Фотожурналистика в городе Шадринске на примере собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

/

/

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Шадринский государственный педагогический институт»

Кафедра литературы и журналистики

Выпускная квалификационная работа

По направлению подготовки 060301 Журналистика

На тему

Фотожурналистика в городе Шадринске

(на примере собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info)

Исполнитель: Гусева А.В.

студент 5 курса дневного отделения

Научный руководитель: д.фил.н.,

Профессор г. Лозовский Б.Н.

Шадринск, 2012 г.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ФОТОГРАФИЯ И ЖУРНАЛИСТИКА

1.1 История развития фотографии

1.2 Предпосылки возникновения фотожурналистики

1.3 Виды репортажной фотографии

ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ФОТОИЛЛЮСТРАЦИЙ В ГАЗЕТАХ, ЖУРНАЛАХ И ЭЛЕКТРОННЫХ СМИ

2.1 Проблематика современной фотожурналистики

2.2 Анализ фотоматериалов региональных газет и журналов

2.3 Фотоиллюстрации в электронных СМИ

ГЛАВА 3. СОБСТВЕННЫЙ ОПЫТ РАБОТЫ В КАЧЕСТВЕ ФОТОКОРРЕСПОНДЕНТА НА ПЕРВОМ ИНФОРМАЦИОННОМ ПОРТАЛЕ SHADR.INFO

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

ПРИЛОЖЕНИЕ 4

ПРИЛОЖЕНИЕ 5

ПРИЛОЖЕНИЕ 6

ПРИЛОЖЕНИЕ 7

ПРИЛОЖЕНИЕ 8

ПРИЛОЖЕНИЕ 9

ПРИЛОЖЕНИЕ 10

ПРИЛОЖЕНИЕ 11

ПРИЛОЖЕНИЕ 12

ПРИЛОЖЕНИЕ 13

ПРИЛОЖЕНИЕ 14

ПРИЛОЖЕНИЕ 15

ПРИЛОЖЕНИЕ 16

ПРИЛОЖЕНИЕ 17

ПРИЛОЖЕНИЕ 18

ПРИЛОЖЕНИЕ 19

ВВЕДЕНИЕ

Фотография - искусство получения фотоснимков, где основой творческого процесса является поиск и выбор композиции, освещения и момента фотоснимка [27]. Секреты хорошей фотосъёмки всегда интригуют не только начинающих фотографов, но и профессионалов с большим опытом работы. Умение сделать великолепный снимок - совокупность технических знаний аппаратуры и собственного творческого видения объекта съёмки. В настоящее время, при интенсивном развитии техники и приемлемой цены достаточно неплохих фотоаппаратов, интерес к фотографии активно возрастает. В городе Шадринске многие фотолюбители посещают мероприятия с целью сделать хорошие снимки не по заданию какой-либо редакции, а для своего удовольствия, так как в фотомастерстве огромную роль играет опыт работы в разных условиях. К примеру, снимая какое-либо мероприятие в помещении, огромную роль играет освещение сцены, цвет фона, элементы, которые могут отражать свет, место локации, разрешение или запрет на использования фотовспышки, динамика движения объектов съёмки, размер помещения, высота и цвет потолка и многое другое. При съёмке на улице существуют другие трудности - пересветы (отсутствие деталей в свете), погодные условия, место локации. Стоит также упомянуть, что фотографии напрямую зависят от настроек, которые может себе позволить фотоаппарат, объектив и внешняя вспышка. К примеру, получить хорошие снимки со спектакля, где использование фотовспышки запрещено, достаточно трудно с объективами, у которых недостаточно мощная светосила - величина, характеризующая степень ослабления объективом светового потока [23]. Также не во всех фотоаппаратах есть дистанционное управление внешней фотовспышкой, а использование так называемой «вспышки в лоб» делает изображение плоским, в связи с чем теряются многие элементы и тем самым нарушается композиция и экспозиция кадра. Под композицией в широком смысле слова понимают расположение и связь отдельных частей художественного произведения [Морозов 1942: 26]. Общий смысл в правильно выстроенной композиции кадра в том, что мы легко и непринуждённо рассматриваем фотографию. При этом получаем эстетическое удовольствие, видим логическую связь между предметами в кадре, любуемся деталями изображения. Композиция передаёт через фотографию творческий замысел автора [Беленький 2006: 53]. Экспозиция отвечает за освещённость фотографии. В каждом цифровом фотоаппарате есть встроенный экспонометр, автоматически определяющий необходимое значение экспозиции. Значение необходимой экспокоррекции зависит от конкретной ситуации, поэтому нельзя точно спрогнозировать, в какой ситуации какое значение необходимо [Харт-Дэвис 2003: 34]. В технической части работы фотографа очень много нюансов, так как не существует основных настроек для съёмки различных мероприятий - все они подбираются индивидуально, учитывая перечисленные выше детали.

Специфика фотожурналистики заключается в том, что изображение должно первым делом передавать настроение освещаемого события. Здесь вступает в силу художественное видение фотографа, так как передать эмоции, царившие на мероприятии, не всегда так просто, как может показаться. Многие начинающие фотокорреспонденты допускают в своей работе распространённые ошибки: съёмка всего мероприятия с одного ракурса, съёмка только общих планов и отсутствие отдельно заснятых мелких деталей, съёмка исключительно того, что происходит на сцене и поспешное удаление неудавшихся кадров. Всё это в совокупности даёт неполную картину, и фоторепортаж теряет свою значимость.

Следующая специфика заключается в том, что в целом журналистика пишет о людях и для людей. Интерес к материалу возрастает, если человек в нём видит себя или своих знакомых. Это особенно характерно для региональной журналистики. В достаточно небольшом городе как Шадринск, где все друг с другом знакомы, людям особенно интересно смотреть фоторепортажи с местных событий.

Ещё одна специфика состоит в том, что при просмотре газеты, журнала или онлайнового СМИ, читателю первым делом бросается в глаза иллюстрация. Из проведённого опроса Шадринской аудитории в числе 20 человек, 93% ответили, что первым делом смотрят на фотографию, так как она, как правило, передаёт содержание материала, а уже потом читают текст, если данная тема их заинтересовала. Оставшиеся 7% опрошенных ответили, что определяют содержание по заголовку. Из чего можно сделать вывод, что правильно подобранная фотография привлекает большее внимание, нежели такие приёмы, как красивый заголовок или интересный лид. Следует отметить, что 4% опрошенных сказали, что фотография может как привлечь, так и оттолкнуть внимание, если она подобрана неудачно, или не отражает смысла текста.

Актуальность выбранной темы состоит в значительном интересе современных средств массовой информации как к фотографии в целом, так и к фотожурналистике.

Цель работы: проанализировать состояние современной региональной фотожурналистике на примере города Шадринска.

Для реализации этой цели в дипломной работе рассматриваются следующие задачи:

- рассмотреть исторический опыт становления фотожурналистики;

- рассмотреть специфику работы фотожурналиста;

- проанализировать проблемы современной фотожурналистики;

- узнать значение фотожурналистики для печатных и онлайновых СМИ;

- проанализировать собственный опыт работы на информационном портале.

Объектом исследования являются региональные печатные издания и онлайновые СМИ.

Предметом исследования являются приёмы фотосъёмки в различных условиях.

Работа построена на материале истории и теории фотографии и фотожурналистики. В сферу исследования вовлечены фотографии печатных и онлайновых СМИ, а также собственные изображения, сделанные в ходе работы на Первом информационном портале SHADR.info

Практическое значение данной работы заключается в том, что изложенные в ней материалы могут применяться в практическом обучении студентов.

ГЛАВА 1. ФОТОГРАФИЯ И ЖУРНАЛИСТИКА

1.1 История развития фотографии

Фотографией или фотоснимком, или просто снимком называют конечное изображение, полученное в результате фотографического процесса и рассматриваемое человеком.

Официальной датой рождения фотографии является 7 января 1839 года. Луи-Жаком Дагером был открыт способ практического получения изображения на солях серебра. В этот день изображение было обнародовано на заседании Французской Академии наук.

Термин «фотографии» был предложен 14 марта 1839 года английским астрономом Д. Гершелем. В переводе с греческого фотография - означает «светопись».

Фотография - это самостоятельная область науки, техники и искусства, предназначенная для автоматического получения неизменных вещественных изображений предметов окружающего нас мира, и очень удобное, незаменимое средство регистрации всевозможных излучений, имеющих место при протекании химических и физических процессов.

Первая в мире фотография была сделана французским фотографом Джозефом Ньюпсом в 1826 году на восьмичасовой выдержке, она называлась «Вид из окна». Спустя 12 лет Дьюисом Даггером была сделана первая фотография другого человека. Она показывала оживлённую улицу, которая кажется пустынной, так как из-за десятиминутной выдержки движение кажется почти незаметным. Спустя ещё 20 лет был сделан первый фотомонтаж, который представлял из себя скомбинированные в одно изображение 5 негативов. Фотография вызвала массу споров, потому как на ней было изображена смерть девочки от туберкулёза. В 1861 году шотландский математик и физик-теоретик Джеймс Максвелл получил первую цветную фотографию. Спустя 14 лет появился первый автопортрет. Знаменитый американский фотограф Мэтью Брэйди сделал фотографию самого себя. В 1856 году была выполнена первая подводная фотография. Вильям Томпсон получил фотографию морских водорослей, используя камеру, установленную на дне. В 1903 году появилась первая фотография, сделанная с воздуха, первыми воздушными фотографами были птицы. Джулиус Неуброннер соединил камеру с таймером и прикрепил её к шее голубя. Позже это изобретение взяли на заметку в немецкой армии и использовали для военной разведки. В 1923 году в Мексиканском заливе доктором Вильямом Лонглеем была сделана первая цветная подводная фотография. В 1946 году был сделан первый снимок из космоса. 24 октября 35-миллиметровая камера, размещённая на ракете v-2 сделала снимок с высоты 65 миль над Землёй. В 1972 году была сделана первая фотография полностью освещённой Земли. Во время процесса, солнце было позади Земли, благодаря чему она полностью освещалась. Фотография известна как «Синий мрамор». Она была сделана 7 декабря командой космического корабля «Апполон-17» [1].

В России практическое применение светописи началось буквально в первые месяцы после обнародования принципов фотографирования. Русские ученые не только проявили живой интерес к факту открытия фотографически процессов, но и приняли плодотворное участие в их изучении и усовершенствовании.

Первые фотографические изображения получил выдающийся русский химик и ботаник, академик Юлий Федорович Фрицше (1802-1871). Это были фотограммы листьев растений.

Значительный вклад в достижение фототехники внесли такие ученые, как А. Физо, А. Клоде, Й. Петцваль, А. Греков, С. Морзе и многие другие.

В 1873 году Г. Фогель изготовил ортохроматические пластинки. Позднее были сконструированы объективы-анастигматы. В 1889 году Д. Истмен (основатель фирмы 'Кодак') наладил производство целлулоидных пленок. В 1904 году появились первые пластинки для цветной фотографии, выпущенные фирмой 'Люмьер' [20].

Как можно проследить из вышеперечисленного, динамика развития фотографического дела колоссально менялась в течение века. Как известно, журналистика - одна из самых древних в мире профессий. Она оперирует фактами, которые как нельзя лучше подтверждают фотоиллюстрации.

1.2 Предпосылки возникновения фотожурналистики

Как известно, фотожурналистика - особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения.

В начале прошлого века появляются фотоаппараты, уже сравнительно удобные в употреблении, с малой экспозицией, оснащенные оптикой достаточной светосилы, позволяющей производить фотосъемку в неблагоприятных световых условиях. Это “Эрманокс” и “Лейка”. Примерно в это же время появляются новые светочувствительные негативные материалы. В конце 20-х - начале 30-х гг. XX века начали выпускать первые советские фотоаппараты - “Фотокор”, “Турист”, “Репортер” и ФЭД, который называли советской “Лейкой”.

Появление фотографии в печати сопряжено не только с развитием непосредственно фотографической техники, позволяющей получать необходимые прессе снимки, но и с развитием полиграфической промышленности.

Во второй половине XIX в. фотографии в газетах и журналах печатались методом ксилографии (гравюра на дереве). Художники-ксилографы делали гравюры с дагеротипов, а в дальнейшем - с фотографий. В типографии с гравюр делали оттиски. Иллюстрации этого типа были более документальны, чем, рисунки, но все же восприятие их не могло быть приравнено к документальной фотографии. Гравёр вносил в изображение те или иные умышленные или неумышленные изменения. Необходимо было перешагнуть способ ксилографии - промежуточный, дорогостоящий и недостаточно точный. Эта задача была решена в девяностых годах XIX века с изобретением цинкографии. В 1882 г. была изобретена автотипия - цинкографический способ воспроизведения фотографического изображения пересъемкой оригинала через сетку-растр и изготовление клише по полученному негативу. В России первая цинкография была открыта в 1885 г.

Со временем появилась возможность воспроизводить в печати цветные фотографии, стал использоваться более совершенный, офсетный способ репродуцирования.

Развитие фотооборудования и полиграфической промышленности явилось технической, материальной базой для выхода фотографии в печать. Без технических предпосылок самоопределение фотожурналистики было бы объективно невозможно.

Рубеж веков характеризуется значительным ускорением темпов исторического развития. Расширяются связи между странами, углубляется взаимовлияние самых различных процессов, сфер человеческой деятельности (науки и политики, например), происходят резкие социальные сдвиги, в активное “творение истории” втягиваются многомиллионные массы. Все это оказывает непосредственное влияние на количественный рост информации, которую должна давать пресса. Другими словами, с ростом производимой журналистской информации растет и потребляющая её аудитория. Или увеличение аудитории, требующей новой информации, стимулирует развитие средств информации и пропаганды.

Для человека все большее значение приобретает общение в широком смысле этого слова, потребность осознать происходящее, причем не только в рамках его квартала, города, страны, но и в мировом масштабе. Итак, газеты и журналы информируют своих читателей о все более широком круге фактов, явлений, проблем. Читатель, в свою очередь, должен воспринять и осмыслить эту нарастающую лавину информации. Обилие многообразных сведений самого различного характера вынуждает вычленять главное, основное. Лапидарным, более “сухим” становится газетный язык. Но все насущней встает вопрос о включении в структуру прессы нового средства информации и пропаганды. Им становится фотография. Быстрота ее восприятия, наглядность, легкость понимания ее смысла делают фотографию незаменимым элементом печати. Одним снимком можно очень многое сказать, и это “многое” будет почти моментально воспринято читателем.

Фотография может сделать человека как бы свидетелем событий, происходящих в мире, возбудить чувство сопричастности этим событиям, она дает наглядное представление об отдельных эпизодах общественной жизни, военных столкновениях, стихийных бедствиях, научных открытиях, происходящих в самых отдаленных уголках нашей планеты.

Появление фотографии в прессе в значительной степени обусловлено потребностью читателя в документальном, достоверном отражении фактов. Фотография создает иллюзию того, что она предоставляет объективные и достоверные показания о факте, поэтому читатель ищет в ней как бы точку отсчета истинности журналистской информации.

Необходимо отметить, что включение фотографии в сферу журналистики и выполнение возложенных на нее в печати функций обусловливаются и возросшим культурным уровнем аудитории. Читатель-зритель постепенно приобрел способность видеть в конкретной фиксации объекта, осуществляемой с помощью фотографии, информацию более глубокую, нежели представление о материальной “данности” объектов в реальной действительности, увидел в фотографии отражение смысла явления или даже целой группы явлений и фактов.

Фотожурналистика как самостоятельный вид фотографии, со специфическим предметом исследования, содержания, функциями, формой, возникла не на пустом месте, она имеет свою предысторию.

В истории фотографии XIX - начала XX века можно обнаружить стилистическое направление, близкое по своей проблематике и форме тому, что впоследствии получит дальнейшее развитие в фотожурналистике. Это так называемая «социальная» фотография.

Например, французский фотограф Агже (1856-1907) впервые показал на своих фотографиях жизнь улицы, ее простых обитателей. Скромные, внешне непритязательные работы Агже полны метких наблюдений, глубокой житейской философии. По достоинству фотографии французского мастера были оценены лишь в наше время, а в конце века они вызывали недоумение и возмущение, так как противоречили законам салонной фотографии.

В 1890 г. вышла в свет книга фотографий американца Джекоба Риса «Как живет другая половина людей». Ночлежки, грязные переулки и лачуги бедняков, дети, измученные непосильной работой на фабриках и заводах - такими были темы снимков Риса.

Основоположником социального направления в русской фотографии был В. Каррик (1827-1887 гг.), который стремился языком фотографии рассказать о жизни простых людей. Потрясающую по своей эмоциональной силе летопись бедствий и страданий русского крестьянства создал М. Дмитриев (1858-1948 гг.). Наиболее впечатляющие работы фотографа - серия снимков, посвященных засухе в Поволжье в 1891 году.

Представители социальной фотографии были первыми военными репортерами, которые обратили внимание не на парадную сторону войны, а на те бедствия, которые она несет с собой. Здесь можно назвать Мэтью Брэди (1823-1896 гг.), снимавшего гражданскую войну в США, Д. Никитина и А. Иванова, рассказавших своими фотографиями о русско-турецкой войне 1877-1878 гг., А. Савельева, показавшего на снимках страдания беженцев и раненых во время первой мировой войны.

Этот далеко не полный перечень имен показывает, что уже в XIX - начале XX века фотографы обратились к социально-политическим проблемам. Это можно объяснить тем, что внутренняя логика развития искусства всегда тесно связана с проблемами своего времени, с процессами, которые оказывают воздействие на духовную жизнь общества. Она порождает потребность в новых средствах отражения, в еще более близких контактах с жизнью. И эта возрастающая по мере удовлетворения жажда максимально приблизиться к действительности объясняется в конечном счете не только внутренней эстетической закономерностью, но и прежде всего той ролью, которую призвано играть искусство в обществе.

Темы, которые затрагивались представителями социальной фотографии, различны по своей общественной значимости - от бесконфликтных уличных сценок до изображения ужасов войны и подневольного труда. Большинство фотографов, принадлежавших к этому направлению, не занимало четких и определенных классовых позиций, их политические воззрения были эклектичны и весьма разнородны. Однако они были искренни в своем стремлении честно и всесторонне отразить в своих снимках реальные проблемы, стоящие перед обществом. Например, девизом американского фотографа Льюиса Хайна были такие слова: «Правда, только правда, обвиняющая во имя справедливости!».

Сострадание к угнетенным и униженным, стихийное осознание того, что в окружающем мире царит несправедливость, нередко приводили фотографов к созданию публицистических фотообвинений буржуазного общества.

Социальная фотография близка по своей проблематике и форме к фотожурналистике. Действительно, отказ от “салонности”, от подражания живописи, предпочтение, отданное репортажному методу съемки, - это первые шаги на пути к самоопределению фотографии в прессе как самостоятельного вида фотографии. Однако следует подчеркнуть, что наиболее характерные черты социальной фотографии - обращение к важным общественным проблемам, попытка отразить жизнь самых широких слоев населения, неприятие социальной несправедливости, были восприняты в первую очередь советской фотожурналистикой, а впоследствии и фотожурналистикой других социалистических стран. Именно социалистической фотожурналистикой были реализованы в полной мере те задачи всестороннего и правдивого отображения реальной действительности, которые стремились решить наиболее прогрессивные представители социальной фотографии.

Хотя принципы, сформулированные представителями социальной фотографии, были аморфны, не чётки, не носили определенного классового характера, но даже и в таком виде они оказались неприемлемыми для буржуазной прессы. Обусловленное спецификой целей и задач, стоящих перед ней, развитие буржуазной фотожурналистики пошло в ином направлении.

Преимущественное внимание к сенсациям, которые ценнее, чем уже отраженная в них социальная среда, чем исключительные события, выхолащивание социально-политических проблем либо подмена их проблемами ложными, бесконфликтная трактовка событий, утверждающая благоденствие и стабильность мира капитализма - такие наиболее характерные черты проявились в буржуазной фотожурналистике уже на раннем этапе ее формирования. Впоследствии именно эти моменты были развиты и углублены, и стали определяющими для современной фотожурналистики Запада.

Таким образом, определяя причины и предпосылки появления фотожурналистики, можно выделить следующие основные моменты:

- общественная необходимость нового средства познания и отражения экономических, политических, социальных процессов современности, появившаяся на определенном этапе исторического развития общества. Фотография удовлетворяет требованию наглядности и быстроты восприятия, продиктованному резким ростом информации. В силу своей документальности она как бы делает зрителя свидетелем события, заставляя его поверить заключенной в снимке информации;

- появление и развитие технических возможностей для удовлетворения потребности общества в расширении средств массовой коммуникации и социально-политического управления;

- наличие содержательно-стилистической базы в лице социальной фотографии, с которой начала свое развитие фотожурналистика [Бальтерманц 1981: 163].

Фотожурналистика отличается от таких родственных жанров фотографии, как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей. Это связано с тем, что фотожурналистика обладает рядом свойств: время, объективность и повествовательность. А именно: снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий; ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатлённые события; снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю представление о сути событий. Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий, часто подвергаясь одинаковому риску с ними. Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий [28].

Эволюция фотографии, кинематографа, телевидения существенно расширила аудиторию, способную воспринимать информацию об общественно-политических событиях. Именно визуальная информация оказалась более понятна аудитории, активно участвовавшей в социально-экономических и иных преобразованиях. Видную роль здесь сыграла фотожурналистика, которая стала средством массовой информации, фиксирующим социальную действительность.

Большое влияние на развитие фотожурналистики в СССР оказал журнал «Советское фото» (1926-1941; 1957-1992; под названием «Фотография» -- 1992-1998), выходивший в течение долгих лет и являвшийся единственным в нашей стране специализированным изданием такого типа. На его страницах впервые публиковались снимки, показывающие послереволюционные изменения в стране, обществе, жизни людей; запечатлевшие грандиозные стройки индустриальных гигантов в 30-е, беспримерный подвиг советского народа в Великой Отечественной войне в 40-е, восстановление разрушенных городов и сёл, освоение новых земель в 50-е и т. д. Многие из этих свидетельств времени стали классикой не только отечественной фотожурналистики, но заслужили признание и в мировом масштабе.

Своими публикациями «Советское фото» помогало практикам в их творческих исканиях: в журнальных статьях находили отражение и получали теоретическое обоснование различные аспекты становления и эволюции жанров фотожурналистики, поиск новых приемов и методов съемки, формы подачи фотоматериала, что способствовало возникновению особенного фотографического языка, присущего произведениям советских фотожурналистов.

Подавляющее большинство советских фотомастеров стали известны широкой аудитории после опубликования их работ на страницах «Советского фото». Журнал помогал отыскивать и открывать новые имена, публикации фотоснимков в нем часто служили стартовой площадкой, «трамплином» для начинающих фотографов.

Нередко журнал был инициатором и идейным вдохновителем творческих дискуссий, на которых поднимались актуальные вопросы теории и практики фотографии; обсуждались важные проблемы, связанные с формированием фотожурналистики как особого направления журналистики. В «Советском фото» полемизировали фотографы, журналисты, деятели искусства и культуры, представители фотообщественности. Журнал служил своего рода творческой лабораторией фотожурналистики страны, ее координирующим центром, объединяющим фотографов разного уровня мастерства, разного творческого почерка, манеры исполнения и представления фотографических произведений.

Становление и развитие фотожурналистики в СССР, как и во всем мире, пришлось на середину 1920-х -- 1930-е годы. Однако формировавшийся в это время в Советском Союзе политический режим, несомненно, наложил отпечаток на характер этого процесса. При таком государственном устройстве, которое принято называть тоталитарным, все структурные элементы общества, его институты целиком подчиняются интересам государства. То положение, в котором тогда находилась отечественная фотожурналистика и -- шире -- фотография в целом, наглядно демонстрирует, к чему приводят попытки жесткого государственного вмешательства во все сферы жизнедеятельности общества. Выполнение фотожурналистами официального заказа, когда речь идет о демонстрации и пропаганде важных для общества идей, дает не только положительные результаты, но и провоцирует неадекватный показ действительности, что противоречит сути журналистики, подразумевающей правдивое освещение реальных событий [Заковырина 2007: 3].

1.3 Виды репортажной фотографии

Существующее ныне деление фотографии на жанры первоначально заимствовано из живописи и достаточно условно. Обычно называют следующие фотографические жанры: портрет, пейзаж, архитектура, натюрморт, жанровая фотография, фоторепортаж. Иногда к этому добавляют фотоэтюд и фотокартину, как «художественную фотографию» [Лапин 2004: 164].

Предварительно можно свести всё многообразие фотографических задач, которые фотограф решает при любого рода съёмке, к четырём основным типам:

· первая фотографическая задача - получить резкое, хорошо проработанное изображение одного объекта, одной детали или же совокупности всех деталей в кадре, вне связей выделенной детали с другими или же деталей друг с другом. Цель - точность, изображение - точная копия изображаемого. Это - техника, пусть даже доведённая до степени высочайшего мастерства. Если сам объект съёмки выразителен, выразительной будет и фотография. Фотограф не перестраивает изображение по-своему, его задача - сделать точную копию изображаемого;

· вторая фотографическая задача - взять в кадр только тот или те объекты, которые в своём сочетании или сопоставлении несут определённый смысл, подтекст. Но для того, чтобы такое сопоставление состоялось, ему необходимо придать соответствующую форму, по крайней мере, выделить необходимые детали, расставить нужные акценты. Эта задача уже показывает в какой-то степени мышление фотографа, его способность построить определённое изобразительное высказывание. То есть здесь присутствуют авторское начало, интерпретация;

· третья фотографическая задача - целенаправленное построение изображения. Светом, точкой съёмки, резкостью, всеми доступными фотографу средствами выделить одни детали и приглушить звучание других, возможно, видоизменить их. В итоге на снимке получится не совсем то, что было в реальности, а иногда и совсем не то. Это фотография творческая, здесь требуется всё мастерство фотографа. К тому же это и авторская фотография, её цель не фиксация, а выразительность, которая, возможно, только намечалась в самом объекте съёмки или отсутствовала совсем;

· четвёртая фотографическая задача - сочетать, сопрягать детали, взятые в кадр, добивая в первую очередь их согласованности, и в этой согласованности искать смысл. В этом случае сам объект съёмки или происходящее могут не представлять никакого интереса, акцент из изображаемого переносится в изображение. Иначе говоря, фотографа интересуют не столько смысловые связи, сколько изобразительные. В такой фотографии, а это, безусловно, самый трудный и самый редкий случай, главным становится чисто художественная задача построения изображения.

Как известно, фоторепортаж - главный жанр фотожурналистики. Он показывает важнейшие подробности события, объединяя их в общее целое. Фоторепортаж - оперативный, событийный жанр фотожурналистики. Серия фотографий о событии, снятая фотожурналистом как его очевидцем или участником для немедленной публикации в средствах массовой информации, чаще всего в газетах или в еженедельных журналах. Основная цель фоторепортёра - создать у читателя объективный образ события, по возможности показав такие его моменты, которые либо малозаметны, либо вообще недоступны массовому зрителю [31]. В современной мире существуют множество видов репортажной фотографии, которые классифицируются различными подходами к изображению объектов съёмки. Хроникальная фотография, или фотография факта - это снимки каких-то частных событий, представляющих интерес только для тех людей, которые на них изображены. Как правило, на снимке - непродуманная и неотобранная случайная информация. Компоновка случайная, границы кадра ничем не определены, свободны, изображение открыто продолжается во все стороны. Спустя много лет хроникальные кадры становятся частью истории и оказываются интересными, но не в фотографическом смысле, а как документ ушедшего времени. Такие фотографии - неопровержимые и подчас единственные доказательства того, что данный человек существует или существовал в этом мире.

Ещё один существующий вид - фотокорреспонденция. Эмоциональное воздействие - без чего ценность информации, как известно, резко снижается - достигается в информационном снимке, как правило, не за счет его художественных достоинств, а в первую очередь благодаря новизне общественно важного сообщения и оперативности, с которой оно находит своего адресата, жаждущего узнать, где, что и когда произошло. Сюжетное решение фотоинформации не обязательно требует от фотожурналиста особого индивидуального подхода, глубокого «препарирования» сути факта или события с субъективной точки зрения. При определенных обстоятельствах своеобразный подход к созданию информационного снимка, особые, необычные точки съемки или ракурс могут лишь снизить достоинства документального свидетельства. Идейно-политическая направленность проявляется в жанре корреспонденции не столько в интерпретации фактов и событий, столько в их отборе, в характере подачи снимков. Рассмотренные типичные особенности жанра фотокорреспонденции вовсе не означают, что ей абсолютно при всех обстоятельствах противопоказаны такие, например, черты жанра репортажа, как концептуальность, аналитический подход к жизненным фактам, событиям, социальным явлениям. Фотокорреспонденция может стать репортажем в одном кадре со всеми присущими ему особенностями и при чрезвычайных обстоятельствах, когда репортер оказался единственным вооруженным фотокамерой свидетелем события. Характер события должен быть общественно значимым и в то же время в своем роде уникальным, непредсказуемым ни для его участников, ни для репортера [21].

Немаловажным видом фотожурналистики является фотозарисовка - предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок 'под жизнь', с ее социальными контрастами и противоречиями. Первые фотозарисовки 'с натуры' - это серия фотографий нижегородца М. Дмитриева: быт бурлаков, босяков, странников, крестьян. Уже в его произведениях проявилась основная типологическая черта жанра: не строгое документирование деталей 'дна жизни', а создание жизнеутверждающего настроения, попытки вызвать романтическое восприятие действительности путем создания импрессионистских эффектов, заимствованных из живописи.

Следующий вид - событийная фотография. Она является свидетельством какого-то значительного события. Минимум организации изображения необходим, однако не это является главным. Закон таков: чем интереснее событие, тем ценнее снимок. Ценность событийной фотографии в том, что она живое свидетельство, ценны документальность, правдивость, возможность рассмотреть подробности. От фотографа требуется умение видеть и мгновенно реагировать, а кроме того, конечно, умение понимать: иногда не так-то просто оценить нестандартность ситуации или же почувствовать, что может или должно произойти. Чаще всего событийная фотография снимается по заданию редакции и не требует от фотографа авторской оценки и собственного отношения в снимке. Высшим достижением событийной съёмки следует считать снимки-свидетельства действительно уникальных событий. Следующий этап мастерства - способность запечатлеть кульминацию события. Здесь от фотографа требуется умение предвидеть. В одном снимке нужно поймать самый нерв события, его смысл и особенность.

Ещё один вид - ситуационная фотография. В такой фотографии изображена некая ситуация, в которой скрыт глубокий подтекст. Ситуационная фотография отличается от событийной значительным содержанием при внешней незначительности происходящего. Это не показ и не фиксация происходящего, это раскрытие его смысла, то есть такая фотография является, прежде всего, аналитической, иногда даже поэтическим или философским размышлением. Фотограф находит такие сюжеты в реальности. Он не привязан к определённому событию, месту и времени его проведения. В ситуационной фотографии важно не только то, что происходит перед камерой, а то, что увидел и как раскрыл это фотограф, то есть, в конечном счете, важен он сам, его мышление.

Следующий вид - фотография момента. В этом случае фотограф не видит, а скорее угадывает. Он не знает, как сложится кадр, всё зависит от стечения слишком большого количества непредвиденных обстоятельств. Собственно события в этом случае может и не быть, фотографа интересует не событие само по себе, а некая ситуация, вернее то, как она будет выглядеть в определённый момент. В фотографии момента существуют два совершенно различных метода съёмки. Первый - это суперреакция; второй, гораздо более трудный - длительное наблюдение, ожидание нужного момента с пальцем на кнопке.

Одним очень значительным для репортажа видом является фотография детали. В этом случае фотография частного вдруг становится гораздо важнее и содержательнее, чем главным по смыслу объект [Лапин 2004: 19]. Можно сказать, что репортаж, лишённый фотографий отдельных деталей, выглядит неполным и относительно более скучным. На любом событии, которое становится местом съёмки, существует множество мелких, но очень содержательных деталей, которыми можно дополнить общий план.

Следующим видом является изобразительная фотография. Здесь основное внимание фотограф уделяет именно организации изображения. На снимке могут быть и актуальное событие, и выразительный момент, и значащая деталь, но всё равно, особая ценность его определяется не информацией, не тем, что относится к изображаемому, а самим изображением, тем, как оно построено и тем, что оно выражает. Яркий пример подобной фотографии - творчество таких великих мастеров, как Ансела Адаме и Йозефа Судека. В изобразительной фотографии фотограф не просто ищет какое-то выразительное движение или сочетание, он обязательно увязывает это движение и сочетание с другими фигурами, деталями и формами, он строит из них целое.

Существует также такая форма, как композиционная фотография. В фотографии такого рода главным становится именно композиция. Чаще всего такой снимок лишён сюжета и не интересен событийно. Подобная фотография требует абсолютной точности в размещении и сочетании компонентов.

Следует выделить и такой вид, как фотосерия. Принципе серийности хорошо известен в графике, графическом дизайне и рекламе. Примером может служить обложка популярного журнала: она всякий раз новая и всякий раз узнаваема. Серия отличается от обычной подборки фотографии, во-первых, наличием в каждой работе некоего признака, общего для всей серии; и, во-вторых, относительной равноценностью всех работ, здесь нет фотографий главных и вспомогательных, нужных для связки.

Последний вид фоторепортажа - фотоочерк. Он посвящён какому-то одному событию, явлению, проблеме. Классика жанра - очерки Юджина Смита. Фотоочерк подразумевает именно такой аналитический подход, который строится на сопоставлении или противопоставлении отдельных фотографий и возникающих при этом смыслах, подтекстов, ассоциаций. Цель - выразительность, задача - анализ. Минимальное число снимков в очерке - три, максимальное не определено.

С точки зрения специфики работы фотографа, такой классический жанр, как репортажный портрет делится на несколько принципиально различных видов:

1. Портрет как хроникальная фотография: близкий человек, снимок на память.

2. Портрет как информационная фотография: человек с «говорящей» внешностью, он чем-то интересен, необычен.

3. Портрет как событийный снимок: портрет известного деятеля, портрет «на фоне» значительного события.

4. Портрет как фотография момента: поиск выразительности в мимолётном жесте, взгляде, случайном движении.

5. Портрет как фотография детали: характеристика человека через значимую деталь.

6. Потрет как изобразительная фотография: здесь один критерий - закрыть лицо человека и проверить, что останется от фотографии. Если очертания фигуры, какая-то линия, сочетание форм и т.д. содержательны, то портрет остаётся портретом и без лица, все эти «мелочи» говорят о человеке не меньше, а иногда и больше, нежели его внешность или выражение лица.

7. Серия портретов: человек в разных обстоятельствах или в разные периоды жизни.

8. Очерк о каком-то интересном человеке: крупноплановый портрет, подробности быта, общение с другими людьми, а главное - чем занят этот человек, в чём его неповторимость, особенность.

В каждом из этих случаев поведение фотографа, техническое оснащение, предсказуемость результата, количество необходимого снятого материала, характер работы фотографа будут совершенно различными [Лапин 2004: 19].

Следует отметить, что в последнее время в журналистике особенно заметно смешение жанров, в связи с чем иногда возникают трудности в определении того, каким видом обладает прочитанный материал. То же самое можно сказать и о жанрах фотожурналистики. Условно вышеперечисленные жанры можно разделить на информационные (фотоиинформация, фоторепортаж, хроникальная фотография, событийная фотография) и публицистические (фотокорреспонденция, фотозарисовка, ситуационная фотография, фотография момента, фотография детали, изобразительная фотография, композиционная фотография, фотосерия и фотоочерк). Следует сказать, что, не смотря на различие между этими жанрами в теории, на практике разница весьма субъективна и не всегда заметна. Конечно, здесь речь идёт не о конкретном отличии между фотографией лесного пожара для информационного материала и иллюстрацией ветерана войны, который рассказывает о пережитых им ужасах этого страшного события. Приведённые примеры являются крайностями информационного и публицистического жанра фотожурналистики, которые невозможно перепутать. Но бывает, что в периодической печати встречаются настолько высокохудожественные фоторепортажи, что отнести их к информационному жанру можно только по теоретическим соображениям. Равно как и в информационном поле можно встретить лишённые всякой художественности и так называемые «пустые» фотозарисовки или фотоочерки, которые с трудом можно отличить от обычной фотоиллюстрации.

Поскольку фотография - сама по себе вид искусства, а, как известно, объективно оценить и проанализировать какую-либо её отрасль весьма сложно. Это связано с тем, что все, начиная с известных критиков и заканчивая простыми обывателями и зрителями воспринимают любое творение через призму собственного отношения, опыта, фокусировки на различных деталях и многого другого. Фотография, наряду с художеством, весьма сложный и многогранный вид искусства, который едва ли можно оценить по типу «нравится/не нравится». То же самое касается фотографии, как отдельного жанра журналистики. В зависимости от ситуации, фотографии в СМИ могут как дополнять текст материала и выступать лишь фактическим подтверждением написанного, так и выступать основным элементом материала, заключая в своём подтексте более полный и развёрнутый смысл, нежели сам текст.

ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ФОТОИЛЛЮСТРАЦИЙ В ГАЗЕТАХ, ЖУРНАЛАХ И ЭЛЕКТРОННЫХ СМИ

2.1 Проблематика современной фотожурналистики

Фотоаппарат сегодня имеется практически в каждом доме. Миллионы людей умеют хорошо фотографировать и впоследствии работают в сфере фотожурналистики. Однако этот аспект имеет как положительные, так и отрицательные стороны. Во времена плёночных фотоаппаратов требовалась квалификация и опыт умения обращаться с фотокамерой, в связи с этим фотокорреспондентом мог стать не каждый. С приходом доступных цифровых фотокамер практически любой человек может делать вполне приемлемые в техническом плане снимки. Если в общероссийских печатных и электронных СМИ фотокорреспондентами работают специалисты в этой области, то в региональных СМИ дело обстоит иначе. Рассматривая фотожурналистику на примере города Шадринска, следует отметить, что фотокорреспондентами работают, как правило, фотографы, не имеющие журналистского образования. Стоит отметить, что журналистика - специфическая профессия, в которой большее количество знаний получаются не посредствам теоритетических сведений, а на основе собственного опыта работы. То есть, даже если журналист имеет большой запас теоретических знаний, но не иметь при этом собственного опыта работы, он не сможет называть себя журналистом, пока этот опыт не получит. Работа фотографа, как и фотокорреспондента также основана на личном опыте.

Основными проблемами современной фотожурналистики являются профессиональные и этические стандарты, профессиональная честность, а также проблема стереотипов.

Решение проблем выработки и соблюдения профессиональных и этических стандартов в фотожурналистике с необходимостью базируется на правилах и принципах, характерных для журналистики в целом. Однако нельзя не учитывать некоторые особенности, которые определены спецификой фотожурналистики как профессии. Она обычно понимается как особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения [Березин 2006: 159].

Фотожурналистика, как и журналистика в целом, вынуждена координировать свои моральные установки с фактическим состоянием общества, так как СМИ реализуют не только потребности социума в массовом информировании, но и в нравственном регулировании общественного бытия.

В большинстве этических кодексов фотожурналистов декларируется, что фотожурналистика требует полной самоотдачи от тех, кто выбирает её своей профессией. Это обсусловлено, в частности, тем, что фотожурналистика предоставляет уникальную возможность служения обществу, и все, кто относят себя к фотожурналистам, должны стремиться соответствовать высоким этическим стандартам, а именно: предоставлять только правдивую и полную информацию, не подвергать снимки искажающей факты корректировке, не делать акцент в своей работе на освещения насилия и жестокости, потому как данная тема весьма деликатна. Также фотокорреспонденты должны объективно и беспристрастно освещать события и выражать авторскую оценку ситуации только в тех случаях, когда это уместно или в этом есть необходимость.

Следует учитывать, что особенности применения этических норм определяются в значительной степени спецификой того или иного жанра фотожурналистики. Например, в фоторепортаже снимок создаёт эффект присутствия. Фотоиллюстрация имеет явный текстовый настрой, единый по смыслу со статьёй или комментарием. Фотомонтаж вторичен по отношению к фотографии. В рамках конкретных жанров каждая отдельная ситуация предлагает фотожурналисту право выбора и коррекции изображения. Насколько удачными будут эти действия, зависит, в том числе, от соблюдения этических норм.

Частная жизнь, а точнее - вторжение в неё - больная тема современной журналистики. Ни одна публикация, посвящённая личной жизни человека, не мыслима без фотографий. Стоит отметить, что публикации такого рода чаще всего появляются на страницах таблоидов, которые прибегают к любым способам, чтобы сделать снимок. Фотографы, сотрудничающие с «жёлтыми» изданиями, мало задумываются над этической стороной своей деятельности, тем более что они в большинстве случаев работают по прямому заданию редактора и непосредственно не отвечают за публикацию. Однако в данном случае граница между этичным и неэтичным поведением фотожурналиста прослеживается достаточно чётко. Проблема этического изображения военных действий, социальных катаклизмов, стихийных бедствий ещё более значима. Как правило, в таких условиях человек практически беззащитен перед камерой и вопрос следования фотожурналиста этическим стандартам выходит на первый план. С одной стороны, журналисты и фотографы пытаются показать всю тяжесть события и его социальную значимость, с другой - демонстрируя на широкую аудиторию страдания конкретного человека может нанести душевную травму и ему, и его родственникам. Яркий пример - история из интервью с практикующим фотографом газеты «Ваша выгода» Петром Устиновым. Фотограф рассказал о съёмках пожара, во время которого им были сделаны достаточно яркие и эмоциональные фотоснимки, однако публиковать их в газете редакция не стала, потому как демонстрирация подобных кадров на город нарушает моральные принципы. Полное интервью дано во второй главе дипломной работы.

Фотографии являются необходимым средством точного информирования людей. Высокое влияние визуального ряда на читателя печатных и электронных СМИ объясняется верой в то, что «картинка не может врать». Однако фотографии правдивы лишь в той мере, в которой правдив фотокорреспондент в ходе своей работы. Формирование профессиональной морали в сфере журналистики - постоянный процесс, обусловленный как развитием технологий, так и сменой нравственных приоритетов в том или ином конкретном социуме. Существуют основные области, в которых перед журналистами возникают главные этические проблемы - это поиск истины, стремление к ответственности и свобода слова. Поиск истины требует от журналиста точной, объективной и достоверной иформации. Стремление к ответственности подразумевает служение обществу в целом, а не интересам отдельных групп и властных структур. Свобода слова подчинена служению правде и ответственности.

Следующая проблема, на которой стоит заострить внимание - проблема профессиональной честности. Как известно, фотография является достоверным фактом того, что событие произошло. Но существует множество нюансов, с помощью которых можно исказить суть события. Один из таких: неудачный выбор объекта съёмки, который в контексте будет противоречить истинномуу настроению события - например, изображение плачущего ребёнка с праздничного фоторепортажа в честь Дня города. Читатель печатных или электронных СМИ, не побывавший на мероприятии, при виде такой фотографии решит, что в этот в праздник случилось какое-то неприятное, или даже траурное событие. Ещё один нюанс состоит в кадрировании изображения, так как с ним напрямую связан вопрос достоверности изображения. Фотограф Сергей Максимишин в интервью журналу «Сеанс» рассказал:

«Когда-то журнал «Лайф» выпустил замечательную книжку с таким названием - «100 фотографий, изменивших мир». Я помню из неё самый наглядный пример того, как работает репортажное фото. Там была опубликована фотография, якобы закончившая вьетнамскую войну: голая девушка бежит на фоне горящей вьетнамской деревни. Ужасающее впечатление производит. А год назад в Интернете кто-то опубликовал некадрированный вариант этого снимка. И оказалось, что по обочине той же дороги идут беззаботные, совершенно не свирепые американские солдаты. Совсем другой эффект. Это пример того, что любая фотография - это неправда. Первая неправда - в наличии фотографа. Проблема, знакомая экспериментальной физике: никогда не знаешь, какое влияние оказывает измерительный прибор на измеряемый процесс. Ведь фотокамера нередко становится катализатором событий. Вторая неправда - в кадрировании» [16].

Следующая основная проблема современной фотожурналистики, которая напрямую соприкосается с соблюдением этических и моральных норм - проблема стереотипов. Большинство громких журналистских имён были сделаны на темах войны, тюрьмы, болезней, гуманитарных катастроф. Привыкшие к ужасам зрители имеют устойчивое представление о том, как выглядят эти темы на снимках, и видом чего-то менее ужасающего сложно кого-либо удивить. С одной стороны, это приводит к ограниченности выбора тем, с другой, - к сложности вызвать сопереживание [16].

Журналистика должна не только достоверно излагать имеющиеся факты, но и заставлять аудиторию задуматься над такими аспектами современной действительности, которые часто упускают из вида. Издания добиваются этого различными методами, в том числе, и теми, которые не отвечают моральным и этическим нормам. К сожалению, в современном мире большинство сенсаций построены именно на демонстрации отрицательных сторон жизни.

2.2 Анализ фотоматериалов региональных газет и журналов

Региональная пресса - это печатные издания, которые распространяются на территории какого-либо региона нашей страны или имеют более выраженный локальный характер, издаваясь в отдельном городе.

Из региональной прессы люди черпают информацию о ключевых событиях в своем городе и области, о политике местных властей, достижениях и изменениях в работе местных образовательных, медицинских, прочих государственных учреждений и о многом другом. Как показывают исследования, население очень лояльно к региональной прессе, и этому есть объяснение. Если национальные издания публикуют информацию общероссийского характера, то региональная пресса говорит о том, что близко и волнует читателя данного региона, что жизненно важно для него [22].

Каждый профессиональный фотограф имеет свои секреты фотосъемки. Для достижения определенного уровня необходимо долго и тщательно работать с образами, освещением и делать много кадров, потому как при огромном количестве снимков удачным может оказаться лишь 3-4% отснятого материала. Есть стандартные секреты фотосъемки, это работа со световым потоком, игрой теней, ракурсом, но основными секретами является всё же личный опыт. Чтобы подробно рассмотреть, какими навыками и умениями в своём мастерстве владеют фотокорреспонденты региональных печатных СМИ, нужно обратиться к изданиям, в которых они работают.

Рассмотрим газету «Курган и Курганцы». Главный редактор: Дубровский Олег Александрович. Городская газета учреждена 12 февраля 1991 года. Выходит с периодичностью 4 раза в неделю. Формат A2. Тираж 20000 экземпляров, объём - 8 страниц. Рубрики: «Экономика», «Власть», «Общество», «Культура», «Право», «Жилье», «Страницы истории», «Спорт», «Официально», «Новости компаний», «Персона» [17]. В ходе работы были рассмотрены выпуски в период 2011-2012 гг.

Главная страница газеты достаточно узнаваема. На ней расположена тема номера и всегда тематическая фотография.

Фотоиллюстрации можно увидеть на каждой полосе, это чёрно-белые снимки, занимающие стандартное для газетного пространства место. Если говорить о жанрах, то преимущественно в газете используются фотоиллюстрации и фоторепортажи. Это обусловлено спецификой издания - преобладают новостные и событийные материалы, и в этом случае информационные жанры фотожурналистики служат дополнением к текстам и играют роль иллюстративного факта. Также присутствуют фотоочерки, хроникальные фотографии и фотозарисовки.

Следует отметить, что фотоиллюстрации в данном издании весьма хорошего качества, изображённые компоненты взаимодействуют и сочетаются друг с другом и композиция выстроена довольно удачно. Благодаря этому многие фоторепортажи приближены к аналитическому жанру. Во время работы с выпусками данного периода встречались интересные портреты с хорошо продуманными деталями, которые неосознанно выделялись при взгляде на полосу. Главным недостатком является отсутствие цветов некоторых фотографий, потому как газета чёрно-белая. Отчасти это проблема для фотожурналиста, работающего в издании чёрно-белого формата, потому как передать, к примеру, настроение радостного праздника в двух цветах достаточно сложно. Здесь в ход должно идти мастерство фотографа, так как зачастую именно краски «спасают» снимок. Стоит сказать, что чёрно-белая фотография сама по себе достаточно интересна с художественной точки зрения, потому что на ней как нельзя лучше прослеживается важность правильного соотношения света и тени. Такие фотографии очень уместны, если материал носит некий трагический или ретроспективный характер.

Следует отметить, что фотоиллюстрации в данном издании хорошо подходят к рубрикам и заголовкам материалов. Как правило, взглянув на фотографию, можно сразу определить, о чём пойдёт речь в тексте. Многие снимки притягивают внимание, тем самым привлекая читателя к статье.

Хотелось бы провести сравнительную характеристику курганского регионального печатного издания с шадринским. Для примера был проведён анализ газеты «Ваша выгода». Данное СМИ основано 19 сентября 1999 года. Эта первая независимая частная газета в городе. Тираж - 16000 экземпляров. Объем 28-32 страницы, формат А3, все страницы цветные.

Газета публикует информацию о городских событиях, проблемные и аналитические статьи, развлекательные материалы, бесплатные частные, коммерческие объявления и телепрограмму на неделю, а также публикуется официальная информация администрации города и городской Думы.

В печатном варианте газета выходит 2 раза в неделю - во вторник и пятницу, номера равнозначные; в пятницу ТВ программа. Распространяется в розничной продаже и по подписке в г. Шадринске и Шадринском районе, в Далматовском, Каргапольском, Шатровском районах, а также во всех населенных пунктах, где есть почтовые отделения. В электронном виде газета также представлена на сайте [6].

Конечно, фотоиллюстрации в газете «Ваша выгода» смотрятся более выигрышно, чем в газете «Курган и Курганцы» потому как в первом издании снимки цветные, а это, безусловно, более полно передаёт картину происходящего. Но, как уже говорилось выше, главное в фотографии - её содержание.

Фотокорреспондентом в газете работает Пётр Устинов. Чаще всего в спектр освещаемых им тем входят спортивные и молодёжные темы, реже - жилищно-коммунальные и социально-бытовые проблемы. Следует отметить, что Пётр является членом союза журналистов и победителем многих творческих конкурсов и в «Вашей выгоде» он занимается не только фоторепортажами, но и пишет статьи. Подобный аспект связан с тем, что в таком маленьком городе как Шадринск, где редко одновременно происходит большое количество событий, которые требуют снимать пошагово, редакциям невыгодно принимать на работу журналистов, которые будут заниматься исключительно фотографиями. Здесь также следует учитывать, что данное СМИ не выпускает специального издания с фоторепортажами, а из всего отснятого материала на страницах газет печатаются только самые яркие и подходящие к теме статьи фотографии.

В процессе работы автор дипломной работы часто пересекался с Петром на различных мероприятиях. Следует отметить его высокий профессионализм. Не смотря на то, что он работает в печатном издании, где для статьи нужно небольшое количество фотоиллюстраций, он не уходит с мероприятия после нескольких щелчков затвора, а остаётся до тех пор, пока не сделает именно те кадры, которые изначально задумал и которые будут иметь такое же информационное содержание, как и сам текст. Как уже отмечалось, в газете Пётр работает штатным фотокорреспондентом, однако в газете публикуется не только его снимки, но и фотографии других журналистов. Если внимательно рассматривать фотоиллюстрации, то, не читая фамилию автора фотографии, можно отличить его работу от работы других корреспондентов. Во-первых, информационностью и содержательностью. Его фотоиллюстрации служат не только фактом того, что событие произошло, но и передают эмоции и настроения этого события. Также в фоторепортажах Петра не нарушена композиция и, что немаловажно, фотографии просты для восприятия. Это обусловлено спецификой периодических изданий - если газета не является узкоспециализированной, корпоративной или тематической, а выступает информатором городских, региональных или общероссийских событий, то текст и иллюстрации к нему должны быть понятны простому обывателю. Известно, что газеты читают люди разных возрастов и социальных положений, и если, допустим, статья о здоровье будет перегружена медицинскими терминами, то её поймут исключительно те, кто занимается медициной или близок к этой теме. Точно также дела обстоят и с фотографиями - если региональная газета будет публиковать фотоснимки с завуалированным смыслом, понятным только фотографу или сложным композиционным содержанием, то такие иллюстрации не будут дополнять статью, а напротив, запутают читателя, так как, с его точки зрения, не будут относиться к освещаемой теме.

Чтобы более подробно узнать о тонкостях работы Петра Устинова, как фотокорреспондента газеты, с ним было проведено интервью:

- Какова в Вашем понимании роль фотожурналистики?

- Очень многие люди смотрят в газете только фотографии. Бывает, что фотография подталкивает прочитать текст, бывает и наоборот. По крайней мере, посмотрев на фотографию, люди отмечают для себя, что такое событие было. Во многом мы узнаём информацию исключительно по фотографиям. Если в процентном соотношении, то, думаю, что фотожурналистика занимает где-то треть от журналистики в целом.

- Вы сразу начинали свою работу как фотокорреспондент?

- Да, у меня есть удостоверение, в котором написано фотокорреспондент.

- Как Вы пришли к фотожурналистике?

- Я занимаюсь фотографией с 12 лет. Не только художественной, но и репортажной. Раньше снимал как для себя, так и для института, немного работал на факультете дополнительных профессий. Пришёл к работе фотокорреспондента постепенно, потому меня всегда интересовала фотография в любом её направлении.

- Какие задачи Вы ставите перед тем, как идётее фотографировать?

- Задача одна - максимально точно передать суть мероприятия. Это зависит от того, в скольких фотографиях нужно передать эту суть.

- Составляет ли для Вас сложность выбирать из всего отснятого нужную фотографию?

- Нет. Зачастую просто сложно сделать эту одну хорошую фотографию, которая подойдёт. В процессе работы чувствуешь, какие получаются. Главное, чтобы они потом были резкими. Наверное, всё зависит от того, насколько ты будешь требователен к этой фотографии. Если есть высокие требования, то конечно, сложно, а если нет требований, то можно сделать 3 фотографии и все в газету поставить.

- Как Вы считаете, можно ли научиться фотографии, или это дар от природы?

- Можно, и не обязательно, чтобы тебя этому учили, можно самостоятельно, если стараться. Очень много зависит именно от опыта и желания. Если человек старается, пытается, если у него есть возможность фотографировать, то всё у него будет получаться. А если есть только дар, то он может попросту пройти мимо. Я знаю многих людей, которые толком никогда и не фотографировали, но обстоятельства заставили взять в руки фотоаппараты и они делают довольно хорошие снимки, даже начинаешь им завидовать немножко.

- В каких жанрах Вы снимаете?

- Репортаж, жанровый портрет, по большей части всё-таки репортаж. Я не могу разобраться с какой-то сложной постановкой. Возможно, черты характера не позволяют этим заниматься серьёзно, хотя это достаточно интересно.

- Что, по-вашему, вообще из себя представляет современная фотожурналистика, можно ли сказать, что происходит деградация, развитие, или же она стоит на месте?

- Я думаю, что развивается. Конкурентов много, где есть конкуренция, там нет деградации, как правило. Когда меня учили, то объясняли, что не столько важно качество, сколько содержание. Снимок, который сделан максимально качественно, но при этом пустой - он пустым и останется. Сейчас наблюдается общедоступность аппаратуры, которая позволяет делать качественные снимки и это вывело очень многих любителей практически на профессиональный уровень. Если судить по Шадринским снимкам - лет 6 назад такое качество мог позволить себе только профессионал. Сейчас огромное количество зеркальных фотоаппаратов, которые позволяют так фотографировать, как нам в 1999 году даже не снилось. Когда я пришёл работать в газету, у меня был псевдозеркальный двух-мегапиксельный фотоаппарат с 16-мегабайтной картой памяти. В День города я сделал 72 кадра, 3 раза приходил в редакцию копировать фотографии и испортил 6 комплектов аккумуляторов. Сейчас любой человек, имеющий фотокамеру, может сделать огромное количество кадров, понятно, что большинство из них ничего стоить не будет, но выбрать несколько ценных фотографий получится.

- Есть ли вещи, которые Вы бы не стал снимать принципиально?

- В прошлом году был случай, когда я принципиально не стал доставать фотоаппарат в Питере на Дворцовой площади: сидел бомж с картонной табличкой, на которой было написано «Дайте на опохмел». Я не хочу фотографировать и транслировать другим людям эту, на мой взгляд, отвратительную сторону жизни России. А вообще фотографировать многое приходилось, просто опять же показывать потом это можно не всем. Был случай, когда снимали горящий дом, где погибли дети, и мы не стали ставить эти фотографии. Хотя они были разные, и были среди них очень эмоциональные, но какие-то должны быть нормы моральной нравственности, которые стоит соблюдать. Их можно отправить на какой-то конкурс, где уже будут другие люди это смотреть, через определённую призму, а здесь транслировать на город незачем.

- С какими Вам приходилось сталкиваться трудностями, как фотокорреспонденту?

- Самое запоминающееся - это была первая или вторая неделя работы в газете, мне надо было сфотографировать машину УАЗ, на которой была надпись: «Покупаем акции ОАО ШААЗ. Дорого». Я нашёл и сфотографировал этот УАЗ, из него вышли мужчины, завели меня в машину и потребовали отдать им фотоаппарат, потому что я не имею право это снимать. Сейчас я понимаю, что мог бы вообще с ними не разговаривать, но на тот момент я был неопытным, сел в машину и стёр этот файл на три раза. Остальные случаи более банальные: промокнуть под дождём, замочить фотоаппарат так, что он не включается, с повреждённой ногой фотографировать пожар. И в основном сложности с тем, чтобы уговорить человека сфотографироваться.

- Что Вам больше всего нравится в Вашей работе?

- Возможность получать много информации и общаться с большим количеством людей. Возможность заниматься тем делом, которое тебе нравится, и получать за это деньги. Ну и то, что тебя уважают и знают.

Из проведённого с Петром интервью можно сделать вывод, что в разные СМИ фотографы выполняют разные функции и делают акцент на различные аспекты деятельности. А также, что фотокорреспондент должен стремиться к конкретному представлению о своей работе и о том, что именно от него требуется. Как правило, это приходит с опытом и фотокорреспонденты, имеющие за плечами большой стаж работы, видят нужную картинку и нужный ракурс сразу, но для того, чтобы наработать этот профессиональный взгляд, нужно много трудиться. Следует отметить, что фотография - не та область, в которой можно прочитать нужную литературу и сразу же начать делать великолепные снимки с идеальной композицией, которые будут передавать настроение и давать более полную информацию, чем текст. Навыки и умения в фотокорреспонденции приходят в ходе работы и понять как работает вся эта схема невозможно без собственных ошибок.

Проанализировав работу Петра Устинова, а также пронаблюдав за его поведением во время работы нужно отметить, что он владеет навыками работы фотокорреспондентом в любых условиях съёмки. Кроме того, он умеет найти подход к людям, чтобы фотографировать их и знает, с какой точки кадр будет более насыщенным и ценным.

Немаловажно также знать требования редактора к фотокорреспонденту. Как правило, они зависят от специфики издания. Рассмотрим этот аспект на примере интервью с редактором газеты «Ваша выгода» Светланой Викторовной Емельяновой:

- Какова в Вашем понимании роль фотожурналистики?

- Фотокорреспондент должен не просто давать картинку, а нести информацию. То есть фотография должна быть в принципе равнозначна тексту, а иногда даже по своей выразительности более яркой, эмоциональной и информационно насыщенной, чем сам текст. Современные издания мы воспринимаем как какой-то визуальный объект и в данном случае фотография должна привлекать внимание читателей. Мы привыкли получать информацию очень быстро, и при просмотре издания обычно запоминаем только самое яркое. Иллюстрация должна быть такой, чтобы можно было понять о чём идёт речь, не читая статью.

- Почему в газете Пётр исполняет роль не только фотокорреспондента, но и журналиста?

- У нас такие условия редакции, сначала Петр занимался только фотографиями, но потом ему стало интересно писать. Это специфика газеты маленького города, когда нет возможности набирать и содержать большой штат.

- Какие Вы ставите задачи перед фотографом?

- Это зависит от того, что мы хотим получить в результате. Если нам нужна просто общая картинка, то я уточняю, что детали не нужны, только общий план. Если это должен быть репортаж, который подразумевает под собой развитие, движение, то соответственно должно быть несколько снимков, которые скомпонованы, или же нам нужен портрет. Естественно фотокорреспондент получает задания, как и любой корреспондент. Есть свободное творчество, оно всегда присутствует, но также всегда обговаривается то, что нужно на полосу.

- Какие бы вещи Вы принципиально не отправили снимать фотографа?

- Всё, что связано с личными трагедиями, катастрофами. Как бы мы ни хотели картинку, я против кровожадности. Аварии, пожары, убийства привлекут внимание, но я бы не хотела, чтобы это было крупным планом.

- Были ли случаи в Вашей работе, когда какая-то фотография вызывала большой резонанс?

- Был случай на городском рок-фестивале. Фотограф делал снимки толпы танцующей молодёжи, одна девушка в явно подвыпившем состоянии сняла брюки. И хотя на фотографии она была не крупным планом, а спиной и в толпе, её папа узнал свою дочь и был большой скандал, который чуть ли не дошёл до судебного разбирательства. Он утверждал, что его дочь опозорили и на самом деле она не выпивает. Также когда снимаем негативные моменты из жизни города, например, мусор на улице. Работники администрации начинают утверждать, что мусора на самом деле нет и город у нас чистый. Обычно резонанс вызывают фотографии, где есть негативный взгляд. К фотографиям всегда стоит относиться очень аккуратно, потому что это документ. Про текст ещё можно сказать, что смысл не так поняли, а на фотоиллюстрации, естественно, ничего уже не изменишь. Когда есть критика в фотографиях, тогда чаще всего возникает резонанс.

Из данного интервью можно сделать вывод, что редактор печатного издания в таком маленьком городе как Шадринск даёт только общие установки фотокорреспонденту перед началом его работы. Это связано с тем, что роль фотокорреспондента весьма специфична и если текст можно откорректировать, произвести правку или полностью переписать, то съёмка репортажа с места события ограничена временными рамками и её можно осуществить только в то время, когда непосредственно происходят события. Следует отметить, что, по словам Светланы Емельяновой, Пётр Устинов для редакции газеты «Ваша выгода» является ценным сотрудником и его работа отвечает требованиям издания.

Из сравнительной характеристики газет «Курган и Курганцы» и «Ваша выгода» можно сделать вывод, что в изданиях фотокорреспондентами работают профессионалы, умеющие донести до читателя суть освещаемого события посредствам фотографии.

Наряду с газетой «Ваша выгода» следует отметить журнал «Шадринск», который выпускается тем же штатом, что и газета и теми же учредителями. На данный момент вышло 4 номера журнала. Выбранное издание зарегистрировано как рекламное. Цель журнала - рассказать о людях, формирующих современный облик Шадринска. Тираж - 1000 экземпляров. Охват читательской аудитории - 5000 человек. Периодичность - 1 раз в месяц [32].

Журнал цветной, напечатан на глянцевой бумаге, число полос - 55. Не смотря на то, что данное периодическое издание выпускается недавно, оно уже имеет узнаваемый облик: яркую фотографию и подпись к ней в виде цитаты изображаемого героя на обложке и рекламу на обороте. Поскольку журнал публикует материалы о людях, в основном присутствуют фотопортреты.

Следует провести различие между работой Петра Устинова в газете и журнале. В первом печатном издании, как это присуще для газет, печатаются фотоиллюстрации небольшого размера. В журнале же они, наоборот, крупные, что позволяет оценить качество фотоматериалов. Как Пётр Устинов, так и редактор Светлана Викторовна Емельянова подтверждают разный подход в работе фотографа в газете и журнале:

- Чем отличается Ваша работа как фотографа в «Вашей выгоде» от работы в журнале «Шадринск»?

Пётр Устинов: В журнале мы в основном печатаем презентационные портреты людей, и меня всё-таки уговаривают на ретушь. В газете же я ретушь не использую, если в ней нет острой необходимости. И в газете всё-таки репортажные снимки. Я бы не назвал свои фотографии в журнале художественными, за все 4 выпуска, из них художественные - от силы две фотографии. Если фотография сделана с диафрагмой 1.4, это же не делает её художественной, хотя смотрится, безусловно, красиво. Художественно - это когда ты пытался что-то передать в своём снимке и это получилось.

- Чем отличается работа Петра в журнале «Шадринск» и в газете «Ваша выгода»?

Светлана Емельянова: Фотографии разные. Во-первых, для журнала требуются уже другие технические параметры, во-вторых, в журнале публикуют другие жанры, сюжеты и фотографии различаются по композиции. В основном для «Шадринска» делаются постановочные фотографии, так как они требуют определённого освещения, цветовой палитры, а также заранее обговаривается, в чём будет одет герой. Для газеты же такие снимки исключения из правил. В журнале Пётр работает уже как фотохудожник, а в газете как репортёр, так как в газете нужен запечатлённый факт, а в журнале фотограф должен почувствовать характер героя или события, а это уже другой подход. Также очень тщательно отбираются фотографии, делается огромное количество кадров, чтобы выбрать один нужный снимок.

Из вышесказанного можно сделать вывод, что в фотожурналистике весьма сложно провести отличие между качественным, хорошо выполненным снимком и высокохудожественным. Это связано сразу с несколькими аспектами: во-первых, сам автор фотоснимка зачастую видит и понимает ценность и идейное наполнение своей фотографии, но его понимание далеко от общепринятого, во-вторых, простые обыватели, не имеющие достаточно полного представления о фотографии, сочтут высокохудожественным любой хорошо выполненный снимок, если он, как минимум, будет визуально привлекательным. Отсюда - абсолютная субъективность восприятия.

Анализируя работу Петра Устинова как фотографа в журнале «Шадринск» можно сказать следующее: все фотопортреты передают настроение материалов и многие - характер описанных в них людей. Хочется выделить некоторые из фотопортретов, которые, по мнению автора дипломной работы, отличаются особенной выразительностью. Первая фотография, на которой особенно хотелось бы остановить внимание напечатана в первом выпуске журнала на 36 странице, в статье под названием «Нелёгкий бизнес хрупкой женщины» (см. приложение 1). Как понятно из заголовка, речь в материале идёт о женщине, занимающейся бизнесом, а именно - об Анастасии Худорожковой, которая уже более десяти лет ведёт своё дело в сфере пассажирских перевозок. На фотографии она улыбается, изображена на рабочем кондукторском месте. Иллюстрация выдержана в довольно интересных тонах, а улыбка женщины передаёт суть статьи - любовь к работе и тёплые отношения с коллективом [Шадринск 2012: 36].

Следующая фотография, которую хотелось бы выделить напечатана в этом же выпуске журнала на странице 42, в статье под названием «Через 80 лет вампиры вернутся, а культуру деревни не возродить» (см. приложение 2). Форма заголовка косвенная, читатель не сразу может понять о чём идёт речь в тексте, но, посмотрев на иллюстрацию можно сразу отметить, что материал написан на серьёзную философскую тему. Фотография выдержана в холодных тонах, что придаёт ей своеобразный трагизм. В статье описаны рассуждения шадринского прозаика Алексея Мурзина о современной литературе и о том, что деревенская проза изживает себя [Шадринск 2012: 42].

Следующие две фотографии, на которые хотелось бы обратить внимание напечатаны во втором выпуске журнала на страницах 14 и 15, в интервью под заголовком «О любви, о женщинах и немного о работе» (см. приложение 3 и приложение 4). Автором текста и фотопортретов также является Пётр Устинов. Интервью проведено с первым проректором Шадринского государственного педагогического института Артуром Руслановичем Дзиовым и его женой, доцентом кафедры литературы и журналистики, кандидатом филологических наук Еленой Александровной Соколовой. Автора дипломной работы привлекли данные фотопортреты, потому как они отражают характер героев: Артур Русланович изображён в тёмных тонах, что придаёт его фигуре должную серьёзность, как и подобает человеку с таким социальным статусом [Шадринск 2012: 14]; Елена Александровна на фотопортрете выглядит увлечённой и полностью поглощенной своей работой. На заднем плане доска исписана мелом, в руках преподаватель держит газету и из контекста можно понять, что она объясняет студентам нечто важное [Шадринск 2012: 15].

Последняя фотография, на которой хотелось бы заострить внимание опубликована в третьем выпуске журнала на 6 странице, под заголовком «Невольник - не богомольник» (см. приложение 5). В статье рассказано о жизни жены священника Натальи. Фотопортрет также привлекает внимание за счёт передачи настроения и характера героя. Композиция фотопортрета открытая: женщина запечатлена в платке, задумчиво смотрит в сторону, а на первом плане горят свечи. Следует выделить, что автору фотографии удалось передать светлый образ женщины, её моральную ценность [Шадринск 2012: 6].

Портрет сегодня едва ли не самый популярный жанр фотографии. При этом качество снимка оценивается не только по тому, насколько точно зафиксирован образ, но и по тому, насколько выразительна в нём субъективно-авторская окраска. Ведь именно авторский взгляд придаёт фотопортрету отдельного человека или целой группы людей неповторимость и особую эмоциональность [Адамчик 2010: 4].

Следует отметить, что на всех фотопортретах Петра Устинова в журнале «Шадринск» с точностью передан характер героев, описанных в статье. Как правило, в своей работе Пётр Устинов использует уравновешенную композицию, то есть расположение объекта съёмки по центру изображения. В фотографиях Петра прослеживается определённый стиль, который позволяет отличать его снимки от снимков других сотрудников газеты и журнала.

репортажный фотография газета журнал

2.3 Фотоиллюстрации в электронных СМИ

Информационный портал - крупный веб-сайт, организованный как многоуровневое объединение различных ресурсов и сервисов, обновление которых происходит в реальном времени.

Информационный портал содержит колоссальное количество контента, как правило, уникального, и рассчитан на большие нагрузки по посещаемости. Сайты такого типа имеют сложную структуру и навигацию и содержат различные интерактивные сервисы. Информационные порталы предназначены для большого количества посетителей.

Главная задача информационного портала - помочь пользователям найти необходимую информацию по определенной тематике. Благодаря наличию специальных функций, все имеющиеся на сайте данные легко структурировать и систематизировать, что делает работу с порталом максимально эффективной и удобной. В данном случае информационный портал выступает в роли путеводителя в интернете, который значительно упрощает поиск тематических материалов, по сравнению с поисковыми системами.

Часто информационные порталы создаются крупными организациями, которые располагают большим количеством информации в своей области и готовы поделиться ею с клиентами и партнерами по бизнесу. Информационный портал в полной мере способствует развитию компании и бизнеса [13].

В ходе написания дипломной работы был рассмотрен официальный информационный портал Екатеринбурга http://www.ekburg.ru/. На ресурсе расположена наиболее полная информация о городе и его истории, опубликованы новости Екатеринбурга и его окрестностей, справочные материалы: афиша театров и кино Екатеринбурга, информация о погоде, каталог предприятий Екатеринбурга, пробки в Екатеринбурге, полная структура органов местного самоуправления, таких как Администрация города Екатеринбурга. Большое количество официальных документов размещено в разделах «Официально», «Власть Екатеринбурга». На портале работает электронная приемная Администрации Екатеринбурга [14].

На сайте существует специальный раздел «Фоторепортаж». Фотографии публикуются с апреля 2009 года под авторством разных людей. Следует отметить, что фоторепортажи, как правило, состоят из небольшого количества снимков. Не смотря на это, они дают полную информацию о произошедшем событии. Все фотографии хорошего качества, имеют яркие насыщенные цвета и передают атмосферу и настроение мероприятия. Следует отметить, что в спектр освещаемых событий входят самые различные мероприятия. В фоторепортажах прослеживается высокий уровень мастерства. Особенно стоит выделить снимки с вечерних уличных мероприятий, у таких фотографий весьма интересное цветовое исполнение. Большим плюсом фоторепортажей является то, что авторы снимков фотографируют не только общий план, но и детали мероприятий, что свидетельствует о полном охвате событий.

Также в ходе работы был рассмотрен Шадринский городской информационный портал «Шадринск.Инфо», существующий с 2009 года. Изначально домен был зарегистрирован Андреем Морозовым в 2005 году и планировался стать сайтом с городскими новостями. В настоящее время на портале расположены как городские новости, так и афиша предстоящих событий, каталог организаций, бесплатные объявления, рубрика «Этот день в истории», а также блог пользователей «НеБузилка» [31]. Кроме того, существует фотогалерея, где публикуются фоторепортажи с различных мероприятий. Как правило, снимки делает Станислав Фиськов. Следует отметить, что фоторепортажи весьма обширны, чаще всего к ним прилагается текст статьи. Фоторепортажи, опубликованные на портале, дают полную информацию о произошедшем событии.

Чтобы более подробно узнать о работе Станислава Фиськова, с ним было проведено интервью:

- Как давно Вы занимаетесь фотожурналистикой и как к этому пришли?

- Я с фотоаппаратом со школы, класса с третьего. В 2005 году купил цифровой ультразум и стал снимать. Меня часто принимали за фотокорреспондента, поэтому фотографировать получалось без проблем. Никогда не думал о том, что свяжусь с журналистикой. Но в 2009 году, после того, как был создан информационный портал «Шадринск.Инфо» в таком виде, в котором он существует сейчас, я стал фотокорреспондентом.

- Каковы в Вашем понимании роль и значение фотожурналистики в мире?

- Считаю, что фотожурналистика обязательный элемент журналистики. Какие-то вещи автору текста не передать словами, например, эмоции. Самые знаменитые фотожурналистские кадры как раз основаны на эмоциях. При этом не обязательно писать текст, сам кадр дает массу информации.

- Какие Вы ставите для себя задачи перед тем, как идёте снимать какое-либо мероприятие?

- Самое главное - показать в картинках, каким оно было на самом деле. Также стараюсь с точностью передать цветовое освещение мероприятия, так как, зачастую, цвет играет очень важную роль в настроении события.

- Что для Вас главное в работе, в постановке кадра?

- Передать настроение и суть события: что произошло, кто участники. В постановке кадра идёт постоянная учеба, потому что всё всегда меняется - и люди, и условия.

- Как Вы думаете, можно ли научиться фотографировать, или это, так сказать, дар от природы?

- Научиться можно. Но без вдохновения ничего путного не выйдет. У меня вот нет вдохновения и времени идти рано утром снимать туман на реке и вдохновляться природой, как фотограф Юрий Сеначин. В течение многих лет в моей работе четко просматривается репортаж. После покупки второго фотоаппарата появилось желание заниматься ещё и портретами.

- Есть ли вещи, которые бы Вы отказались снимать?

- Убийства, жестокость по отношению к людям, к животным. Не люблю, когда просят снимать похороны. Я просто не понимаю, зачем это.

Следует сказать, что Станислав Фиськов снимает на достаточно высоком уровне репортажного фотокорреспондента. В его работе чётко прослеживается цель, которую он выполняет - с точностью передать настроение события. Смотреть фотографии Станислава с городских мероприятий весьма интересно как автору работы, так и жителям города, потому как его снимки в полной мере передают суть события.

В ходе анализа фотоиллюстраций в газетах «Курган и Курганцы», «Ваша выгода», журнале «Шадринск», информационном портале города Екатеринбурга и информационном городском портале «Шадринск.Инфо» были замечены некоторые аспекты, объединяющие данные СМИ. Во-первых, как это присуще региональной журналистике, в перечисленных СМИ акцент делается непосредственно на городские события, следовательно, публикуются фотоиллюстрации городских мероприятий, где жители города могут увидеть себя, что всегда вызывает большой интерес и приводит к расширению аудитории. Во-вторых, все фотоиллюстрации и фоторепортажи соответствуют требованиям изданий, в которых они выпускаются. В-третьих, автором дипломной работы не было замечено нарушений общепризнанных этических и моральных норм в фотоматериалах данных СМИ.

ГЛАВА 3. СОБСТВЕННЫЙ ОПЫТ РАБОТЫ В КАЧЕСТВЕ ФОТОКОРРЕСПОНДЕНТА НА ПЕРВОМ ИНФОРМАЦИОННОМ ПОРТАЛЕ SHADR.INFO

Интерес к фотожурналистике у автора дипломной работы возник несколько лет назад. Это проявлялось в работе фотокорреспондентом институтского журнала «Журилка», газет «Учитель» и «Филогрань». Фотографии не редактировались, а в исходном виде печатались в данных изданиях. Следует сказать о первом и основополагающем моменте в ходе фотожурналистской практики. Случай произошёл 9 мая 2010 года, когда автор работы снимал фоторепортаж для журнала «Журилка». На главной улице Свердлова города Шадринска был проведён традиционный кросс, во время которого одна из участниц упала на асфальт во время бега. Автор работы находился в нескольких метрах от неё. К девушке ехала машина скорой помощи, и виделся ракурс на довольно интересный снимок, но снять этот кадр автор не смог из-за нравственных принципов.

После приобретения в феврале 2011 года зеркальной цифровой фотокамеры Nikon D90, работа стала более серьёзной. Весной автор пробовал себя в качестве фотокорреспондента в журнале города Шадринска «Городской помощник». Непосредственно работа в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info началась в декабре 2011 года, где автор работает до настоящего времени. За этот период было сделано 46 опубликованных на сайте фоторепортажа:

1. Полуфинал личного чемпионата России по ледовому спидвею в классе 500 куб.см (17-18 декабря 2011 г.);

2. Кубок области по лыжным гонкам среди детских спортивных школ (14-15 января 2012 г.);

3. Слёт молодёжного движения «Лидер» (28 января 2012 г.);

4. Финал-2 Кубка России по ледовому спидвею. Сезон 2011-2012 (28-28 января 2012 г.);

5. Военно-спортивная игра «Зарница» (11 февраля 2012 г.);

6. Выставка кошек (19 февраля 2012 г.);

7. Фестиваль хип-хоп культуры (25 февраля 2012 г.);

8. Проводы Масленицы (26 февраля 2012 г.);

9. Конкурс патриотической песни «Живой родник» (29 февраля 2012 г.);

10. Экватор у студентов ШГПИ (29 февраля 2012 г.);

11. Открытие фотовыставки Юрия Сеначина «Осенние зори» (2 марта 2012 г.);

12. Концерт народного танца «Мартовская капель» (6 марта 2012 г.);

13. Концерт «Самарские барды» (14 марта 2012 г.);

14. Открытие театрального фестиваля «Шадринский гусь» (15 марта 2012 г.);

15. Спектакль «Разговор с Александром Бэллом» (18 марта 2012 г.);

16. Фестиваль парикмахерского искусства «Золотые ножницы» (16 марта 2012 г.);

17. Спектакль «Слишком весёлая ночь» (17 марта 2012 г.);

18. Игра по станциям «Прогулки по Шадринску» (20 марта 2012 г.);

19. Спектакль «Свидание в предместье» (21 марта 2012 г.);

20. Спектакль «Вариации страсти» (23 марта 2012 г.);

21. Ночь открытых дверей в ШГПИ (23 марта 2012 г.);

22. Спектакль «Каприч`ио» (25 марта 2012 г.);

23. Концерт «Классическая гитара» (26 марта 2012 г.);

24. Баллада «Приснись мне» (27 марта 2012 г.);

25. Концерт «Эстрадная гитара» (27 марта 2012 г.);

26. Закрытие конкурса «Гитарный ренессанс» (28 марта 2012 г.);

27. Концерт «Танцевальный серпантин» (31 марта 2012 г.);

28. Фестиваль «Зауральская студенческая весна» (4 апреля 2012 г.);

29. Пресс-конференция в ШГПИ (6 апреля 2012 г.);

30. Турнир по баскетболу на кубок Зауральского колледжа (8 апреля 2012 г.);

31. Финал игр открытой студенческой лиги КВН (8 апреля 2012 г.);

32. Мистер ШГПИ (12 апреля 2012 г.);

33. Фестиваль художественной самодеятельности ШААЗа (14 апреля 2012 г.);

34. Городской субботник (18-20 апреля 2012 г.);

35. Цирковой фестиваль (21 апреля 2012 г.);

36. Фестиваль-конкурс боди-арта (21 апреля 2012 г.);

37. Городской кубок КВН (26 апреля 2012 г.);

38. Творческий концерт «Жизнь в танцевальном измерении» (29 апреля 2012 г.);

39. Праздник 1 мая (1 мая 2012 г.);

40. Соревнование «Майские звёзды» (3-4 мая 2012 г.);

41. Чемпионат Курганской области по пауэрлифтингу (5-6 мая 2012 г.);

42. Встреча с ветеранами (7 мая 2012 г.);

43. День Победы (9 мая 2012 г.);

44. Кастинг моделей (12 мая 2012 г.);

45. День предпринимателя (25 мая 2012 г.);

46. «Русский силуэт» (27 мая 2012 г.).

Интернет-сайт SHADRfm.ru был запущен 6 мая 2008 года в формате официальной страницы редакции Шадринского радио. Исходя из большого интереса к ресурсу и желания развития, было принято решение о реорганизации его в Первый городской информационный портал города Шадринска, в рамках отдельной структурной единицы с оформлением нового юридического лица. Затем адрес сайта был заменен на SHADR.info

На данный момент портал SHADR.info - это широкоинформационный и быстроразвивающийся ресурс о городе Шадринске.

Основные задачи информационного портала SHADR.info:

· предоставление широкому кругу пользователей наиболее полной и достоверной информации;

· создание открытой информационной площадки для обсуждения актуальных событий.

Функции информационного портала SHADR.info:

· размещение статей и информационных материалов;

· предоставление информации;

· проведение опросов посетителей;

· организация подписок, рассылок;

· размещение рекламы.

Статистика пользователей:

· школьники 10-15 лет - 2,9%

· студенты и работающая молодежь 16-20 лет - 11,9%

· служащие государственных, муниципальных и частных предпринимателей 21-35 лет - 47,7%

· 36-50 лет - 34,4%

· более 50 лет - 2,9%

По данным опроса, расположенного на информационном портале, из них 52,4% со средним достатком.

Ежедневное количество уникальных посетителей портала по данным установленного автоматического счетчика «UralWeb», на данный момент составляет 1000 уникальных посещений . Интеренет-аудитория сайта постоянно увеличивается с ростом количества подключившихся к сети Интернет в городе Шадринске и развитию новых разделов портала [33].

Когда автор начал свою работу на информационном портале, раздел с фотографиями был заброшен и давно не обновлялся. Совместно с разработчиком, администратором сайта и руководителем проекта Павлом Владимировичем Салазкиным, был разработан новый и более удобный для просмотра концепт данного раздела. После этого Павел Владимирович начал реконструкцию этой ветви.

Чтобы более подробно узнать о развитии информационного портала, с Павлом Владимировичем было проведено интервью:

- История создания сайта?

- Сначала сайт SHADR.fm был сайтом организации Шадринского радиовещания. Он появился 7 мая 2008 года. Потом, исходя из большого интереса к этому сайту и желания его развивать, он плавно превратился в городской информационный портал. Долгое время портал относили к сайту радиовещания, и буквально в этом году было принято решение его переименовать, чтобы сжечь все мосты с радио.

- Зачем был создан раздел с фотографиями?

- Людям интересно смотреть на себя, своих знакомых и друзей. Кроме того, в Шадринске проходит много интересных мероприятий. Стали появляться фотографии, интересно было их показать. Раньше снимали все, штатного фотографа не было.

- Существует ли статистика просмотров галереи?

- Чаще смотрят крупномасштабные мероприятия, проходящие в городе. Можно сказать, Интернет - это такая интересная вещь, что любой просмотр, любой клик, любое движение пользователя можно просчитать, посчитать, записать и запомнить. Если невозможно, например, посчитать, сколько человек слушают радио, или смотрят телевизор, то в Интернете можно точно сказать, что вот эту фотографию просмотрели столько-то раз.

- Что даёт сайту раздел с фотографиями?

- По большей части он привлекает молодёжь, потому что зачастую фотографии именно с молодёжных мероприятий. Более старшему поколению всё-таки интереснее читать новости и пользоваться другими разделами этого портала. Есть статистика посещаемости сайта, большинство как раз не молодёжь, а средний возраст 18-35 лет. Это было подсчитано путём голосования.

- Какие Вы видите перспективы развития сайта?

- В тот момент, когда я понял, что этот сайт - больше, чем сайт какой-то организации и точно решил, что это будет городской портал, в голове возникло очень много различных мыслей про то, какие разделы необходимо сделать. Сейчас я пытаюсь всё это реализовывать, насколько хватает времени и сил. Думаю, что перспективы очень большие, потому что портал уже давно занял свою нишу. Идут очень хорошие отзывы не только на старые, но и на новые разделы, которые появляются на сайте. И также статистика даёт правдивую информацию и посещения с каждым днём возрастают.

- В целом Ваше мнение о подобных порталах?

- Я бы сказал, что для таких маленьких городов как Шадринск, появление даже одного городского портала - это огромное событие. Даже в кургане сайт официальный городской портал появился намного позже, чем наш.

Первый фоторепортаж для информационного портала был сделан на стадионе «Торпедо» с полуфинала личного чемпионата России по ледовому спидвею в классе 500 куб.см (см. приложение 6). В первый день соревнований у автора работы сломалась автофокусировка фотообъектива, в связи с чем съёмка не состоялась. Объектив был сдан в ремонт и второй день чемпионата автор снимал на длиннофокусный объектив NIKKOR 50mm. Главная сложность состояла непосредственно в съёмке, потому как данный объектив используется в основном для портретной фотографии. Также сложность составляла низкая минусовая температура. Основная проблема во время зимней репортажной съёмки заключается в том, что, заходя в тёплое помещение, чтобы согреться, фотограф рискует пропустить как важные события, так и всё мероприятие. Это связано с тем, что конденсация может привести к поломке фотоаппарата, во избежание этого камеру следует убрать в сумку до смены температуры и не доставать в течение 20-30 минут после. Следовательно, если фотограф заходит в тёплое помещение, то после возвращения на улицу, он теряет 30 минут, которые суммируются с тем количеством времени, пока он находился внутри. Как известно, за такой срок фотокорреспондент может пропустить огромное количество нужных кадров. На подобных мероприятиях по кубку области по лыжным гонкам средних детских спортивных школ и второму финалу кубка России по ледовому спидвею (см. приложение 7) автор столкнулся с теми же трудностями. Также следует отметить, что съёмка ледового спидвея достаточно опасна, так как в ходе работы фотографы находятся не за пределами ограждения, как все зрители, а на льду.

Чаще всего репортажная съёмка предполагает съёмку быстро передвигающихся предметов, потому как городские мероприятия, которые в большинстве преобладают в практике автора, как правило, имеют не статичный характер. Съёмка быстро передвигающихся предметов - одна из самых сложных, так как требует от снимающего быстроты ориентировки, находчивости и развитого чувства композиции. Вполне естественно, что чёткость любой точки изображения в первую очередь зависит от скорости движения фотографируемого объекта и скорости работы затвора. Наиболее интересными снимками быстро передвигающихся предметов обычно бывают те, которые производятся в непосредственной близости от них. При этом впечатление движения передаётся наиболее полно и выразительно [Гусев 1950:20].

Следующий опубликованный фоторепортаж был сделан со слёта молодёжного движения «Лидер». Стоит сказать, что данный фоторепортаж является единственным неудачным примером в ходе работы автора. По причинам недостатка времени автору удалось побывать только на малой части от всего события, длившегося целый день.

Следующий фоторепортаж был сделан на военно-спортивной игре «Зарница» (см. приложение №8). Данная съёмка была достаточно интересной, так как получившиеся кадры не настолько однообразны, как это было в предыдущих фоторепортажах. Игра была весьма увлекательной, и в ходе работы у автора трудностей не возникло.

Следующий по хронологии фоторепортаж был осуществлён на станции юных натуралистов прошла традиционная выставка кошек (см. приложение №9). Мероприятие не имело большой значимости по отношению к городу, зато играло немалую роль для участников. Главная трудность состояла в выборе организаторами помещения для проведения выставки: в очень маленькой комнате поместились организаторы, хозяева кошек со своими домашними животными, зрители и представители СМИ. Из-за практически полной невозможности менять локацию съёмки, приходилось фотографировать почти всё мероприятие с одной точки. Кроме того, была трудность в изменении ракурса. На некоторых фотоснимках чётко видно нарушение в выборе точки зрения. Чаще всего встречаются: нормальная точка зрения (с уровня глаз человека); нижняя (линия горизонта поднимается) и верхняя (линия горизонта опускается). При использовании второй и третьей точек зрения нарушается привычное для глаза соотношение высот предметов дальнего и переднего планов. Изменение положения линии горизонта может привести к потере единства кадра, поэтому, экспериментируя с ракурсом, нужно всегда следить за целостностью композиции. Кроме того, нужно помнить, что, снимая в ракурсе, нужно размещать линию горизонта на 1/3 высоты кадра [Адамчик 2010: 1].

Следующий фоторепортаж был сделан на фестивале хип-хоп культуры (см. приложение №10). Главная сложность в ходе съёмки данного мероприятия, как и практически во всех мероприятиях, проведённых в помещении, заключается в освещении. Фестиваль проходил в клубе «Шадринский андеграунд», где, как подобает, клубное освещение. На площадке, где танцевали брейкданс, горел оранжевый свет, который, в сочетании с однотипным цветом танцпола, придавал людям соответствующий цвет лица, а зрители с задних рядов не освещались, из-за чего на снимках получились тёмными. Автор в ходе работы прибегнул к помощи софт-бокса на внешней вспышке и последующей цветокоррекции в программе Adobe Photoshop. Софт-бокс, или светорассеиватель - чехол вокруг вспышки с полупрозрачным рассеивающим материалом спереди. Он даёт регулируемое мягкое освещение [Гурский 2007: 192].

Также, поскольку объектом съёмки были танцоры, составляло сложность предугадать направление движения объекта, чтобы навести фокусировку. Под фокусировкой понимается настройка объектива на точное расстояние по объекта, при котором изображение объекта кажется наиболее чётким или резким [30].

С проблемой освещения мероприятий, проходящих не под открытым небом, особенно остро автор работы столкнулся на конкурсе патриотической песни «Живой родник» (см. приложение №11). Стоит отметить, что события, проходящие во Дворце культуры, где и состоялась данное мероприятие, всегда вызывают у фотографов трудности этого рода. Яркий свет неестественных цветов на снимках портит и искажает лица выступающих. Кроме того, задний фон с горящими огоньками нарушает композицию кадра, потому как множество мелких деталей привлекают к себе внимание и при просмотре взгляд первым делом падает на фон, а не на участников мероприятия. Обобщая можно сказать, что съёмка любого события не под открытым небом, требует индивидуальных настроек и решения различных проблем, в зависимости от размера помещения, высоты потолков, освещения, цвета заднего фона, динамики движения объектов, ожидаемого конечного результата, а также многих других аспектов.

Осуществляя фотосъёмку при искусственном освещении, необходимо учитывать некоторые особенности. Цвет и непрерывность искусственного света невозможно определить на глаз. В нем могут быть скрыты разрывы непрерывности -- моменты темноты. Например, та же люминесцентная лампа мерцает с частотой электросети (50-60 Гц). Световой импульс от лампы-вспышки кажется мгновенным, однако он продолжается в течение сравнительно длительного времени. Яркий пример -- съемка экрана телевизора. Мы видим на нем непрерывное изображение, которое на самом деле меняется двадцать пять раз в секунду. Поэтому при съемке необходимо использовать выдержки длиннее 1/30 секунды, иначе на снимке получаются полосы развертки.

При работе с искусственным освещением следует различать яркость источника света и освещенность объекта фотографирования.

Освещенность предмета съемки прямо пропорциональна яркости источника света: если яркость света увеличить в 2 раза, то и освещенность предмета увеличится вдвое (при одном и том же расстоянии между источником света и объектом). При искусственном освещении объектов съемки освещенность в значительной мере зависит от расстояния между источником света и предметом съемки.

С другой стороны, освещенность предмета зависит от расстояния между объектом съемки и источником освещения. Это формулируется так: относительная освещенность точечного источника света обратно пропорциональна квадрату этого расстояния.

На практике закон обратных квадратов означает следующее:

-- при увеличении расстояния в два раза между объектом съемки и источником освещения, освещенность уменьшается в четыре раза;

-- при увеличении расстояния в три раза между объектом съемки и источником освещения освещенность уменьшается в девять раз;

-- при уменьшении расстояния в два раза между объектом съемки и источником освещения, освещенность возрастает в четыре раза [15].

Следующий фоторепортаж, опубликованный на информационном портале, был сделан с городского мероприятия - проводы Масленицы (см. приложение №12). По мнению автора, данный фоторепортаж является первым выразительным и удачным материалом, сделанным в ходе работы. Трудность в освещении подобных крупномасштабных городских мероприятий заключается в том, что множество событий происходят одновременно. В ходе двух летних практик в газете «Ваша выгода», автор уже сталкивался с аналогичными проблемами, освещая такие события, как День Нового посёлка и День города. Разница заключается в том, что для публикации в газете, с мероприятия требуется около 5 хороших фотоиллюстраций, а для информационного портала, на котором публикуются полнометражные фоторепортажи, нужно максимальное количество снимков. Огромным плюсом в съёмке уличных мероприятий является дневное освещение. Хорошие снимки легче получить при естественном освещении и на открытом пространстве. Выделяют фронтальное, боковое и контровое углы освещения. Во всех руководствах по фотографии говорится, что, снимая при солнечном свете, лучше располагаться так, чтобы солнце находилось сзади фотографа и его лучи освещали передний план объекта. Это самые простые световые условия: сцена освещена более или менее равномерно, нет сильных контрастов. Кроме того, фронтальный свет лучше всего подходит, чтобы подчеркнуть насыщенность цветов и создать общий приподнятый настрой. Но фотограф должен учитывать две особенности фронтального освещения: во-первых, такое освещение делает кадр плоским, лишённым объёма, во-вторых, при такой съёмке прямой свет заставит объект съёмки если не прищуриться, то всё же чуть напрячь лицевые мышцы, в результате чего выражение лица ощутимо изменится. Самые выгодные для фотографии условия освещения создаются, когда свет направлен чуть сбоку: так он меньше слепит глаза и лучше подчёркивает рельеф объекта. Свет, падающий сбоку, выявляет профиль даже очень слабо выраженного рельефа, а боковые тени придают снимку выразительность. Кроме того, боковое освещение придаёт снимку несколько напряжённое настроение, но хорошо выявляет структуру и детали снимаемого объекта. Если солнце находится сзади фотографируемого объекта, то он оказывается в тени. Свет, падающий в направлении зрителя, называют контровым. Это очень эффективный вид освещения. Он резко увеличивает контраст и создаёт сильный рельеф из-за теней, которые направлены к зрителю [Гурский 2007: 187]. Конечно, данные углы зрения актуальны только в том случае, когда объект съёмки зависит от фотографа, в репортажном жанре наоборот, фотограф зависит от объекта. Следовательно, если сцена, на которой происходит событие, поставлена не под тем углом, по отношению к солнцу, фотокорреспондент должен подстроиться так, чтобы объекты получились максимально выразительными. Это одна из главных сложностей при съёмке крупномасштабных мероприятий.

Следующий фоторепортаж, который хотелось бы выделить, был сделан с открытия фотовыставки Юрия Сеначина (см. приложение 13). С точки зрения автора, данный фоторепортаж имеет большую ценность, потому как передаёт атмосферу и настроение мероприятия. Кроме того, сама выставка была достаточно интересным и значимым событием. В репортажных фотоматериалах прослеживается художественное исполнение. Здесь же следует выделить все фоторепортажи со спектаклей фестиваля «Шадринский гусь» (см. приложение №14). Автору удалось передать эмоции актёров и, не смотря на небольшое количество снимков, при просмотре фоторепортажа зрители смогут понять суть и жанр спектакля. Следует отметить, что изображения с театральных спектаклей представляют собой отдельную и очень значимую часть фотожурналистики. Во-первых, это связано с тем, что на подобных мероприятиях масса ограничений в фотосъёмке, а это придаёт работе множество трудностей. Во-вторых, когда фотограф освещает городское, спортивное, либо какое-то другое событие, многие предполагаемые кадры заменяются посредствам других, не менее плохих. В театральной же съёмке, когда декорации меняются не часто и несколько актёров держат на себе внимание зрительного зала в течение всего спектакля, важна каждая эмоция, выраженная героем действия. Достаточно сложно получить со спектакля большое количество художественных снимков, которые будут выполнены с правильной композицией, интересным и понятным содержанием, в естественной цветовой гамме и красивой компоновке объектов на изображении. Основной сложностью в театральной съёмке являлась невозможность снимать с разных ракурсов. Во-первых, потому что ходить во время спектакля по зрительному залу - не этично, во-вторых, потому что из-за запрета на фотовспышку, автор работы снимал с длиннофокусным объективом, потому как у него высокая светочувствительность, что необходимо при съёмке с недостаточно хорошим освещением. Поскольку длиннофокусный объектив без зума (переменного фокусного расстояния [12]), сфотографировать происходящее на сцене с дальних рядов зрительного зала не представляет возможности, следовательно, во время съёмки приходилось снимать с одной точки рядом со сценой.

Следует отметить, что в период театрального фестиваля, администратором сайта Павлом Владимировичем велись изменения на информационном портале в разделе фотоальбом, в связи с чем какое-то время фоторепортажи были недоступны для просмотра. Из-за этого снимки появились на сайте спустя большое количество времени после мероприятий. Как известно, одной из главных и основных особенностей журналистики является оперативность, следовательно, несвоевременность информации, в данном случае фотоснимков, приводит к малому количеству просмотров.

Следующий фоторепортаж, на котором следует заострить внимание, был сделан с праздника 1 мая (см. приложение №15). Трудность в работе на данном мероприятии состояла в огромном количестве зрителей, загораживающих объект съёмки. Это является распространённой проблемой плохо организованных городских мероприятий, когда работники СМИ вынуждены фотографировать с тех же точек, где находятся зрители. Как правило, на подобных масштабных мероприятиях сцена огорожена, и фотографы могут с одной точки локации запечатлеть и аудиторию и выступающих. В данном же случае подобных ограждений не было, и пробиться через толпу зрителей представляло большую трудность.

Ещё один фоторепортаж, которому стоит уделить особое внимание - День Победы 9 мая (см. приложение 16). Следует отметить, что подобные мероприятия всегда вызывают большой интерес аудитории в связи своей масштабности. Основная проблема заключалась в том, что множество событий происходили одновременно. С точки зрения автора работы, данный фоторепортаж, как и предыдущий, имеет большую ценность, потому как передаёт настроение события. В фотоматериалах подобных мероприятий огромную роль играют детали. Абсолютно любой человек, не имеющий отношения к городу Шадринску, просмотрев фотографии, сможет понять, что за мероприятие на них отображено.

Также следует уделить большое внимание фоторепортажу регионального отборочного тура десятого международного конкурса молодых дизайнеров «Русскому силуэту» (см. приложение №17), который проходил в Тюмени. Для автора дипломной работы это был первый серьёзный опыт в качестве выездного фотокорреспондента. Недостатком показа было слишком яркое освещение в конце подиума, направленное на лица моделей, в связи с чем на фотографиях возникли максимально яркие пересветы. Также минусом было полное отсутствие солидарности среди фотографов и журналистов. Этот аспект заслуживает особого внимания, потому как съёмка любого мероприятия в городе Шадринске очень отличается от съёмки, в данном случае, в Тюмени. И если в Шадринске представители СМИ стараются не мешать друг другу своим присутствием в кадре и не загораживать друг другу обзор, то на конкурсе в Тюмени дела обстояли иначе. Из всех присутствующих на мероприятии фотографов, только один наклонялся, чтобы пройти перед объективами, когда передвигался по залу. Данный аспект связан со спецификой региональной журналистики - в таком маленьком городе как Шадринск, журналистская выручка особенно ярко выражена, потому как здесь все знают друг друга и все работники СМИ вынуждены систематически пересекаться друг с другом на мероприятиях. В связи с этим не так остро чувствуется конкуренция между представителями одной отрасли журналистики, например, фотожурналистики. В больших же городах конкуренция чётко прослеживается в работе. В погоне за эксклюзивным кадром, представители СМИ не считаются со своими коллегами и тем самым часто портят им кадры. Кроме того, в отличие от мероприятий города Шадринска, где достаточно наличие бейджа для пропуска, в Тюмени нужно было проходить регистрацию на разрешение фотосъёмки за несколько дней до мероприятия. Предложение поехать на съёмки поступило для автора работы за день, в связи с чем регистрироваться заранее не представилось возможным. Тем не менее, проблем со съёмкой не возникло. Что касается положительных моментов съёмок данного фоторепортажа, это был весьма ценный и достаточно интересный опыт в качестве выездного фотокорреспондента. Во-первых, необычность была связана с тем, что автор работы не имел представления ни об освещении помещения, где проходило мероприятие, ни о том, будет ли запрещено пользоваться фотовспышкой, ни о том, в каких условиях придётся работать, в то время как за полгода работы в городе Шадринске, уже имелись представления о том, как придётся работать в том или ином помещении. Во-вторых, было достаточно интересно попробовать поработать в тех же условиях, что и фотографы знаменитых журналов о моде. На мероприятии автор столкнулся с фотографом российского Интернет-портала клубной жизни «Геометрия.ру» и фотографом журнала о моде «Fashion Collection». В-третьих, работа с моделями является особенно интересной, потому как представляет собой смесь репортажной и постановочной фотосъёмки.

Особое внимание следует уделить статистике просмотров фотографий. По данным, из всех фотоматериалов автора, большее количество просмотров собрал фоторепортаж с праздника 1 мая, их число превышает 2000 (см. приложение 18). Фоторепортажи с кастинга моделей, Дня Победы 9 мая, городского кубка КВН, фестиваля-конкурса боди арта, мистера ШГПИ и финала открытой студенческой лиги КВН набрали количество просмотров, превышающее 1000. Такие мероприятия, как творческий концерт «Жизнь в танцевальном измерении», цирковой фестиваль, городской субботник, фестиваль художественной самодеятельности ШААЗа, фестиваль «Зауральская студенческая весна», концерт «Танцевальный серпантин» и региональный отборочный тур международного конкурса молодых дизайнеров «Русский силуэт» собрали более 500 просмотров. Самыми малопосещаемыми фоторепортажами стали концерты «Эстрадная гитара», «Классическая гитара», «Самарские барды», «Мартовская капель», «Живой родник», спектакли «Приснись мне», «Свидание в предместье», «Слишком весёлая ночь», «Разговор с Александром Бэллом», открытие театрального фестиваля, финал кубка России по ледовому спидвею, слёт молодёжного движения «Лидер», кубок области по лыжным гонкам среди детских спортивных школ и полуфинал личного чемпионата России по ледовому спидвею. Эти мероприятия собрали менее 100 просмотров (см. приложение 19).

Из проведённого мониторинга посещаемости фотоальбомов на информационном портале можно сделать вывод, что больший интерес у аудитории вызывают городские и молодёжные мероприятия, нежели театральные, концертные и спортивные фоторепортажи.

Особое внимание стоит уделить обработке фотографий в программе Adobe Photoshop CS5. Автору работы много раз доводилось работать в данной программе, но обрабатывать фотографии для web-страниц ранее не приходилось. Следует сказать, что этот процесс занимает большое количество времени, особенно если фоторепортаж состоит из множества снимков. Это напрямую влияет на оперативность работы, и публиковать на сайте фоторепортажи в день события или на следующий день не всегда представлялось возможным. Кроме того, во время съёмки, особенно это касается съёмки зрительного зала, возникает эффект «красных глаз» - нежелательный эффект отражения света от сетчатки глаз животных или человека, возникающий при фотосъёмке со вспышкой [Гурский 2007: 8]. Данный эффект легко можно убрать в процессе редактирования фотографий в программе.

Чтобы более объективно оценить собственную работу на информационном портале SHADR.info, автор работы попросил дать коллег дать комментарий по этому поводу:

Станислав Фиськов, фотокорреспондент информационного портала «Шадринск.Инфо»: «По тому редкому что видел, скажу, что ты растешь, как фотограф. Иной раз я не сфотографирую так, как ты, и не сниму то, что снимешь ты. Было интересно, когда мы с тобой фотографировали в театре, у нас взгляд иногда одинаково срабатывал, и мы одновременно брались фотографировать».

Пётр Устинов, фотокорреспондент газеты «Ваша выгода» и журнала «Шадринск»: «Мне понравились твои фотографии, хорошие. Тут следует провести различие, у меня специфическая работа в газете, у тебя специфическая работа на сайте. Тебе надо отснять минимум стофотографийный репортаж с мероприятия. И если я делаю те же сто фотографий, то я их делаю просто за счёт дублей, чтобы добиться с определённого ракурса нужной фотографии. То есть я могу с одной точки сделать 30 кадров и в итоге всё равно получу фотографию, которую мне надо. Когда я прихожу снимать мероприятие, то представляю у себя в голове, сколько и каких фотоиллюстраций нужно сделать. У тебя же другая работа, тебе нужно показать всё, ты работаешь почти как видеокамера. И поэтому, соответственно, теряется художественная ценность. Если у меня, например, художественная ценность на 3, то у тебя на 2. Но в целом снимки хорошие. Если ты будешь работать в том направлении, в котором я и с той же задачей, с которой я, у тебя фотографии будут ничуть не хуже, мне кажется».

Павел Салазкин, администратор и директор информационного портала SHADR.info, руководитель проекта: «Было приятно, что ты сама находила мероприятия и приносила фотографии с тех событий, на которые я тебя не отправлял. В принципе у меня не было задачи ставить тебе определённые цели, куда нужно сходить. Работа фотографа, а тем более студента-фотографа предполагает много свободного времени, которое позволит посещать мероприятия, и надо учитывать, что интереснее освещать. Приятно было то, что когда я сделал обновление раздела «Фотоальбом» и стало просто и удобно добавлять фотографии, ты хорошо с этим справилась и с первого дня стала правильно пользоваться данными возможностями. В твоей работе прослеживался профессиональный рост. Больше всего мне понравились фоторепортажи с Масленицы, Первомайской демонстрации, выставки кошек и выставки в музее работ Юрия Сеначина».

Следует сказать, что огромную роль на работу автора в качестве фотокорреспондента на информационном портале сыграл коллектив. Помимо сайта, Павел Салазкин работает на кабельном круглосуточном телеканале «Шадр.инфо», который тесно сотрудничает с порталом. Автор работы выражает огромную благодарность всему коллективу, в лице Артёма Кириенко, Павла Салазкина, Любовь Тушкановой, Евгению Серкову, Сергею Верину, Екатерине Кузьминых, Марине и Яне Горшковой, проходившей преддипломную практику.

В ходе работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале города Шадринска, автор научился работать в коллективе, обрабатывать фотоматериалы для web-страниц, самостоятельно размешать фоторепортажи на сайте, искать интересные темы для освещения, поднимать уровень знания технической базы, учиться работать на собственной практике, а также налаживать контакт с объектами съёмки для получения более живых и интересных фотографий. Стоит разделить репортажную съёмку на скрытую и открытую. Скрытая особенно актуальна при съёмке зрителей масштабных мероприятий. Основное достоинство такой съёмки состоит в том, что люди не знают о наблюдении за ними. Они ведут себя абсолютно естественно [Джойнсон 2006: 48]. При открытой же съёмке, люди, как правило, начинают позировать, а это не всегда уместно в фоторепортаже, так как приближает фотографию к постановочной.

Большую роль также играет выражение лица фотокорреспондента на мероприятиях, которое посещает небольшое количество людей. В ходе работы автор несколько раз сталкивался с подобными событиями и на собственном опыте проследил, что когда фотограф наладил контакт с объектом съёмки, а это может выражаться в улыбке или даже комплименте, то фотографируемый человек становится более раскрепощённым и в связи с этим количество предполагаемых кадров, которое можно сделать в период, пока внимание зрителей направлено на него, заметно возрастает. Автор более тщательно изучил психологию людей, потому как объектом съёмки в большинстве случаев, становились именно жители и гости города Шадринска. Следует отметить, что, чаще всего, люди перестают стесняться при виде фотокамеры только в том случае, если с ними налажен зрительный контакт.

Помимо всего прочего, автор наглядно видит прогресс в своей работе в качестве фотокорреспондента и готов продвигаться дальше по карьерной лестнице.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Фотография прочно вошла в современную жизнь и за короткий период времени проникла практически во все сферы человеческой деятельности. Особенно широкое использование она получила в печатных и электронных СМИ, став незаменимым средством информатизации. В связи с этим сложилась специфическая отрасль журналистики - фотожурналистика. Появление массовой иллюстрированной прессы и возможностей тиражирования визуальной информации сделали фотожурналистику мощным фактором влияния на общественное сознание.

Бытует мнение, что современное телевидение и Интернет практически уничтожили классическую фотожурналистику. Однако, такое обоснование проблемы не совсем правдиво - с прогрессом, фотожурналистика, скорее, перешла на более новый уровень. Наблюдаемый процесс конвергенции в журналистике позволяет многим печатным СМИ иметь своё радио- и телевещание, а также электронные информационные порталы, на которых можно размещать полнометражные фоторепортажи с места события. Кроме того, фотоиллюстрации нередко используются при монтаже на телевидении.

Теоретическое обобщение опыта, накопленного фотожурналистикой, определение специфики этой области человеческой деятельности, познание закономерностей, действующих в ее сфере - все это непременное условие дальнейшего развития фотожурналистики. Научный анализ характерных особенностей, присущих фотографическим изображениям в прессе, и выявление возможностей усиления их воздействия на аудиторию служат непосредственным практическим задачам, способствуя повышению эффективности функционирования фотожурналистики в сфере печати.

Исследование специфики фотожурналистики немыслимо без анализа той обширной литературы, которая создана более чем за полтора века существования фотографии.

Работа фотокорреспондента - достаточно специфичная профессия, потому как в данном случае журналист работает с неопровержимым фактом того, что событие состоялось - фотографией. Зачастую, иллюстрация даёт гораздо большую информацию, чем текст статьи, а потому должна отвечать не только требованиям издания, но и морально-этетическим принципам. Разумеется, речь не идёт о фотокорреспондентах, работающих в «жёлтой» прессе, где главная задача достать снимок достигается любыми возможными путями. К счастью, существуют и качественные издания, в которых фотоматериалы обязаны соответствовать моральным нормам, а именно: абсолютной достоверности и приемлемой, с точки зрения общепринятых норм, демонстрации фотофактов. Кроме того, не смотря на то, что фотография является достоверным документом, её значение можно исказить в ходе редактирования. Известно, что аудитория привыкла верить тому, что визуально доказано и фотожурналистика должна соответствовать этому принципу и публиковать лишь те снимки, которые в полной мере соответствуют действительности. Однако если фотокорреспондент делает снимок, который, после кадрирования или иного редактирования, становится более эмоциональным, или вовсе меняет свою суть, в силу вступает распространённое противоречие - исказить факт и тем самым привлечь большее количество читателей или опубликовать иллюстрацию в исходном варианте. Выбор, в первую очередь, зависит как от специфики издания, так и от самого фотокорреспондента.

В настоящее время даже в таких маленьких городах, как Шадринск, можно наблюдать стремительное развитие фотожурналистики. Это обусловлено степенью мастерства фотокорреспондентов, работающих в газетах, журналах и онлайновых СМИ, а также созданием информационных порталов с разделами для фоторепортажей, которые доступны практически каждому жителю города. Роль фотожурналистики в целом весьма высока, потому как иллюстрации дополняют текст материала, а зачастую и дают исчерпывающую информацию.

Собственную работу на информационном портале SHADR.info в качестве фотокорреспондента, автор рассматривает как незаменимый опыт. Во-первых, потому что невозможно в полной мере узнать все тонкости работы, не увидев её изнутри. Во-вторых, в работе фотографа и фотожурналиста существует огромная конкуренция и это связано не только с тем, что данные профессии достаточно хорошо оплачиваются, но и потому что они подразумевают вечное стремление к совершенству, а значит, и личностный рост, и собственное всестороннее развитие. Кроме того, работа с такими документами, как фотография - достаточно ответственное и кропотливое дело. Можно сказать, что в современную журналистику приходят работать люди с обширными знаниями и развитым интеллектом, но зачастую им не хватает творческой подготовки, в связи с чем фотографии разных людей как будто выполнены в одном стиле и одним человеком. Это происходит по причине того, что как только у новичков в фотожурналистике начинают получаться хорошие снимки, они перестают заниматься саморазвитием и остаются на уровне начинающих профессионалов. Работа фотокорреспондентом помогла автору понять, что к совершенству нужно стремиться всегда, иначе работа пойдёт в противоположном направлении, или, в лучшем случае, останется на изначальном уровне.

На основании проведённого исследования можно сказать, что фотожурналистика города Шадринска развивается достаточно быстро. Это связано с большим интересом к фотографии в целом. Многие фотографы-любители посещают мероприятия с целью сделать хорошие снимки. Кроме того, за последние года в Шадринске появились и заняли своё место в медиасреде города два информационных портала, публикующих полноценные фоторепортажи: «Шадринск.Инфо» и «SHADR.info». Существование этих сайтов - колоссальное достижение для такого маленького города как Шадринск. Стоит также отметить, что опыт собственной работы на информационном портале сыграл огромную роль для автора выпускной квалификационной работы. Во-первых, это повлияло на осмысление своей деятельности автором, во-вторых, помогло проанализировать собственную деятельность.

Цели и задачи, поставленные в выпускной квалификационной работе, в процессе исследования были достигнуты.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. 10 самых первых фотографий в мире [Электронный ресурс].: учебное пособие / М.В. Адамчик - Минск: Харвест, 2010. - 4 с.

2. Бальтерманц И. Специфика содержания и формы фотожурналистики [Текст] : учебное пособие / И. Бальтерманц - М.: Просвещение, 1981 - 163 с.

3. Беленький А. Фотография: школа мастерства [Текст]: учебное пособие / А. Беленький - М. : Питер, 2006 - 53 с.

4. Березин В. Фотожурналистика [Текст]: учебное пособие / В. Березин - М.: Просвещение, 2006. - 159 с.

5. Ваша выгода [Электронный ресурс]

6. Гурский Ю. Цифровое фото [Текст]: учебное пособие / Ю.А. Гурский - М.: Питер, 2007 - 187 с.

7. Гусев А. Спутник фотолюбителя [Текст]: учебное пособие / А. Гусев - М.: Московская правда, 1950 - 20 с.

8. Джойнсон С. Цифровая фотография: путешествия [Текст]: учебное пособие / С. Джойнсон - М.: Астрель, 2006 - 48 с.

9. Емельянова С. Матушка Наталья: «Невольник - не богомольник» [Текст] / С. Емельянова // Шадринск. - №3. - 2012. - 55 с. (6)

10. Заковырина Н. Особенности развития советской фотожурналистики 1920-1930-х гг. и журнал «Советское фото» [Диссертация] / - Санкт-Петербург, 2007.

11. Зум [Электронный ресурс]

12. Информационный портал Екатеринбурга [Электронный ресурс]

13. Курган и Курганцы [Электронный ресурс]

14. Лапин А. Фотография как [Текст]: учебное пособие / А.И. Лапин - М.: РГБ, 2004 - 164 с.

15. Морозов С. Композиция в фоторепортаже [Текст]: учебное пособие / С. Морозов - М. : Гудок, 1941 - 26 с.

16. Начало фотографии [Электронный ресурс]. - URL:

17. Оводов А. Жанры фотожурналистики [Электронный ресурс] / А. Оводов

18. Региональная пресса: Рекламное агентство «Granat Group». [Электронный ресурс]

19. Светосила объектива [Электронный ресурс]

20. Трускина Е. Нелёгкий бизнес хрупкой женщины [Текст] / Е. Трускина // Шадринск. - №1. - 2012. - 55 с. (36)

21. Устинов П. О любви, о женщинах и немного о работе [Текст] / П. Устинов // Шадринск. - №2. - 2012. - 55 с. (14-15)

22. Устинов П. Через 80 лет вампиры вернутся, а культуру деревни не возродить [Текст] / П. Устинов // Шадринск. - №1. - 2012. - 55 с. (42)

23. Фотография [Электронный ресурс]

24. Фотожурналистика [Электронный ресурс]

25. Фоторепортаж [Электронный ресурс]

26. Фокусировка [Электронный ресурс]

27. Харт-Дэвис А. Цифровая фотография: школа мастерства [Текст]: технический бестселлер / А. Харт-Дэвис - М.: Триумф, 2006 - 34 с.

28. Шадринск.Инфо [Электронный ресурс]

29. SHADR.info [Электронный ресурс]

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

К журналу «Шадринск»

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

К журналу «Шадринск»

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

К журналу «Шадринск»

ПРИЛОЖЕНИЕ 4

К журналу «Шадринск»

ПРИЛОЖЕНИЕ 5

К журналу «Шадринск»

ПРИЛОЖЕНИЕ 6

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 7

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 8

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

Приложение 9

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 10

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ №11

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 12

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 13

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 14

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 15

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 16

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 17

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 18

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info

ПРИЛОЖЕНИЕ 19

К анализу собственного опыта работы в качестве фотокорреспондента на первом информационном портале SHADR.info