностей и многое другое.

Вся жизнь испытуемых пар пройдет под пристальным наблюдением. Видеозаписи свиданий, в том числе компрометирующие фрагменты, могут быть показаны “второй половине”.

В процессе съемок пары понимают, насколько глубоки были их отношения и имеют ли смысл продолжать их. На участников обрушаться новые впечатления, их ждут новые знакомства, романтические свидания, необычные игры, опасные развлечения, потрясающие, незабываемые вечеринки, и совершенно неожиданные повороты событий. Сумеет ли любовь победить? Кто-то сохранит и даже укрепит свои чувства, пройдя через горнило искушений, кого-то ждет полное драматизма расставание, и, возможно, кто-то найдет на острове свою новую половину. Но для всех, абсолютно для всех, остров искушений станет судьбой!

Суперняня

В прошлом телевизионном сезоне зрители телеканала РЕН ТВ познакомились с заграничными “Супернянями” англичанкой Джо Фрост, немкой Катариной Заалфранк и француженкой Кати. Все они очень популярны в своих странах, потому что помогают родителям справиться с детишками, которым свойственно капризничать, не слушаться, бузить, издеваться над младшими сестренками, братишками и всеми без разбора. На канале РЕН ТВ эстафету грамотного воспитания подрастающего поколения от своих западных коллег принимает российская “Суперняня” Наталья Барложецкая.

Наталья Барложецкая детский психолог с большим опытом работы. Поэтому можно быть уверенным в том, что “Суперняня” Наталья поможет родителям разобраться даже в самой сложной семейной ситуации.

“Суперняня” Наталья приезжает в семью, в которой есть маленькие дети и уставшие отчаявшиеся бороться с их капризами и истериками родители. Она внимательно наблюдает за поведением детей и за попытками родителей их обуздать. И только после этого выносит свой вердикт. “Суперняня” Наталья выстраивает свою программу действий для родителей, она рекомендует определенные способы решения проблем с детьми. Вскоре она уезжает, предоставляя поле деятельности родителям.

Оказавшись вне дома “Суперняня” Наталья по специальному монитору наблюдает за тем, как родители выполняют ее указания. Для зрителей РЕН ТВ она комментирует ошибки родителей. А, вернувшись в семью, Наталья Барложецкая производит для родителей разбор полетов и работу над ошибками 31.

Факультет юмора

На REN-TV начинает выходить новое реалити-шоу “Факультет юмора”, где будут жить и набираться профессиональных навыков будущие юмористы.

Девять молодых людей на два месяца поселятся в специально оборудованном доме и будут пытаться шутить на глазах у телезрителей. В итоге четверо победителей в качестве награды получат работу прямо на канале, где будут готовить собственные юмористические программы. Видимо, большие рейтинги юмористических программ и недостаток специалистов в этой сфере толкнули REN-TV на создание столь нестандартного шоу. Вести программу будет Гоша Куценко 32.

1.3.7 Другие каналы

Стань звездой

Съемочная группа РТР, специально отобранное жюри из трех человек (чьи имена пока держат в тайне, загадочно сообщая только то, что это люди, сделавшие свою или чужую карьеру в шоу-бизнесе, а потому знающие, как это делается, и пользующиеся большим влиянием в этом мире), а также дополнительные судьи в лице продюсеров, композиторов, поэтов, аранжировщиков, хореографов, имиджмейкеров и пр. ездят по городам и весям России. Города и веси - Нижний Новгород, Казань, Саратов, Ростов-на-Дону, Уфа, Новосибирск, Краснодар, Екатеринбург, Санкт-Петербург и Москва, именно в них будут проводиться первые отборочные туры. Цель поездки - найти тех самых будущих звезд, из которых можно сделать поп-группу, аналогов которой нет в нашей стране.

Жаждущие славы могут приготовиться и застыть на низком старте. Съемки уже начались. В конечном итоге найдут пятерых. После окончания всех отборочных туров, полуфинала и финала их вызовут в Москву. Затем поселят в хорошо засекреченном загородном доме в Подмосковье и заставят под руководством самых лучших стилистов, преподавателей по вокалу и хореографии и прочих специалистов расти над собой. Весь этот процесс (так же, кстати, как и предыдущий - выступления всех претендентов на отборочных конкурсах и интервью с ними, а также с судейскими бригадами) будет постоянно сниматься на пленку. После чего с сентября по февраль раз в неделю по пятницам на канале РТР будет выходить программа “Стань звездой!”, аналоги которой в других странах получали бешеные рейтинги 33.

7 под солнцем

7 под солнцем - знойное реалити-шоу! Семеро отчаянных тинэйджеров без родителей на солнечном берегу экзотического курорта! Ограничений нет - все разрешено! Родители тоже скажут свое веское слово… В самом конце жаркого реалити-шоу - не менее горячая финальная разборка! Приз за полное раскрепощение - 10 000 долларов, а победителя выбираешь ты! Смотри реалити “7 под солнцем” на МУЗ-ТВ 34.

Фактор страха

НТВ выбрало самый свежий, самый шокирующий, самый экстремальный и самый ужасный формат года. “Фактор страха” впервые появился на свет в июне 2001 года на телеканале NBC в Америке. И сразу же после выхода завоевал колоссальные рейтинги и фантастическую прессу.

Суть программы заключается не только в том, чтобы заставить человека прыгнуть с головокружительной высоты (такие испытания тоже имеются, не червями же едиными) или слопать овечий глаз, что само по себе у кого-то может и не вызвать никакой другой реакции, кроме аллергической. Идея проста и в общем-то не выходит за пределы формата любого реального шоу такого плана: интересно смотреть на то, где и как ломается человек или не ломается в том случае, когда у него включается загадочный ресурс под названием второе дыхание. До того, как участник попадает на программу, с ним проводят масштабное тестирование на предмет выявления всех фобий, страхов, предрассудков, заблуждений, жизненных принципов и прочего, что имеется в запасе у каждого нормального индивидуума. И, разумеется, в этих психологических исследованиях учитывается и степень выносливости подопытного: в общем-то возможности игрока предсказуемы.

Схема испытаний в каждой игре примерно одинаковая. Она представляет собой простую комбинацию разных экзерсисов, отчасти напоминающую классификацию страшного кино: психологический триллер, мерзости и гадости в виде восставших мертвецов или стрекоз, увеличенных до размера динозавра, и фильмы-катастрофы. Прыжки с высоты и экстренные погружения на глубину, борьба со скоростью и преодоление собственной брезгливости - это испытания, заставляющие участников и телезрителей испытать адреналиновый шок. Правила тоже просты: в тот момент, когда герой отказывается от испытания или не выдерживает его, он вылетает из игры. Все как в жизни, только чуть более утрированно - на то и реальное шоу. НТВ покажет лучшие серии американской версии “Фактора страха” и шоу собственного производства 35.

Журналист

Полным ходом идет набор участников в реалити-шоу “Журналист”, организованный газетой “Московский комсомолец” в Волгограде. Мы уверены, что это мероприятие заинтересовало и тебя. Ведь журналистика - это безграничная профессия, в которой попробовать себя может любой человек, независимо от возраста, пола и образа жизни.

На реалити-шоу “Журналист” мы гарантируем тебе заряд положительных эмоций, драйв, “ветер с крыш”, и т.д., и т.п. Плюсуй ко всему этому воз полезной информации, который ты обязательно получишь, придя на реалити-шоу. Но всех секретов раскрывать не будем. Ты можешь записаться на один или сразу несколько мастер-классов в рамках реалити-шоу:

1. “Заметка про вашего мальчика” - учимся собирать и оформлять информацию.

2. “Развод” политика - “вытягиваем” из известного политика нужную информацию в “прямом эфире”.

3. “Смотри в оба” - учимся фотографировать и создавать образы, не меняя условий съемки.

4. “Реклама - двигатель прогресса” - “разводим” руководителя известной фирмы на размещение рекламы в газете, на радио и на телевидении 36.

Футбольная академия

Еще одно околокарьерное шоу - новый проект “Футбольная академия”, который обкатывается в Красноярске (автор идеи и генеральный продюсер - Никита Исаев, председатель совета директоров холдинговой компании Prime Group, официальный партнер - клуб ЦСКА (Москва). В “Академии” будут “выращивать” будущих звезд футбола. В финале примут участие 16 молодых игроков и восемь девушек из группы поддержки в возрасте от 15 до 18 лет. Четыре победителя, по задумке, получат профессиональные контракты, отправятся на стажировки в ведущие футбольные клубы и попадут на чемпионат мира по футболу. Пилотный проект снимает и транслирует “7 канал” Красноярска по заказу Prime Media 37.

Пятеро смелых

Областной телеканал одним из первых в Челябинской области освоил новый для регионального телевидения жанр реалити-шоу. В августе-сентябре 2006 года телекомпания реализовала проект “Пятеро смелых”. С его помощью министерство сельского хозяйства Челябинской области рассчитывает доказать жителям города, что слухи о предсмертном состоянии южно-уральского села сильно преувеличены, а при желании любой трудолюбивый человек сможет устроить себе хорошую жизнь и вдали от городской цивилизации.

Героями шоу стали люди разных профессий и увлечений. Они производят зерно, выпекают хлеб, выращивают грибы, разводят павлинов, занимаются пчеловодством. Но при всей разнице их профессиональных занятий, увлечений и характеров у них есть одна, объединившая их черта - они одинаково любят сельскую жизнь и землю.

Шоу о фермерах было рассчитано на самого широкую зрительскую аудиторию. Под неусыпным оком видеокамер участники шоу с честью прошли через многочисленные конкурсные испытания, явив миру свои незаурядные таланты и умения. Главными же судьями стали зрители, которые голосовали за понравившегося героя при помощи SMS.

Подарок победителю - хорошее денежное вознаграждение и новый мини-трактор производства Челябинского тракторного завода 38.

На этом мы заканчиваем обзор наиболее интересных передач в жанре реалити-шоу. Это, конечно, не все проекты, которые представлены и были представлены на отечественном и зарубежном телевидении, но на основании приведенных данных мы можем говорить о “непопулярности” реалити-шоу в программной сетке таких федеральных каналов, как РТР и НТВ. В отношении РТР это связано с жесткой регламентацией вещания со стороны государственной власти. У НТВ похожая ситуация: генеральный продюсер канала Кирилл Набутов сказал в одном из интервью, что “реалити-шоу плохо вписываются в формат НТВ39”. Зато мы наблюдаем рост числа реальных проектов на региональном телевидении, что не может не радовать*.

2.Жанрообразующие факторы реалити

2.1 Типология реалити-шоу

Реалити-шоу - это модель человеческого поведения в предлагаемых обстоятельствах*. По мнению специалистов, этот формат, независимо от отношения к нему, в определенном смысле - будущее, и не только нашего телевидения. Он максимально использует возможности, саму природу медиа-пространства. Это очень рейтинговый жанр, и если он правильно сфокусирован, то наиболее точно выбирает свою аудиторию. Специфика реалити-шоу заключена уже и в его названии.

§ Реалити (от англ. слова “real” - реальность, настоящий) - действие, происходящее по незапланированному сценарию, показывающее действительность, вскрывающее характер персонажей, которые, в свою очередь, являются “простыми людьми с улицы”, а не дипломированными актерами.

§ Шоу (от англ. глагола “to show” - изображать, показывать) как неотъемлемый элемент развлекательного телепрограммирования. Продюсеры и режиссеры прибегают к наброскам сценария, записи и монтажу материала. Это позволяет не только контролировать высказывания участников, но и отбирать самые зрелищные моменты и даже формировать образы игроков. Они в свою очередь помещены в искусственно созданную среду, замкнутое декорированное пространство с десятками камер, и зритель с периодичностью от одного до нескольких раз в день имеет возможность не только наблюдать за происходящим, но и принимать непосредственное участие в судьбе реальных героев путем интерактивного голосования. Целью шоу становится материальный приз чаще в денежном эквиваленте, получить который сможет только один участник, победивший в финале проекта 40.

На сегодняшний день среди исследователей жанра реалити-шоу нет единого мнения о его типологии. К примеру, Сергей Кушнерев, генеральный директор телекомпании “ВИД”, выделяет пять разновидностей реалити-шоу:

1. “Шоу на выживание”. Участников помещают в невыносимые для жизни условия и предлагают биться за победу до конца. Российская версия - “Последний герой”. Проект получил мировую известность и идет в 20 странах.

2. “Шоу подглядывания”. Каждый психолог скажет вам, что страсть подглядывания присуща абсолютному большинству населения земли. Желание заглянуть в окно - проявление простого человеческого любопытства. Участники такого рода шоу любят покрасоваться, попозировать перед миллионами зрителей. Выигрыш в Америке составляет полмиллиона долларов, в Англии 70 тысяч фунтов стерлингов. История шоу славится происшествиями. Британскую учительницу Лизу Эванс уволили с работы после участия в подобном шоу. Мотивировка - многочисленные жалобы родителей на то, что они не позволят человеку, ходившему полуголым на глазах у всей страны, учить их детей. Участник американской версии Джастин Себик в один прекрасный момент накинулся на одного из участников с кухонным ножом. Все обошлось без жертв, но факт послужил основой для модного бестселлера английского прозаика Бена Елтона.

3. “Скрытая камера”. Передачи в стиле “реального ТВ” снимались в советские времена. Наши бабушки и мамы помнят программу “Веселые ребята”. В ней переодетые актеры с парашютом за спиной ходили, например, по московским квартирам и просили прыгнуть с балкона или полуголый намыленный мужчина объяснял хозяину квартиры, что у него дома закончилась вода и умолял воспользоваться его ванной. Передача имела бешеный успех.

4. “Квест” (от английского слова “quest” - поиск). Шоу-приключение, детективная история, головоломка, поиск нестандартных решений. Участники ныряют на дно моря за подсказками, занимаются поисками тотема, залезают на деревья и покоряют горные вершины. Они учатся избегать ловушек и воспитывают волю к победе. “12 негритят” - одна из первых в мировом телевидении попыток превратить квест в телевизионный формат.

5. “Реалити-dream” (“dream” - мечтать, сон, греза). “Мы предполагаем, что уже через год-полтора на этом направлении может начаться новый “бум” в мировом телевидении, - объясняет Сергей Кушнерев. - Реальные люди помещены в нереальные обстоятельства, чтобы эти нереальные обстоятельства позволили им лучше раскрыться. В принципе, создается какая-то искусственная среда, в которую мы помещаем людей, рассчитывая на то, что эта среда поможет им проявиться. Как скажет наш ведущий, единственное реальное в этом проекте - сами люди 41”.

У А. Абраменко - в вестнике факультета журналистики Пермского государственного университета “Acta Diurna” - немного другая классификация. Помимо названных ранее “шоу подглядывания”, “шоу на выживание” и “квеста”, он выделяет “шоу профи”, которое помимо развлекательной функции несет в себе и практическую выгоду, как для зрителей, так и для участников. В рамках шоу профи игроки осваивают доселе незнакомое ремесло, повышают профессиональный уровень, а зритель наблюдает саму “кухню” либо набирается практических знаний. Пример шоу профи в России - “Фабрика звезд” - процесс взращивания эстрадных артистов в реальном времени 42.

Ирина Машек также предлагает собственную типологию реалити-шоу. Программы жанра reality TV она разделяет на несколько групп:

- программы, в которых используется скрытая камера;

- любительское видео, где запечатлены незапланированные сюжеты;

- документальное наблюдение, не нарушающее привычное течение жизни (docy soap)*;

- игровые шоу, когда люди намеренно в течение длительного времени находятся в замкнутом пространстве под наблюдением видеокамер. Цель участия в таких шоу - денежный приз. Герои программ - это реальные, обычные люди. Эмоции и поведение участников не определены сценарием и непредсказуемы 43.

Оксана Нараленкова делит все реалити-шоу на три большие группы:

1) Вуайеристские - берут начало от шоу “Большой Брат”. Аналоги: “За стеклом”, “Голод”. Идея: запереть участников в изолированном замкнутом пространстве, нашпигованном подглядывающими и подслушивающими устройствами.

2) Квестовые - первым стало американское шоу Survivor (“Выживающий”), правами на него владеет компания Fox. Суть: участников помещают в экстремальные условия для выживания.

3) Talents' Search (“Ищем таланты”). Российские аналоги: “Фабрика звезд”, “Стань звездой”, “Ты - супермодель”, “Факультет юмора”. Таланты могут быть любыми, потому и вариантов этого формата много 44.

Коллега Сергея Кушнерева генеральный директор ТНТ Роман Петренко различает по драматургии два основных типа реалити-шоу - то, что в Англии называют docu-soap - “документальное мыло” и собственно реалити. Разница заключается в том, что “документальное мыло” - это видеонаблюдение за людьми с минимальным вмешательством со стороны создателей шоу. Программа такого рода - “Дом-2”.

Второй тип реалити, по мнению Петренко, представляет собой “Кандидат”. Это короткие реалити-шоу: 12-15 серий. Короткие реалити очень сильно отличаются от длинных. Структура здесь точно расписана, драматургический стержень - жесткий. В “Кандидате” уже первая сцена все определяет: приезжает большой босс - Аркадий Новиков. Он предлагает некий тест участникам: “Продажа - это самое главное. Бизнес с нее начинается и ею заканчивается. Поэтому не удивляйтесь моему заданию. Вы продаете цветы на Тверской”. Второй план - выполнение этого задания именно на Тверской. Третий - приезжает тот же самый большой босс и говорит: “Вот вы, первая команда, проиграли, поэтому завтра приезжайте ко мне на анализ вашей работы. А вы, вторая команда, будете купаться в бассейне, потому что выиграли, вы молодцы”. Следующая сцена - разборки у Новикова. Он обращается к лидеру.

В такой программе драматургия очень точно заранее расписана, продуманы все повороты в соответствии с условиями шоу, с элементами формата. Сценарий настолько жесткий, что практически не дает участникам - героям шоу - никакого маневра. Они понимают, что должны выполнять задания Новикова. Только дальше на этом прямом пути есть развилка: если ты проиграл, то это одно, если выиграл - совсем другое. Кроме того, есть еще ключевые элементы, условия формата. Эти шоу гораздо более структурированы, чем длинные, пролонгированные во времени. В первом типе реалити-шоу - “документальном мыле” -- зритель ощущает себя подглядывающим за какими-то моментами жизни героев, которые для него не предназначены. Создается магия того, что, мол, я сам-то не замечен, но я вижу их жизнь. Во втором типе реалити-шоу -- все совсем по-другому. Оно более драматургичное, более технологичное, оно прописано от начала до конца, от одной до другой точки его структуры.

“С одной стороны, в “Кандидате” участников снимают открытыми камерами и показывают только во время их реакции на воздействие, а в “Доме-2” никакого воздействия нет, они сами для себя его придумывают. Разница заключается в том, что “Кандидата” нельзя сделать, как ежедневное шоу “Дом-2”, потому что для этого необходим абсолютно естественный мотив поведения участников. Там это - основной инстинкт: людям свойственно желание получить того партнера, которого они хотят. На этом отправном моменте драматургии возникает масса различных историй, которые интересны: либо любовный треугольник, либо “я тебя люблю, а ты меня нет”, либо “ты меня любишь, почему же ты разговариваешь с другими девушками?” И это дает возможность наблюдать и показывать. “Кандидат” - совсем другое шоу, в котором, если снять все воздействие, заданное форматом и структурой, ничего не будет происходить. Часто продюсеры говорят: “Давайте заодно снимать, как у участников будут зарождаться личные отношения, любовь”. Но в таком шоу, как “Кандидат”, никакая любовь зародиться не может. Мы теперь понимаем, что очень многое в реалити-шоу зависит от установки. Установка “Кандидата” - построй свою карьеру. Установка “Дома-2” -- построй свою любовь 45”.

Таковы наиболее распространенные точки зрения на типологию реалити-шоу. На наш взгляд, самая полная и качественная классификация представлена у Сергея Кушнерева, т.к. она строится на различии в каждом из видов реалити-шоу жанрообразующих факторов, среди которых, согласно А. Тертычному, можно выделить следующие:

1) Содержание произведения (тематика, проблематика);

2) Способ повествования, описания, воспроизведения событий, явлений, системы образов, героев;

3) Отношение автора к изображаемому;

4) Способы и приемы изображения, изобразительно-выразительные средства;

5) Стилевая манера;

6) Пафос произведения;

7) Характер конфликтов и их развитие в сюжете 46.

Именно эти факторы лежат в основе любого журналистского жанра; именно они составляют драматургию любого телевизионного, печатного и радио-произведения. Поэтому, забегая вперёд, скажу: следующая подглава нашей дипломной работы будет строиться на характеристике перечисленных выше жанрообразующих факторах применительно к реалити-шоу.

2.2 Драматургия жанра

Реалити-шоу - явление для отечественного телевидения совсем новое. Всего лишь три года назад в России подобные шоу еще только готовились, в то время как крупные зарубежные телеканалы уже вовсю эксплуатировали новый формат телевидения в реальном времени, получая невиданные рейтинги. Феномен популярности реалити-шоу объясняли просто: это наиболее универсальные из всех существующих развлекательных программ, а поскольку телевидение ставит задачу в прайм-тайм удовлетворить интересы самых разных зрителей, то есть миллионов людей, спрос на реальное телевидение предопределен.

Это объяснение, безусловно, верно. Но сегодня, когда российское телевидение изо всех сил старается догнать иностранцев и реалити-шоу, без преувеличения, стали символом финансового благополучия телеканалов и основным полем для экспериментов, становится очевидным, что реальное телевидение - это обоюдоострое оружие в жесткой конкурентной борьбе телеканалов в эфире. И пользоваться им надо умеючи, учитывая все жанрообразующие факторы. Попробуем разобраться, в чем же они состоят.

Любое реалити-шоу начинается с формата, то есть с оригинальной идеи. Хотя существует великое множество реалити-форматов, все они делятся на три большие группы: реалити-приключения, реалити-отношения и реалити - “карьерная лестница”. С приключениями все понятно: участников увозят подальше и предлагают различные испытания посложнее, как, например, в “Последнем герое” или “Сердце Африки”. Эти форматы настолько похожи, что их правообладатели то и дело пытаются засудить друг друга. В “карьерной лестнице” растят будущих бизнесменов, спортсменов, политиков и звезд эстрады. В реалити-отношениях объектом интереса становятся отношения между мужьями и женами, парнями и девушками, детьми и родителями.

Нужно сказать, что сценарий у реалити-шоу существует, хотя степень событийной предсказуемости для разных его видов сильно варьируется: в голландском “Большом брате” действия практически не было, чего не скажешь о “Кандидате”, где оно было прописано от начала до конца. Будущая драматургия отношений закладывается и с помощью отбора потенциально конфликтных групп, поэтому, пусть и косвенно, но роль сценаристов в реалити-шоу отчасти выполняют и психологи. Продюсеры и психологи стараются создать максимально разнообразные по психотипам и социальному составу группы участников, они ищут различных узнаваемых героев. Например, в “Доме-2” помимо системы выбывания есть еще и постоянный приток новых людей. Но при этом шоу все равно держится на тех невыбывающих пяти-семи участниках, которые пришли на проект самыми первыми. Отбор очень жесткий. Типичность - одно из условий. Учитывается много разных уровней: личностный, психологический, внешний, физиологический. Например, людей с плохой дикцией и явными дефектами речи не берут. Но какой главный критерий? Все участники почти всех реалити-шоу - люди в диапазоне от восемнадцати до тридцати лет. Люди, претендующие на участие в реалити-шоу, являются “почти-уже-личностями”. Почему в реалити нужны не личности, а “почти-уже-личности”? Потому что, как отмечает Д. Троицкий, генеральный продюсер ТНТ, превращение “почти-уже-личности” в личность должно происходить на глазах у телезрителей. Это самое интересное: “чуть-чуть недозрел, но еще и не перезрел”. Опыт “Голода” показал, что наиболее интересными героями оказываются люди, готовые путешествовать. Еще один важный фактор - это группа. У группы должна быть динамика. Людей подбирают так, чтобы в различных комбинациях они действовали по-разному. Поскольку в основе жанра реалити-шоу лежит сложное социальное и психологическое функционирование игроков внутри группы, этот формат предполагает обязательное участие психологов на всех этапах реализации проекта, начиная от кастинга и заканчивая психологической реабилитацией в момент отсева. На развитие событий реалити-шоу в ряде случаев влияют и телезрители - с помощью средств интерактивности 47.

Причина успеха реалити-шоу часто совпадает с причиной успеха сериалов и фильмов. Механизм реалити-шоу - тот же, что используется в фикшн-проектах. Все дело в героях, которых зритель полюбил, которым он может сопереживать, которые находятся в развитии. И это всегда развитие личности. Реалити-шоу дает совершенно другую - поразительную - меру идентификации зрителей с персонажами. Развитие темы в реальном времени - вот что притягивает в реалити-шоу. Были проекты, в конце которых, сточки зрения драматургии, уже ничего не происходит (“Дом”), а рейтинг все равно растет - действует близость финала. С одной стороны, интересно, кто же из трех оставшихся героев получит миллион. С другой стороны, зритель успел так сблизиться, так породниться с героями, что ему просто интересно за ними наблюдать, даже если они ничего не делают, ничего не говорят, а просто сидят в разных углах и нервно курят 48.

В этой связи на первый план выходят требования к качеству осуществляемых кастингов: ошибки здесь весьма чувствительны. Пожалуй, они даже более заметны, чем огрехи в сценарии и драматургии: высокие рейтинги, которые в ряде случаев регистрируются и при практически полном отсутствии какой бы то ни было драматургии, обусловлены тем, что

“Любое реалити-шоу, даже с самой потрясающей идеей, будет неинтересным без героев”, - говорит генеральный продюсер телеканала ТНТ Дмитрий Троицкий 49. Критерии отбора просты: настоящий герой должен вызывать сильные эмоции у зрителя. Ассистентов, проводящих кастинг, предупреждают: “Если кого-то из претендентов вам хочется прогнать, вот он-то в шоу и нужен”. Герой должен быть узнаваемым - похожим на того, кого мы знаем и видим в реальной жизни. Зритель будет смотреть реалити, только если сможет сравнивать себя и своих знакомых с его участниками. Шоу обязано быть динамичным, иметь драматургию и героев, подобранных таким образом, чтоб между ними на экране мог разыграться некий типовой классический сюжет.

Существует мнение, что герои реалити-шоу - люди не вполне нормальные. На самом деле они отличаются от большинства тем, что являются сверхэкстравертами и относятся к демонстративным личностям. Без внимания окружающих к своей персоне они просто вянут. Всем им присуща тяга к новому и жажда риска и приключений. Бывают и такие ситуации: на кастинге человек очаровывает всех продюсеров, кажется очень ярким, открытым и непосредственным. На игре же начинает затухать, а какая-нибудь “серая мышка” вдруг расцветает и становится звездой. Настоящих актеров продюсеры реалити-шоу на работу не берут, потому что они, как правило, наиболее слабые игроки и очень трудно достучаться до их реальных личностей, снять с них скорлупу актерства. Ведь реалити-шоу тем и хороши, что в них часто происходят такие вещи, которые ни один сценарист не придумает. Например, на российском “Большом брате” девушка забеременела. Или чуть было не забеременела. И отсюда пошла вся дальнейшая драматургия: как она об этом сообщит отцу ребенка, как он отреагирует, что скажет, обрадуется или предложит сделать аборт 50.

За тем, чтобы на проект не попали больные люди, следят психологи. Конечно, герой “с причудами” очень полезен для рейтинга, но ни один продюсер не захочет рисковать, ведь в стрессовой ситуации безумец непредсказуем.

Бывали случаи, когда герои программ “слетали с катушек”. Например, участник “Голода” Зурико Назадзе за три недели в замкнутом пространстве превратился из самоуверенного чудика в агрессивного типа. Участники шоу боялись спать с ним в одной комнате. По медицинским показаниям Зурико пришлось покинуть шоу. На реалити “Большой брат” летом этого года 27-летний Георгий Мдивани не выдержал испытания (в течение суток быть прикованным наручниками к девушке-участнице шоу) и попытался резать вены. Его тут же дисквалифицировали.

Не секрет, что в шоу подбирают определенные типажи - “мачо”, “шалава”, “секси”, “хам”, “ботаник”, “стерва”, “хороший парень”, “серый кардинал”. “Чистый” типаж - явление редкое, люди обычно сочетают в себе разное. Обычно люди сочетают в себе разные типы, однако если претендент хоть чем-то напоминает типаж, его могут включить в проект и повесить на него “ярлык”. Героя, конечно, не заставят играть и не станут диктовать ему линию поведения, он все сделает сам. Просто в кадр попадут только те моменты, которые максимально соответствуют представлению о данном типаже.

Например, Ольга Бузова (“Дом-2”), Дана Борисова (“Последний герой”), Наташа Рубцова (“Голод”) выступают в амплуа глуповатой секси-блондинки. Режиссеры в аппаратной ловят именно те моменты, когда Бузова “лепит”: “Я как блондинка еще не успела подумать”, Дана Борисова позирует обнаженной Владимиру Преснякову, а Наташа Рубцова, поднявшись на крышу небоскреба в Нью-Йорке, спрашивает: “Отсюда “Биг Бен” виден?” А вот эпизод, где та же Бузова, знающая несколько иностранных языков, читает Бодлера по-французски, не соответствует типажу и в эфирный монтаж не попадает.

Отбором таких эпизодов занимаются редакторы в аппаратной и режиссеры монтажа. Также существуют всевозможные способы влияния на поведение участников в разных шоу. Например, если девушка хочет покинуть реалити-шоу, с ней разговаривает “большой брат”. Он не говорит ей: мы тебя не отпустим, напротив - спокойно сообщает: ты свободна, ты можешь уйти, но при этом приводит аргументы, которые убеждают девушку остаться.

Рядом с реалити-домом находится помещение, в котором вся стена увешана мониторами. На каждый выводится изображение с какой-то одной камеры. Таких мониторов может быть очень много, например на “Фабрике звезд” их было 35, а в “Доме-2” - 64. Рядом находятся еще 4 специальных монитора - они дублируют изображения мониторов со стены и делают записи. А вот какие именно видеопотоки вывести в запись, решает линейный редактор 51.

Позже записанные на съемочной площадке кассеты попадают к режиссеру монтажа с кратким описанием отснятых событий, а также с пометкой, кто из участников и на какой минуте выругался матом, чтобы этот момент заглушить.

С одной стороны, технологически реалити - самое сложное телевизионное производство. В этом жанре задействовано большое количество народа, огромное число камер, работающих в режиме нон-стоп в реальном времени, и очень быстро монтируется происходящее. Это дорого. С другой стороны, традиционно во всем мире производство реалити считается гораздо более дешевым процессом, чем производство сериалов. Например, бюджет одной серии сериала “Секс в большом городе” составляет порядка 1 млн. долларов, бюджет одной серии “Последнего героя” - в несколько раз меньше. Но здесь еще важен тот момент, что у “Секса в большом городе” есть повторяемость, так называемая библиотечная ценность, - его можно показывать 10 лет подряд по 500 раз. А “Последнего героя” - максимум 2-3 раза, так же, как и новости. У ежедневных реалити-шоу другая выработка: за 100 дней можно снять 100 серий и сразу же показать зрителю.

Драматургия реалити-шоу просчитывается с учетом продолжительности проекта. Чем короче проект, тем экстремальнее должны быть ситуации. Например, в “Последнем герое” участники должны были выполнять совместные задания, делить еду и голосовать друг против друга. Так они быстрее проявляли свою “типажность” и лихорадочно начинали искать друзей и врагов. В более продолжительных проектах у героев, как и в жизни, есть время и возможность выстраивать различные интриги-многоходовки.

Создаются реалити-шоу ради рейтингов. Они не только гораздо дешевле сериалов, но и более любимы зрителями, которые смотрят реалити в психотерапевтических целях - чтобы понять, что они не хуже других. Ведь обычно в реалити многомиллионный приз выигрывает самый заурядный середняк.

В отечественной практике наиболее динамично реалити-шоу развивается на телеканалах, позиционирующих себя в качестве развлекательных. В чем же особенности производства этих программ?

Так, на ТНТ пытаются выстроить годовую линейку ежедневных реалити-сериалов, поскольку экономически это себя оправдывает. По мнению программного директора телеканала Натальи Вашко, телекомпания нашла практически пустую нишу и в ней работает. Ведь идей хватает, чтобы держать ее год и даже дольше, если потребуется. Для этого с точки зрения программирования были заложены специальные тайм-слоты под ежедневное шоу с тем, чтобы зритель всегда знал, что в это время и в этом месте сможет найти то, за чем пришел. Для обеспечения и достижения этого телекомпания ТНТ с лета 2003 г. произвела почти 300 часов реалити-шоу - сначала “Дом”, затем “Голод” и “12 негритят”. Гендиректор ТНТ Роман Петренко подчеркивает, что в таких объемах мало кто производит этот жанр, поскольку на Западе в основном популярны короткие реалити-шоу типа “Последнего героя”. А это всего лишь 13 часов эфирного показа, которые долго снимают на открытых площадках. Большое количество часов показа в эфире дают только реалити-шоу замкнутого пространства, где именно закрытость игроков от внешнего мира является катализатором всех процессов. Но в мире таких реалити-шоу производят не так много 52.

Главный продюсер НТВ Кирилл Набутов в адрес коллег по холдингу на телеканале ТНТ отмечает, что классические ежедневные реалити-шоу “Голод”, “Дом” с точки зрения телебизнеса получились хорошо. Но эти реалити-шоу по подходам мало отличаются от придуманных ранее форматов. Поскольку меняются место и формат действия, но суть остается, то, как он считает, подобное можно было снять, к примеру, в подводной лодке. При этом если “Дом” или “Голод” успешно сочетаются с другим программным наполнением ТНТ, то “12 негритят” не попали в зрителя.

Но по поводу “12 негритят” не все так однозначно. Здесь, на наш взгляд, налицо очень интересный феномен изменения реалити-шоу в ходе его реализации. Если сначала оно было условно напоминающим “Последнего героя”, то потом стало ближе к “Фабрике звезд”, “Голоду” и “За стеклом” (если иметь в виду только телевизионную сторону). Эти изменения связаны с тем, что телекомпания “ВИД”, которая вместе с ТНТ осуществляла этот проект, по ходу его развития поняла: аудитория ТНТ склонна ежедневно смотреть менее монтажное, то есть более простое реалити-шоу. Предложенный “ВИДом” вначале, более насыщенный событиями и драматургией, вариант “12 негритят” эта телеаудитория просто не приняла. И выглядевший вполне добротным и интересным проект получил весьма низкие рейтинги. Однако телекомпания сумела вовремя перестроиться. По словам Романа Петренко, уже с середины проекта стало видно, что цифры рейтингов начали возрастать. При этом проект превратился совсем в другое реалити-шоу, в котором ряд элементов, по непонятной пока телеканалу ТНТ причине, оказавшихся неинтересными его аудитории (поиски клада, разгадывание ребусов, путешествия по Европе), на определенном этапе закончились. Испытание участников мешком с золотом оказалось самым сложным и зрелищным, а продюсеры проекта постоянно искушали героев, предлагая потратить деньги. И тут каждый повел себя по-разному, поскольку пошла психологическая борьба за клад, которая и делает реалити-шоу интересным.

Реальная жизнь намного-намного богаче. Соответственно, задача телевидения - сделать её таковой и в реалити, поэтому идет поиск не только разных жанров, разных ситуаций, но и свободного развития каждого жанра, расширения социальных и возрастных границ.

К примеру, “Дом-2”- это шоу со свободным сюжетом и открытым финалом. Это абсолютно революционный метод нарратива. Помимо “Дома” выходит ток-шоу, где ведущие - Ольга и Роман - герои параллельно идущего реалити. Двое других участников записывают музыкальный альбом. Дмитрий Троицкий, генеральный продюсер ТНТ, пишет: “Мы продолжаем следить за героями вне пространства шоу. С одной стороны, надо признать, мы сами смущены, потому что это никак не предполагалось форматом, с другой - так на самом деле происходит. Начинается уже что-то вроде “шоу Трумена”, некий телевизионный мегареалити-сюжет. Вот “Дом-2”: они живут в нами “выстроенном” доме, в нем течет своя жизнь, а кроме того герои ведут ток-шоу. То есть сегодня они здесь, в “Доме”, а завтра отправляются постигать другую сферу жизни. Зритель смотрит их телепрограмму - она абсолютно полноценная, самодостаточная, но он помнит все время: “Я хорошо знаю этих людей с разных сторон”. И вечером в “Доме-2” зритель видит, как они - те же самые герои-ведущие - обсуждают завтрашний сюжет. Аналогов такой сложной композиции, такого расширяющегося, кругами расходящегося драматургического конструирования я не знаю”.

Косвенно идет иной тип программирования телевидения, уже из самой жизни. И не поймешь, где действуют авторы, а где герои. Появляется гипертекст, что абсолютно уникально - раньше нигде в мире такого не было 53.

Можно добиться абсолютного ощущения, что это не реалити, а жизнь. Но ключ не в этом. Вполне может быть, что, пройдя через все испытания, люди в результате будут думать, что их не снимают, и получится вполне скучное шоу с довольно неинтересными участниками. Ощущение, что снимают, - это вовсе не проблема, а шанс. Ведь никто не ожидает от реалити-шоу драматургически экстремальных ситуаций - падения самолетов, пожаров, убийств. Самое главное, по линии чего может идти развитие шоу, - это, как уже было отмечено выше, герои. Вся литература построена на героях, на их отношениях. Одна из проблем, с которыми сталкиваются создатели реалити, та, что очень часто у них нет интересных, объемных, непредсказуемых героев. Сам по себе человек, взятый из жизни, даже одаренный, глубокий, еще не является таким героем, который будет непременно интересен аудитории. Человек с улицы становится телегероем в обстоятельствах драматургии, которые создают авторы реалити-программ.

А. Дулерайн, заместитель генерального директора ТНТ, отмечает: “Вот представьте, что вы видите реалити-шоу, где главный герой бизнесмен, а есть еще другой герой, тоже бизнесмен. И вдруг один бизнесмен заказывает другого, и того пристреливают. Трудно себе вообразить, но интересная же история. На самом деле я грубо пересказываю сюжет “Охоты на изюбря”. А история должна, просто обязана быть интересной. Почему она становится таковой? Благодаря максимальному драматизму. В реалити-шоу сам сюжет стремится к максимальному драматизму, это всемирные законы его построения. Соответственно, то, о чем вы говорите, - это игра. Все участники реалити-шоу знают, что они в рамках данного формата играют в реалити-шоу, в такой сюжет. Они идут на игру, изначально настроены на неё. Естественно, часто в основе тех или иных событий оказывается провокация. Собственно, поэтому это и есть игра, её метасюжет 54”.

Всё телевидение посвящено реальности. Но специализация реалити-шоу - частная жизнь. Если новости формируют, мифологизируют те или другие нужды общественной жизни, а спорт актуализирует инстинкт состязания, борьбы, то реалити-шоу обращены к частной жизни человека. Первое в России реалити-шоу “За стеклом” строилось на механизмах подглядывания. Говорят, что реалити-шоу смотрят, чтобы подглядывать, что это одна из форм вуайеризма. На самом деле не совсем так: никто не будет смотреть реалити-шоу лишь для того, чтобы удовлетворить инстинкт подглядывания. Среди телевизионной аудитории не много людей, которые всерьез этим озабочены. Почему люди смотрят реалити-шоу? Они обнаруживают перед собой жизнь. Частную жизнь других людей. При советской власти существовала система: если ты девушку приглашаешь в кино, то это что-то значит, если ты ее приглашаешь домой, то это означает что-то другое. За последние десятилетия все немножко смешалось, изменились поведенческие модели, знаковые системы. К тому же механизмы ухаживания стали виртуальными.

По мнению главного редактора журнала “Искусство кино” Д. Дондурея, в реалити-шоу есть сверхдостоверность и отсутствуют привычные мифологические структуры, авторское стороннее осмысление, контроль, которые всегда есть в сериалах, в кино и т.д. Тут никто не учит чужие слова. Тут нет “реальных инсценировок”, точнее, подстав, которые используются в иных телепроектах 55.

В режиме реального времени такие инсценировки не так-то просто провернуть. Они здесь и не нужны. Ни у кого не должно быть иллюзий, что героев реалити-шоу куда-то посадили, заперли, включили камеры и дальше гонят пленку. Тут другая технология, в основе которой лежит принцип охоты. Только так: охотиться на зверя, гнать зверя, но не трогать его руками. Для каждого участника создаётся система обстоятельств, тем самым в определенной мере ими манипулируют, оказывают воздействие, в результате которого и происходит то или иное драматургическое движение. Его не берут в качестве актера и не говорят: “Скажи это нежнее” или “А теперь ударь его”. Есть традиция американского dating show. У нас тоже были такие программы - шоу знакомств (“Любовь с первого взгляда”, например). Но почему они не срабатывали, казались искусственными? Потому что в них не было предельности. Если бы шоу знакомств заканчивалось тем, что с девушкой и выбранным ею парнем происходило нечто натуральное, тогда во все это можно было бы поверить. Необходимы доказательства. В любом реалити важны не только создание, развитие и кризис отношений, но доказательства, реальные свидетельства этих отношений. Это реальная реальность, данная нам в самом натуральном выражении.

Кстати, гендиректор СТС Александр Роднянский вообще считает, что реальное телевидение - это один из самых эффективных инструментов изучения социальной ситуации, поэтому он, к примеру, как раз и предпочитает реалити-шоу с сильными социальными элементами в драматургии. Но для телеканала СТС, по его мнению, более перспективно документальное кино, нежели реалити-шоу. Например, “t.A.T.u. в Поднебесной”, по его мнению, - это в чистом виде документальный сериал с очень сильными эпизодами, хотя и задумывалось как реалити-шоу. Но получился он совсем не соответствующим бренду СТС по причине отсутствия чуда. Данная программа еще раз убедила руководство телеканала, что СТС - это мир других страстей и другого языка. И обычные реалити-шоу с простым отражением действительности могут оказаться для телеканала разрушительными, поскольку СТС претендует на некоторую условную сказочность отношений с телезрителем, то есть параллельную реальность. Поэтому СТС стремится очень осторожно отбирать материал для реальных проектов, чтобы оставить возможность сказочного, чудесного превращения, трансформации рутинного ежедневного хода жизни в чудо, изменения жизни к лучшему 56.

“…Жанр реалити оказался гораздо более глубоким, чем кажется на первый взгляд. Многие считают, что реалити - это когда кого-то заперли в четырех стенах и снимают. Но этот жанр сложнее даже, чем сериалы. Суть реалити в том, что обычные люди попадают в необычные жизненные обстоятельства, которые не возникают случайно, а конструируются 57“.

3.Социо-психологические аспекты реалити

3.1 Аудитория реалити-шоу

В 2002 году в ходе социологического опроса “Телевидение глазами телезрителей” городских жителей России спрашивали, в чем они видят улучшение телевидения по сравнению с телевидением советских времен*. Максимальное число зрительских голосов (52 процента) было подано за “расширение жанрового разнообразия и увеличение возможностей выбора телепередач”.

Понятно, что единодушное приятие телевидения в целом и неудовлетворенность содержанием и выбором телепередач может быть. Само телевидение диверсифицируется по каналам, неоднородна и аудитория. Причем аудитория дифференцирована не только по социально-демографическим параметрам. Сегодня особую остроту приобрели ценностные различия, противостояние групп с разными информационными и культурными запросами, предпочтениями, ориентациями. То, что нравится одним группам зрителей, не нравится другим, и наоборот. Этот конфликт интересов лежит и в основе удовлетворенности содержанием и выбором телепередач.

Высокий уровень удовлетворенности характерен для двух групп. Это, во-первых, молодые люди (учащиеся и студенты), что неудивительно, так как сегодняшнее телевидение в наибольшей степени отвечает именно их ожиданиям и интересам. Их привлекает жанровое разнообразие, возможности выбора, откровенность обсуждения проблем, обилие развлекательных и игровых передач, показ современных западных фильмов. Именно этого ждут и это получают от телевидения молодые зрители. Во-вторых, телевидение в целом устраивает “нетребовательных” зрителей, отличающихся наименьшими культурными запросами и финансовыми, социальными и прочими ресурсами для их удовлетворения, - это пожилые люди (прежде всего большинство пенсионеров), безработные, домохозяйки, люди с невысоким уровнем образования.

Не удовлетворены телевидением наиболее образованные и компетентные категории (специалисты с высшим образованием, служащие, “силовики”), правда, чуть сдвинутые в сторону более старших возрастов (40-54), а также обладающие высокими доходами и возможностями обеспечить себе полноту информационного и культурного разнообразия. Но наряду с этим среди неудовлетворенных “телеменю” есть также зрители с низкими доходами, лишенные каких-либо ресурсов (небольшая часть пенсионеров). Их неприятие телевидения имеет, скорее всего, идеологические корни. Им ближе образ советского телевидения, и современное ТВ с его откровенно молодежной ориентацией они активно не приемлют: слишком много молодежной музыки, вытеснившей старые привычные передачи, исчезли знакомые лица дикторов, а характерные для молодежи нормы вкуса и поведения, ретранслируемые телевидением, воспринимаются как “разнузданность”, пренебрежение представлениями о приличиях 58.

В количественном отношении телевидение охватывает большинство населения страны в целом и любой из основных социально-демографических групп россиян. 92 процента горожан России смотрят телевизор каждый день, причем групповые различия в данном случае несущественны. Следует также учесть значительную продолжительность регулярных контактов с ТВ: в среднем россияне проводят у телеэкрана от трех с половиной часов в будни до четырех с половиной часов в воскресные дни. Свыше половины опрошенных (51 процент) планируют свое время и дела так, чтобы обеспечить себе возможность смотреть привычные передачи, намеченные фильмы и проч. А у 34 процентов опрошенных телевизор вообще не выключается, пока они находятся дома.

По самооценке зрителей, 40 процентов от всего индивидуального времени телесмотрения уходит у них на просмотр кинофильмов и телесериалов (которые, как было отмечено, и в телеменю занимают основное место), почти 30 процентов - на просмотр всевозможных развлекательных передач (юмор, ток-щоу, игры, музыка), 14 процентов - на новости и 15 процентов - на все прочие жанры. “Реальные” шоу смотрят около 31-36% от общего числа зрителей.

Жанровая структура телевизионного эфира в России выглядит так (2002 год): гуманитарные и социально-политические программы - 9 %, новости - 11 %, спорт - 3%, развлекательные и музыкальные программы - 17 %, кинофильмы - 25 %, телесериалы - 20%, прочие (анимация и документальные ленты) - 15 %.

В целом соотношение “легких” жанров (кинопоказ, развлекательные программы, спорт)

По данным социологического исследования, (“Телевидение глазами телезрителей - 2002”), две трети (67%) городского населения вполне устраивает предлагаемый сегодня телевидением набор телепродуктов. Они так или иначе находят на экране то, что им нужно. Сравнение структуры телевизионного предложения и зрительского телепотребления также обнаруживает их очевидное соответствие, почти совпадение: время, которое зрители затрачивают на просмотр передач тех или иных типов, в целом соответствует их представленности в эфире*.

Телевидение дает зрителям столько, сколько им нужно, и то, что им нужно. Но приведенные данные одновременно позволяют сделать и другой, по сути противоположный вывод: зритель смотрит то, что телевидение ему предлагает, и в тех пропорциях, в каких оно предлагает. Таким образом, ТВ само задает параметры телепотребления, формирует аудиторию, её ожидания, запросы и предпочтения 5 9.

В стремлении к массовому охвату населения телеканалы формируют свой эфир, опираясь на рейтинги - ориентиры, которые свидетельствуют востребованность у зрителей определенных программ и жанров. Рейтинги показывают, что самую большую аудиторию собирают криминальные сериалы и скандальные шоу, азартные игры с денежными призами, юмористические программы и популярные ещё с советских времен концерты с участием звезд эстрады. К примеру, программа “За стеклом” стала абсолютным лидером канала ТВ-6 за всё время его существования, а “Окна” на ТНТ собирали аудиторию, практически в два раза большую, чем другие самые рейтинговые программы этого канала. В истории ОРТ (теперь “Первого канала”) абсолютными лидерами по объему аудитории (с 1999 по 2002 год) стали “Убойная сила” и “Последний герой”. “Можно сказать, что сегодня наибольший рейтинг не у тех телевизионных форматов, которые привлекательны для зрителей, а у тех, которые провоцируют внимание к себе”, - так считает руководитель группы качественных исследований аудитории телеканала “Россия” Кира Богословская 60.

Таблица

В глобальном исследовании отношения потребителей к реалити-шоу, проведенном исследовательской компанией ACNielsen, Россия заняла второе место в мире: мнение о том, что в телеэфире слишком много реалити-шоу, высказали 94% телезрителей. Первое место - у Греции (96%). “Телевизионные корпорации во всем мире сделали ставку на реалити-шоу, так как подобные проекты не требуют больших вложений и обеспечивают колоссальные рейтинги. Пока некоторые из этих проектов остаются достаточно популярными, но в связи с тем, что их количество значительно увеличилось, зрители начали от них уставать”, - говорит гендиректор ACNielsen Андрей Письменный.

Эксперты признают, что не все запущенные в последнее время российские проекты реалити-шоу оказались успешными, однако все же уверены, что их постоянная аудитория останется неизменной. “Объем рейтинга зависит от каждого конкретного проекта. Постоянно в этом жанре выступает ТНТ, периодически - другие каналы. Если говорить про ТНТ как лидера этого жанра, то очевидно, что при успешности “Дома-2” у него есть и менее успешные проекты”, - говорит заместитель генерального директора TNS Gallup Media Александр Костюк. Он вспоминает, что в начале 2000-х годов, когда проекты реалити-шоу впервые появились в России, они вызывали невероятный интерес аудитории. “Сейчас ситуация изменилась, реалити-шоу заняли свою нишу на рынке, она не такая огромная, чем казалось в самом начале, когда эти шоу только появились. Колебания аудитории реалити-шоу, конечно, возможны в зависимости от качества продукта, тем не менее она уже достаточно стабильна”, - говорит Костюк 61.

Президент СТС Media Александр Роднянский считает, что результаты исследования ACNielsen скорее показывают реакцию на само название “реалити-шоу”: “У нас на телевидении программ, которые бы регулярно эксплуатировали приемы реалити-шоу, не так много”. Роднянский добавляет, что сейчас на телевидении больше проектов, которые используют инструментарий реалити-шоу, однако аудиторией как реалити-шоу не опознаются, например “Танцы со звездами”.

Если же обратиться к изменяющимся качественным параметрам телевизионной аудитории реалити-шоу, то по результатам проведенных компанией TNS Gallup Media замеров очевидно, что самый большой к настоящему моменту процент женщин собрали “Фабрика звезд” и “Стань звездой!”. Самый большой процент мужчин - у реалити-шоу “За стеклом-3. Теперь ты в армии”.

Реализация в телевизионном эфире проектов реалити-шоу очень наглядно демонстрирует, насколько моложе аудитория у дециметровых телеканалов. Для этого достаточно обратить внимание на то, что зрители старше 55 лет в реалити-шоу “Первого канала” и телеканала “Россия” составляют в среднем от 20 до 27%. А наиболее молодая аудитория - у реалити-шоу, шедших или идущих на телеканалах ТНТ и СТС, где такой же высокий процент приходится на тех, кто младше 17-ти. Генеральный директор ТНТ Роман Петренко нишу канала определяет так: “Когда мы устроили на ТНТ небольшую революцию, первоначальная идея была найти не нишу, а набор ниш, которые бы давали возможность каналу быть конкурентным на рынке. Помимо этого мы хотели оставаться интересными для достаточно широкой аудитории. Сегодня наша специализация - реалити-шоу. Что касается аудитории, мы хотели охватить “молодых взрослых” - людей от 18 до 30 лет. Это не означает, что всем остальным мы неинтересны. Но именно в этом сегменте мы достигли наилучших результатов 62”.

Нужно сказать, что форматом реалити-шоу вообще плохо представлена самая “вкусная” для рекламодателей аудитория - 18-35 лет. Очень слабо она представлена в реалити-шоу, идущих на “Первом канале” и телеканале “Россия”, - в среднем 12%; и немного лучше на дециметровых телеканалах - около 16%.

Телезрителей с высшим образованием было больше всего в форматах “За стеклом” и “За стеклом-3. Теперь ты в армии”. И если в телеаудитории “За стеклом” их доля составляла 26%, то в дальнейшем образованная часть аудитории постепенно стала отходить от этого жанра. А довольно большая часть аудитории “Голода” еще не успела закончить вузы.

Самую обеспеченную телеаудиторию собрали реалити-шоу “t.A.T.u. в Поднебесной” и “Голод”, а самый высокий процент бедных телезрителей был отмечен у проектов “Дом” и “Последний герой-3” 63.

Таблица

Большинство реалити рассчитано на определенную целевую группу, преимущественно на девушек, школьников, учеников колледжей, на тех, чьи занятия, возраст и интересы сопоставимы с профессиями и возрастом участников реалити-проектов. Это молодые люди из разных регионов России, восемнадцати - двадцативосьми лет; как правило, они принадлежат к близким социальным и мировоззренческим группам, часто связаны с низовыми ступенями шоу-бизнеса, медиа или со сферой услуг. Среди их занятий - танцор, стриптизер, клоун, музыкант, актриса, певица, модель, бармен, парикмахер, радиоведущий, менеджер, безработный и другие.

Реалити-шоу привлекают зрителей тем, что они позволяют выстроить комфортное пространство, соизмеримое с его реальным временем. Некоторые утверждают, что смотрят их, чтобы “просто быть в курсе”, знать, что произошло в серии, и телевизор включен в фоновом режиме. К героям привыкают; они - как знакомые и друзья - приходят в дом несколько лет подряд в одно и то же время. Зрители наделяют экранных персонажей своими смыслами, видят в них собственные отражения или свою противоположность, потенциальных друзей, партнеров или соперников, вкладывают в них мечты, страхи, делания, достраивают будущие сценарии счастливой или несчастной жизни.

На сайтах, посвященных обсуждению реалити-шоу, много агрессии. Основная часть “негатива” связана с ощущением молодых зрителей, что их сверстникам успех достался даром. В обсуждении героев шоу соседствуют восхищение, зависть к легкому “возвышению”, к хорошей одежде, еде, праздности, злорадство по поводу неудач и стремление доказать, что во всем остальном “они” хуже “нас”.

Способы обсуждения в форумах напоминают об отзывах поклонников на другие реалити-шоу, сериалы и даже на спортивные передачи. Фаны продлевают жизнь шоу, дискутируя о том, что осталось за кадром, о мире, который можно додумать в отношении “реальных людей”. Они предаются коллективным грезам о том, каковы на самом деле их герои и антигерои, что собой представляет их душевный склад, в каких отношениях они состоят друг с другом. В переработку идут интервью экранных персонажей, случайные упоминания в прессе, слухи, интерпретация их внешнего вида, манера общения, поступки. События на экране часто становятся поводом для утверждения своего авторитетного голоса, получения сильных эмоций от контактов с друзьями и пикировки с противниками, то есть для бесконечной насыщенной коммуникации 6 5.

Я уже пересмотрела все реалити шоу на тНт :) А вот щас смотрю “ДОМ2”…

Как построить любовь

Они молоды, счастливы, талантливы. Они учатся или работают. У них много друзей. Они общительны и привлекательны. У них все в жизни хорошо. И есть только одно маленькое НО: Они одиноки. Страсть, любовь, нежность, вздохи на скамейке, прогулки под луной и свадебный марш Мендельсона у них еще впереди. Найдут или не найдут? Встретят - не встретят? Предсказать нельзя. Можно только увидеть. В новом реалити шоу ДОМ 2 на ТНТ.

Герои шоу строят не просто дом - они строят любовь.

Кто построит любовь, тот и получит дом.

Впервые на ТВ за любовь дают суперприз. Главное - способность любить. Ведь только те, кто полюбят друг друга больше всех, получат дом.

Это будет только через несколько месяцев.

Но уже сейчас лучше быть влюбленным: потому что те, в ком нет любви, ютятся в бараке, мучаются без душа и нормального туалета. А вот счастливые пары переселяются из общежития в VIP-домики со всеми удобствами. Но это так не просто - стать парой. Так нелегко - построить любовь. Куда труднее, чем дом. И вот, 24 часа в сутки, 37 скрытых камер снимают, как наши герои строят: любовь. Смотри на них, бери с них пример. Найди свою любовь - и заживи счастливо 66!

Или:

Несколько лет назад канал ТВ-6 запустил программу “За стеклом”. Шестеро молодых людей ради славы и денег добровольно согласились выставить себя на всеобщее обозрение. Под прицелом телекамер они даже без стеснения делали “это”. Зрителей от экрана оторвать было невозможно. Еще бы, такого у нас не видели. Прошло время, и жанр реалити-шоу, основанный на беспрестанном слежении за людьми, стал привычным и обыденным. Сейчас в этом жанре лидирует, безусловно, канал ТНТ. У него одновременно выходят сразу три реалити-шоу - “Дом-2”, “Голод в Нью-Йорке” и “Кандидат”.

“Дом-2” существует почти два года. И все это время молодые и здоровые люди занимаются лишь тем, что “строят свою любовь” в специально оборудованном месте Подмосковья. Попросту говоря, они - бездельники. Ни разу никто не открыл книги, не обсудил нового фильма, не поинтересовался, что происходит в стране и в мире. Они лишь постоянно выясняют, кто кому с кем изменил. Любой нормальный человек от такого свихнулся бы. Эти же живут, не тужат. И ждут, когда им в руки свалятся и деньги, и дом. Участники другого шоу - “Голод” - хотя бы вынуждены зарабатывать себе пропитание, а в “Доме” и этого нет.

Другие каналы не остаются в стороне. Своё реалити-шоу выпустил канал REN TV. Там каждую субботу и воскресенье можно видеть, как молодые люди на берегу теплого моря, под пальмами на “Острове искушений” испытывают свои чувства. Всех участников этих шоу, таких разных, объединяет одно - желание хапнуть на халяву побольше денег и предаться удовольствиям 67.

Общую тенденцию усиления развлекательной мотивации в обращении человека к культуре, информации, искусству отмечают сегодня многие эксперты, социологи. Так, социологи НИИ искусствознания отмечают, что все больше люди потребляют искусство исключительно ради развлечения. Все меньше люди интересуются серьезными жанрами и видами искусства, все большей популярностью пользуются легкие для восприятия формы искусства, не требующие интеллектуальных усилий и значительных затрат труда. Это отмечается в отношении чтения литературы, потребления музыки, театра, кино и проч. В досуговой деятельности преобладает общая установка на пассивные, “энергосберегающие” виды деятельности.

К середине и, особенно, за вторую половину 1990-х годов обозначилась смысловая, жанрово-тематическая структура телевизионного мира в России - мира как телевизионного зрелища, которое во все большей мере и составляет повседневный образ мира массовых телезрителей-россиян (особенно - их количественного и социально-пассивного большинства, наиболее зависимого от телевизионных источников информации и развлечения). Телемир концентрируется вокруг ожидания ежедневных новостей, отечественных сериалов, телеигр (особенно азартных и с крупными денежными призами), скандальных “реалистических” шоу, криминальных происшествий, образов идентичности (проблем, трудностей, относительных успехов) мужчин и женщин в их повседневной жизни и бытовом самоопределении. Чем выше удельный вес подобного материала на том или ином канале, на телеэкране в целом, тем в большей степени можно ожидать позитивных оценок работы ТВ со стороны абсолютного большинства и негативного со стороны меньшинства аудитории*.

Важно, что это большинство составляют зрители, менее квалифицированные по навыкам и критериям оценок, обладающие незначительными собственными социальными и культурными ресурсами. Это большинство составляет значительная часть молодых зрителей (кроме наиболее образованной, успешной, состоятельной и потому уже более требовательной молодежи) и практически весь пожилой, социально пассивный и менее образованный контингент россиян. Тех и других объединяет общая проблематика границ социальной нормы (стабильности, ее условий и пределов) в форме реального или условного нарушения нормативного кодекса, практически не обсуждаемого, но молчаливо (нередко - по традиции и привычке) подразумеваемого большинством общества - допустимость и цена нарушения, достижимость порядка и проч. Ни какими-либо влиятельными и самостоятельными группами, ни институтами общества, структурами власти и иными носителями авторитета этот нормативный строй коллективной жизни сегодня не обоснован, не удостоверен и не обеспечен 68.

В подобных условиях едва ли не единственной “сценической площадкой”, на которую хоть как-то выносится весь этот комплекс проблем и конфликтов, для абсолютного большинства россиян выступает телеэкран (для несколько более образованных зрителей среднего возраста, особенно женщин, телевизор дополняется и подкрепляется соответствующими жанрами массовой литературы - детективом, мелодрамой, мифологизированной и костюмированной отечественной историей). Старшая по возрасту часть телеаудитории несколько чаще среднего ориентируется в просмотре на отечественные криминальные сериалы и криминальную хронику (хотя подобные ориентиры объединяют сегодня всю российскую телеаудиторию). Более молодая часть (во многом, скорее, подростковая по типу ориентаций и самоопределения) с несколько большей заинтересованностью ищет на экране игровые ситуации, особенно связанные с физическим риском либо интеллектуальным испытанием, сенсации и скандалы (ищет, можно сказать, игры-достижения и игры-нарушения), а также передачи по “мужским” и по “женским” интересам, соответствующие образы половозрастной идентичности.

Иными словами, сегодняшнее российское телевидение объединяет, во-первых, многочисленные и постоянные группы зрителей, зависимых от него в информационном, ценностном, идеологическом плане (старшие, менее образованные и периферийные группы и слои) и сравнительно более молодые контингенты, периферийные по объему и характеру ресурсов, по типу ориентаций. Их объединяет сравнительно низкий уровень образования, малый объем собственного символического капитала и потому зависимость от общего для всех, более доступного и более дешевого ТВ. При этом сегодняшняя ориентация на менее квалифицированную молодежь, у которой сравнительно легко сформировать “телезависимость”, будет способствовать одновременно консервации “подростковости” отечественного ТВ и “подростковости” аудитории реалити-шоу (с точки зрения опыта и типа ценностных ориентаций, стремления к развлечениям и острым ощущениям), верной прежним образцам и лишь стареющей год от года.

Регион: Россия (города с численностью населения от 100 000 и выше)

Аудитория: население в возрасте старше 4 лет. Период: 4-17 июля 2005 года.

Табл. 3. Исследование предпочтений зрительской аудитории: реалити-шоу 69.

3.2 Психологические механизмы восприятия жанра

В психологическом плане реалити-шоу представляют собой довольно сложную структуру. С одной стороны следует вести разговор о психологических особенностях участников подобных проектов, с другой - о психологических характеристиках зрителей, которые имеют интенцию к просмотру реалити.

Участники реалити-шоу - это прежде всего молодые люди. От 20 до 30 лет. До двадцати лет у человека просто не хватает жизненного опыта, чтобы быть интересным зрителям в течение длительного времени. После тридцати человек уже сформировавшаяся личность, он оброс привычками и вряд ли в нем откроется что-то новое и неожиданное.

Это должны быть люди разного социального уровня, из разных городов и регионов. Так автоматически обеспечивается накал страстей, потому что у людей разные ценности в жизни. Понятно, что провинция стремится в Москву, чтобы раскрутиться. Это молодые люди, которые хотят стать музыкантами, певцами, моделями.

Есть такие, которые действительно начинают делать что-то творческое. Светлана Кравец, специалист по психоаналитической психотерапии, психолог проекта “Голод” телеканала ТНТ отмечает: “Вова Логинов из “Голода” начал писать рассказы и снимать клипы. Он из детского дома, и у него просто никогда в жизни не было такой возможности. Я работала в лаборатории посттравматического стресса и терапии, где мы исследовали человеческие привязанности. По нашим исследованиям получилось, что большинство патологических отклонений связаны с ненадежными привязанностями. Проще говоря, всё зависит от того, может ли человек доверять людям и умеет ли он строить с ними отношения, основанные не на страхе, не на самозащите, а на открытой коммуникации. Вот эти качества я и старалась выявить в кандидатах на участие в реалити. У человека, как правило, нет определенного психотипа. Есть набор качеств, которые проявляются то ярче, то менее резко. Чтобы понять, как он будет вести себя в разных ситуациях, мы с ним просто долго разговариваем. И могу вам точно сказать, что я предпочитаю всегда перестраховаться: если у меня есть хоть малейшие сомнения по поводу адекватности кандидата, я его отбракую 70”.

Фишка реалити - межличностные конфликты, хотя психологи думают по-другому. Они стараются сгладить конфликты и их предвосхитить. Им не нужно излишнего напряжения, потому что конфликты подавляют творческий потенциал людей. Необходимы нормальное напряжение и нормальная динамика.

Естественно, что перед героями реалити-шоу стоит задача выиграть. Но двадцать четыре часа в сутки невозможно думать только об этом. Такого прессинга просто не выдержит ни один взрослый человек, не то, что молодые ребята. Люди так устроены, что им необходимо завязывать отношения с другими людьми, где бы они ни были. Они просто не могут этого не делать, если они здоровы. На вопрос “каково Ваше личное отношение к людям, участвующим в подобных проектах?” генеральный директор ТНТ Роман Петренко ответил так: “Очень хорошее. Им можно только позавидовать, ведь эти люди лишены комплексов. Они яркие и сильные личности. Их есть за что уважать 71”.

Любовь в реалити, как правило, не проходит проверки на прочность в последующей жизни. Это общая проблема для отношений, возникших в напряженной, экстремальной обстановке. У героев было интенсивное общение, а потом, в обычной жизни обстоятельства изменились. Реальность выдвигает к отношениям другие требования. И потом, сейчас участники реалити в отличие от первых игроков “За стеклом” уже знают правила игры. Им нужно думать и о себе, и об игре, и о камерах, и об интригах, и о рейтингах. Жизнь в замкнутом пространстве не проходит бесследно для психики участников, однако, как говорят психологи, для них это стресс, но не трагедия. Психологическая помощь человеку после реалити требуется не большая, чем любому публичному человеку.

Многое зависит и от продолжительности проекта. Редко кому удается построить настоящую любовь за короткий срок. Но, допустим, в “Доме-2” многие ребята поженились: Саша Нелидов и Наташа Павлова, Ольга Кравченко и Саша Титов. Кстати, последняя пара в декабре ждет появления первенца. И уж совсем необычный случай, когда ведущая программы Ксюша Бородина неожиданно для всех нашла на проекте свое счастье со своим подопечным Оскаром Каримовым.

У реалити есть интересный феномен: 90 процентов участников из неполных семей, росли без отцов. Традиционно в семье мать выращивает ребенка как живое существо, а отец отвечает за социализацию ребенка в мире. Получается, что зачастую люди идут в реалити-шоу, чтобы камеры и зрители заменили им фигуру отца. Помогли им взглянуть на себя со стороны и понять, кто же они такие в этом обществе.

Проблема в том, что мы многое хотим в жизни попробовать, но не все можем себе позволить. Из-за страха, из-за того, что заняты. Мы смотрим кино, ходим в театр, чтобы идентифицировать себя еще с кем-то, посмотреть, а правильно ли мы живем на примере жизни другого. И потом, реалити дает возможность безопасно поучаствовать в авантюрном предприятии: “Я сижу на диване и переживаю вместе с участниками их жизнь”.

Зрителя привлекает возможность “подсматривания в замочную скважину”, легального наблюдения за жизнью других. Таким образом удовлетворяется присущая абсолютному большинству населения Земли страсть подглядывания. Участники такого рода шоу должны быть интересны по разным критериям (привлекательная внешность, непосредственность, умение легко держаться перед камерой). Необходимо, чтобы в характере человека присутствовали черты здорового нарциссизма с одной стороны, и доля здоровой эстероидности, с другой. Когда у человека это присущие в определенной мере каждому из нас качества не переходят в болезненное состояние, он способен сыграть, произвести впечатление, привлечь к себе внимание. Таким людям свойственно демонстративное проявление своих эмоций, так называемая сверхэкстравертность. Также важно умение критически оценивать реальность, то есть себя и свои возможности.

В случае с реалити-шоу зритель как бы получает возможность сравнить свой опыт (сексуальный, коммуникационный, коммерческий и т.д.) с опытом других людей и сделать для себя определенные выводы. Другой вопрос, как отмечает Ольга Боткина, каков этот опыт, и какие выводы из него можно сделать 72.

Почему люди участвуют в реалити-шоу? Очевидно, не только из-за денежного приза, но и ради славы, публичности, самоутверждения, саморекламы*. Наибольшей популярностью у зрителей пользуются скандальные и агрессивные персонажи, а наибольшую аудиторию получают серии с эпизодами насилия. Часто в реалити, особенно в его западных вариантах, участники подвергаются унижению. Именно публичный позор привлекает зрителей. Исследования общественного мнения показывают, что самые постыдные и оскорбительные действия, к исполнению которых привлекаются герои реалити-шоу, вызывают наибольший интерес у публики. Само по себе реалити-шоу предполагает обнажение человеческой природы, которая зачастую бывает грубой, вульгарной и пошлой. Перетряхивание грязного белья перед всем честным миром - уже обычное явление, этим никого не удивишь.

В реалити-шоу в отличие от сериалов присутствует еще и момент зрительского управления. Зритель сам может выгонять одних участников и помогать другим. Зритель не просто созерцатель, он еще и влияет на жизнь других людей.

Зрителям интересно то, что камера реалити наблюдает за микроскопическими нюансами в человеческих отношениях: приготовление пищи, ссоры, разговоры, как кто на кого посмотрел, как другой это пережил. Да, несформировавшиеся зрители могут копировать не самые лучшие модели поведения, но это никто не в силах контролировать. Успокаивает тот факт, что у зрителей есть запрос на положительные эмоции. Подросток не пойдет в подворотню употреблять наркотики, а будет смотреть, как люди строят отношения или зарабатывают деньги в незнакомом городе 73.

В культуре существует очень много фантазий на тему реалити. Их охотно муссируют в массовой и (даже!) элитарной культуре. Это и “современная матрица”, которая управляет нашей жизнью, это и “Волхв” Джона Фаулза, где на острове то ли “натуральная” жизнь, то ли разыгрывается представление. Это фантазия на тему, насколько мы свободны. Чем более развита цивилизация, тем больше люди хотят игры. Реальность слишком тяжелая вещь, чтобы ее выносить без игры. Да, кто-то может заиграться*.

Понятно, что никто не дойдет до крайности, до реалити-шоу, когда надо будет убить, как у Стивена Кинга в “Бегущем человеке”. А если у общества будет потребность в подобном агрессивном шоу, то тогда надо уже говорить не о болезненном воображении продюсеров и сценаристов, а о болезни общества.

“Всех нас время от времени посещают болезненные фантазии, и когда я говорила про то, что именно ищу в кандидате на кастинге, я как раз и имела ввиду, что помимо болезненного, в человеке должны быть фантазии и ожидания любви, дружбы. Должны быть ярко выраженные позитивные надежды 74”.

4.Культурософские особенности реалити

4.1 Эстетика постмодерна как содержание реалити-шоу

Ведущей культурно-эстетической парадигмой современности является постмодернизм. Как художественный метод он возник в 70-е годы прошлого века, т.е. когда человечество вступило в новейшую фазу своего развития - постиндустриальную. Именно в постиндустриальном, потребительском, информационном обществе происходит активная смена парадигм бытия в социокультурных текстах различной семиотики. Идеи Просвещения, рационализма и прагматизма, определявшие цель информационной деятельности, наконец, модернизм с его канонами “высокого” и “низкого”, эстетизацией нравственных императивов деятельности и сверхчувствительностью к экзистенциальной рефлексии индивида были потеснены новой культурной доминантой, порожденной, по словам Ж. Бодрийара, “культурой избытка”, которая характеризуется перенасыщенностью значений и нехваткой оценочных суждений.

Термин “постмодернизм”, данный этому феномену, своим рождением как раз и обязан обществу масс-медиа. Впервые он был введен в научный лексикон Ж.-Ф. Лиотаром в книге “Состояние постмодерна”, вышедшей в 1973 году. В трудах Ж. Бодрийара, Ж. Делеза и Ф. Гваттари, У. Эко, А. Крокера, Д. Кука и других западных теоретиков культура постмодерна получила такие определения как гетерогенность, легитимность существования разнообразных точек зрения на одни и те же явления. Принцип плюрализма культур и её толкований, а также производные характеристики - фрагментарность, децентрация, контекстуальность, ирония, симуляция провозглашались как типоформирующие основания для создания образов реальности.

Живопись, музыка, кино и видео первыми ввели в социокультурный оборот знаковую модель этого метода - симулякр как “набор образов” действительности, свободный для интерпретации. Постмодернизм разрешил извечный спор между “высокой” и “низкой”, коммерческой, культурой, создав новый тип текстов, унифицированных способом и формой подачи содержания. Разнообразие игровых кодов - от примитивизма до эстетизации грубого насилия, - используемых для выражения отношений к действительности, дало возможность в завуалированной форме “уравнять” реальность и ирреальность, мыслимое и немыслимое.

Именно оперативно транслируемые потоки массовой информации породили культурную среду принципиально нового типа. Информационные и телекоммуникационные технологии, создавшие возможность для сдвига временных пластов в текстах, мгновенного сотворения и разрушения виртуального мира, стали катализаторами стремительных изменений в сознании и психологии масс. Если на рубеже веков только мрачный гений творца мог предвидеть “гибель богов” (Р. Вагнер), то в конце XX века любой телезритель, получив порцию новостей, мог неоднократно усомниться в существовании и богов, и самого реального мира. Являясь типом социальной культуры, журналистика тиражирует и маркирует те явления, которые свойственны культурному феномену информационной эпохи.

Поэтому постмодернизм во многом обязан своим возникновением развитию новейших технических средств массовой коммуникации - ТВ, видеотехнике, информатике, компьютерной технике. “Возникнув прежде всего как культура визуальная, постмодернизм в архитектуре, живописи, кинематографе, рекламе сосредоточился не на отражении, но на моделировании действительности путем экспериментирования с искусственной реальностью - видеоклипами, компьютерными играми, диснеевскими аттракционами. Эти принципы работы со “второй действительностью”, теми знаками культуры, которые покрыли мир панцирем слов, постепенно просочились и в другие сферы, захватив в свою орбиту литературу, музыку, балет. Сочетание ностальгических настроений с техницистским прагматизмом породило тот особый колорит “стоического оптимизма”, иронической веселости, который в сочетании с открытой развлекательностью многих постмодернистских сюжетов способствовали их популярности у массового зрителя”. Популистская ориентация, отвергающая любые эстетические табу, способствовала превращению всей культуры прошлого, включая авангард, одновременно в музей и питомник постмодернистской эстетики 75.

Интересен взгляд современных философов и футурологов на культурное развитие современного общества. Американский социолог Элвин Тоффлер разделяет культурное мировосприятие “взрослых”, которых он именует “Второй волной”, и “молодых” - “Третьей волной”: “Вместо получения пространных, соотносящихся друг с другом “полос” идей, собранных и систематизированных, нас всё больше пичкают короткими модульными вспышками информации - рекламой, командами, теориями, обрывками новостей, какими-то обрезанными, усеченными кусочками, не укладывающимися в наши прежние ментальные ячейки. Новый образный ряд не поддается классификации, отчасти из-за того, что выпадает из наших старых концептуальных категорий, но ещё и потому, что подается в страшной, скоротечной, бессвязной форме. Резко критикуя то, что они называют бедламом клип-культуры, люди Второй волны испытывают подавленное раздражение против средств информации”.

Люди Третьей волны, напротив, чувствуют себя неплохо под бомбардировкой блицев: полутораминутный клип с новостями, полуминутный рекламный ролик, фрагмент песни или стихотворения, заголовок, мультик, коллаж. Будучи ненасытными читателями дешевых книг и специальных журналов, они залпом глотают огромное количество информации. Но они также внимательно следят за тем, как в новых концепциях или метафорах собираются и организуются в некое целое эти кусочки информации. Вместо попытки втиснуть новые модульные данные в стандартные структуры и категории Второй волны, они учатся создавать свои собственные “полосы” идей из того разорванного материала, который обрушивают на них новые СМИ 76.

Французский философ Ги Дебор отмечает, что интерес к СМИ возникает, прежде всего, от зрелищности искусства. “Если раньше культура и искусство были культурой и искусством для себя, то теперь культура и искусство полностью направлены на потребление, причем на массовое потребление: “Во всех своих формах, в виде информации или пропаганды, рекламы или прямого потребления развлечений, спектакль представляет собой современную модель общественно доминирующей жизни. Он есть постоянное подтверждение выбора, который уже произошел в производстве, и его прямого потребления”. Таким образом, в обществе формируется своего рода привычка к потреблению информации, распространяемой СМИ, точно так же, как и привычка к потреблению любого продукта 77.

Другой исследователь постмодернистского влияния на социальную жизнь общества Мансурова Н. выделяет типичные черты этой кросс-культурной эстетики в журналистике: “Тексты, выполняемые в традициях постмодернизма, существуют в большинстве случаев как тексты масс-медиа: продукция ТВ, мульти-медиа, электронные версии печатных изданий и др. Они становятся артефактом, существенно корректирующим параметры современной культуры, в том числе и информационной. Транслирую симулякры постмодерна, СМИ не могли избежать экспансии его методов и средств выразительности”.

Как и любая парадигма, постмодерн основывается на системе онтологически значимых концепций, определяющих его место в совокупности субъектно-объектных отношений человека и общества. Социокультурная парадигма постмодернизма в журналистике может быть представлена как система различных типов: отношений субъекта к объекту информационной деятельности, коммуникации, мышления и познания, отражения действительности. Тип коммуникации, свойственный постмодернизму, эксплуатирует предельную индивидуализацию взаимоотношений коммуникантов, участвующих в информационном процессе. Современные информационные технологии дают коммуникантам возможность сугубо индивидуально выбирать канал и транслируемые им тексты. Информация не носит, как прежде, унифицированные для всей общественной системы содержания. Она свободна для личностного восприятия интерпретации. Схема коммуникации “субъект (журналист) - общество” теперь сориентирована на концепцию “субъект - субъект”. Этим объясняется появление новых для СМИ реалити-жанров, освоение новых тематических пластов, связанных с интимной, бытовой сферами человеческой жизни, развитие интерактивных методов коммуникации - от “прямого эфира” до видеоконференций в глобальных компьютерных сетях. Тип мышления и познания, свойственный современному обществу, существенным образом определяет постмодернистское мироощущение. Преобладание в массе так называемого мозаичного, нелогически выстроенного типа мышления, основанного на ассоциативной связи образов и понятий, ещё в середине столетия заставило социопсихологов (А. Моль) признать необходимым и целесообразным обращение масс-медиа к усмотрению сущности внелогическим, чувственным путем.

Постмодернизм демонстративно стирает границы между логикой и интуицией, между реальным и ирреальным. Глубина постижения действительности - это лишь видимость конструирования сложностей, своего рода набор правил, которые позволяют отделять реальность от иллюзии. Истина рассматривается как продукт языковых игр. Сколько нюансов в языке - столько и значений действительности. Так появляются в текстах массовой информации фрагменты действительности, воспроизведенные языком гротеска и пародии, глумливого лубка, в которых намёк и аллюзии становятся “игрой для посвященных”.

Журналистика с её изначальной заданностью на оперативное постижение действительности с готовностью восприняла постмодернистский алгоритм решения задачи об отношении сознания к бытию. Домысел как “интуитивное прозрение” стал более популярен, чем старомодный прием эмпирических обобщений. Журналистская картина мира становится причудливым ландшафтом, где реальность предстает в виде симулякра, что особенно заметно на примере “реального телевидения”.

Деконструкция, наиболее ярко выраженная в искусстве и литературе как метод стратегической “деноминации” текстов, смены вывесок “социальное - личное”, “высокое - низкое”, делогизации “со-бытия” текстов, в журналистике благодаря интенсивным коммуникационным технологиям приобрела характер инструментария для воспроизведения образов реальности. В потоке массовой коммуникации равнозначны (по объему) факты из жизни знаменитости и сообщение о страшной катастрофе, одновременны (по трансляции) факты истории и современность, равнозначны (по степени выразительности) ужасное и прекрасное. Реальность медиа-событий превращается в зрелище, “дебош знаков”, по выражению Ж. Бодрийара 78.

Профессор Пронина Е. предлагает свой взгляд на события, происходящие в рамках реалити-шоу. Ключевое понятие её теории - драйв-мышление, т.е. осознанное следование принципу удовольствия как единственному ориентиру поведения вследствие отрицания социальных запретов и предписаний, табу и идеалов, долга и ответственности. Это понятие характеризует, по её мнению, поведение современной молодежи: “В погоне за сильными ощущениями драйв-мышление вовлекает человека в ситуации, где ему приходится переживать либо страх боли и смерти, либо страх унижения и моральных страданий. Так возникает то особое психическое состояние, которое современный психолог, социотерапевт Н. Ю. Борисов называет “гедонистическим риском”, т.е. бесконтрольное влечение к опасности ради сильных ощущений. Проведя исследование неформальных молодежных объединений, он выделил 4 ступени реализации влечения к опасности: 1) участие в реальной опасной ситуации (драка, хождение по канату над пропастью и т.д.); 2) наблюдение реальной опасной ситуации (коррида, уличные беспорядки, состязание по кикбоксингу, петушиные бои и т.п.); 3) наблюдение за имитацией опасных ситуаций (жесткий боевик, натуралистические видеофильмы, театрализованные постановки и т.п.); 4) участие в имитации опасных ситуаций (аттракционы типа “американской горки”, прыжки со страховкой, военные игры и т.п.).

Психологи утверждают: если к 20 годам молодой человек так и не вышел из состояния гедонистического риска, ему вряд ли удастся вернуться к нормальной жизни. Но до поры риск и протест против социальных табу является естественной формой самоутверждения, необходимым этапом развития индивидуальности и культуры в целом. Получается, что десакрализация духовности, идеологии и культуры открывает дорогу и к возрождению (становлению новых ценностей и новой духовности), и к самоуничтожению, причем оба эти момента совпадают, если речь идет о смене поколений или эпох 79. Как она отмечает, ссылаясь на рекреативную функцию телевидения и критикуя её, “новый тип сообщения, основной функцией которого, как представляется журналистам, стало развлечение, удовольствие, наслаждение, можно назвать гедонистическим текстом, который полностью соответствует структуре и динамике драйв-мышления. На этой основе выросла новая концепция журнализма. Важной становится не передача информации, а достижение форс-мажорных состояний и острых ощущений: стресса, потрясения, фрустрации, ужаса, экстаза. К примеру, лучшее время на ТВ отдается реалити-шоу с элементами риска для участников (“Фактор страха”, “Последний герой”), ток-шоу, муссирующие прежде запретные темы (“Про это”), шокирующие ситуации и несуразицы (“Вы - очевидец”, “Скандалы недели”), устрашающие репортажи (“Криминальная хроника”, “Дорожный патруль”).

Конституирующая особенность, стержневой момент гедонистического текста - эпатаж: стремление подать как высшее удовольствие нарушение табу, осмеяние ценностей, выход за рамки норм и законов и т.п., подкрепляемый сверхсильными материальными раздражителями: демонстрацией больших выигрышей, картин страдания и смерти, порнографией, ненормативной лексикой и т.п. В предельном выражении это выводит гедонистический текст за грань допустимого в массовых коммуникациях.

В другой своей работе “Девиантная реклама”, Пронина Е. выделяет80 следующие принципы структурирования гедонистических текстов: а) глумливость; б) десакрализация фундаментальных духовных ценностей и культурообразующих символов социума; в) нарушения табу; г) актуализация инстинктивных влечений путем непосредственного называния или картинной демонстрации предметов и действий, способных вызвать рефлекторное возбуждение; д) провоцирование витальных страхов (страх смерти, боли, страданий, унижений); е) абсолютизация теневых сторон явлений и характеров; ж) восторженные или негодующие оценки; з) рваный темпоритм изложения с “выписыванием” пикантных деталей; и) пересыщение ссылками на мнения “звезд” и “гурманов”; к) уравнивание, нивелирование высокого и низкого; л) огульное опошление идейного подхода к реальности; м) сюжетосложение по принципу смакования подробностей насилия, физических отправлений, страдания, “потери лица”, неправильной удачи и т.д. Как видно, автор перечислила практически все стороны телевизионной практики, которые сегодня принято ругать, и которые оправдывают теоретики постмодернизма.

Перейдем теперь от теоретических выкладок в сферу анализа конкретных телепередач. Основным жанром телевидения стали “игры” - различные ток-шоу, reality-шоу и подобные им формы. Как пишет В. Олешко, “Сегодня игры в СМИ выполняют не только изначально свойственную им развлекательную роль. Они и просвещают, и воспитывают, и формируют моду, и отвлекают от трудностей жизни, и порой в сегодняшних условиях разрушения всех и всяческих связей служат единственным средством межличностной, групповой, в целом социальной коммуникации 81”. Он выделяет три вида игр в СМИ: развлекательные, интеллектуальные и имиджевые. Больше всего волнует нас первый вид: “В целом же развлекательные игры на ТВ реализуются как особый “жанр” благодаря не только особым правилам и всегдашней страсти людей к игрореализации. Для них характерны особые технические (яркий свет, многосветье, использование лазеров, “подвижных” камер; как павильонные, так и натурные съемки), вспомогательные (запоминающиеся звуковые и изобразительные заставки, “марки”, постоянное время выхода в эфир), коммуникативные (стимуляция общения с участниками игр - прямой контакт, конферанс, выход артистов в зал), собственно творческие средства (стимуляция профессиональной импровизации ведущих и участников игр)”.

В этом свете интересна книга Галушко Р. “Западное телевидение и “массовая культура”, в которой рассказывается о первых телевизионных играх в США - ведь вполне понятно, что отечественные игры пришли к нам именно оттуда: “В погоне за барышами создатели игр и викторин не останавливаются и перед прямым унижением личности человека, его достоинства. Они действуют по принципу: все средства хороши, лишь бы они приносили деньги”.

В этом отношении поучительна “творческая практика” одного из боссов американской телеиндустрии развлечений Чака Барриса 82. Его программы отличались вульгарностью и были рассчитаны на аудиторию с достаточно низким уровнем вкуса. Не случайно его называли “королем грязной культуры”, на что он цинично отвечал: “Да, мои программы апеллируют к самым худшим свойствам человеческой натуры и доводят до такого состояния, когда человек теряет какую бы то ни было привлекательность и свой облик. Мы делаем ставку на человеческую жадность. Люди сходят с ума по выигрышу, беснуются, рыдают. А мы все это показываем”.

С 1978 года идет организованный Чаком Баррисом “Конкурс красоты ценой в 1,98 доллара”, участники которого демонстрируют свое уродство - слишком большую худобу, чрезмерную полноту, огромную тучность, невероятно большой или маленький рост, кривые ноги, руки, туловище и т.п. При этом они соревнуются в своем уродстве, выставляя свое тело в купальнике на обозрение всей страны. Самый уродливый получает главный приз, все остальные участники - поощрительный - 1,98 доллара. Тот же Чак Баррис изобрел и с 1979 года ставит программу “Трое - это толпа!”, в которой жена и секретарша соревнуются - кто из них знает своего мужа и патрона. Как правило, победа достается секретарше. Униженная и морально уничтоженная жена вынуждена признать свое поражение. Зрители же потешаются над растерянностью и беспомощностью жены, над её непрактичностью и неосведомленностью.

Особым родом игр являются “реальные шоу”, которые представляют собой, на наш взгляд, наиболее яркое воплощение постмодернистских тенденций.

Психологическая композиция этих программ довольно проста. Обычный человек, человек с улицы попадает в экстремальную ситуацию, так или иначе (явно или не явно) связанную с унижением. Вознаграждением, как правило, служит крупная сумма денег или известность, возможность выступить перед широкой публикой (“Последний герой”, “Фабрика звезд” и др.). Чтобы получить или выиграть эту сумму, человек должен выполнить ряд условий, преодолеть определенные препятствия. Препятствия и условия придуманы с таким расчетом, чтобы поставить человека не столько перед физическим, сколько перед моральным риском, подвергнуть испытанию самооценку и личное достоинство участников. Им предлагается делать то, что считается неприличным в культурном обществе: “переходить на личности” (т.е. публично обсуждать умственные и личные достоинства других людей), прилюдно раздеваться и совершать гигиенические процедуры, под любопытными взглядами строить личные отношения и т.д. Их провоцируют на демонстрацию актов прямой агрессии по отношению друг к другу (например, дают задание исключить кого-либо из команды, назвать “слабое звено”; создают ситуацию жесткой конкуренции, предлагая сверхкрупный приз только для одного победителя), поощряют открытое сексуальное поведение и т.п. Физический риск, используемый в некоторых проектах, таких как “Последний герой”, является скорее благовидным предлогом, своеобразным намеком на “Робинзона Крузо”, который должен создавать романтический флер вокруг попыток спровоцировать “некрасивое” поведение человека. Реального физического в поедании заранее приготовленных червяков, конечно, нет. Но проявляется возможность понаблюдать крупным планом за лицами и физиологическими реакциями тех, кто ради выигрыша станет есть этих червяков, борясь с приступами тошноты. Точно также нет физического риска для тех, кто живет “за стеклом”, напротив, участникам обеспечен полный комфорт, все их потребности удовлетворяются. Создателей шоу интересует не то, как люди найдут достойный выход из провоцирующей ситуации, а то, как они его не найдут.

Пронина Е. пишет в уже упоминавшейся работе “Девиантная реклама” об этом так: “Есть основания полагать, что стремление журналистов к показу все более откровенных и устрашающих сцен насилия, жестокости, мучений и горя - констатируемая исследователями эскалация жестокости в массовой коммуникации - является попыткой эксплуатации, безусловно, рефлекторных механизмов гедонистического риска. Опасное, устрашающее, экстраординарное всегда привлекает внимание человека, как бы он сам ни относился к предмету изображения, достоверности источника сообщения, эстетическим и этическим достоинствам изображения и т.д”.

Есть только одно ограничение в использовании механизма гедонистического риска: быстрое притупление чувствительности, повышение толерантности к сверхсильным воздействиям вплоть до бесчувственности. Поэтому в сфере влияния гедонистического риска и гедонистической журналистики наблюдается постоянный дрейф ко все более сильным и непосредственно действующим раздражителям. В настоящее время, например, практически размыты границы между нормой и патологией в сексуальной сфере. Различие “эротики” и “порнографии”, еще недавно бурно дискутировавшееся, практически утратило смысл сегодня. Аудитория в буквальном смысле “пресыщена” сценами “крутой” эротики, насилия и патологий. Гедонистической журналистике не удается достигнуть того накала чувств, который некогда вызывала даже “легкая” эротика. Теперь и “крутое” порно заставляет зрителей зевать у телеэкранов. Постепенно не секс, а смерть становится главным предметом изображения как более сильный стимул. Так формируется “порнография смерти”, по выражению известных психологов, социотерапевтов Р. Лифтона и Э. Ольсона. “Порнография унижения” оказывается главным предметом изображения. Все, что так или иначе обнаруживает слабости, недостатки и пороки человека, попадает в объективы, фиксируется во всех подробностях, многократно комментируется и обсуждается.

Но едва ли и аудитория остается в стороне, “над” ситуацией, потому что гедонистический риск - это не только и не столько наблюдение. Без участия аудитории невозможно осуществить такое “интерактивное” шоу. И участие аудитории всячески стимулируется: голосованием, предложением покупки, возможностью заглянуть в окно квартиры “за стеклом”, “живыми” встречами с участниками шоу, посещением открытого ими ресторана и т.д. и т.п. Аудитория не может не реагировать, потому что ей интересны реальные люди, ей интересен человек. В основе интереса лежат разные чувства, в том числе и праздное любопытство. Но есть и объективные причины повышенного внимания к психологическим механизмам поведения. По всем признакам сегодня меняется психотип человека. Это новый этап взросления человечества, когда открываются новые возможности, появляется ощущение свободы и связанной с ней опасности. Возникает потребность в самопознании, моделировании нового поведения и овладении новыми возможностями и новыми средствами самозащиты. Этот жизненно важный интерес как мощный энергетический источник, конечно, немедленно становится предметом разработки. И наряду с продуктивной работой творческой мысли, которая повышает запас прочности человека, возникает культурный “вампиризм”, просто переплавляющий духовную энергию в пустопорожнее раздражение центров удовольствия, предлагающий вместо позитивной, но сложной модели самостановления упрощенную модель “самоотпускания” и разрядки напряжения.

Сегодня мы фактически наблюдаем широкую рекламу девиаций (отклонений, анормальных форм поведения) на всех уровнях массовой культуры и коммуникации: в рекламе, журналистике, шоу-бизнесе. Парадоксальным образом отрицание личности проводится под лозунгом свободы личности. Право “на индивидуальность” утверждается с помощью приемов группового давления, замалчивания иных точек зрения, осмеяния и обвинений в ханжестве и агрессивности тех, кто не хочет следовать формуле гедонистического риска. Все эти приемы манипуляции хорошо видны во время групповых дискуссий на реалити-шоу, в интерактивных включениях и телефонных разговорах в радиоэфире. Главной заботой журналистов, шоуменов теперь стал поиск новых чудачеств, странностей, глупостей, пошлостей, гадостей и разнообразных патологий поведения, а ведущим остается только вскрикивать в нужных местах: “Посмотрите, как это ужасно! как необычно!”. Аудитория, присутствующая в студии, сидящая у экранов телевизоров, слушающая радио, бывает заворожена и оглушена калейдоскопической сменой сенсаций. Шум, вскрики, преувеличенные эмоции, шокирующие жесты, эпатирующие одежды, удивляющие, ужасающие, вызывающие зависть или омерзение эпизоды поведения - все это обычные атрибуты, стилевые признаки современного “реального телевидения” 83.

О похожих чувствах и похожими словами о жанре “reality-show” пишет Уразова С.: “Стержнем-доминантой таких программ выступает понятие “игра”, на которое, словно на остов, нанизываются вычлененные из ТВ-отчета экранные эпизоды. Однако слово “игра” - ловушка для непосвященных. Символ-знак “игра” проецируется в сознание телезрителей как нечто безобидное, поскольку изначально в программе предполагаются незапланированные ролевые ситуации, складывающиеся между участниками шоу. Их-то и популяризируют (игра же!). Из-за игрового восприятия у потребителей этого экранного продукта снимается защитная реакция, а категория опасности, порождаемая “играми” взрослого характера, нивелируется. Телезритель принимает сотни телеканалов, становится участником интерактивного телесмотрения в реальном времени, может влиять на развитие телесюжета. Для него это принципиально новая модель поведения. Из отчужденного наблюдателя экранной продукции он превращается в активного, даже творческого созидателя развивающегося на экране жизненного процесса. В результате у потребителя возникает иллюзорное восприятие себя как действенного творца реальности, что и стимулирует его интерес к программе. В программах Reality TV пока трудно отыскать не только высшую цель, ради которой они распространяются в обществе, но и даже сколько-нибудь вдохновляющий публику образ. Идея создания подобных программ базируется исключительно на стимуле поднятия рейтинга компаний, запускающих их в обиход, а также на привлечении немалых финансовых средств. Очевидно, что создаваемая “блип-продукция”, предназначена больше для маргиналов или “заблудших душ”, утративших смысл своего существования. Но эксплуатирующийся на ТВ экранный бытовизм свидетельствует скорее о существующих в мировом сообществе изломах и концентрирует внимание на происходящих опасных процессах, с которыми сталкивается мир в новую информационную эру 84”.

Но вместе с критикой мы можем увидеть и слова, положительно оценивающие современные телетенденции, оправдывающие в некотором роде постмодернизм: “Состояние общественного сознания, научно-технический прогресс время от времени актуализируют те (парадигмы), что способны более адекватно ответить на запросы и прихоти массовой аудитории. Складывающийся информационный рынок России, внедрение современных информационных технологий и радикальность реформ во всех областях жизни оказались благодатной почвой для стремительных всходов идей постмодернизма, завоевавших общественную мысль конца столетия. Но поскольку традиции их грамотного введения в культурооборот ещё не сложились, постмодернизм в отечественной журналистике заявляет о себе как наиболее эпатажный способ раскрытия мира 85”. Или: “В изменяющихся социально-экономических и технико-технологических условиях ТВ стремится утвердить оригинальные образ-коды, пытаясь придать их форме и стилистике хоть какую-либо новизну. Сам по себе этот факт выглядит обнадеживающе, поскольку свидетельствует о пульсирующей динамике телевизионной отрасли, её реакции на происходящие в целом изменения. Означает это, что ТВ не поражено застоем, следовательно, живет”. Аудиовизуальную продукцию, как и любую другую, создают люди, находящиеся в поиске новых творческих идей. Их оригинальность напрямую связана с личностью создателя, поскольку “вершина нас самих, венец нашей оригинальности - не наша индивидуальность, а наша личность, а эту последнюю мы можем найти в соответствии с эволюционной структурой мира, лишь объединяясь между собой” (Пьер Тейяр де Шарден). Только осмысливая предыдущие этапы и опираясь на процессы творческой конвергенции, мысль развивается “по восходящей” 86”.

4.2 Виртуальная реальность: реальность реалити-шоу

Смысл понятия “реальность” (лат. realis - вещественный) в том, что человек потенциально относится к окружающему его миру как к набору предметов, которыми он в состоянии манипулировать, т.е. как к вещному миру. Реальность - это освоенная человеком часть мироздания. Под манипулированием здесь понимается не только непосредственный физический контакт, но и перцепция (восприятие), а также осмысление. Человек опредмечивает все, к чему прикасается, с помощью органов чувств и все, о чем мыслит. К реальности следует отнести не только материальный мир, но и мир символов, образов и смыслов. Кроме реальности, мы обязаны признать также наличие ирреальности (низшая реальность) и трансреальности (высшая реальность), психологическое отражение которых совершается в форме предчувствия, предвосприятия, интуиции, инсайта, откровения. Различение высшей и низшей реальности обусловлено тем, что явления низшей реальности носят хаотизирующий, импульсивный характер, в основном инстинктивного витального свойства. В то время как высшая реальность привносит в индивидуальный психический мир новые планы духовного бытия 87.

В отличие от реальности, виртуальная реальность -- это созданная компьютерными средствами трехмерная искусственная среда, в которую можно проникать, меняя ее изнутри и испытывая при этом реальные ощущения в режиме реального времени. Попав в этот новый тип аудиовизуальной реальности, можно вступать в контакты не только с другими людьми, также внедрившимися в нее, но и с искусственными персонажами 88.

Попытаемся провести параллель между коммуникативным пространством и виртуальной реальностью. Для этого приведем этимологический анализ слова “виртуальность”, осуществленный Н.А. Носовым.

Напомним, что латинское слово “virtus” означает “доблесть, необычное качество” и в античной литературе употребляется для обозначения боевой доблести, актуальной силы. В средневековой литературе употреблялось в значении “мощь”. Как и в латинском языке, в санскрите глагол “vrtti” означает мгновенную беспрепятственную актуализацию психического акта в психике йогина. В старославянском глагол “верьти” означает кипеть, бурлить, имея в виду, в частности, кипение родника.

Корень “vrt” обозначает событие, творимое, порождаемое сейчас, в данный момент чьей-то активностью: воина ли, йогина ли, воды ли.

В отечественной науке виртуалистика появилась не так давно, однако достаточно быстро вызвала интерес у специалистов различных областей знаний: физиков, инженеров, психологов, философов, культурологов и т.п. Единообразного понимания ее предмета пока достигнуть не удалось, поэтому в данном вопросе мы будем придерживаться трактовки виртуальности, принятой в лаборатории виртуалистики Института человека РАН 89.

Виртуал -- особая философская категория, стоящая в ряду таких категорий, как время, пространство, сущность и т.д.

Впервые в естественно-научную картину мира виртуальность вошла через физику высоких энергий, которая ввела в качестве теоретического объекта частицы, существующие только во время акта взаимодействия других частиц. Эти актуально существующие частицы были названы виртуальными (от англ. virtual - фактически, реально существующий). Эти частицы не существуют до взаимодействия и исчезают после него. Именно поэтому они являются принципиально не регистрируемыми, так как факт регистрации, т.е. взаимодействия виртуальной частицы с прибором, означал бы, что это не виртуальная частица. Свойством этих частиц является актуальность существования, исключительно “здесь и сейчас”, существование в данном однократном событии. У них нет иной формы бытия, кроме актуальной: ни потенциальной (они не являются составной частью взаимодействующих обычных частиц), ни превращенной (какого-либо следа от них не содержится в частицах, родившихся в результате взаимодействия). Проявление виртуальных частиц существенно изменило устоявшуюся картину мира и, как впоследствии выяснилось, нашло отражение и в других областях знания и человеческой деятельности.

Появление компьютера вызвало и актуализировало понятие виртуальной машины. Собственно компьютер и стал виртуальной машиной, так как его можно превращать в совершенно разные объекты: в пишущую машинку или калькулятор, в экспериментальный стенд или игровой автомат. Эти объекты каждый раз заново порождаются активностью работающего человека и существуют только во время работы с ними. Развитие компьютеров привело к появлению понятия “виртуальная реальность”, которая в массовом сознании прочно ассоциируется с компьютерными играми. Однако сами игры явились в начале 1980-х годов побочным продуктом оборонных заказов на создание моделей и тренажеров управления сложной техникой, при разработке которых понадобилась формулировка новых принципов.

Идея виртуальности получает все более широкое признание в психологии. Есть масса конкретных понятий, основанных на идее виртуальности: виртуальный объект, виртуальный субъект, виртуальный образ, виртуальный дисплей, виртуальный прототип, виртуальное поле зрения и так далее.

Несмотря на сравнительно небольшой временной отрезок работы с виртуальными реальностями, уже появилось осознание, что они есть особый тип реальности, требующий специального философского, культурологического, социологического и психологического анализа.

Виртуальная реальность независимо от ее “природы” (физическая, психологическая, социальная, биологическая, техническая, коммуникативная и пр.) имеет следующие свойства: порожденность, актуальность, автономность, интерактивность.

Порожденность. Виртуальная реальность продуцируется активностью какой-либо другой реальности, внешней по отношению к ней.

Актуальность. Виртуальная реальность существует актуально, только “здесь и теперь”, только пока активна порождающая реальность.

Автономность. В виртуальной реальности свое время, пространство и законы существования. В виртуальной реальности для человека, в ней находящегося, нет внеположного прошлого и будущего.

Интерактивность. Виртуальная реальность может и взаимодействовать со всеми другими реальностями, в том числе и с порождающей, как онтологически независимая от них.

В отличие от виртуальной, порождающая реальность называется константной реальностью. Виртуальность и константность образуют категориальную оппозицию, т.е. являются философскими категориями. В виртуалистике виртуальность противопоставляется не субстанциональности, как это было в традиционной философии, а константности, и отношения между ними относительны: виртуальная реальность может породить виртуальную реальность следующего уровня, став относительно нее константной реальностью.

Неверно понимать виртуальность как нереальность (возможность, иллюзорность, потенциальность, воображение и т.п.), виртуальность есть другая реальность.

Поскольку отношения между виртуальной и константной реальностью относительны, а существовать реальностей в их взаимопорождении и свертывании может неограниченное количество, то вопрос о первичной и истинной реальности в виртуалистике снимается - все они равно истинны и равно реальны. Это положение виртуалистики именуется полионтологизм - существует много онтологически однозначных реальностей.

Признание виртуальности как особой философской категории, равной по значению категориям пространства, времени, вещества, энергии, информации и другим, ставит задачу описания его не только как формы психологического отражения, но и как сущности, которую можно обнаружить и вне психики.

Таким образом, виртуал - это коммуникатор, обеспечивающий рождение новых связей, в результате которого происходит трансформация реальности, а виртуальная реальность - мир активных коммуникаций, со-бытийностъ 90.

Однако в научном и философском дискурсе правильнее было бы действовать наоборот - выводить коммуникацию из виртуала как из более общего понятия. В частности, такой подход позволил бы рассматривать коммуникацию, абстрагируясь от объектов коммуникаций, как это произошло в физике, когда понятие “эфир” - агент взаимодействия, было заменено на понятие “поле” - среда взаимодействия. Между прочим, одним этим дается адекватное описание идеи полионтологичности, а новое научное направление - коммуникативистика выводится на фундаментальный уровень.

Описанный подход продуктивен хотя бы том в плане, что с помощью него можно сформулировать целый ряд новых задач, имеющих как теоретическое, так и практическое значение, среди которых нас интересуют следующие:

* отношение коммуникации/виртуала и информации;

* проблема коммуникации смыслов, виртуальные механизмы процессов осмысления;

* оценка виртуальных характеристик искусственных коммуникационных сред (СМИ, интернет и т.п.);

* разработка общих способов описания и исследования виртуальных/коммуникативных реальностей, технологии их порождения, поддержки, трансформации, уничтожения, что, например, осуществляется в технологиях PR и мифодизайна;

* наконец, оценка влияния на индивидуальную психику тех или иных виртуальных/ коммуникативных технологий.

Нет необходимости доказывать, что предметом деятельности журналистики как раз и является виртуал-коммуникация как в локальном - виртуальные реальности отдельных коммуникаций, так и в глобальном - полионтологическая картина мира, плане.

Технологические достижения последних лет заставили по-новому взглянуть на виртуальный мир и существенно скорректировать его классическое содержание. Специфика современной виртуальности заключается в интерактивности, позволяющей заменить мысленную интерпретацию реальным воздействием, материально трансформирующим художественный объект. Компьютерное искусство не столько отражает, сколько изменяет виртуальный мир. “Превращение зрителя, читателя из наблюдателя в сотворца, влияющего на становление произведения и испытывающего при этом эффект обратной связи (что мы видим в SMS-голосовании - в одном из жанрообразующих факторов реалити-шоу), формирует новый тип эстетического сознания. Модификация эстетического созерцания, эмоций, чувств, восприятия связана с шоком проницаемости эстетического объекта, утратившего границы, целостность, стабильность и открывшегося воздействию множества интерартистов-любителей (участниками реалити-шоу становятся “люди с улицы”, а не профессиональные актеры). Суждения о произведении как открытой системе теряют свой фигуральный смысл. Роли художника и публики смешиваются, сетевые способы передачи информации смещают традиционные пространственно-временные ориентиры. Ограничения, связанные с пространством и временем, стремятся к виртуальному нулю. Все это побуждает задаться вопросом о здесь-бытии в виртуальном мире, его структуре 91”.

В теоретическом плане виртуальная реальность - одно из сравнительно новых понятий неклассической эстетики. Эстетика виртуальности концептуально шире постмодернистской эстетики. В центре ее интересов - не “третья реальность” постмодернистских художественных симулякров, пародийно копирующих “вторую реальность” классического искусства, но виртуальные артефакты как компьютерные двойники действительности, иллюзорно-чувственная квазиреальность.

Виртуальный артефакт - автономизированный симулякр, чья мнимая реальность отторгает образность, полностью порывая с референциальностью. В нем как бы материализуются идеи Ж. Деррида об исчезновении означаемого, его замене правилами языковых игр. В виртуальном мире эта тема получает свое логическое продолжение. Означающее также исчезает, его место занимает фантомный объект, лишенный онтологической основы, могущий и не отражать реальность, но вытеснять и заменять ее гиперреальным дублем. Принципиальная эстетическая новизна проявляется здесь в открывшейся для воспринимающего возможности ощутить мир искусства изнутри, благодаря пространственным иллюзиям трехмерности и тактильным эффектам погрузиться в него, превратиться из созерцателя в протагониста. Виртуальные авторские перевоплощения, половозрастные измнения, контакты между виртуальным и реальным мирами (голографические, компьютерные проекции частей тела как их искусственное “приращение” и т.д.) усиливают личностную, волевую доминанту художественных экспериментов 92.

Многие аспекты виртуальной реальности свидетельствуют о переходе постмодернистских эстетических границ, достаточно, впрочем, размытых. Новая эстетическая картина виртуального мира отличается отсутствием хаоса, идеальной упорядоченностью, сменившей постмодернистскую игру с хаосом.

В свете сказанного следует заметить, что реалити-шоу как модель человеческого поведения в предлагаемых обстоятельствах есть сконструированная средствами телекоммуникации виртуальная реальность. Основываясь на характеристиках виртуальной реальности, предложенных Н.А. Носовы, можно умозаключит, что реалити-шоу действительно представляют собой особый вид реальности, который мы можем назвать “интерактивной метареальностью”: 1) Порожденность - реалити-шоу создаются искусственно, стараниями многих-многих телевизионщиков, и в их основе всегда лежит социальный эксперимент, то, чего в реальности быть не может (к примеру, жизнь кучки людей в замкнутом пространстве, как в “Доме-2”); 2) Актуальность - любое телевизионное произведение характеризуется этим свойством, но для реалити-шоу, как искусственной среде, оно имеет большие временные рамки, т.к. рассказывает о продолжительном развитии личных или межличностных отношений в реальном времени, от их зарождения до их конца; 3) Автономность - реалити-шоу имеют своё время, пространство и законы существования, которые заложены режиссером в драматургию. С этой точки зрения режиссер выступает в качестве своеобразного демиурга, вершителя человеческих судеб; 4) Интерактивность - герои реалити-шоу могут взаимодействовать со всеми другими реальностями (например, через Интернет, телефон или по почте) так же, как и представители других реальностей могут взаимодействовать с ними (посредством Интернет- или SMS-голосования).

Для реалити-шоу характерен и сетевой подход. Возьмем для анализа самый “культовый” реалити-проект отечественного телевидения “Дом-2”. По своей структуре это шоу бесконечно. На экране появляются его главные герои, долгожители программы, и новички, приходящие и покидающие проект. Повествование состоит из переплетающихся линий: по мере того как заканчивается одна, начинается новая, на фоне других историй. В отличие от телевизионного фильма, у “Дома-2” гипертекстовая структура: каждый фрагмент отсылает зрителя к дополнительной информации на сайтах, в журнале, связанных с ним телепередачах, таких как “Роман с Бузовой”, и т.п. Это медленное повествование с концовкой, отложенной в неопределенное будущее. Его сюжетообразующие элементы - “интриги” участников, их “заговоры” друг против друга, сцены любовных свиданий, ссор и примирений. Каждый день разрозненные события прошлой серии подвергаются переводу в форму драматизированных историй - в рассказах, публикуемых на официальном сайте проекта 93.

Необходимо также отметить, что недавно за рубежом появилась новая разновидность жанра реалити-шоу - reality-soap. Вообще жанр reality-soap - это мыльная опера и реалити с использованием скриптов. Скрипт - это такая технология, когда у зрителей есть возможность выбрать, что они хотят дальше смотреть, или придумать, что будет дальше происходить в шоу. Производство подобного продукта стоит довольно дорого. Дело в том, что заранее должно быть отснято несколько эпизодов, чтобы у зрителя была возможность выбора дальнейшего развития сюжета. Но уже сейчас можно говорить о том, что реалити-шоу будет развиваться по пути увеличения интерактивности, создавая всё новые и новые виртуальные реальности 94.

4.3 Этические проблемы жанра

Сам по себе телевизионный жанр реалити-шоу - низкосортное зрелище для невзыскательной публики. Многие, наверное, помнят скандально известную передачу “За стеклом”, снятую с эфира за нарушение норм общественной морали. Пресловутый “Дом” - из той же серии, разве что до публичного показа полового акта дело пока не дошло. Передача напоминает съемки скрытой камерой в студенческом общежитии. Герои - несколько девушек и юношей, приглашенных из провинции якобы для того, чтобы строить дом. В процессе этого строительства каждый парень должен обзавестись своей девушкой. Если этого не происходит, участников попросту заменяют. В передаче нет ни сюжета, ни сценария, все рассчитано на импровизацию. Какого уровня эти импровизации - говорить излишне. Зрителям предлагается следить за этой тягомотиной: кто с кем сошелся, кто с кем расстался. Почему Ваня посмотрел косо на Аню, а Оля грубо ответила Виктору 95?

Пять лет назад, когда у нас появилось первое реалити-шоу “За стеклом”, шли бурные дискуссии по поводу этичности подобных программ. Тем не менее есть подозрение, что на первый взгляд провокационный жанр реалити-шоу имеет весьма традиционную морализаторскую природу. Тут на отрицательном примере демонстрируют, как вести себя не нужно, как вредит самовлюбленность и портит известность. “Правда, зрители к реалити-шоу за эти годы очень привыкли, на их воспитательную функцию, если такая была, внимание уже не обращают и понимать, что пример-то был отрицательный, потихоньку перестают 96”.

Проведенные каналом ТНТ исследования зрительских предпочтений показывают: что этично для 25-летнего, абсолютно неэтично и неприемлемо для 70-летнего. Существуют разные понятия о морали - на ТНТ руководствуются принципом “не навреди”. То, что не вредит зрителю и участникам, этично. “Участники реалити-шоу, как и все нормальные люди, любят друг друга и занимаются сексом. Такие моменты никогда не появятся в эфире ТНТ. Нашим операторам запрещено это даже брать на камеру 97”.

Интересен взгляд культурологов на этическую природу реалити-шоу.

Моральность, по мнению Вики Смирновой, (в том несколько вульгарном смысле, в котором ее привыкло транслировать массовое сознание) является архиважной составляющей любого реалити-шоу. Она имеет в виду прежде всего ту морально-идеологическую редактуру, пропаганду, которая сопровождает всю нашу жизнь. “Сколько усилий тратится на культивирование социального статуса, на демонстрацию элементов престижа или маргинальности того или иного героя. Бесконечные конкурсы, где юноши и девушки могут явить свою мужественность или женственность, блеснуть актерским талантом, показать голос или зубы, - все это чисто харизматические процессы, связанные с культом ценности 9 8”.

На наш взгляд, этическое измерение в “Доме-2” актуально по двум причинам. Во-первых, перед нами все-таки “реальная жизнь” живых людей, чье сценическое амплуа определяется прежде всего их индивидуальной непосредственностью. Техники воплощения тех или иных образов (и тем более перевоплощения) ни зрителями, пи даже самими участниками не слишком приветствуются (если только речь не о самодеятельности). Во-вторых, с многочисленными оговорками можно сказать, что “Дом” занимает сегодня ту же нишу, что некогда в литературе занимал критический реализм - от Бальзака и Голсуорси до Горького. Как и в подобного рода романах, здесь наглядно представлены и культ морали, и яркая всеобщая телеология (в нашем случае - построение семейного счастья, по-протестантски неразрывного с материальным благополучием), и отчетливая позиция вразумительного, убедительного “рассказчика”, роль которого в четыре руки исполняют Собчак и Бородина.

Причем, как и в классическом романе, в реалити-шоу воплощается “типическое”. А это значит, что чем-то приходится жертвовать, что-то неизбежно оказывается отброшенным. Здесь хочется вспомнить мысль Жан-Франсуа Лиотара о том, что единственным определением реализма является избегание им вопроса о реальности.

Иными словами, участники реалити-шоу вынуждены соответствовать неким “типам”. Здесь мы сталкиваемся с хитрой ситуацией. С одной стороны, участники отбираются именно в качестве типов (кастинг, проблема совместимости, взаимодействия и так далее).

С другой стороны, никого не лишают свободы действий, включая и свободу как-то корректировать собственный типаж. Но вот здесь срабатывает главный фокус - какой бы номер ни выкинул участник, он все равно будет типизирован на ежевечерней сходке, а значит, все равно займет ту или иную нишу.

Хотя герои и обладают свободой выбора, но свобода эта - потенциальная, никогда не реализуемая участниками. В этом смысле и зрителям, испытывающим некий постоянный саспенс (например, в ожидании добровольного ухода героя вслед за любимой девушкой, вынужденной покинуть шоу), остается полагаться на чудо, которое никогда не наступает.

Почему, если задуматься, реалити-шоу сегодня так популярны? А потому что в них в некотором роде присутствует калька современного мира, где традиционные ценности бесконечно релятивизированы и не осталось ничего, кроме веры в договор. Не секрет, что сегодня не брак, а именно брачный контракт заставляет относиться серьезно к перспективе совместной жизни. То есть именно какой-нибудь совместный заем на недвижимость не дает распасться ячейке общества. Так и в реалити-шоу. Правила игры - вот единственное, что имеет цену. Все остальные куда более значимые ценности привлекаются задним числом, чтобы поддержать и оправдать эти правила. “Во имя них участники по два года живут в резервации, во имя них пускают в оборот мифы о вечной любви, о традиционных ролях мужчины и женщины, наконец, о символе счастливой семьи - добротном доме, фигурирующем в кадре в виде крестьянской избушки”, - пишет Евгений Майзель.

Реалити-шоу - это нечто вроде цивилизационной “педагогики для бедных”: она тиражирует определенные типы социального поведения, моделирует конкретные ситуации, проговаривает важные для этого сознания проблемы. Грубо говоря, очеловечивает Маугли, помогая ему освоиться за пределами джунглей. И надо сказать, в этом смысле у реалити есть свои достижения. Скажем, на конкурсах красоты здесь побеждают не самые красивые и стервозные, а, напротив, самые нравственные и честные. Чтобы выиграть автомобиль, недостаточно иметь фактурное тело - нужно что-то еще: например, попасть в три аккорда, постоять за друга и совершить нечто бескорыстное, словом, суметь продемонстрировать некие нравственные умения.

Если же говорить о психоаналитической роли, то никакое “следование желанию” невозможно в реалити-шоу. Ведь, в сущности, что мы имеем в “Доме”? Полтора десятка людей, борющихся за пресловутое паблисити (дабы впоследствии инвестировать его в шоу-бизнес) и недвижимость (в одном из самых дорогих городов мира). Но, чтобы заполучить все эти прекрасные вещи, приходится соответствовать сконструированным режиссерами “харизмам” и не менее “рукотворным” ожиданиям публики. Что же остается героям? Сплошная фрустрация - они вынуждены наступать на горло собственной песне, продавая свое желание по сходной цене. Разумеется, что в конечном итоге от этой фрустрации страдает и зритель, ведь, идентифицируясь c персонажем он тоже становится заложником пресловутой гонки за успехом.

Главный редактор “Искусства кино” Д. Дондурей также считает, что этическое поле реалити-шоу имеет позитивные тенденции. По его мнению, значимое отличие реалити-шоу от других форматов - создание искусственной среды, которая в чем-то похожа на настоящую или создается в определенном пространстве, но выполняет специальные функции, причем невероятно важные для зрителей, - функции обучения, посвящения частного человека в необходимые ему правила жизни в семье, в обществе. Это особые, тонко настроенные обучающие визуальные программы, которые берут зрителя, совершенно неподготовленного, например, юных девушек в “Доме-2” или людей, которые мечтают о карьерном росте в бизнесе, как в “Кандидате”, и подробно рассказывают им, как все это следует устроить. И никакой другой телеформат, даже самый мифологичный (например, сериалы), такой эффективностью не обладает.

Одна из важных функций второй реальности, которую создают кино и в еще большей степени телевидение, как раз и состоит в наделении экранного мира неявными обучающими функциями. В основу сценария шоу заложен механизм ненавязчивого, почти неуловимого подталкивания зрителя: от неумения, незнания, непонимания к умению, знанию, пониманию.

Среди других этических функций реалити-шоу Д. Дондурей выделяет “множество продуктивных символических функций”, которые, на его взгляд, не очень используются телевизионными “боссами”. Например, можно было бы сталкивать представителей разных социальных сообществ. “Я знаю, на Западе есть такие реалити-шоу. Скажем, посадить американского спецназовца рядом с молодым нью-йоркским интеллектуалом (это пример из практики американского телевидения). Благодаря наблюдению за отношениями между людьми, живущими на разных планетах, зрители обучались толерантности, изживали разные социальные фобии. “Я хочу сказать, что в рамках реалити-шоу вы можете ставить серьезные социальные задачи. У вас огромные ресурсы и гигантские возможности. Вы можете в людях формировать базовые социальные ориентиры. Вы можете возмещать то, чего не делают игровые российские сериалы, большие федеральные каналы. Просто они не умеют этого делать, не хотят. Мой призыв к вам - больше социальности, больше психоаналитики! 99”.

А. Дулерайн, заместитель генерального директора ТНТ, поддерживает призыв Д. Дондурея и пишет: “Дом-2” - дайджест навыков совместной жизни. Если угодно, это зеркало жизни. Молодежи нужна референтная группа, ей необходимо с кем-то себя ассоциировать, на кого-то быть похожим, с кого-то брать пример в том, как одеваться, краситься, как ходить на свидания. Там ставятся, решаются и обсуждаются сложнейшие проблемы. Я еще раз повторю: массовый зритель не потребляет то, что не приносит ему пользы. У нас в планах есть реалити-шоу, действие которого будет происходить в доме, поделенном на три части. В одной будут жить бедные, в другой - очень богатые, а в середине - так называемый средний класс. И все они станут активно взаимодействовать друг с другом”.

Это, на наш взгляд, очень хорошее начинание, но в России, в отличие от западных стран, есть проблема с социальной дифференциацией. Западное общество очень четко структурировано. Там есть классы, устойчивые социальные группы. Поэтому им проще формировать общественные ценности. А наше общество совершенно неструктурировано. У нас действуют либо возрастные, либо национальные разграничения. Посадить чеченца и русского в реалити-шоу можно, но очень рискованно. С такими сюжетами в России пока нельзя работать в лоб. То же самое и с толерантностью. Символические ходы, которые к ней приведут, очевидны.

Кстати, то же “За стеклом” невольно обернулось очень показательным тестом на толерантность (а также на высокомерность). Всех оскорбило то, что нам не показали ничего сверхъестественного, экстраординарного. Все ужаснулись, оттого что участники не являлись радикально Другими. Напротив, герои предъявили, может, и пугающую, но неотменимую норму. Если бы “за стекло” посадили очевидных фриков и маргиналов (к счастью, до этого пока никто не додумался), общественная реакция, возможно, не была бы такой бурной и озлобленной. Все это к вопросу о том, что реалити-шоу - это эксперимент не только над его участниками, но и в гораздо большей степени над зрителями 100.

В Англии сейчас идет шоу “Путеводитель”. Там труппа добровольцев подвергается пыткам, которые американцы применяли в Гуантанамо. Их пытают, но в любой момент они могут сказать: “Хватит!” И вот нам показывают героя, который говорит: “Всё. Хватит”. И дальше дают два интервью с ним: до проекта и после него. До участия в проекте он говорил: “Все правильно. Нужно их мучить”. А после - прямо противоположное: “Нет. Такого нельзя делать ни с кем”. Лечат ли подобные программы? Да, несомненно. Но в России такого типа шоу вряд ли появятся в ближайшее время.

Заключение

Реалити-шоу, как мы показали, довольно сложный и противоречивый жанр современной телевизионной публицистики. Пока он переживает период взросления, становления в качестве ведущей максимы отечественного телевидения - ведь за рубежом “реальное телевидение” давно уже функционирует во всей своей полноте.

Если говорить о будущем реалити-шоу в России, то стоит отметить, что ставка именно на этот жанр удвоила аудиторию телеканала ТНТ, а проект “Последний герой”, по исследованиям руководителя информационно-аналитического отдела “Медиа Сервис Видео Интернешнл” Виктора Коломийца, стал самой высокорейтинговой программой на российском телевидении за 2003 год. Но, несмотря на рост рынка рекламы и, следовательно, доходов телеканалов, их финансовые возможности все еще сильно уступают лидерам мирового телевидения. В Великобритании и США новые проекты в жанре реалити появляются сотнями, а выживают единицы. В России же продюсеры должны заранее гарантировать, что новая программа будет хитом. Сейчас можно сказать наверняка, что жанр реалити шоу продолжит своё активное шествие по российским телеканалам, которые, в свою очередь, предложат нам целый спектр как проверенных на популярность в других странах форматов, так и самобытных проектов в духе реалити шоу “12 негритят”.

“В ближайшие пять-десять лет зрители не устанут от ежедневного показа реальных шоу. В мире новые проекты в жанре reality создаются и запускаются каждый день. С появлением новых технологий жанр будет трансформироваться. По качеству и насыщенности событиями он уже не будет отличаться от игрового сериала. Я считаю, что reality-show - такой же самостоятельный жанр, как и кино. Есть романтические шоу, есть бытовые, есть социальные, есть шоу розыгрышей. Смешно говорить, что человеку надоест смотреть кинофильмы. Так же зрителю не может надоесть и реалити 101”.

В ходе исследовательской работы мы рассмотрели жанр реалити-шоу с позиций гуманитарного знания и пришли к выводу, что для любой разновидности реалити-шоу основополагающими являются три функциональных параметра: постмодернистская эстетика, социальный эксперимент и виртуальная реальность. Постмодернистская эстетика обеспечивает драматургическое наполнение шоу (взять, к примеру, псевдобеременность победительницы “Офиса”, которая есть не что иное, как одна из постмодернистских игровых практик); социальный эксперимент предоставляет возможность нового психологического, физического, интеллектуального, этического и других видов опыта; а конструируемая режиссером виртуальная реальность открывает перед людьми новые психологические грани интерактивного бытия - “чем больше виртуального, тем легче переживать реальное 102”.

Таким образом, главное в реалити-шоу - не содержание. Главное - иллюзия текущей жизни, к которой зритель может подключаться по мере сил и желания. И в этой позиции есть своя правда.

Тексты массовой культуры позволяют встраивать в них образы “должного” - того желанного жизненного мира, к которому хотело бы прийти общество. И хотя в настоящее время в российских реалити-шоу дидактические задачи ставятся редко или мыслятся как нечто необязательное по отношению к успешному проекту, именно в них осуществляется колоссальная работа по освоению противоречивой российской реальности. Ведь никакие позитивные преобразования в культуре не совершаются сами по себе. Формат молодежного реалити-шоу содержит огромные потенциальные возможности для представления аудитории взглядов и образцов, которые социум считает для себя важными. Такие сценарии программного моделирования действительности врабатываются в ряде европейских и американских телевизионных развлекательных проектов. Тем не менее образы настоящего и будущего, которые предлагают в отечественных реалити-шоу, позволяют говорить о пока еще не реализованных возможностях российского телевидения содержательно обращаться к широкой аудитории.

Список литературы

1. Абраменко А. Жанр реалити и его особенности на российском телевидении // Acta Diurna. (http://psujourn.narod.ru)

2. Бабяшкина А. Как устроено реалити-шоу // Все ясно. 2005. №46.

3. Богословская К. Идол // Искусство кино. 2003. № 5.

4. Васильева А. Реалити-шоу не радуют телезрителей // Деловая газета. 2007. № 44. (550) (http://www.b-online.ru)

5. Васильева К. Что хавает пипл // Литер. 2006. №8. (http://www.liter.kz)

6. Владимирова Е. Сам наутро бабой стал // Русский курьер. 2006. №4. (http://ruscourier.ru)

7. Галушко Р. И. Западное телевидение и “массовая культура”. М.: Изд-во МГУ. 1991.

8. Еженедельный журнал. 2002. №028. (http://supernew.ej.ruhttp://www.rambler.ru/srch?oe=1251&likex=590F7983)

9. Зверева В. Реальность “Дома-2” // Искусство кино. 2007. №2.

10. Землянова Л.М. Медиаобразование: опыт и перспективы // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2006. №4.

11. Калмыков А.А. Интернет-журналистика: учеб. пособие для ВУЗов. М.: ЮНИТИ-ДАНА. 2005.

12. Кирия И. В. Французские философы об информационном обществе // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2002. №4.

13. Ковалева А. Готовность к славе №1: РТР начинает свой “застекольный” проект // Известия. 07.06.2002 (www.izvestia.ru)

14. Кузина М. Жадный жадному глаз не выклюет // Известия. 02.04.2004. (http://www.izvestia.ru)

15. Кузнецов М.М. Виртуальная реальность - техногенный артефакт или сетевой феномен / Виртуалистика: экзистенциальные и эпистемологические аспекты. М.: Прогресс. 2004.

16. Лена Ушакова: “Зрителям интересны секс, грязь и скандалы” // Luxury Magazine. 2005. №7.

17. Логинов И. За стеклом // Гудок. 26.02.2005. (http://www.gudok.ru)

18. Мансурова В. Д. Журналистская картина мира как фактор социальной детерминации. Барнаул: Изд-во Алт. ун-та. 2002.

19. Маньковская Н. Виртуалистика: художественно-эстетический аспект / Виртуалистика: экзистенциальные и эпистемологические аспекты. М.: Прогресс. 2004.

20. Маньковская Н. Эстетика постмодернизма. СПб.: Алетейя. 2002.

21. Машек И. Реалити-шоу: взгляд в замочную скважину // Реклама как бизнес. 2005. №12. (http://pult.com.ua)

22. МК-Воскресенье (300851). 22 апреля 2007. №17.

23. Морозов Н., Антоничева М. Реалити-шоу: значимый элемент сегмента // Православие и современность. (http://www.eparhia-saratov.ru)

24. Нараленкова О. Синдром реалити // Русский ЮГ. 2005. №11. (http://www.russ-yug.ru)

25. Носов Н.А. Виртуальная психология. М.: АГРАФ. 2000.

26. Олешко В. Ф. Журналистика как творчество. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та. 2002.

27. Орлова П. Гендиректор телеканала ТНТ Роман Петренко: “Наша мантра - “ты можешь всё” // Известия. 18.08.2006. (http://www.izvestia.ru)

28. Павлов В. Инфокалипсис сегодня // Журналист. 2003. №9.

29. Полупанов В. “У СТС появится свой «Гарем»” (беседа с А. Роднянским) // Аргументы и факты. 14.08.2002. № 33 (1138) (http://www.aif-net.ru)

30. Полуэхтова И. Телеменю и телепотребление // Отечественные записки. 2002. №10. (http://www.strana-oz.ru)

31. Полуэхтова И. Телеменю: комплексный обед или а la carte? // Искусство кино. 2003. № 6.

32. Пронина Е. Девиантная реклама // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2002. №3.

33. Пронина Е. Психология журналистского творчества. М.: Изд-во МГУ. 2002.

34. Пушкина А. Выжать максимум // Карьера. 2006. №6(92). (http://kariera.idr.ru)

35. Радиожурналистика: учебник / под ред. А.А. Шереля. М.: Изд-во МГУ. 2006.

36. Разборкис Р. “Дом-2”: за кадром // Reакция. 2006. №4.http://www.reakcia.ru/authors/?7 (http://reakcia.ru)

37. Реалити-шоу как наркотик… и я подсела… // http://journal.aisthetikos.ru. 19.01.2005.

38. Реальность кусается // Версия. 15.08.2005. (http://www.press-attache.ru)

39. Реалити-шоу: развитие жанра // Искусство кино. 2005. №11.

40. Сергацкова Е. Стань журналистом! // Московский комсомолец-Волгоград, 29.11.2006.

41. Сладкая жизнь за стеклом // http://tnt-golod.narod.ru. 28.10. 2005.

42. Смирнова В., Майзель Е. Желание по сходной цене // Искусство кино. 2007. №2.

43. Степанова Н., Петренко Р. В ближайшие пять-десять лет реалити зрителю не надоест // Время новостей on-line. 2004. №12. (http://www.vremya.ru)

44. Степанова Н. Новая русская реальность // Время новостей on-line. 2004. №12. (http://www.vremya.ru)

45. Столица Урала. 2006. № 3(9). (http://capital.ekburg.ru)

46. Телевизионная журналистика: учебник / Редколлегия: Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я. Юровский. М.: Изд-во МГУ. 2006. С. 135-137.

47. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М., 2000.

48. Тоффлер Э. Третья волна. М.: ООО “Издательство АСТ”. 2002.

49. Уразова С. Л. Reality TV в России. Первый опыт телеклонирования // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2003. №3.

50. Фалько В.И. Философия виртуальности. М.: Международная Академия Информатизации. 2000.

51. Цитовский А. Реальное телевидение: “плюсы” и “минусы” нового формата. (http://www.sreda-mag.ru)

52. Шпак А. Фастфуд TV // Время новостей on-line. 2005. №135. (http://www.vremya.ru)

53. Шпак А. Самый популярный формат в России - КВН // Время новостей on-line. 2005. №135. (http://www.vremya.ru)

54. Шокументальные сюжеты // Новости Санкт-Петербурга. 05.05.2005. (http://www.cityspb.ru)

55. Эко У. Как написать дипломную работу. Гуманитарные науки: Учебно-методическое пособие / Пер. с ит. Е. Костюкович. - 3 изд. - М.: КДУ. 2004.

56. Энциклопедия частной жизни // Искусство кино. 2005. №4.

57. http://www.1tv.ru

58. http://www.ctc-tv.ru

59. http://www.dom-2.ru

60. http://www.kommersant.ru

61. http://www.mtv.ru

62. http://www.nashfilm.ru

63. http://www.otv74.ru

64. http://www.pk.kiev.ua

65. http://www.press-attache.ru

66. http://www.tnt-tv.ru

67. http://www.tvkultura.ru

68. http://baikal-info.ru

69. http://egyptian-cat.boom.ru

70. http://forum.rzevka.ru

71. http://reality-show.ru

72. http://showmedia.ru

Приложение 1

Переписка с форума rzevka.ru

Таблица

Приложение 2

Участники реалити “Остров искушений” о проекте и о себе

Андрей Скорина и Ольга Кузнецова

Рассказывает Ольга: “Поехать на остров - это была моя идея. Андрей работает в машиностроении, поэтому ему все это камеры и повышенный интерес к твоей персоне зрительской аудитории - по большому счету не нужно. А мне было бы интересно вновь оказаться на телеэкране. Это - во-первых. А во-вторых, мне хотелось многое расставить на свои места в наших отношениях… Сейчас есть какие-то шуточные предположения относительно того, чем для нас может закончиться проект. Возможность расставания мы тоже обсуждаем, но тоже в шутку”.

Денис Селин и Лена Крючкова

Рассказывает Денис: “Нашим отношениям не хватало развития, они застоялись. А ведь отношениям между мужчиной и женщиной свойственно либо развиваться по нарастающей, либо угасать. У нас не было ни того, ни другого. Ступор! Нам нужно было разобраться в наших отношениях и прежде всего в самих себе нужны ли мы друг другу… Я понимал это. Поэтому когда я узнал об “Острове искушений”, сразу решил, что это то, что нам нужно. Лена сначала этого не понимала. Но я проявил настойчивость. Лена отказывалась ходить на кастинги, я просто брал ее за руку и вел за собой. А потом, когда она, наконец, поняла, в чем суть проекта, согласилась в нем поучаствовать”.

Михаил Аруцев и Виктория Ильченко

Рассказывает Михаил: “Первой о проекте узнала Вика. В модельном агентстве набирали одиночек. Но одиночкой она не захотела поехать. И предложила мне поехать парой. Я согласился. Тем более, что по всем условиям мы подходили. А время участия в проекте совпало с моим отпуском. Вот мы и решили поехать вдвоем в поисках приключений на свои головы…”

Никита Муркин и Наташа Шкирандо

Говорит Никита: “Я давно заметил Наташины устремления, направленные на поиск новых впечатлений. Ей было интересно поехать на “Остров”. И я поддержал ее. Ведь мы, мужчины, часто делаем то, чего ждут от нас наши женщины”.

Комментарий психологов:

“Ольга человек эмоциональный и открытый, у нее есть большая потребность в публичности, ей нравится быть частью съемочного процесса. Однажды все это у нее было. Она, видимо, решила не останавливаться. Оля предложила Андрею поехать на остров, и он согласился. Потому что он любит много рассказывать и стремится быть услышанным…”

“В отношениях Дениса и Лены долго был застой. Но они не признавались в этом. Потом им просто захотелось все наконец решить или они расстаются, или их отношения выходят на новый виток. “Остров искушений” оказался как раз кстати…”

“Вика человек демонстративный. Она ищет новые впечатления, ощущения, а Миша ей вторит. Вика хочет, чтобы на нее обращали внимание. Поэтому и предложила Мише поехать на остров. Миша согласился”.

“Еще несколько месяцев назад Никита и Наташа решили, что им было бы интересно принять участие в каком-нибудь реалити-шоу. Такая возможность появилась, и они решили её не упускать”.

Приложение 3

Интервью с участницей реалити-шоу

Лена Ушакова: “Зрителям интересны секс, грязь и скандалы”

Лена Ушакова из Саратова стала победительницей шоу “Офис” на ТНТ. Она рассказала в интервью “Luxury Magazine” о жизни под камерами без прикрас.

- Как у тебя появилась идея попасть в “Офис”?

- У меня было желание стать лучшей и победить в любом реалити-шоу, куда бы я смогла попасть.

- Неважно даже в каком?

- Главное, чтобы это не противоречило моим жизненным устоям. А конечный результат должен был только один - победа. Мне в любом деле важна победа.

- А в чем твои жизненные устои заключаются?

- Жить и радоваться каждой секунде жизни, просто жить. Я живу одним днем. Я адреналинщица. Это как наркомания: я ищу адреналин, меня всю трясет, а я кайфую. Если мне ситуация приносит обновление - мне это нравится. Если нет, я ищу что-то другое. Занимаюсь и экстремальными видами спорта: лыжами, сноубордом, банги-джампингом, с парашютом прыгала… Я каждый раз ставлю над собой эксперимент.

- Как-то странно, если ты по натуре искательница приключений, то почему выбрала себе такую сугубо мирную профессию как учитель?

- Я не просто педагог, я социальный педагог, который работают с трудными детьми. Когда занимаешься с обычными ребятами, легко предугадать их поведенческие мотивы. А тут дети озлобленные на жизнь, и дети не из Москвы, а из провинции. Ни минуты расслабиться нельзя. Ребенок может взять игрушку и дать тебе по голове, и так сильно, что мало не покажется. А потом придти и приласкаться, как ни в чем не бывало. Там очень жесткая игра шла.

- Для тебя съемки в реалити-шоу тоже своего рода экстрим?

- Это воспитание характера, как обливание холодной водой. Не каждый может потратить полтора года, чтобы проходить кастинги. В “Офисе” пришлось тренировать свою выдержку с людишками, с которыми я была. Именно с людишками, а не людьми, которые не ценили свою жизнь и того, что им дано. Они не плохие люди, но они не понимают в чем соль жизни. Они ведутся на эмоции, они хреновые актеры - не могут сыграть смех, слезы. Хряпнули сто грамм и пошли вразнос. Они не могут выпить и сыграть кисейную девушку. Их взяли на проект как подвид человека разумного, но на самом деле в них эмоции преобладали над разумом и контролировать себя не могли.

- Это ты о своих бывших сокамерниках…

- Когда с людьми живешь 3-4 месяца, они рассказывают всю свою подноготную. И делаешь определенные выводы. Под одеялом, вдали от камер, они рассказывали, как их лупил в детстве отец до черных шрамов, или как гнобит жена. Они пришли на шоу что-то из себя показать, но как личности они из себя ничего не представляют. Просто их взяли за какие-то телегеничные данные или за какие-то поганые скабрезные истории.

- Кроме желания победить, были ли какие-то другие мотивы участвовать в проекте?

- Я пыталась побороть социофобию, которая у меня была в очень жесткой форме. Еще с первого класса я не могла выйти к доске и рассказать стихотворение. В “Офисе” мое личное пространство постоянно ломали, ко мне пытались приблизиться несколько людей, и приходилось их терпеть и их выходки. Мою личность пытались сломать и герои, и весь обслуживающий персонал реалити-шоу.

- Ну вот сбылась мечта идиота, и ты попала на проект. Что дальше?

- Первые полтора месяца я бегала полуобнаженной, стояла у плиты и готовила борщи и супы, вечерами я размахивала плетками и фаллоимитаторами. Это три конька, для привлечения зрителей: секс, дерьмо и скандал. Я изучила теорию скандала и все ради победы в этом шоу.

- На твой взгляд, сильно ли отличаются взаимоотношения между людьми в реалити-шоу и в реальной жизни?

- Реалити-шоу развивает жесткое чувство недоверия ко всем и каждому. Ведь что такое реалити-шоу по своей сути: в замкнутом пространстве собраны 15 хищников. И пока у них не сломались клыки, они грызут друг друга. На проекте, я “сожрала” 50 с лишним человек. Я много кого пыталась спасти, но потом спасенные норовили вонзить нож в спину. Это только с виду кажется, что все происходит спонтанно. На самом деле все было распланировано. Постоянно приходилось обдумывать многоходовые комбинации.

- И тебе нравилась такая роль хищницы?

- Хотя говорили, что я сволочь, но, тем не менее, я ушла с мужиком под мышкой, с тремя миллионами и фирмой.