Современное состояние регионального телевидения: взгляд изнутри

/

Институт филологии

Отделение журналистики и издательского дела

Кафедра журналистики

Специальность: 030601 - Журналистика

Дипломная работа

Тема:

Современное состояние регионального телевидения: взгляд изнутри

Автор работы: 6 курс

Костяева Оксана Юрьевна

Научный руководитель:

доц. Видная О.Е.

Тамбов 2010

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. Современное состояние региональных СМИ

1.1 История регионального телевидения

1.2 Специфика работы региональных СМИ и журналистов

1.3 Обзор региональных СМИ Тамбова

Глава 2. История и современность тамбовского телевидения в оценках и комментариях журналистов

2.1 Эльвира Буханова о становлении личности журналиста

2.2 Елена Трофимова: как быть хорошим региональным журналистом?

2.3 Павел Рыжевский: журналистика - это пропаганда

2.4 Ольга Свиридова о специфике работы регионального телеведущего

2.5 Журналистика это жизнь - Сергей Фролов

2.6 Профессиональное становление Ольги Меркушиной

2.7 Откровения о профессии Елены Васильевой

Заключение

Примечания

Список литературы

Введение

Российское общество вот уже почти 20 лет организует свое развитие по новым законам социально-экономического устройства. В сфере системы средств массовых коммуникаций произошли перемены, появились новые механизмы взаимоотношений журналистики и других общественных структур, изменились роль и функции журналистики: сегодня она живет в новых условиях конкуренции, рыночных отношений. В сравнительно небольшой срок, именуемый «переходным периодом», в отечественной системе телевещания произошло большое количество преобразований: телекомпании были разделены по типу деятельности (на вещательные и программопроизводящие); появились новые формы собственности (коммерческое); появились новые функции телевидения, как, например, электоральная или функция управления общественным мнением; стал использоваться новый для отечественной телевизионной системы сетевой принцип распространения программ; выросло число региональных и местных вещателей, изменилась специфика их программной политики. Для формирования информационного пространства постсоветской России характерна так называемая регионализация. Исследователи отмечают, что в числе главных причин, по которым произошло становление региональной прессы это экономическое и политическое укрепление самостоятельности регионов.

Возникли новые понятия, которые сейчас все больше становятся предметом интереса и исследований: региональное телевидение, специфика работы региональных журналистов. Региональная журналистика выступает в качестве своеобразного зеркала отражения жизни региона. Будучи подсистемой российских СМИ региональная журналистика располагает своей сферой распространения, определенным сочетанием административно-территориального, демографического и национального факторов; возможностью непосредственного включения в социальные процессы, происходящие в данной территориальный общности. В отличие от общенациональной, федеральной (или так называемой центральной) прессы, региональная журналистика обслуживает информационные потребности той читательской аудитории, которая ограничивается пределами данной части страны, а не всей ее территории. Перемены, произошедшие в укладе общественно-политической жизни регионов, обусловили соответствующие изменения многих социальных институтов, включая и средства массовой информации. Процесс формирования новой структуры региональной журналистики гибок и подвижен. Благоприятный фон для ее успешного функционирования в условиях обостряющейся конкурентной борьбы на информационном рынке создавался естественной предрасположенностью аудитории к местной информации. Так складывались предпосылки для развития региональных СМИ. Вместе с тем дискуссии о региональных СМИ не утихают, здесь есть свои проблемы. СМИ в России не воспринимаются как фактор демократического развития общества, а лишь как инструмент властей, журналистов же - как исполнителей. Прессе отказывают в автономности.

Между тем открытое общество, подлинная демократия предполагают наличие публичной или общественной сферы, которая образуется между правительством, властью и гражданами, обществом, которую и заполняет своеобразный дискуссионный клуб - СМИ. Власть читает, слушает, смотрит и реагирует. Так должно быть. Но у нас пресса зажата в тисках между властью и капиталом (хотя и в этих условиях она все же пытается выступать в качестве фактора демократизации). На Западе уже реализуется, например, идея общественно-правового вещания с достаточно универсальной и подробной программой новостей, образовательными программами, передачами для этнических и других меньшинств (инвалидов, новых эмигрантов и др.). Возможно, и в регионах рано или поздно придут к идее общественно-правового вещания. Хотя есть еще один фактор - процесс перехода на цифровое вещание, это приведет к качественному увеличению каналов и неизвестно, как в этом случае поведет себя региональное ТВ.

За последние 10 лет информационная открытость на региональном уровне значительно ухудшилась. В прессе преобладают мнения, представления, оценки, но не факты, поскольку нет нормальных условий для доступа к информации. В частную же жизнь журналисты, напротив, вторгаются все активнее, а ведь это запрещено законами многих цивилизованных стран. Журналисты должны осознать, что они должны заниматься прежде всего духовной деятельностью, имеющей общественное предназначение, и лишь в последнюю очередь журналистика - бизнес, причем специфический. Пресса внутренне должна отказаться от звания четвертой власти; она - модератор, трибуна для социально ответственных граждан. Сегодня превалирует пресса быта, а не бытия, пресса тела, а не духа. Люди покупают массовые издания и думают, что 'повестка дня' именно такова, какой она представлена в 'экспресс-газетах».

Контакт журналистов с обществом почти утерян: с письмами в редакциях практически не работают, собкоровская сеть распалась, выездные бригады, встречи с читателями стали редкостью. Журналисты все больше работают в кабинетах, ориентируются на пресс-службы организаций и предприятий, которым темы и проблемы… заданы сверху. Перефразируя классика, можно сказать, что возникла ситуация, когда журналисты пописывают, а читатели почитывают. И все к этому привыкли.

Как же услышать голос всех? Следует изучать аудиторию, прибегая к опросам, проводя выборы, референдумы, изучая проблемы, которые выдвигаются на митингах и в ходе других протестных акций, обращения в различные организации, знакомясь с данными такой важной социальной процедуры, как перепись населения, применяя различные формы журналистского зондирования.

Во многом в работе идет речь об истории, современном этапе развития региональных СМИ и тамбовских в частности, о специфике работы регионального журналиста. «Политики, социологи, философы, литераторы, чиновники - кто только не дает публичную оценку современным средствам массовой информации. К сожалению, чаще всего высказывания имеют негативную окраску. Это понятно: значение и роль СМИ (распространенность электронных СМИ, доступность печатной периодики, бум блогов) в жизни каждого человека велики, соответственно, и поводов для претензий появляется множество. Причем сфера функционирования журналистики - духовная, а, следовательно, допускает множество точек зрения, подходов, понятийных расхождений, самостийных теорий»[1]. В данной работе оценку современного состояния СМИ дают непосредственно представители этой сферы, участники современной истории страны и журналистики.

Данное исследование посвящено развитию тамбовского телевидения и анализу современного состояния тамбовских телеканалов. На фоне всевозрастающего интереса к местным телеканалам это исследование как никогда актуально, тем более, что работа отражает особенности тамбовских телеканалов, рассказывает о специфике работы регионального журналиста. Журналисты, которые работают на местных телеканалах, порой делают их популярнее общероссийских. Это профессионализм людей или это специфика региональных СМИ? Действительно ли местное ТВ интереснее общероссийского?

Цель данной работы: дать оценку современному состоянию местных электронных СМИ сквозь призму взглядов людей, работающих в этой сфере.

Задачами данного исследования является:

1) охарактеризовать историю появления и развития регионального тамбовского телевидения;

2) собрать и зафиксировать данные реальных свидетелей и участников становления современного телевидения в Тамбовской области, дать оценку современному состоянию телеканалов Тамбова и анализ причин этого состояния, на основе которого можно предположить возможные пути развития.

Объектом исследования стало функционирование регионального телевидения во взаимосвязи прошлого и настоящего.

Предмет исследования - становление и развитие тамбовского телевидения и характеристика этапов реальными участниками событий.

Современное состояние региональных СМИ должно включать в себя исследования всех сторон их функционирования. Это и профессиональные характеристики региональных журналистов, и экономические проблемы телеканалов, и вопросы ангажированности, и возможности развития. На каком этапе развития сегодня наше региональное телевидение? Мы движемся к закату или скоро будет расцвет? В попытке дать ответ на эти и другие вопросы и состоит научная новизна.

Кроме всего прочего, исследование включает в себя важные вопросы-ответы профессионалов этой области о задачах журналистики, о роли журналиста, о специфики работы регионального журналиста.

Материалом для исследования послужили собранные биографические данные тамбовских журналистов, их высказывания, оценки событий, мнения.

Основной метод исследования - углубленное интервью с журналистами различных электронных средств массовой информации с элементами биографического метода исследования проблемы.

Теоретико-методологическую базу составили труды отечественных ученых: Засурского Я.Н. «Система средств массовой информации», Корнилова Е.А. «Журналистика на рубеже», Егорова В.В. «Телевидение между прошлым и будущим», Дугина Е.Я. «Местное телевидение: типология, факторы и условия формирования программ», Кузнецова Г.В. «Телевизионная журналистика»,

Овсепяна Р.П. «История новейшей отечественной журналистики»,

Структура работы: настоящая работа состоит из введения, двух основных глав и заключения. Первая глава - «Современное состояние региональных СМИ» - состоит из трех параграфов. В ней рассматриваются этапы истории и развития регионального телевидения в целом, и тамбовского в частности, особенности работы региональных журналистов в сравнении с федеральными. Во второй части работы представлены материалы исследования, проведенного на тему тамбовской региональной журналистики. Некоторые материалы исследования были апробированы на XV Общероссийской научно-практической конференции «Державинские чтения» в феврале 2010, а также в публикации Костяева О.Ю., Видная О.Е. «Тамбовские журналисты о сегодняшнем состоянии региональных СМИ» / XV Державинские чтения. Факультет журналистики: Материалы Общероссийской научной конференции (февраль 2010 года). Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2010.

Глава 1. Современное состояние региональных СМИ

1.1 История возникновения регионального телевидения

«Изменения, происходящие в системе отечественного телевизионного вещания, тесно и неразрывно связаны с процессами, происходящими в обществе. Телевидение, с одной стороны, подвержено влиянию этих процессов, а с другой - оно их освещает.

Исследователи выделяют два этапа реформирования отечественной телевизионной системы в переходный период: 1985-1991 годы и с 1991 года по настоящее время [2]. Эксперты предполагают, что третьего этапа радикальных реформ в ближайшее время не предвидится.

Некоторые исследователи СМИ России классифицируют общие тенденции функционирования телевидения в советский период по следующим признакам:

1. По характеру вещания:

- общегосударственная централизация телевизионного вещания;

- многонациональный характер телевидения.

2. По способу управления:

- возможность определенного преодоления стихийности в процессе развития, сбалансированности центробежных и центростремительных тенденций, аккумуляции и быстрого распространения опыта во всех областях: техники и технологии, организации производства и творческого процесса, совершенствования форм вещания и управления на основе централизованного руководства телевизионной системой;

- жесткое регламентирование деятельности ТВ из центра, диктат местного партийного руководства.

3. По техническому обеспечению:

- унифицированная техническая система распространения телевизионных программ по всей территории страны (спутниковая связь, ретрансляционная сеть, тысячи километров радиорелейных линий).

4. По финансированию:

- федеральное финансирование;

- отсутствие рекламы. [3]

Кроме того, законодательства, регламентирующего деятельность телевидения, не существовало. Управление осуществлялось посредством директив и постановлений ЦК КПСС, Гостелерадио.

Центральное телевидение производило высококачественные информационные, научно-популярные, литературные, образовательные, детские программы, в то время как уровень местных программ был довольно низким, чем объясняется и низкий авторитет региональных телецентров.

В 1985 году произошли существенные изменения в политической, экономической, социальной жизни общества, которые не могли не повлиять на развитие отечественной телевизионной системы. Они были связаны с приходом к власти М.С. Горбачева и провозглашенным им новым политическим курсом «на “перестройку” и новое мышление», что в конце концов повлекло за собой распад такой сверхдержавы, как СССР. После более чем семидесятилетнего господства тоталитарного режима в стране новые политические условия предоставили средствам массовой информации возможность более свободно и открыто говорить о том, что раньше скрывали от широких масс «за семью печатями». Глобальные перемены, произошедшие в период с 1985 по 1991 год, отразились на дальнейшем развитии телевидения в России. «На этапе, начавшемся в результате распада СССР, процессы демонополизации и децентрализации, с одной стороны, упростились до уровня деконцентрации (более мелкого территориального дробления), а с другой стороны - приняли явно дезинтеграционный характер» [4].

В результате исследователи телевидения говорят о двух принципиально новых взаимосвязанных явлениях, получивших развитие на отечественном телевидении в постсоветский период. Во-первых, это переход от жесткой вертикали (система Гостелерадио) к горизонтальным связям между различными телеорганизациями. Во-вторых, освоение хорошо знакомого на Западе, но абсолютно нового для отечественной телесистемы сетевого принципа распространения телепрограмм. При этом на первый план все более настойчиво стали выходить экономические проблемы преобразования телевещания. Но, несмотря на экономический и политический кризисы в стране, Россия продолжала развивать техническую базу распространения телевизионного сигнала, увеличивая охват населения телевещанием.

В постсоветский период сложилась такая классификация российского телевидения [5]:

1. По способу трансляции:

а) эфирное (все вещательные организации, использующие традиционный способ распространения телесигнала от телевышки до телесистемы потребителя);

б) спутниковое (например, «Космос-ТВ», 4 канала «НТВ-плюс»);

в) кабельное (компания «КТВ-1», кабельные сети в городах России).

2. По охвату аудитории:

а) общероссийские (РТР);

б) межгосударственные (ОРТ);

в) региональные («ТТВ»); г) местные (от областных телестудий до кабельных сетей микрорайона).

3. По форме собственности:

а) государственные;

б) негосударственные:

в) частные («Рен-ТВ»);1. акционерные общества: открытого типа (Центр коммерческого телевидения), закрытого типа («2х2 Телемаркет»);

2. общества с ограниченной ответственностью (Агентство «Парадиз»);

3. товарищества с ограниченной ответственностью (Екатеринбург, «Арт HomeVideo»);

в) смешанные компании с участием зарубежных инвесторов («ТВ-6Москва», СТС, АОЗТ Российско-Британская творческая ассоциация «Ист-Вест»).

Оформившаяся же к 1999 году структура ЦТ России выглядит следующим образом: телевидение государственное - РТР; телевидение общественное - ОРТ; телевидение коммерческое - НТВ.

На самом же деле, и это обстоятельство, по мнению многих исследователей, одно из важнейших - все телевидение современной России, формировавшееся на пороге нового века - явление коммерческое.

Иллюстрацией этого может служить, например, тот факт, что государство свой же государственный канал РТР оплачивает всего на одну треть.

Остальные расходы российское телевидение покрывает за счет рекламы и с трудом сводит концы с концами. «А так называемое общественное телевидение (ОРТ) на 51% принадлежит капиталу, выражая и поддерживая точку зрения, зачастую очень далекую по своей сути от общественной, народной» .

«Всеобщая коммерциализация неотвратимо «лепит образ» нового российского телевидения, что на деле означает существенное ограничение завоеванных свобод, прямое или косвенное выражение интересов крупного капитала - его, телевидения, реального собственника. Превращая программу в товарный конвейер (первичность рекламы и вторичность экранных произведений), такое телевидение вынужденно ориентируется на массовый спрос, а значит, чуть ли не автоматически управляется рейтингом.

Результат - политическая ангажированность при неизбежном падении интеллектуального, эстетического, нравственного уровня» [6].

Эти реалии постсоветского телевидения явно не соответствуют принятым характеристикам, определяющим специфику различных форм собственности и организации телевещания во всем цивилизованном мире:

1. Государственное телевидение, финансируемое из госбюджета, контролируемое государством, стоящее на страже интересов власти.

Классический пример такой организации - телевидение Советского Союза.

Однако в развитых странах таких примеров сейчас почти нет. Подобная форма телевидения не имеет конкурентов и в дополнение к бюджетным ссудам может оплачиваться абонементами зрителей.

На государственном телеканале, по мнению некоторых специалистов, можно попытаться сохранить то, что невозможно сохранить на коммерческом - театр, музыку, искусство. «Роль государственного телевидения в том, чтобы защищать российские традиции, историю и культуру... Государственный канал должен быть более респектабельным. Не должно быть порнографии, минимум жестокости и насилия» [7].

Отечественный государственный телеканал - РТР (Россия) - систематически недополучает предусмотренные бюджетом средства, а потому вынужден вести интенсивную предпринимательскую деятельность. Объем рекламы в структуре его программ (а значит, и зависимость от рекламодателей) - на уровне других каналов, ничем существенно не отличаются и способы ее включения, содержание и характер рекламных вставок: прерывание передач, резкое увеличения звука и т. п.

Сегодня телевидение выступает как некая самостоятельная, значительная сила, выражает общесоциальный тонус и общесоциальные тенденции. На постсоветском телевидении стала складываться, пусть не всегда рационально, полноценная система средств массовых коммуникаций.

После распада Гостелерадио СССР рождение независимого, альтернативного российского телевидения воспринималось как зримая примета наступления новой, прекрасной жизни. Государственное телевидение делает власть предельно зрелищной и публичной. Социокультурная роль телевидения в полной мере обнаружила себя в тот период, когда телевизионная аудитория из точечной или экспериментальной превратилась достаточно быстро в массовую, а затем - всеобщую. И как следствие этого - падение уровня телевидения, потому что телевизионные компании все чаще вынуждены заполнять эфир сенсациями, лишь бы привлечь публику. Но сенсационные передачи редко бывают глубокими. Как считал немецкий социолог К. Поппер, «демократия не выживет, если телевидение не будет поставлено под контроль. Она не долго продержится, если власть телевидения не будет полностью разъяснена» [8].

Информационное вещание государственного телевидения уделяет достаточно много времени представительной ветви власти. Такая ситуация, по мнению Л. Ефимовой, свидетельствует о глубоком кризисе отечественного телевидения, отсутствии реальной гарантированной свободы слова в электронных СМИ [9]. Основным условием обеспечения свободы слова в средствах массовой информации является их защита от давления исполнительной власти. Именно в целях обеспечения свободы слова Великобритания отказалась от создания государственного телевидения, и уже на первых этапах развития телевидения право вещания было предоставлено общественной телекомпании Би-Би-Си.

В Федеративной республике Германия ведущая роль тоже принадлежит общественному телевидению, имеющему управляющий и контролирующий орган - общественный наблюдательный Совет, в котором представлены политические партии, общественные и религиозные организации и который назначает директора телекомпании и контролирует программную политику, обеспечение плюрализма в вещании, а также финансовую деятельность. В ряде европейских стран, например, в Италии и Финляндии, деятельность телевидения контролирует парламент через формируемую им специальную комиссию.

Самая главная для нас проблема - это конкурентоспособность государственного телевидения. Конкурентоспособность в данном случае означает способность сохранить устойчивый интерес массовой аудитории к программам нашего государственного телевидения. По мнению Р.А. Борецкого, государственное телевидение возможно (а в определенной ситуации - необходимо) там, где государственная, народом избранная и признанная власть сильна, знает, к чему стремится и куда ведет страну. Она - инструмент национальной консолидации, сохранения и упрочения статус-кво.Либо там, где «одно государство, один народ, один вождь», - там, где народ и партия едины. Только в первом случае государственное телевидение - одно из ..., во втором же - единственное [10].

2. Общественное телевидение возникло в США как альтернатива коммерческому. Это телевидение свободно от рекламы и существует, например, на пожертвования общества или поддерживается абонентной платой владельцев телевизоров.

Пример общественного телевидения в нашей стране, на первый взгляд, - телекомпания ОРТ (Первый канал). Как она возникла?

Указом Президента за №1019 от 6 октября 1995 года телевизионная компания «Останкино» была окончательно ликвидирована. На ее руинах - на первом и главном канале - возникло так называемое общественное телевидение Российской Федерации, ОРТ, созданное Указом Президента в ноябре 1994 года. Спустя почти полгода, в апреле 1995 года, ОРТ начало показывать свои программы на первом телевизионном канале. Но ОРТ, обозначенное как телевидение общественное, «на деле создает прецедент, мировой практике неведомый: гибрид властных структур - 51% акций и частного банковского капитала - 49% акций»[11]. Более того, реальным владельцем, определявшим политику крупнейшего в стране телеканала, стал(с 12% акций) и по 2000 год оставался (уже с 49%) Борис Березовский. Возникло парадоксальное уравнение: магнат равен обществу!

По мнению многих исследователей, канал ОРТ был создан для того, чтобы использовать уникальные возможности телевидения в плане воздействия на сохранение стабильности, поддержание существующего положения в стране. Примеры коммерческого телевидения в нашей стране - телекомпании НТВ и ТВ-С (бывшая ТВ-6). По мнению многих экспертов, НТВ сегодня - лучший российский телеканал, где работает целое «созвездие» профессионалов. Стержень всякого телевидения - новости. По мнению Р. Борецкого, на НТВ их делают лучше, чем на других каналах-конкурентах. На НТВ, как на любом коммерческом телеканале, согласно «закону жанра» существуют разнообразные викторины, ток-шоу, телешоу, при проведении которых погоня за прибылью приходит в столкновение со вкусом. Укрепляют престиж канала многочисленные циклы (например, «Криминальная Россия», «Профессия - репортер», «Служба спасения», «Совершенно секретно», «Очная ставка», «Путешествия натуралиста», «Растительная жизнь»), документалистика, исторические хроники Л. Парфенова («Намедни», «Новейшая история», «Портрет на фоне»). Несмотря на официальный статус «коммерческого телевидения», сегодня на НТВ рекламы явный переизбыток, хотя именно реклама, по мнению многих исследователей, - смысл и форма существования такого типа телевидения.

«Три сходных явления - пропаганда, реклама, масскульт - “работают” на среднестатистического массового потребителя. Два, три, ну, пять процентов “высоколобых” с их интеллектуальным уровнем и интеллигентскими привередливыми запросами, как правило, ими попросту игнорируются. Такова уж неизбежная закономерность, если угодно, способ бытия культуры, поставленной на почву коммерции» [12]. Так, культурно-рекреативная функция стала одной из основных с возникновением в России коммерческой модели телевещания. В начале 90-х годов в регионах страны были созданы сотни региональных коммерческих телекомпаний - начиная от кабельных районных телеканалов и заканчивая крупными, вещающими на несколько районов области телекомпаниями, такими, например, как ТРК «Южный регион», на первый план в которых должна была выйти рекреативная функция. Но в силу экономических (недостаток материальных средств), политических (ангажированность местной властью) и других причин (как, например, недостаток профессиональных кадров) на региональных телеканалах информационные программы преобладают среди собственных программ. На федеральном государственном телевидении в результате погони за рейтингами и, следовательно, рекламодателями в сетке вещания стали преобладать программы развлекательного характера.

Новые тенденции в телевизионной системе России после 1991 года - появление новых форм организации телевещания и интенсивное развитие регионального телевидения - повлекли за собой не только изменение преобладающих функций, но и экспансию программ и жанров западного телевидения на федеральных телеканалах и, в свою очередь, принципов производства программ, творческих методов работы, программирования федеральных телеканалов на региональном телевидении. [13]. Таким образом, эволюция отечественного телевидения затронула такие стороны его существования, как формы собственности и организации, управленческие механизмы, способы трансляции и передача сигнала, принципы программирования, методы и творческие подходы к производству продукции, что неизбежно привело к изменениям в форме, тематике и проблематике программ, а также внесло существенные коррективы в развитие функций самого вещания»

1.2 Специфика работы региональных СМИ и журналистов

Ежегодно в России проводится больше десяти различных конкурсов и фестивалей для региональных СМИ и региональных журналистов. Уже только это позволяет говорить о том, что градация между федеральными СМИ и региональными достаточно большая, а следовательно и специфика работы разная, но насколько? Телевидение в регионе становится объектом самостоятельным, а значит и предметом для изучения. Так ли у же сильно отличается журналист работающий в регионе от своего коллеги из Москвы? Без дискуссий на эту тему не обходится ни один из таких фестивалей и конкурсов. Кто лучше работает, можно ли сравнить и в чем разница? Высказываются на эту тему и дают оценку специалисты данной области. Например, известный руководитель Российского центра 'Практика' руководитель Нина Зверева:

«Когда смотришь программы регионального телевидения невыносимо грустно видеть, как в погоне за внешним столичным блеском региональщики теряют своего зрителя. Ведущие-девушки на региональном экране непременно татьяны митковы или сорокины, молодые люди - то надменные и как бы стильные парфеновы, то местные 'остроумные' шендеровичи, которые, впрочем, говорят мало, а больше строго смотрят на зрителя и держат паузы. Они ничего не объясняют людям, ничего не рассказывают, так как больше всего интересуются собственным имиджем». Нина Зверева говорит о том, что журналист должен быть ближе к людям, быть толкователем. Иногда неопрятная одежда на региональном телевидении гораздо полезнее, нежели наносная московскость 14].

Часто региональные журналисты копируют без разбора московских, например, Е. Андрееву, ведущую авторитетного Первого канала… «Все ведущие вдруг отрастили себе волосы, связали их в пучок на затылке, даже не думая о том, что подобные эксперименты возможны лишь при идеальной форме лица и абсолютной правильности черт. А в результате этого подражания - потеря собственного лица»[15]. Многими журналистами из регионов столичные ведущие воспринимаются как эталон. У каждого журналиста есть чему научиться, в этом то и суть, учиться, а не копировать, образ. Потому что образ журналиста складывается под влиянием его окружения.

«Опыт фестиваля 'Новости - время местное' доказывает, что копирование местными студиями образцов федеральных каналов ведет к тупику, так как только отдаляет авторов программы от их местного зрителя. При этом трудно сказать, что региональным тележурналистам работать легче или наоборот труднее. Есть в регионах специфический провинциальный снобизм: мол, мы такие же крутые как в Москве, только нам негде развернуться, нет таких денег, такой техники, начальство тупое. Это самообман! Нагрузка в минутах на региональном телевидении действительно больше, но вот требования к качеству работы гораздо ниже. А конкуренции часто просто нет. На ЦТ журналисты бьются за возможность выйти в эфир, вылизывают каждый сюжет, постоянно ощущая за спиной горячее дыхание соперников, тех, кто готов занять твое место уже завтра. Все это требует огромных сил и постоянной работы над своим профессиональным соответствием»[16]. В этом высказывании Нина Зверева точно охарактеризовала положение сегодняшних журналистов в регионе. Успех и неуспех журналиста можно сравнить с его желанием и нежеланием оттачивать мастерство, а не с финансированием его телестудии. Так в чем же собственно сходства и отличия работы на центральном и региональном каналах?

В профессиональном отношении требования схожи: учет интересов своей аудитории, умение работать в кадре, говорить картинками, находить темы и героя, предлагать разные точки зрения, выбирать верную интонацию и следить за современностью стиля. Но применение этих знаний на практике и ежедневное существование журналиста в регионе и в Москве все же сильно отличаются.

«Первое и главное отличие работника регионального телевидения - это знание своей аудитории и расчет именно на своего зрителя. Региональный журналист успешен ровно настолько, насколько хорошо он представляет жизнь и проблемы своего края, менталитет своей аудитории.

Журналист федерального канала работает на абстрактного зрителя. Он должен иметь общее представление о российском обществе, о проблемах страны в целом, о настроении нации, ее чаяниях и нуждах.

Журналист региональный акценты должен переставить: жизнь в регионе должна интересовать его больше, чем события в стране и за рубежом.

Работа отличается также по всем параметрам деятельности. Например, по нагрузке. Региональный тележурналист должен совмещать качества ведущего программы и корреспондента новостей, а иногда 'заодно' вести еще и утренний канал. На профессиональных телефестивалях часто идет спор о том, может ли ведущий теленовостей представлять свой сюжет в те же новости, да еще со своим стендапом. Законы профессии говорят: нет, не может. Либо то, либо другое. Нельзя путать зрителя. Но законы жизни убеждают в обратном. Когда три человека делают программу новостей, нельзя одному из них быть в роли оракула, а другим непрерывно появляться с микрофоном в разных местах» [17]. Нина Зверева считает, что сюжет ведущего в новостях допускается, только если это будет главный сюжет выпуска и его соответственно представят.

Кроме всего прочего журналисту в регионе над своим имиджем и стилем приходиться трудиться самому. На центральных телеканалах все эти вопросы решает руководство канала. Отсюда, возможно и ненужное подражание «телезвездам».

Корреспондент центрального канала, как правило, ведет определенную тему: военную, парламентскую, культурную, социальную. Региональный журналист вынужден браться за все темы, которые ему поручают. Он всеяден.

Журналист ЦТВ меньше зависит от власти, чем региональный и больше зависит от зрителей в силу того, что центральные каналы больше ориентируются на рейтинги.

Региональный тележурналист в этом смысле более уязвим, так как реальные рейтинги на местах мало кого интересуют. Больше интересует любовь и не любовь начальства. А уж мнение тещи или жены градоначальника небольшого поселка может вообще оказаться решающим для местного канала!

Разница есть и должна быть и в экранном образе регионального и центрального тележурналиста. Региональщик может быть более домашним. Он может позволить себе больше комментариев по поводу сюжетов, особенно если эти комментарии уместны и подкреплены знанием местной жизни. Он может быть теплым, улыбчивым, более естественным. В то время как работа на ЦТВ требует от журналиста определенной строгости, иногда официальности, так как аудитория огромная и необходимо обращаться сразу ко всем и к каждому в отдельности.

Конечно, роль тележурналиста центрального канала более четко определена и сужена. У журналиста ЦТВ всегда есть целая армия помощников, редакторов. Часто есть возможность выбора операторов. Если речь идет о серьезном проекте, журналисту ЦТВ покупают билеты, его встречают и провожают, редактор работает вместе с журналистом над текстом, а монтажеры выбирают лучшие кадры без его участия. В то время региональный журналист делает все от и до: звонит героям, пишет тексты, ремонтирует машины, за 10 минут по живому склеивает свой сюжет перед эфиром, который к тому же сам и ведет. Универсальность, конечно, отличное качество. Она воспитывает сильных понимающих журналистов. Но в то же время универсальность чаще всего как раз и приводит к халтуре и непрофессионализму, который всегда легко оправдать обстоятельствами.

Марианна Максимовская рассказывала на занятиях школе телевизионного мастерства, что в лучшие времена НТВ ни один журналист не покидал редакцию, пока не выходил в эфир последний выпуск 'Новостей'. Причем каждый сюжет бурно обсуждался коллегами тут же. Достаточно было одного пустого кадра или неудачного слова, чтобы получить 'щелчок' от коллег или начальства. При повторных ошибках у журналиста не оставалось шансов остаться в команде...

Сильная творческая личность в регионе часто страдает от отсутствия таких профессиональных обсуждений. Именно во время таких баталий рождаются новые ходы, идеи, приемы стендапов. В отсутствии конкуренции и профессиональных разборов не может быть и творческого роста. У региональщиков путь один - конкурировать с самим собой, проводя жесткий самоанализ, выискивая сильные программы на других станциях своего региона, внимательно отсматривая работу центральных каналов и пытаясь стать корреспондентом одного из них, хотя бы для того, чтобы получить профессиональную оценку своей работы.

«Сильный региональный журналист всегда может вырваться из обыденности и реализовать свой высокий потенциал, став собственным корреспондентом центрального канала. Он может попытать счастья и в Москве. Есть много успешных примеров: ведущая новостей 4 канала Екатеринбурга Анна Титова стала ведущей центральной программы 'Вести' РТР, собственный корреспондент РТР в Пермской области Вадим Фефилов стал одним из заметных корреспондентов НТВ, Игорь Дерюгин перебрался в Москву из Саратова, Александр Колпаков -- из Кемерова, Александр Макушин стал главным продюсером 'Вестей', покинув должность режиссера Ростовской ГТРК. Тамбовчанин Александр Рогаткин стал спецкором ВГТРК.

Однако рядом с успешными судьбами бывших региональных тележурналистов, занявших ведущее место среди телеперсон страны, есть и другие примеры сломанных судеб, потери себя в профессии и профессии в себе. Это случай, когда 'первый парень на деревне' не сумел стать ни первым, ни вторым в городе. Есть примеры, когда проработав некоторое время на центральных каналах региональные журналисты возвращаются обратно, к счастью и к удовольствию своих зрителей. Так поступил Сергей Ким - блестящий ведущий телекомпании 'Афонтово' города Красноярска, который в течение полугода вел 'Вести'. Он вернулся в родной город, приобретя какое-то новое светлое и радостное качество. Амбиции уже не тянули в Москву. И как результат на последней церемонии ТЭФИ именно Сергей Ким получил высшую награду - премию ТЭФИ, победив знаменитого Михаила Осокина. Говорят, где родился, там и пригодился. Для некоторых региональных тележурналистов, которые рвутся в Москву, это очень полезная пословица» [18].

1.3 Обзор региональных СМИ Тамбова

Начало 90-х отмечено одной важной тенденцией - начинается стремительный рост мощного лидера информационного пространства - телевидения. Оперативность, зрелищность, массовый охват аудитории, эмоциональность, более эффективная и быстрая отдача - все это снискало телевидению в регионах особую популярность. Местное телевидение, сначала областное, а потом и районное, городское, отличается тем, что находится в особой близости к населению, к потребностям и информационным запросам рядового человека. Поэтому все другие моменты (непрофессионализм, качество изображения) перекрывались зрительским мотивом, как например: «Смотрите, меня сегодня покажут по телевизору…».

Начиная с робкого создания собственного контента в конце 80-х - начале 90-х, региональное телевидение подошло к своему пику в развитии приблизительно к 2005 году. За это время было много очень разных творческих находок, успехов, интересных проектов.

Первым каналом во всех смыслах, конечно же, надо назвать - ТГТРК, пилотная программа которого вышла в декабре 1992 году. С этого времени и берет начало современный этап истории местного телевидения. «Для нас все тогда было впервые. Никто из нас не был знаком с технологией производства телевизионных программ. Осваивать эту науку надо было по ходу дела.

Приходилось одновременно решать и технические, и организационные, и творческие, и финансовые вопросы», - вспоминает первый руководитель телекомпании В. Смолеев. И на данный момент редакция «ТТВ» (филиал ВГТРК) является самой профессиональной командой.

С 1993 года начинается история ООО «Телекомпания «Полис». Наверное, некоторые горожане вспомнят креативные посиделки С. Николенко и А. Рогаткина (ныне спецкор центральной редакции «Вестей» (ВГТРК) в авторской программе «Новости с кухни». В 1999 году у них вышла в эфир одна из самых нашумевших и популярных программ - «Будни». Они стали пионерами прямого эфира и регионального ток-шоу.

В том же году летом вышла первая программа телеканала «Олимп». Смелые искания генерального директора В. Пересадько положили начало рождению развлекательного формата на региональном ТВ. С 2004 года на «Олимпе» начинается информационное вещание, редакционная политика которого была рассчитана на позитивные новости.

Через два года появляется еще один частный телеканал - «ВДВ», а еще через два года он по профессионализму догоняет своих конкурентов. А в 1999 году получает «новое дыхание» и создает первый интерактивный проект «День города», а чуть позже - оригинальное новостное вещание «Время новостей».

В 2002 году по инициативе Управления полиграфии и СМИ Тамбовской области впервые проведен областной конкурс телевизионных и радиопрограмм «Хрустальный улей». Цель данного начинания - повышение профессионального уровня сотрудников электронных СМИ, а также развитие единого информационного пространства области. Конкурс проходил в 2003 и 2005 годах, а в 2006 году перешел под эгиду Управления по связям с общественностью администрации области. В этом же году к основным задачам проекта прибавилось и стимулирование активного освещения реализации нацпроектов. И хотя инициатива шла в основном сверху и идеология конкурса в какой-то степени была подчинена административным задачам, эти мероприятия стали для начинающих тамбовских телевизионщиков хорошей школой мастерства и творческой конкуренции. Критерии оценки работ выглядели достаточно просто: объективность, достоверность, актуальность материала и профессионализм в изложении материала. Однако работа достаточно профессионального жюри иногда превращалась в настоящее поле битвы, материалы проходили строгий отбор, а побеждали действительно лучшие. Трижды (2002, 2003, 2004) ООО «ТК «Полис», мобилизуя собственные ресурсы, провела межрегиональные фестивали рекламы «Око». Это можно назвать прорывом в расширении круга творческого общения журналистов-телевизионщиков, рекламистов, дизайнеров, руководителей региональных телестудий. Все эти события будоражили поле массовой коммуникации, создавали информационные поводы для разговора о профессии, повышали престиж работы в СМИ и интерес к журналистской деятельности.

Немаловажно отметить, что и многочисленные избирательные кампании, политическая борьба создавали насыщенный общественно-политический контент в СМИ: скандалы, интриги, насыщенность информационными поводами и тому подобное. Это также давало возможность заработать на политической рекламе и лоббировании интересов различных политических элит как для телекомпаний, так и для отдельных журналистов. Относительная экономическая стабильность данного периода, и даже некоторый рост способствовал увеличению объемов рекламы, а, следовательно, и благосостоянию телекомпаний.

Регионализация наряду с положительными тенденциями имела и негативные. Единое информационное поле на территории области практически перестало существовать: областные газеты мало выходили за пределы областного центра, районные замыкались на местных проблемах, телеканалы с региональной информацией смотрело менее половины населения области. Выписывать или покупать две, а уж тем более три газеты было не по карману рядовому жителю Тамбовской области, покрытие теле и радиовещанием было неполным в силу различных причин, в том числе технологического характера. Информация о жизни области и районов была разрозненной, мозаичной. Получалось, в областном центре политическая, экономическая и социальная жизнь бурлит, а на окраинах, например, смотрят передачи Саратовского телевидения.

1999-2000 годы интересны тем, что руководство области четко осознало отсутствие единого информационного поля. Вот как комментировал позже эту ситуацию заместитель главы администрации области В. Черкасов: «…не дело, когда на протяжении долгого времени сельские жители отдельных районов тамбовской глубинки были лишены возможности смотреть Тамбов». Начинается кампания по созданию единого информационного пространства, для того, чтобы все жители области могли получать местную политическую, экономическую, социальную информацию. Ставка была сделана на областной телерадиоканал, который должен был стать удобным ретранслятором информации, исходящей от органа власти.

Так в начале нового века на территории Тамбовской области начинается зарождение и становление новой телерадиокомпании - ТОГУ ОТРК «Тамбовская губерния», которая начала телевещание 9 мая 2003 года. Финансовые вливания в ТОГУ ОТРК «Тамбовская губерния», информационная «вспашка» дальних районов области, наращивание технической и профессиональной мощи областного телеканала с государственной информационной политикой - все это подстегнуло внутри телевизионного корпоративного цеха и конкуренцию, и творческий рост, и переориентацию рекламных потоков. «Новый век» также внес оживление в поиски новых телевизионных форм, апробировал съемки ток-шоу и реалити-шоу, участвовал и побеждал в различных конкурсах. Именно на этой телерадиокомпании произошло еще одно из заметных событий в современной истории местного телевидения - это появление в 2004 году культурно-образовательного канала «Отражение». В разработке проекта приняли участие Управление образования и науки Тамбовской области, Управление культуры и архивного дела, Управление по информационным коммуникациям и телерадиовещанию Тамбовской области, ТГУ имени Г.Р. Державина, ОТРК «Тамбовская губерния». В данный момент, по собственным данным «Тамбовской губернии», именно телеканал «Телевидение Тамбовской области «Новый век» охватывает информационным вещанием в данный момент 90 процентов населения нашего региона, имеет девять филиалов и пять радиостанций по области.

Эти и многие другие творческие удачи и начинания определили «лицо» тамбовского телеэфира. Сегодня телевещание в Тамбовской области - это государственные, муниципальные, частные телекомпании - всего около сорока редакций [19].

Однако есть и проблемы - в целом региональная пресса практически полностью управляема властями. Откровенно оппозиционных изданий нет, а если и могут появиться какие-то похожие на оппозиционные голоса, то ненадолго.

Надо отметить, что общество (зрители, читатели) не готовы заявить о том, что им нужны свободные и независимые газеты или электронные СМИ. Далеко не все готовы голосовать за это рублем. Позиция такова: «есть независимые СМИ - хорошо, нет - не очень хорошо, но что делать?» При этом вряд ли можно говорить о неплатежеспособности населения. Скорее всего, можно говорить об отсутствии качественного продукта и, возможно, разочарованности в общественной роли прессы. В свободе слова отчасти не заинтересованы и многие журналисты. Одни свою работу понимают как служение власти, другие рассчитывают на какие-то привилегии от власти или бизнеса, третьи не хотят конфликтов, четвертые просто не умеют ничего делать, кроме как писать по заказу.

Чаще всего, когда у журналиста возникает вопрос - написать ли ему правду, создавая конфликт или умолчать, он предпочитает молчать. При этом мысль одна - а ради чего идти на конфликт и возможные моральные или материальные потери? Поэтому, прежде всего надо говорить о проблеме самоцензуры. Многие журналисты предпочитают трижды перестраховаться и не писать ничего, что могло бы быть, по их мнению, «неправильно» кем-то истолковано. В Тамбовской области зарегистрировано чрезвычайно мало судебных разбирательств с участием журналистов или случаев давления на СМИ. Причем, это отнюдь не свидетельство райской жизни прессы, а скорее - отсутствие полноценной жизни. В целом обстановку в прессе, к сожалению, можно охарактеризовать как конформизм и приспособленчество. Случаи грубого давления на СМИ и журналистов случаются крайне редко. Есть попытки отдельных чиновников что-то рекомендовать в освещении в СМИ, например, какие-то, на их взгляд, важные мероприятия, а что-то не освещать (как правило, что-то нелицеприятное). Этим рекомендациям можно следовать, а можно и не следовать. Но многие предпочитают исполнять указания. Более весома иной раз реакция на критику. Здесь помимо морального давления могут быть обещания всевозможных неприятностей в дальнейшей работе и бизнесе. В общем, нежелание конфликтовать с властями избавляет от случаев давления на СМИ.

Еще важный момент, который мешает СМИ развиваться полноценно - проблема получения информации. Во многих учреждениях есть пресс-службы, задача которых - помогать прессе получать необходимую информацию. Но иной раз складывается впечатление, что некоторые пресс-службы совершенно не выполняют своих задач, а иной раз даже «охраняют» организацию от журналистов. При этом журналисты, как правило, не знают своих прав и обязанностей, изложенных в законе о СМИ. И не добиваются необходимой информации. Практика показывает, что многие чиновники так же не знают о существовании закона о СМИ и правах журналиста. Получение информации от чиновника зависит, во-первых, от санкции его начальника, во-вторых, от личного знакомства с журналистом, в-третьих, от настроения, в-четвертых, все-таки от настойчивости. Незнание закона о СМИ и пренебрежительное или даже негативное отношение к прессе, как правило, основные причины отказа в предоставлении информации. Не отмечено ни одного случая, когда на чиновника подавали бы в суд за отказ в предоставлении информации, или он был как-то наказан. Журналисты, как правило, избегают конфликтов. И в суде бывают только в качестве ответчика.

В итоге, говоря о свободе слова, надо заметить, что эта проблема не стоит очень остро, так как является лишь вершиной айсберга проблем, которые мешают развитию региональной прессы. Среди них - неумение выстроить грамотную независимую финансовую политику, стратегию медиа-бизнеса. Большой проблемой является опасение возможной угрозы бизнесу как со стороны властей, так и со стороны каких-то крупных корпораций, и невозможность защитить себя правовыми путями. Беззащитными себя чувствуют как владельцы и менеджмент СМИ, так и журналисты. Низкий уровень оплаты труда привел к большой текучести кадров и резкому снижению профессионального уровня журналистов. В прессе зачастую работают случайные люди, которые не смогли найти себе другой работы. Им не нужна свобода слова, им нужно хоть какое-то рабочее место. Наконец, те журналисты, которые хотят работать профессионально, испытывают острую потребность в повышении своей квалификации, недостаток знаний. Проблема как в общей атмосфере в стране, так и в самом журналистском цехе. Пресса в области если и развивается, то, преимущественно, за счет изданий, «прописанных» в других регионах. [20].

ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ ТАМБОВСКОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ В ОЦЕНКАХ И КОММЕНТАРИЯХ ЖУРНАЛИСТОВ

История тамбовского телевидения в лицах

В ходе исследования вопроса о современном состоянии тамбовских СМИ, с целью выяснить, как на самом деле развивается и функционирует региональная журналистика, мы решили обратиться к опыту ведущих тамбовских тележурналистов. С каждым из них было проведено многочасовое интервью, которое включало следующие темы: выбор профессии и становление в качестве журналиста, профессионализм журналиста и специфика работы, состояние и проблемы современного отрезка времени, возможные пути решения.

2.1 Эльвира Буханова о становлении личности журналиста

Буханова Эльвира Алексеевна 29мая 1974 г. г. Майденбург Германия. Образование: Педагогическое училище №1 - 1993 г. ТГУ им. Г.Р. Державина факультет экономики и управления -1998 г. Работа: Преподаватель младших классов, Налоговая инспекция специалист по связям с общественностью, 1999г. - телекомпания ВДВ, 2000-2004 гг. - комитет по связям с общественностью Администрации области, информационно-аналитический отдел, консультант,

2004-2006 гг. - редактор журнала Регион68,

2007-2009 гг. - телекомпания Олимп, радио Эхо Москвы.

В настоящее время помощник депутата Госдумы.

В журналистике около 12 лет.

- Когда и как Вы поняли что журналистика это именно ваше?

- Я это осознала когда работала в администрации области. Я всегда старалась все вопросы решить сама, творчески подойти ко всему. И, в конце концов, поняла, что рутинная работа это не для меня. Может быть, я и сожалею, что не пошла по экономической линии, журналистика не была моей целью. Но именно работая в других сферах, осознаешь, чего ты больше всего хочешь и где тебе есть смысл развиваться. В журналистике, если ты не будешь постоянно развиваться, учиться, работать над собой, то грош цена всем твоим победам. Что бы ты ни делал вчера, сегодня ты начинаешь новый день, и нужно начинать его с нуля. Тех знаний, которые у тебя были вчера, недостаточно сегодня. Я читаю таких авторов как Картри Томпсон, который сделал прорыв в журналистике. И хотя я не могу следовать всем вещам, которые он делал, но как нечто новое и как личность неординарная, как известный журналист, он мне интересен. Второй автор - Умберто Эко, который написал о том, как писать, просто великолепно. Читаю из философии. Я считаю, что надо много-много читать. Из последних авторов, будет очень полезно любому журналисту занимающегося экономическими, политическими темами почитать Бориса Николаевича Чичерина, меня он просто очаровал.

- Какие передачи смотрите, что нравятся?

- Передачи о животных. Мой любимый канал - Культура. Потому что там грамотное построение, потому что там хорошие старые фильмы, интересные люди, интересные встречи, это для души. В силу работы, чувствую себя обязанной смотреть тамбовские каналы, и по возможности, объяснять тем людям, которые со мной вместе смотрят, те события, которые журналист недостаточно осветил, что-то упустил. Когда люди задают вопросы, я считаю, что должна суметь объяснить что же там на самом деле происходит. Потому что понять иногда действительно трудно.

Если журналист освещает проблему, то ее надо решить. Если ты этого не делаешь, то грош тебе цена, ты просто очевидец происшествия, не журналист. Ты никуда не позвонил, ничего не сделал, ты просто проконстатировал: «человек упал, человеку плохо». Вроде бы ты сделал свою работу, но человек то остался лежать, ему плохо, и как ты после этого будешь спокойно жить? У меня такие ситуации были. Тогда я поняла, что для меня важнее, и может быть поэтому, я занимаюсь сегодня этой работой. Помогая депутату Госдумы, я чувствую, что в первую очередь помогаю людям. Некоторое время я сотрудничала с правозащитными организациями, я сейчас нахожусь с ними в хороших отношениях, все по той же самой причине - я попросила помочь решить те проблемы, которые я наблюдаю.

- Что для Вас является целями журналистики? Каковы, по-вашему, функции журналиста?

- Журналист не может быть равнодушным. Человек, который работает в журналистике, должен понимать, что он несет ответственность за то, как он преподносит тот или иной материал. Есть две очень хорошие фразы: « нам не дано предугадать, как слово наше отзовется…» и «глаголом жечь сердца людей» и это так и есть. Телевидение это шоу, человек на него отзывается, и то, каким мы это шоу преподносим, в итоге скажется на судьбе этого человека. Люди верят каждому слову, а потом приходят и аргументируют фразой «а вот там по телевизору показывали». Но я-то понимаю, как это делалось. Что журналист это делал впопыхах, где-то сказал не подумав, ведь надо быстрее набрать видео, в сюжете уложиться в 2 минуты, монтажер еще должен успеть смонтировать. Сдали до 6 часов, и слава богу! Но зрители то всего этого не видят, они хорошие люди, они нам доверяют, и за это нам надо нести ответственность. Нельзя заниматься морализаторством, в нашей профессии нельзя чему-то учить, учат в школе. Ничему нельзя научить, это ошибка, а вот показать можно. Этот как раз тот случай, когда учат примером. Показать что делается, как делается, мне кажется, это наша задача. Конечно, в чисто новостном сюжете своего мнения допускать нельзя, но если это нечто большее, то без своего мнения, без мнения обеих сторон, обойтись нельзя, а еще лучше учесть максимум мнений. Это очень сложно. Как эталон в этом плане можно привести BBC. Даже в самых критических ситуациях они оставляют за всеми людьми право на мнения. Людей нельзя лишать права на мнения.

- Как вы оцениваете нынешнее состояние региональной журналистики?

- Грустное состояние. Потому что отсутствует школа передача опыта, хороших традиций от взрослого поколения - молодому. Другое явление - бюрократизация, т.е. пишут таким казенным языком, что вообще не приемлемо! Я постоянно наблюдаю это у молодых авторов. Это значит, человек сразу отрывается от жизни, а надо быть человеком, надо быть с человеком. У Ричарда Баха есть такая фраза, то, что гусеница называет концом света, бабочка назовет началом жизни, то есть состояние региональной журналистики где-то на этом периоде. В то же время я думаю, что сегодняшнее затишье пройдет, что будущее будет интересным, будущее за многогранными и целевыми СМИ. В этом я убеждаюсь на Интернете.

Поскольку это еще одно мое увлечение и в то же время работа. В 2000 году мы сделали первую Интернет-газету Тамбовской области. Сейчас я поддерживаю сайт депутата и занимаюсь интернет-порталом Онлайн-Тамбов. Хочется верить, что будет такое время, когда журналисты смогут обращаться к совершенно конкретным людям, пользователям конкретного ресурса, канала. Когда журналист знает, для кого он пишет и к кому обращается, это очень хорошо. Просто надо смириться с тем, что приходят каналы, кабельное телевидение, Интернет, целевые издания, т.е. узкая специализация и работать в ней конечно труднее, потому как надо быть внимательнее и уметь обо всем рассказать понятным языком. Но это и спасение, потому что ты начинаешь в этом разбираться, обзаводиться новым кругом знакомств.

Каждый человек это мир и его надо открывать. Грустно, когда редактор районной газеты думает не о том, как сделать следующий номер, а о том, как обновить машину, как выпустить сегодня скот, как завтра крышу отремонтировать. Конечно это очень важные, жизненные вопросы, но на работе нужно думать о работе. Когда я вижу журналиста солидного возраста, а он не помнит, когда последний раз в районе был, для меня это прискорбно. Значит человек лишний в профессии. Человек ни готовый сорваться, ни готовый поехать куда-то, чтобы сделать материал ради своего спокойствия и благополучия, человек который черпает информацию только из официальных источников, он не может быть толерантным к другим людям. Я знаю точно, что человек со стереотипами не может быть журналистом. Пока ты привязан к своим старым стереотипам, ты не можешь принять что-то другое. Когда к человеку приходит журналист, это как своего рода священник, никто не хочет выглядеть плохим, и пытается показать лучшее, но не всегда его лучшее, является лучшим для всех. Это и должен принять журналист, разобраться, объяснить. Такая работа, но это классно!

- Какие есть сложности в профессии журналиста?

-Надо много знать. Надо представлять устройство государства, разбираться в законах. Потому что если ты делаешь материал о заработной плате, и кто-то жалуется на низкую зарплату, ты должен понять от чего это зависит. Не повторять то, что тебе говорит человек, «начальник мало платит», а разобраться, как это должно быть в соответствии с законом, выполняет ли начальник этот закон. Словом, все разложить по полочкам, кто виноват, кто прав. Надо знать, как зовут губернатора и всех чиновников, это детали, но без них это уже не журналист. Очень часто сталкиваешься с тем, что человек, который претендует на написание громкого материала или сюжета не знает элементарных вещей. Например, есть ли в городе мэр, а его в принципе нет. Вот на этих нюансах можно погореть и испортить себе карьеру, навредить людям. Нужно уметь отделять ситуацию от человека. Личную жизнь человека от его от дел на службе. Нужно уметь прощать человеку его прошлое, отделяя от того, как он живет теперь.

С другой стороны сложностью в нашей профессии всегда была и остается засилье бюрократии, стремление подавить прессу. Есть всевидящее око, которое за нами наблюдает, и не всегда наши действия ему нравятся. Но давайте учиться жить в гражданском обществе, т.е. знать законы, и уметь их применять, это важно для каждого человека, особенно для журналиста. Не нарушай закон, моральный, этический, любой. Действовать нужно всегда в рамках закона.

- Человек на телеэкране. Каким он должен быть?

- Конечно, должен быть личностью, образованный, умный, красивый, ухоженный, человек должен хорошо выглядеть, потому как по сути, человек приходит в дом к другим людям, он приходит в гости, и должен уметь себя преподнести.

- Как вы оцениваете работу тамбовских телеканалов?

- Плохо, это мое личное мнение. Например, если журналист не может бороться за свои права, не может доказать свою правоту, не может решить свои проблемы, то грош цена такому журналисту. В этом смысле один из тамбовских телеканалов тому пример, когда экономическая ситуация выходит за пределы нормы, когда много решается неофициальном образом. Что ты можешь показать зрителю, о чем ты можешь говорить, если у тебя дома все не слава богу? Приятно, что люди не теряют интерес к телевидению. По обращениям я вижу, что авторитет у телевидения действительно большой. А то, что у телеканалов есть административные дрязги, этого зрители не видят, потому что кухня это кухня. Надо уметь качественно делать продукт, не важно где ты работаешь, но делай вкусно и хорошо, это твоя задача. Я очень надеюсь что то, что мы сейчас наблюдаем, это процесс не стагнации, а именно зарождения чего-то нового. Был взлет в 90-е годы, была очень сильная, интересная команда людей, именно личностей. Одни сегодня работают в Москве, другие потерялись где-то, но они сделали свое дело, они показали, как можно работать. Но не надо стремиться походить на них, надо стремиться стать еще лучше! Я имею ввиду тех, кто сейчас работает на ТВ. Но для этого надо поумерить свою напыщенность, надо отказаться от обюрократизации, надо повернуться к человеку, не забывать, что ты работаешь для человека. Ты работаешь для конкретных людей, которые ходят мимо тебя, живут вместе с тобой, ты не пафосный персонаж. Ты у них на службе, ты тоже делаешь услугу. Ты готовишь вкусную и полезную еду под названием «информация». Работа журналиста это образ жизни, это определенное мировоззрение. И потом, даже если человек уходит из профессии, сломать это мировоззрение очень трудно, у него остается мышление двадцатью секундами, десятью, это остается навсегда. Преимущество телевидения в том, что это более командный вид работы, чем в печати. В печатном слове ты одиночка. Ты отвечаешь за свой продукт, один от и до. Тележурналистика учит коллективизму, это самое классное качество. Где бы ты потом не работал, но умение чувствовать коллектив, умение работать в команде остается. А еще способность работать на результат в любых обстоятельствах, например, вот именно сейчас надо читать текст, а у тебя совсем нет голоса, ты себя плохо чувствуешь, а это нужно сделать и все. На тебя все работают, и ты для всех работаешь, это классно».

региональный телевидение журналист информация

2.2 Елена Трофимова: Как быть хорошим региональным журналистом?

Трофимова Елена Николаевна 8.03.1962 г., Тамбов

Образование: Тамбовский институт химического машиностроения 1984, инженер строитель высотных зданий и сооружений. Работа: 1995 г. - ТК ВДВ, 1998 г. - ТК Полис, 2001 г. - по настоящее время - ТК Новый век.

В журналистике около 14 лет.

- Чем Вас привлекла профессия?

- Многие говорят, что сюда можно устроиться по знакомству, возможно, но если потом не получается работать, здесь не задерживаются. Для хорошего журналиста важен жизненный опыт. На ТВ надо приходить уже после 25 лет, когда есть какой-то жизненный опыт. Очень многие известные журналисты, прежде чем прийти в эту профессию поработали в разных сферах и только потом стали такими, какими мы их знаем. У меня не было цели стать журналистом, мне нравилась моя профессия.

- Кто были Вашими первыми учителями и наставниками в журналистике?

- Это Андрей Кондратьев, Александр Устинов, Саша Измайлов. Они показали азы, а дальше, как говорится, иди сама. Слава Рогожкин, всегда говорил, надо писать так, чтобы с первого абзаца хотелось узнать, что будет дальше.

- Человек на телеэкране - каким он должен быть, кто он?

- Журналист должен уметь слушать собеседника и задавать ему правильно вопросы. Можно задать только один вопрос и, если человек тебя понял и ему есть что сказать, тебе остается только направлять его, чтобы беседа шла в нужном русле.

- Кого вы видите как образец журналистского мастерства?

- Познер для меня вне конкуренции. Жанна Агалакова очень нравиться. Еще мне очень нравился Александр Политковский со своими телевизионными расследованиями. Нравятся манеры Александра Невзорова, пусть его кто-то ругает, но он интересно рассказывает, его слушаешь. Из молодых нравятся ребята, которые делают цикл документальных фильмов на НТВ. Иван Ургант, как ведущий он очень позитивный, харизматичный. Андрей Малахов умнейший человек, владеет языками, знает, о чем говорит, но у него отрицательная харизма, я его на экране видеть не могу. Все темы из пальца высосаны. Зачем это? Помогите людям конкретно, а потом расскажите, что произошло после того-то сюжета, через несколько лет. Малахову ведущим быть не надо, его работа за кадром как продюсер, сценарист, режиссер. Александр Масляков, прекрасен. А вот на его сына смотреть скучно, он ничего не наработал еще.

Ведь вести даже такую программу как «Поздравляем» совсем не просто. Нельзя просто зачитать текст «Тетя Маша, поздравляем с Днем рождения, не болейте», нет, я звоню родственникам, общаюсь, узнаю что-то хорошее об имениннике, его привычки, умения, что в нем нравится окружающим. Тогда получается совершенно другой текст: «Тетя Маша, я знаю, что вы печете очень вкусные пирожки с капустой. И сейчас вся ваша семья сидит за столом, на котором гора пирожков, и они очень счастливы, что вы у них есть, потому что только у вас можно так уютно собраться всем вместе». Очень часто после таких поздравлений люди звонят растроганные, они плачут. А еще мы выезжали на дом, чтобы снять эмоции людей. Мы специально предупреждаем родственников, чтобы они не говорили, что мы приедем, потому что мы можем задержаться, да и вообще, всякое может случиться. Однажды мы ехали к имениннице, бабушке, и заблудились, с трудом нашли дом. А они, оказывается, нас ждали, за стол не садились. Они были недовольны нашим опозданием, настроение было испорчено, вот поэтому мы и предупреждаем, чтобы наш приезд и время было в тайне. Конечно, ничего позитивного в тот раз снять не удалось. За всю мою жизнь было только два таких момента. На негатив я стараюсь не обращать внимания. Что дает многолетний опыт работы на ТВ, так это ко всему подходить спокойно и обязательно стараться понять каждого. Например, звонят нам недовольные жильцы, мы перезваниваем в ЖКО, чтобы узнать, в чем дело. Там говорят, что нет денег, нет материалов, рабочие не хотят работать за маленькие зарплаты, и мы все это понимаем. Получается, правы и те и другие. Поэтому мы стараемся уладить все мирным путем. В ЖКО мы объясняем, что наша съемочная группа все равно приедет, но чтобы не вышло для вас все плохо, постарайтесь хоть что-нибудь сделать, найти какие-то резервы. И находят, что-то делают.

- Что для Вас является целями журналистики? Каковы, по-вашему, функции журналиста?

- Людям нравится быть в курсе событий. А наша задача достоверно рассказывать об этих событиях. Рассказывать о людях, которые живут рядом с нами, о тех, кто своим примером может подтолкнуть и других людей на что-то позитивное. Как-то мы с Ерохиным Андреем снимали один интересный сюжет. Парень с девушкой собирались пожениться. Он, желая подзаработать к свадьбе денег, устроился на довольно опасную работу. И как-то раз лил проливной дождь, а он работал со сварочным аппаратом, случайно поскользнулся и остался без рук. Девушка его не бросила, жили вместе, она родила ребенка. Ему нужны были хорошие протезы, такие есть, и операции такие делают, но на это, конечно, нужны деньги. А нам соответственно нужно было сделать такой сюжет, чтобы люди прониклись сочувствием, чтобы захотели помочь, начали перечислять деньги. В такие моменты, когда в кадре нужны настоящие эмоции, доходит до цинизма. Я на полном серьезе начинаю уговаривать девушку бросить его. Говорю, почему ты от него не уходишь? Ты молодая, вы еще не расписаны, тебе двадцать с лишним лет, зачем тебе эта обуза? А она на меня смотрит, и у нее глаза наполняются слезами, и она чуть не плача говорит: «Но я же люблю его!». И это было сказано настолько искренне. Приходится и на такое идти ради хорошего сюжета, ведь у многих их проблемы сидят так глубоко, и их не так просто выплеснуть наружу, а тем более открыться, довериться постороннему человеку.

Еще у нас была программа «Соседи», мы приходили в какую-нибудь квартиру, и соседи друг про друга рассказывали, как живут, как ругаются, как проблемы решают. Пришли в гости к одной многодетной семье, у них было 14 детей. К нашему приходу дети пирожки напекли, стол накрыли. По обстановке все же понимаем, что материальный достаток в семье очень низкий. Перед нашим уходом как всегда спрашивают, когда выйдет программа? Выход в эфир на следующей недели, в пятницу, вечером. Когда мы от них вышли, оператор мне говорит: «Лен, у них телевизор черно-белый и два канала, они просто не увидят нашу программу». И я решила помочь. Пошла на завод Комсомолец, к Артемову, попросила помочь. Выделили деньги, купили мы телевизор, привезли, поставили. Все за эту неделю перед выходом передачи. Я этот телевизор не покупала, я просто посредник, но люди были мне безумно благодарны, они были очень счастливы и их эмоции передались и мне. Вот когда такие вещи делаешь, понимаешь, что дарить и отдавать, действительно лучше. Они искренне были счастливы, вся семья.

- В чем Вы видите перспективы региональной журналистики?

- Если говорить о том что центральную журналистику питает региональная журналистика, то перспективы большие, есть куда стремиться . Мы видим все что происходит в стране изнутри. Можно много писать о том, что происходит в районе, в Интернете найти информацию, позвонить, но пока лично не приедешь и не увидишь, что происходит, ты не поймешь, не вникнешь, ты не будешь настоящим журналистом.

Например, в одной деревни бабушка до сих пор ходит за водой в колодец, и печка у нее топиться, газа нет. А рядом Воронинский заповедник, место вроде известное, а в деревне люди все еще как в 19 веке живут. Там у людей своя жизнь, они и телевизор не смотрят, дорог нет, вот где журналисту есть над чем работать. Общаться надо с этими людьми, стараться чем-то помочь, на власть оказывать давление. Информировать высшие чины, а то они сидят в своих кабинетах, и сами там не были и не знают всего. И не потому что не хотят, они могут и не знать, что есть такая деревня, у них ведь вопросы государственные, большие, нужные.

Многих журналистов узнают, значит, их смотрят и слушают. Я не могу сказать, что региональная журналистика загнивает, это не правда, она питает центральные каналы хорошими ребятами. К тому же пока есть зритель будет и ТВ. В журналистике не получится просто просидеть, здесь надо именно работать. Если ты не будешь каждый день что-то новое давать зрителю, интерес к тебе тоже пропадет.

Как говорил один из моих учителей, не надо слишком себя любить, а у нас молодежь любыми путями старается попасть в кадр, снять стенд-ап. Ты выходишь на экран, чтобы что-то сказать, говори настолько, насколько ты знаешь. Зритель поймет, насколько ты искренен, пропустил ли это через себя. Будешь врать, претворяться - это видно зрителю сразу. Будешь говорить чужой текст это видно, ведь не ты его писал, ты не пропустил его через себя. И говорить ты будешь по-другому, хоть слова хорошие и правильные, но ты будешь диктором, а не автором и ведущим.

Каждая съемка, встреча с людьми, это опыт, это урок.

Однажды снимали такой сюжет: мальчик, сын прокурора, женился вопреки воле родителей, вынужден снимать жилье. Поехал зарабатывать деньги на квартиру как военный в горячую точку. На тот момент, когда мы были у них, они уже ждали новую квартиру. Пока этот мальчик, муж, пошел в магазин за конфетами к чаю, его жена мне рассказывает, что она родилась в тюрьме, ее мама воровка, папа уголовник со стажем. То есть это нонсенс, сын работника юридической, правоохранительной системы, женился на такой девушке! А муж, оказывается, этого ничего про свою жену не знает, она не рассказывала. Я уже думала о том, какой сюжет из этого получится. Предупредила оператора, чтобы снимал все подряд. Муж возвращается, она ему все рассказывает при нас. У него эмоции, шок, но в итоге все мирно разрешилось. Когда мы от них ушли, оказалось, что разговор этот, оператор не снял, он посчитал это не этичным. Каково было мое состояние? Мы тогда очень сильно поругались. Не в такой момент и не ему одному надо было решать этично это или не этично. У нас же не прямой эфир. Я бы пришла, отсмотрела, позвонила бы еще 10 раз, с родителями встретилась, посмотрела бы какая подача текста, не против ли сами герои. Оператор в тот момент, я считаю, поступил непрофессионально. Могла бы получиться передача, от которой все плачут. Такие бывают моменты.

Еще была встреча с бабушкой. Она Мичурина видела живым, ее бабушка у него прислуживала. У каждого есть скелет в шкафу, в хорошем смысле слова. Каждому есть, что рассказать. Мы должны работать для людей и о людях говорить.

2.3 Павел Рыжевский: журналистика - это пропаганда

Рыжевский Павел Евгеньевич (6.07.1968 г. Тамбов)

Образование: 1985-1989 гг. Тамбовский филиал Московского Государственного Института культуры, Библиотечный факультет. 1992 г.- 1997 г. Воронежский Государственный Университет им.Ленинского комсомола, факультет журналистики

Работа: 1 августа 1989-2009 гг. областной телерадио комитет.(1991-1998 гг. тамбовская государственная телерадио компания, с 1998 г. ВГТРК Тамбов) корреспондент в редакции «последних известий»

C 2009 г. - руководитель научно-образовательной теле-радио-лаборатории университета им.Г.Р. Державина.

- В 1991 году в Тамбове началась подготовка к телевизионному вещанию. Первая телевизионная программа вышла 30 декабря 1992 г., я был ее ведущим. Работал с Татьяной Колесниковой. Еженедельно по субботам у нас выходила информационная программа «Эхо недели», так же выходили тематические сюжеты на разные темы. Был один ведущий, который делал подводки к сюжетам, все шло около часа, вместе с информационным выпуском, в конце, как апофеоз, показывали художественный фильм. Тогда это было редкостью, пиратство ни как не наказывалось, так что показывать можно было любой фильм, какой удается достать. В этом смысле мы приняли эстафету у Рязанского телеканала. Рязанский телеканал вещал в Тамбове по субботам, впервые фильмы были увидены именно по Рязанскому телеканалу.

Сначала мы выходили раз в неделю, потом два раза в неделю, потом стало трех разовое вещание. В телевизионной редакции я работал на новостях, как корреспондент, был и телеведущим. Потом я стал специальным корреспондентом, потом редактором, потом ведущим информационных программ. В должности ведущего отработал до 22 июня 2009 г.

Когда у нас только появилась аппаратура, видеокамеры, мы сняли улицы Тамбова, и тогда наш город в первый раз зрители увидели по телевизору. Председатель телерадиокомпании, Валерий Александрович Смолеев, был так вдохновлен, что сказал такую вещь: «Вот мы сняли, а показывать по телевизору зрителям будем только через неделю, но настанет когда-нибудь такое время, когда мы снимем, и в этот же день все в эфир пойдет». Сейчас это забавно вспоминать, мы смеялись, нам казалось это фантастикой.

У нас ведь какая технология была, субботняя программа сначала записывалась, потом сводилась на одну кассету, и уже потом все это неслось к председателю на просмотр. Он все просматривал, и если ему что-то не нравилось, в экстренном порядке это перемонтировалось. Потом эту кассету, в день вещания, торжественно везли на новый телецентр, а оттуда уже шло вещание. И даже когда у нас уже было ежедневное телевещание, кассеты все равно каждый день возились на телецентр. В 1996 году мы переехали, получили «отдельную квартиру», а до этого мы работали в так называемом радио доме. На новом месте была смонтирована телерадио линия. В 1999 году, председателем Дробышевой, при поддержке Бетина, был заказан проект радио линейной линии, она представляет из себя две тарелки, одна из которых ставится на крышу телекомпании, а другая, принимающая, ставится на вышку телецентра, и оттуда транслируется по всей области.

В 90-е годы был период бурного подъема телевидения. Повлияло на это не так называемая гласность и перестройка, а действительно демократизация общества, которая началась на фоне всеобщего голода и обнищания. Тогда появились такие программы как «Взгляд», появилась телевизионная служба новостей. У нас она была создана в 91 году, работали в ней я и Андрей Хозиев. Нам была поставлена задача: ни одной старой новости, ни одной «официалки», ежедневно 10-минутный выпуск. Выполняли мы все в течение года пока не перешли на ТВ.

- В чем функции журналистики и задачи журналиста?

- Наверное, 2 задачи: информировать и формировать общественное мнение. По большому счету журналистика это пропаганда. Любой журналистский материал носит в себе пропагандийский заряд и сейчас мы этому свидетели. СМИ в первую очередь представляют интересы того, кто им владеет. Любое СМИ не может быть рентабельным, это очень затратная вещь, а хорошее ТВ в два раза затратнее. Журналист проводник информации, он же модератор общественного мнения, он же коммуникатор.

- Человек на экране кем он должен быть?

- Обычным человеком. Любить свою работу, уважать аудиторию, иметь хорошее произношение, он должен стараться делать так, чтобы людям было интересно смотреть программу. Естественно у него должны быть определенные актерские навыки, правильнее всего это назвать - кураж. У нормально ведущего он должен быть всегда, помимо его воли. Надо обязательно уметь импровизировать. Бывают такие моменты, когда смотришь выпуск в прямом эфире, или не в прямом, и вдруг понимаешь что можно по-другому прокомментировать следующий сюжет, что можно здорово подвести к другому сюжету, какой-то одной фразой. Вот это талант ведущего.

- Какие каналы и передачи смотрите?

- Документальные фильмы сейчас делают просто высший класс. Рассказывают очень интересные вещи, исторические, мистические. Безумно интересно. Телевидение вообще вскоре станет перед очень серьезной проблемой, и ему надо будет что-то делать, чтобы выжить в этой ситуации. Все складывается так, что ТВ теряет свой статус, свою важность, свою миссию, т.к. быстро развивается Интернет, молодежь сейчас совсем не смотрит ТВ. Видимо, в ближайшем будущем, ТВ уйдет в Интернет. А когда все проведут кабельное, что ждет региональное вообще непонятно. Телевидение ждет серьезная реорганизация. Уже сейчас многие телеканалы имеют свои сайты.

- Что будет с региональным ТВ?

- Региональное телевидение останется обязательно, но возможно не в той форме как сейчас. Сейчас время упадка. У нас был расцвет в начале 2000 годов. Телекомпании существовали благодаря выборам, тогда на ТВ просыпался золотой дождь, кандидаты не считали средств, они шли по одномандатным округам. На эти средства создавали материальную и техническую базу для развития. Сейчас это ушло в прошлое. Почему 90-е считаются расцветом телевидения? Потому что до этого был упадок (только официальные новости, «борьба за урожай» и все такое), все познается в сравнении, стало возможным сказать, что лицо области ошибается, и это уже был расцвет.

- Приходится ли учиться журналистскому мастерству постоянно и как Вы это делаете?

- Журналистское мастерство это понятие относительное. Если человек считает себя мастером, это уже не правильно, просто бывают сюжеты, за которые не стыдно. Учиться надо постоянно, если это информационные жанры, то просто надо смотреть ТВ. Когда ты смотришь новости федерального уровня, уже автоматически запоминаешь приемы, обороты. Главное смотреть не как обыватель, а воспринимать сюжет в виде структуры, оценивать как подается материал, как начинается синхрон, как к нему подводит журналист, чем заканчивается, подмечать отдельные приемы, все запоминать или записывать. И, само собой, потом использовать в своей работе. Необходимо продумывать, как у тебя будет выглядеть материал в то время, когда ты его снимаешь и когда ты уже едешь со съемки. Приехал на съемку, обязательно надо все записать, любую интересную деталь. В новостях главную роль играют детали. Например, не просто пресс-конференция какого-то руководителя, а что перед этим было, с каким настроением он зашел, как он сел, что он в начале сказал. Был такой случай, пресс-конференция главы администрации города Максима Косенкова. Он запаздывал, зашел очень возмущенный, что еле проехал в мэрию, везде машины понаставили, он очень эмоционально и интересно высказался, по поводу организации дорожного движения в Тамбове. Его первая фраза и задала тон всей беседе. А изначально пресс-конференция была посвящена совсем другой теме. Главное уметь замечать детали и записывать.

- В чем формула успеха?

- Для журналиста, прежде всего это если ему верят. Сейчас народ скептически относится к СМИ и зачастую справедливо. Успех, если его материала ждут, хотя бы не переключают на другой канал, плюс оценка со стороны коллег. Популярность и успех - разные вещи. Популярность может быть частью успеха, но никак не наоборот. Может быть успешным журналист, которого мало знаю. Но среди своей аудитории он известен, ему доверяют, он делает качественные сюжеты. Очень много успешных журналистов, которых мы мало знает. Чтобы стать популярным нужно лет 10 вести программу время, как Екатерина Андреева, но стать популярным, сняв несколько сюжетов, этого просто не может быть, нужно определенный опыт наработать.

Журналистику, при всем статусе творческой работы, таковой назвать трудно. Это полувоенная организация. На государственных каналах это так и есть. О творчестве речи не идет, в час ночи могут позвонить, собирайся ты едешь на съемку.

2.4 Ольга Свиридова о специфике работы регионального телеведущего

Свиридова Ольга Леонидовна (4 мая 1976 г. Ташкент)

Образование: ТГУ им. Г.Р. Державина, химико-биологический факультет, 1998 г. Год работала учителем химии в школе №36 г. Тамбова.

- Кого вы видите как образец журналистского мастерства?

- Многие говорят, что я стремлюсь быть похожей на Екатерину Андрееву, я не считаю, что это зазорно, потому что уровень, который предъявляет федеральный канал, это действительно уровень, и не стыдно, не зазорно на них ровняться, подражать им в чем-то. Еще я безумно восхищаюсь тем, что делает Антон Войцеховский. Когда я ездила в Интерньюс на курсы, там мы очень много его работ смотрели, и мне они очень запомнились. Он проработал на нескольких каналах, сейчас он на Первом канале. Этот человек мастер, это высший пилотаж стендапов, вот у кого нужно учиться делать стендапы. Лично для меня образец мастерства это Антон Войцеховский. Очень у него интересные подходы, он все проживает и переживает и умеет все это вынести на экран. Еще он снимает стенд-ап как будто с нескольких камер, на самом деле с одной, но получается такой эффект, как будто его пятью камерами сняли.

- Приходится ли учиться журналистскому мастерству постоянно, и как Вы это делаете?

- Мне кажется в этой профессии, как и в любой другой, нет предела совершенству, все зависит от того, насколько человек сам хочет совершенствоваться. Вот я, например, ленивая. Но у меня есть какой-то внутренний двигатель, который говорит, давай, ты можешь. Что касается журналистики, то тут можно бесконечно развиваться, потому что время не стоит на месте, ищутся новые подходы, появляются новые технологии и, безусловно, это уже совершенно другой уровень. Как правило, мы смотрим разные каналы, я смотрю новости на Первом, так сложилось. Девчонки-корреспонденты смотрят Рен-Тв. Пятый канал смотрят, у них интересная подача материала, везде разная. Вообще у нас новости делаются сообща, нет такого, что ты редактор - ты и делай, ты журналист - ты и пиши, нет, у нас есть понятие взаимовыручки, взаимопомощи и, вообще, нам все интересно делать вместе. Неважно новости мы делаем, авторский проект «между нами девочками» или «депутатская жизнь», что бы это ни было у нас люди никогда не отказываются от помощи или от какой-то принесенной идеи.

Читаем методические пособия, которые привозим с семинаров. В основном мы смотрим, потому что нет лучшего пособия чем то, что ты увидишь воочию. Можно долго объяснять, как сделать стенд-ап с графикой, но совсем другое дело один раз показать. Такой стенд-ап снял Войцеховский на Первом канале, сюжет был про то, что будут специальные автодромы для вождения, и стоить они буду 40 миллионов, так что не каждый их потянет. Так вот, он все нарисовал в графике. В кадре он просто идет и говорит, здесь должен быть светофор, и появляется светофор, здесь должен быть железнодорожный переезд со шлагбаумом, и он появляется. Это новые методики, и они все наглядно человеку показывают. Пока ты будешь объяснять это словами, это трудно будет представить, а вот когда ты говоришь, упала с неба звезда, и она действительно падает, да, это графика, но ты это показал. Когда видишь, восприятие идет за три секунда, а когда ты представляешь, это гораздо дольше, поэтому лучше всегда показывать. Смотреть и учиться. Зарубежные каналы, федеральные, они не имеют права не идти в ногу со временем, и мы не имеем права, но мы, в силу обстоятельств, все равно будем немножко отставать от них, да может зачастую и не много, чего там лукавить.

- Человек на экране, каким он должен быть?

- Если говорить о внешних характеристиках, то диктор не обязательно должна быть красавицей. Диктора должна любить камера. Камера даже красавицу может показать в таком свете, что и не узнаешь, и это не потому что оператор плох, просто камера может не полюбить человека. Как нам объясняли, камера любит крупные черты лица. Безусловно, есть какие то эстетические требования, это понятно, но то, что обязательно все должны быть красивые и гламурные, это не так, абсолютно не так. Безусловно, диктор должен обладать грамотной речью, но все поддается обучению, я сама проходила через это. К нам приходили люди с очень большими проблемами речи, сейчас говорят без единого дефекта. Это не моя заслуга, люди работают над собой, они хотят, стремятся. Речь должна быть не просто правильной, она должна быть убедительной. Ведь ведущий это тот, кто ведет, за кем идут. Он не просто передачу ведет, он ведет за собой зрителя, он формирует его мировоззрение, его восприятие. Еще диктор должен быть психологом.

Есть такое понятие, еще Познер употреблял его, это «пробивать экран». Не все ведущие для меня, как для зрителя, «пробивают экран». Я не знаю, насколько я пробиваю экран, но я знаю, что и у меня есть плюсы. Я знаю, что где-то хромаю, об это надо говорить откровенно, и над этим надо работать. Ты должен быть убедительным и уметь пробивать экран. Ведущий должен быть в курсе всех событий. Уметь грамотно выходить из неловких ситуаций, ведь все бывает: техника сломалась, петля зашумела, на связь корреспондент не выходит. Находчивым должен быть, он должен четко понимать какую передачу ведет и как ситуация может себя повести. Уметь отпустить какую-то шутку в эфире, причем молниеносно сообразить, но так, чтобы эта шутка была корректна. Или же говорить что-то в эфир, пока устраняют неполадки, чтобы зрителя не потерять. Это кстати, вообще отдельная тема, умение не потерять зрителя, то есть держать его постоянно прилипшим к экрану.

Малейшая неверная фраза может заставить человека переключить канал, потому что ему не интересно стало. В целом все должно быть так, чтобы зритель не переключил твой канал. Образ ведущего он собирательный. Здесь все: гардероб, прическа, все имеет значение. Это целый симбиоз качеств человека. Ты должен быть лидером, потому что иначе ты не сможешь быть ведущим. Я поэтому все еще удивляюсь, что меня взяли на эту должность, я никак себя не вижу лидером.

В силу того, что мне приходится быть и редактором и ведущим, я вжилась в этот образ. Подводя некое резюме, можно сказать, что ведущий новостей должен быть убедительным, четким, целеустремленным, грамотным, с умением «пробивать экран».

- Как Вы оцениваете сегодняшнее состояние региональных СМИ?

- Я считаю, что здесь журналистика работает лишь на 30%. Мы сшибаем только верхушки, это наш бич. Мы не видим глубины проблемы. К сожалению, объяснить эти вещи не всегда просто. Все зависит от человеческого фактора. Тот, кто хочет понять поймет, кто не хочет понять, он просто абстрагируется, он будет искать очередное место работы в журналистике, а здесь должны быть люди, которые рождаются с геном журналистики. У человека должен быть определенный набор характеристик. Это, безусловно, наглость, но в хорошем смысле этого слова, он должен пробивать любую дверь, для него не должно быть отказов.

Еще человек должен быть с положительным мировоззрением, с хорошим IQ, с аналитическим складом ума. То есть он должен видеть дальше. Например, частный случай, взяли Мичуринского преподавателя со взяткой. Что это для региона? Ну, взяли и взяли, посадят мужика. Но это ведь Мичуринский ВУЗ, это статус Наукограда, это подорванные инвестиции, подорванное доверие федерального центра к Наукограду, он может лишиться своего статуса, лишиться всяких инвестиций и так и останется дыра дырой. Но об этом никто не сказал, не пояснил. А все почему? Потому что журналист не раскрыл проблему, он не увидел эту цепочку. Это просто частный случай. Мы сшибаем верхушки, в этом очень большой минус. Я не знаю, как побороть этот менталитет, скучно пишем, штампами, избитыми клеше. Появляется какая-нибудь красивая фраза, и все, мы к ней прицепились, долбим до тех пор, пока она оскомину не набьет. Очень любят у нас сложные обороты, деепричастные. Нагрузят одно предложение в пять строк, даже дыхания не хватит произнести все это. Зачем так нагромождать? Я считаю, самая главная причина, что нет глубокого анализа причины, просто нет желания ничего анализировать. Это хороший конвейер, делают много новостей и пускают их как штампы. Зачастую нет инициативы от самих журналистов. Журналист должен жить, постоянно держа руку на пульсе, он должен воспринимать действительность и давать какие то разъяснения по материалу. Не всегда удается достичь хорошего результата, причины на это разные, вот у нас, это нехватка людей, а значит и времени, и мы порой выпускаем некачественные материалы. Этим и грешим.

- В чем, по-вашему, функции журналистики и задачи журналиста?

- Наверное, смысл в том, чтобы нести правду. Я считаю, что журналистика это очень хороший социальный статус. Я считаю, что телевидение это не бизнес, это социальный статус. Потому что то, как видит журналист то, как он преподносит материал, от этого зависит общественное сознание. Отсюда и цели журналистики - формировать общественное сознание. Каждый человек имеет свободу выбора, но телевидение никто не отменял. И по-прежнему оно остается основным источником информации.

2.5 «Журналистика это жизнь» Сергей Фролов

Сергей Фролов (17.09.58 г.) Образование: Тамбовский филиал Московского государственного Института культуры Ордена Трудового Красного Знамени, режиссерское отделение. Тамбовский государственный университет им. Г.Р. Державина, факультета журналистики.

- Первый мой эфир был в день моего рождения 17 сентября 1993 года. Работа на ТТВ многому меня научила. Я познакомился с интересными людьми, у меня был очень быстрый карьерный рост, я буквально за полгода из корреспондента стал спецкорреспондентом. Спецкор выше любого редактора, у меня была возможность ездить по стране. У меня была собственная авторская программа, СЕЙФ называлась, это аббревиатура от Сергея Фролова. Программа была обо всем и ни о чем конкретно, но имела большую аудиторию. Творили мы там, что хотели, и никто нам не мешал, могли устроить конкурс детского рисунка, могли общаться по-французски.

Очень много мне дало ТТВ, и о ком надо говорить в первую очередь, это Юрий Иванович Щербаков. О нем как об отце основателе всех тамбовских телеканалов. Это удивительный, уникальный человек, человек глубокой принципиальности, чисто журналистского характера. Когда я приносил ему текст, он, не читая выбрасывал его, и говорил, иди, работай, на второй раз он мог уже посмотреть. Это была школа. Буквально каждая фраза, каждый речевой оборот, каждая запятая обсуждалась. В период работы на ТТВ я активно сотрудничал с Рязанским телевидением, тогда был субботний канал, он выходил каждую субботу в 8 утра и работал до 16 часов в прямом эфире. По субботам я там выходил в прямой эфир, здесь этого старался не афишировать. Садился в 8 утра на поезд, в 12 уже был в Рязани в субботу. Час у меня оставался до эфира, он шел до 22, в час ночи я садился на поезд, в четыре утра уже был в Тамбове. Школа прямых эфиров это самая лучшая школа, на самом деле.

После ТТВ я уехал в Якутию, это еще одна школа, которую я никогда не забуду, поехали мы туда с Щербаковым. Это были президентские выбора, выбирали президента Республики Саха Якутия, это был 2001-2002 год. Туда я приехал на абсолютно пустое место и был назначен начальником вновь создаваемого телевидения, называлось оно «21 век САПИ» (аббревиатура Саха-Алмаз-ПромИнвест). Это мощнейшая компания в Якутии, вторая после РоссАлмаза, которая занимается алмазной промышленностью. Я набрал штат сотрудников. Вот это была школа, нужно было обучить людей с нуля! Когда я там работал, мы параллельно участвовали в экспедиции «Российский Север». Это была международная экспедиция, в ней принимали участие Канада, США, Швеция, Норвегия, Дания, и, соответственно, российская часть экспедиции Мы обслуживали ее от Мурманска до Чукотки, это было тяжело, 2 месяца из вертолета не выходить, мы буквально жили в вертолете. Якуты это не коренные народы, это пришельцы из Монголии, 29-ое племя Чингисхана, выброшенное на Север, а вот с коренным народом мы очень много общались, это очень интересно. Я держал в руках алмазы объемом со спичечный коробок.

В 2006 году открылось губернаторское телевидение «Новый век» и начал работать там. Мы закрутили авторский блок, сначала это была просто программа, потом она переросла в областной канал «Отражение». У нашей программы был слоган «увидеть все - узнать все». Мы рассказывали о чем угодно: мы нашли бабушку, которая умеет плести лапти, я показал в эфире, в реальном времени, как она за три минуты сплела лапти. Любой интересный сюжет буквально лежит на полу, а мы проходим мимо и не замечаем. Я очень много ездил по стране, за что я и любил эту программу, что она давала мне возможность путешествовать. Кроме всего прочего, мы еженедельно выходили в эфир с 26-минутной передачей, снимали фильмы и выпускали в эфир не только в Тамбове, но и в России, и за рубежом. Нашу страну я видел всю, и весь Советский Союз. Трудно найти место, где я не был.

Мы снимали фильм про казаков. Дело в том, что Тамбов всегда относился к Северо-Хоперскому округу всевеликого войска Донского. Снимали мы в Тамбове, на Дону, в Ростове, в Вешенской станице, в Казанской станице, в Волгограде и на Байкале, снимали Иркутских казаков. Фильм шел 1час 47 минут. Он занял первое место на одном из международных конкурсов, награжден медалью союза казаков России.

- В каких конкурсах и фестивалях Вы участвовали?

- Я занимал третье место на Восьмом Евразийском фестивале кино, в России у меня два первых места на Всероссийском конкурсе в Рязани, в Липецке на «Сердце России» с фильмом «Тамбовская казначейша». Мы снимали его больше года. Съемки проходили в Тамбове, в Козлове, в Кирсанове, везде, где я мог найти по-настоящему старый Тамбов. Старый Тамбов мы снимали по кускам. Проверяли все до мелочей, к примеру, за какое время Лермонтов мог доехать от Тамбова до Рассказово, от Рассказово до Кирсаново, а потом к бабушке в Тарханы. Насколько вообще это правда. Дело в том, что у Лермонтова «Тамбовская казначейша» называлась не поэмой, а сказкой. Но это реальный факт, Лермонтову эту историю рассказали, даже потомки есть Гарина и Бояарыкиной, они до сих пор живут в Италии. Это интереснейшая работа, когда ты копаешься в архивах, в музее. Был такой случай, мне надо было найти шпагу тамбовского казначея. Это было не боевое оружие, оно хранилось в мягких ножнах из кожи, декоративное оружие было просто положено к мундиру. Все это было найдено, показано. Я научился играть в ту игру, в которую казначей проиграл свою жену, пришлось. Мы нашли карты того времени, костюмы того времени, это не описать словами, просто надо видеть. Все это вылилось в один громадный проект. К юбилею нашей области мы выпустили несколько томов видео энциклопедии Тамбовской области, куда вошли все лучшие вещи. Это серия дисков на каждом 5-6 фильмов (по 24-26 мин.) вышли в 2007 году. Конечно, я работал не один, это целый штат, кто-то копался в архивах, кто-то монтировал. И тут важно не уйти в администрирование, а сохранить и себя как журналиста. Еще один проект над которым я работал 10 лет - фильм «Антоновка. Антоновщина», он занял первое место в России. В то время это был достаточно шокирующий фильм, мы попытались устами свидетелей рассказать всю правду об антоновщине, вроде как получилось, отзывы были и из Москвы и из Питера. Через 10 лет мы попытались сделать римейк, еще раз, с теми же, кто нам давал комментарии тогда, только, к сожалению, скончалась бабушка, которая лично видела Антонова. Но мы повторили те съемки десятилетней давности, обработали на компьютере, состарили, остальное мы все сняли практически заново, Попытались реально рассказать, как убивали народ, сколько людей погибло, мы нашли цифры, мы нашли много того, чего нет в знаменитой книге.

- Как Вы оцениваете сегодняшнее состояние региональной журналистики?

- Безобразно. Мне очень жалко труд людей, которые хотят сделать нечто-то большее, они работают, а это не ценится. Ведь телевидение это команда, даже обычный водитель, который отработал определенное время на ТВ, уже вникает в процесс, он становится членом съемочной группы, он становится тебе другом, включается в процесс. У нас бешеный потенциал молодых журналистов, операторов, которые хотят работать, но из-за тех управленцев, которые стоят наверху мы получаем, то, что получаем. В результате Тамбовского телевидения, как такового, нет, кадры потеряны.

- Приходится ли учиться журналистскому мастерству постоянно, и как Вы это делаете?

- Учиться надо на том, что сам смотришь, смотреть надо вообще все что можно. Фестивали отличная вещь, вот это настоящая школа. Когда я бывал на таких фестивалях, мы жили в гостинице, и в каждом холле стоял телевизор с DVD. До 5-7 утра мы сидели толпой и смотрели кто, что привез. В официальной программе ведь не все покажут. Мы смотрели и подмечали: где-то прекрасный операторский ход, где-то подача материала, а где-то просто все здорово.

Еще учиться нужно, читая книги, через личное общение с профессионалами, это очень важно. Техника постоянно совершенствуется, те же программы для монтажа, программы записи звука - владеть этими вещами надо. Надо владеть камерой, знать принципы ее работы, надо знать принципы работы мастера по свету, надо знать, как свет ставится. Этому учишься у профессионалов, если ты все это знаешь, ты с оператором сможешь очень свободно общаться. Например, мы снимали одну вещь, в три камеры, все были связаны по рации, мы находились посреди поля на 11 км друг от друга. И я понимал, кто и что из них снимает. Сначала мы, конечно, сели, поговорили, разложили все по картинкам. Это я к чему, ты, как журналист, должен понимать весь процесс.

Надо читать профессиональную литературу - это обязательно, это самое важное. И как можно больше смотреть, смотреть не как зритель, а как профессионал, смотреть, как кадр построен, откуда свет падает и т.д.

- Как вы оцениваете сегодняшнее состояние региональной журналистики, и какими видите возможные пути развития?

- Задача каждого - в своем деле, в своей области, заниматься тем, что есть у него интересного. У нас масса всего интересного, что мешает этим заняться? Это история, это люди, которые нас окружают. Главная задача показать, где мы живем, как мы живем, что мы не хуже, что Тамбовская земля то же богата. Работая здесь, кто мешает журналисту взять, как мне, и поехать с ветеранами по местам войны в Волгоградскую область. Тамбовские ветераны ездили туда на один день, ходили по степи, искали остатки окопов в которых они воевали. Это деды, которым уже 80 лет, на улице жара под сорок, а они ходят по этой степи, дерева на горизонте не видно. А когда они нашли останки этих окопов - надо было видеть их глаза, и вот тут их надо было снимать, просто писать ЛАИФом, это уникальный репортаж. У регионального ТВ куча возможностей, было бы желание. Главное не замыкаться на одном, Бетин поехал в Жердевку, Бетин поехал в Котовск. Конечно, будет меняться техническое оформление, совершенствоваться бешеными темпами, за этим тоже надо успевать.

2.6 Профессиональное становление Ольги Меркушиной

Меркушина Ольга Константиновна (9.08.76 г. Тамбов)

Образование: 1993-1998 г. Университет им. Г.Р. Державина, факультет Романо-германской филологии. Работа:

1996 г. сентябрь- ноябрь 2000 г.. телестудия «Альмаматер», ТГТУ. Ноябрь 2000 г.- декабрь 2005г. - филиал ВГТРК ГТРК Тамбов, редакция радио. Декабрь 2005 г. - июнь 2009г. - филиал ВГТРК ГТРК Тамбов, редакция телевидения

(декабрь 2005 г. - декабрь 2006г. - корреспондент, декабрь 2006 г. - февраль 2008 г. - ведущий новостей, февраль 2008 г. - апрель 2009 г. - зам. начальника информационной службы)

Июнь 2009 г. - специалист отдела рекламы и PR ЗАО «АгроТехМаш»

В общей сложности 13 лет в журналистики.

- Чем привлекла профессия?

- Журналистика это, во-первых, постоянное самосовершенствование, каждый день и каждый час. Любыми способами: через общение с людьми, через подтверждение каких-то истин для самой себя, через поиск ответов на самые различные вопросы.

- В чем функции и задачи журналиста и журналистики?

- Считается, что у журналиста не должно быть свой позиции, своего мнения, в идеале он должен представлять весь спектр мнений и позиций, но, тем не менее, изначально журналист должен быть гражданином, и мне это нравилось и нравиться. Все на благо общества, зачем еще журналисты, как ни для того, чтобы искать, актуализировать, искать ответы на возникающие вопросы, помогать в них разобраться. Журналистика в чистом виде, к сожалению, исчезает. Все идет к тому, что ТВ, газета и радио будут, скорее всего, получать уже ангажированную информацию, подготовленную PR-службами, а они будут трансформаторами, просто излагать. Независимая журналистика уже не актуальна. Миром всегда управляла информация, она им и управляет. Журналистика в идеальном виде, классическом идет к упадку. Сейчас многое по-другому: другое общество, другие условия, требования у зрителей, слушателей.

Зритель сейчас, может быть, и не всегда хотел бы слышать правду. Сознание меняется, общество меняется. Может быть, то, что мы сейчас имеем (ангажированную журналистику), это атрибут времени. Просто время того требует. Так ли уж надо сейчас обществу знать правду? Люди заняты собственным благом.

Региональная журналистика сейчас такая же ангажированная, даже в большей степени, чем федеральная. Мы получаем ту информацию, которую для нас подготовили. Редко кто сейчас занимается глубокой исследовательской работой, даже если ты что-то найдешь, то попробуй еще передай эту информацию публике, это реально очень опасно. Конечно, региональное ТВ всегда будут смотреть, и даже больше, чем федеральное. Потому что мы ближе. Вопрос в том, насколько широко освещаются темы, или многое умалчивается?!

- Ведущий на телеэкране кто он? что должно стоять за этим образом?

- Желание поделиться, рассказать людям, донести информацию, которая для них может быть судьбоносная, важная, актуальная, затрагивающая его интересы, гражданскую позицию, его созревание как личности. Поэтому человек на ТВ или радио должен быть собеседником, другом. Зрители должны обязательно ему доверять, не каждому ведущему это удаётся. Есть, конечно, и технические приемы, за счет которых, можно совсем немного заслужить себе доверие. Например, мочки ушей должны быть открыты, определенным способом наложен макияж, лоб должен быть открыт - это внешние рекомендации для ведущих. Но главное человек должен любить людей, и желать высказывать им все достойно и правильно. Любить людей - я считаю, это очень важно для тележурналиста. Очень много таких, особенно скороспелых журналистов, которые считают, что если они на экране они уже звезды, они просто не считаются со зрителем, думают, что они на много круче.

- Приходится ли Вам учиться журналистскому мастерству постоянно, и как Вы это делаете?

- Я учусь этому с утра и до вечера. Я просто наблюдаю за жизнью. Я очень благодарна своей профессии, потому что она научила меня очень многому. Эти знания всегда пригодятся, и в личной жизни, и в любой другой работе.

Если мне какая-то статья понравилась, я стараюсь ее проанализировать. С одной стороны, я ее оцениваю как читатель, с другой стороны, я стараюсь раскрыть тот механизм, ту структуру, те инструменты, с помощью которых, журналист, мой коллега, смог сделать такой классный продукт. Делаю для себя выводы, делаю заметки в свой блокнотик. В принципе есть Интернет, очень хорошая штука, но пока в Интернете я нахожу только поводы для дальнейшего обучения. Обучение идет через книги, через учебники. Сейчас я учусь в филиале Волгоградского Политехнического Техникума на отделении экономист, получаю второе высшее. Я думаю, что эти знания мне помогут для понимания всего происходящего в этом мире, потому что экономика это одно из основополагающих знаний. Разбираться в этом должен любой уважающий себя современный человек и уж тем более журналист.

- Был ли у Вас творческий кризис, когда приходило разочарование в выбранной профессии? как с ним справились?

- Да такое было. Например, когда хотелось, как настоящему журналисту, сделать хороший правдивый материал, а тебе ясно дают понять, что такое говорить нельзя, что хоть ты и журналист, но далеко не свободный. И приходится разрываться между своей совестью, репутацией и жестокой действительностью. Был у меня еще один случай, это уже касаемо денег. Как-то в новогодние праздники было совсем сложно с деньгами, неожиданно появилась возможность перейти на другую работу, стать менеджером, работать в офисе. Обещали хорошую зарплату, профессиональный рост. Я уже предвкушала прекрасную офисную жизнь, где не надо ездить по деревням, ходить по свалкам. Я вышла на улицу вдохновленная и уверенная в завтрашнем дне. Был уже вечер, горели фонари. Это было как озарение, я выхожу под свет одного из фонарей, я вдруг отчетливо понимаю, что уже не будет моего блокнота, я уже не буду держать в руках микрофон, не буду задавать вопросы и искать на них ответы, как же я буду жить без этого?

Журналистика это образ жизни, особенный мир. Быть журналистом - это какое то особенное ощущение, без которого жить очень сложно. Тогда понимаешь, что тебе не нужен белый воротничок, высокие каблуки, корпоративные праздники, ты остаешься работать дальше, так же выезжать в деревни, снимать коров, возиться в свинарнике, лазить по подземным не достроенным пешеходным переходам и любой творческий кризис как рукой снимает.

2.7 Откровения о профессии Елены Васильевой

Васильева Елена Петровна (14 ноября 1975 г. Тамбов)

Образование: В 1997 г. Окончила ТГУ им. Г.Р. Державина, режиссерско-театральное отделение. Работа: с марта 2000 г. - филиал ВГТРК ГТРК Тамбов.

- Чем привлекла журналистика?

- Никогда не думала, что буду связана с этой профессией, я думала, что буду заниматься режиссурой, работать в театре. Может быть, буду актрисой или ассистентом режиссера. Но так получилось, что я пришла сюда и мне понравилось. Здесь тоже творчество и творческая атмосфера. Мои актерские, режиссерские навыки тоже пригодились, потому что и при общении с людьми, и в кадре нужно владеть актерским мастерством. С одной подводки на грустную тему надо уметь переключаться на другую, более веселую, без актерского мастерства в этой профессии никак. Даже когда приезжаешь на съемки и тебе надо брать интервью у человека, тоже надо перестраиваться, то есть, тут надо быть и психологом и актрисой, очень много профессий в себе совмещать.

Я считаю, что у каждого журналиста должна быть своя изюминка, я за индивидуальность, в любой профессии, а особенно в журналистике. Тут не должно быть каких-то кумиров. Каждый журналист должен быть оперативным, талантливым, открытым, мобильным, дерзким, любознательным, но, прежде всего, индивидуальным.

Я против агрессивной публицистики в журналистике, я считаю, что на экране сейчас слишком много негатива, на самом деле в жизни все не так серо и уныло, есть масса приятных вещей, о которых почему-то сейчас мало рассказывают, все хотят копаться в какой-нибудь грязи. Я считаю, что СМИ играют огромную роль и в воспитательном процессе. То, что сейчас льется с экранов и со страниц газет ужасно, я считаю, что журналистика не должна быть такой.

Телевидение активно развивается, и конечно, тележурналистов знают больше, чем газетчиков или радио журналистов. Но ведь масса прекрасных журналистов работают в газете и на радио, но их популярными уже не назовешь.

- В чем, по-Вашему, задачи журналистики и функции журналиста?

- Задача журналиста, конечно, не только информировать. Работа журналиста должна быть направлена на решение серьезных проблем, которые сейчас актуальны в обществе. Нужно меньше копаться в негативных вещах, поменьше рассказывать об убийствах, ведь это становится обыкновенной жестокостью, а потом мы удивляемся, почему все такие агрессивные стали! Нужно воспитывать добром, нести что-то доброе, вечное.

Я не считаю, что мы должны только по запросам зрителей работать. А что если зрители захотят «расчлененку» увидеть? И что, мы должны показывать? Нет, мы, наоборот, должны формировать эти запросы. Как в PR, не спрос формирует предложение, а предложение формирует спрос. Еще я считаю, что если журналист в своем материале обозначает какие-то проблемы, то он должен показать и возможные варианты решения этих проблем, выход из них. Конечно, далеко не все в силах журналиста, но он может взбудоражить те структуры, которые в силах это сделать. И если такой сюжет выходит в новостях, то через некоторое время к этому вопросу нужно опять вернуться, посмотреть что же изменилось, или все на тех же местах и осталось. Я стараюсь такие вещи доводить до конца. Информировать, воспитывать, направлять, помогать, вот что должна делать журналистика и журналист. Все это возможно, все зависит от внутреннего содержания человека, Журналиста.

- Человек на экране кто он?

- Надо быть приятным для людей, относится ко всем с добром, со светом, с теплом, с хорошими пожеланиями, это должно идти изнутри. Мне важно рассказать новость так, что бы тебя поняли, а не только услышали. Любую информацию ведущий пропускает через себя. И порой переживает это очень больно, ведь этими словами очень хочется достучаться до людей. У нас была серия материалов про малышей из Центра Ради будущего, которые ищут родителей. Материалы делала Алевтина Ивановна Титова, она с необыкновенным трепетом рассказывала про каждого ребенка. После этих съемок она очень сильно болела, потому что каждый рассказ, судьба каждого ребенка, это маленькая трагедия и все это пропускаешь через себя. Я тоже старалась рассказывать об этом так, чтобы у людей что-то звякнуло, кольнуло, что бы в их жизни такое не случилось, старалась донести, как это горько и страшно - дети без родителей.

Ведущий должен быть привлекательной внешности, четкая дикция, правильная речь, ни в коем случае не заниматься самолюбованием. Так же как актер на сцене должен любить искусство в себе, а не себя в искусстве, тоже можно отнести и к журналисту. Ведущие-журналисты более интересны, они не просто дикторы, они понимают, о чем они рассказываю. Когда ты журналист и читаешь пусть и чужую подводку, ты уже все понимаешь и через себя пропускаешь, как будто ты сама выбирала эти синхронны, за людьми бегала, Журналист-ведуший он более «качественный».

Если твоя работа доставляет тебе радость и удовольствие, и при этом ты веришь, что ты можешь что-то изменить в этом ужасном мире, хотя бы заронить маленькое зерно светлого, хорошего, даже если это всего лишь один процент в этой серой массе негатива, то это твое, ты должен работать. Даже когда я слышу от людей, что, увидев какой-то материал, они решили измениться, поняли, что жизнь прекрасна. Тогда ты работаешь не зря. Даже если в одном человеке что-то изменилось в сознании, то это уже хорошо! На самом деле журналистика это, прежде всего воспитатель. Даже когда ты просто поднимаешь какую-то проблему, ее можно так преподнести, чтобы люди задумались.

- Как Вы оцениваете сегодняшнее состояние региональной журналистики?

- Я думаю, что региональные новости всегда будут интересны. Например, любой бабушке будет интересно увидеть свою соседку, интересно, что вообще случилось в городе. А есть те, кто не может попасть на какое мероприятие по состоянию здоровья, и ведь такие люди ждут, чтобы им рассказали подробно, показали, что там и как было.

- Каким Вам видится будущее журналистики?

- Мне, конечно, хочется верить, что все будет хорошо. Хотя сейчас много пессимистичных прогнозов, говорят, хорошее время осталось в прошлом. Но сейчас так много молодых журналистов! Лучше рассказывать о хороших людях, о добром и светлом. Надо выходить из сумрака и искать светлую сторону во всем

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Из собранных материалов можно говорить о разных этапах современной истории журналистики в регионах: зарождение, расцвет и упадок. Отсчет тамбовского регионального телевидения можно начать с 1991 года, таким образом, телевидению чуть меньше 20 лет. Однако за это время региональное телевидение пережило несколько этапов. Это этап становления, расцвета и настоящее время. По материалам интервью можно видеть, как сами журналисты характеризуют сегодняшнее время на ТВ. Это время упадка, время застоя. Причины этого видятся во многом. Раньше телевидение было рупором гласности, это была журналистика в полном смысле этого слова, сегодня все свелось к скучному рассказу новостей. Проблема видится и в несвободе СМИ, зависимости от властных структур и финансирования. Проблема в кадрах, нет уже на телевидении тех людей, у которых «горят глаза», нет новых идей, все зациклено на скупых новостях.

Финансирование какого либо интересного проекта это важная составляющая, но дело в том, что и интересных проектов нет. Для создания хорошего новостного репортажа нет по настоящему интересных тем и поводов. Но в этом то и заключается мастерство журналиста найти этот повод и рассказать так, чтобы всем было интересно. Основной из преград на пути развития качественной журналистики можно назвать отсутствие жесткой конкуренции на региональных каналах. «Конкуренция - важнейший стимулятор для оперативной и профессиональной работы телекомпании, также способность телеканала составлять конкуренцию на информационном рынке - заявка на хороший рейтинг и большую аудиторию» [21].

Из создавшегося положения трудно взглянуть в будущее, ведь впереди новый этап не только для тамбовского телевидения, но и для всех региональных телекомпаний, это переход на цифровое вещание. Из высказываний наших журналистов можно сделать вывод, что верится все же в светлое будущее, но значительно измененное. За последние пару лет, тамбовские телекомпании наполнились молодыми специалистами, на них и возлагают большие надежды. Что касается цифрового вещания, то здесь еще нет четкого понимания, что может измениться и в какую сторону. Свобода слова - за что так долго и упорно боролись в 90-х годах - сегодня остается не менее актуальной, но вот бороться за нее уже никто не собирается. Это не значит, что журналист совсем в этом не заинтересован, просто приходит переоценка ценностей, наступает момент осознания, а нужно ли это обществу? Портрет регионального журналиста явно изменился за прошедшее десятилетие, это уже не борец за свободу, но, тем не менее, он сохраняет за собой все тот же образ защитника и помощника народа, это заложено в психологии личности этих людей. Журналист посредник между горожанами и властью, в этой ситуации он должен выполнять свои функции честно, ведь для некоторых он может быть последней надеждой.

В образе регионального журналиста существуют непоколебимые догмы: ты работаешь для людей, ты должен им помогать. Психологической особенностью личности журналиста является приверженность гуманистическим идеалам: безусловное принятие совей аудитории, поддержка, внимание к внутренним переживаниям людей, помощь в различных ситуациях выбора и принятия решений, искренность. Что касается образования и типа мышления «регионального журналиста», это не всегда люди со специальным образованием, но с определенным складом ума, где важное место занимает постоянное саморазвитие и желание получения знаний. В этой профессии пригодятся любые самые разнообразные знания и навыки, и навыки других профессий в том числе.

Журналист служит обществу, предан ему, растворяется в профессии. Успешность в этой профессии связывается не высокими должностями или зарплатами, а с соблюдением морально-этического кодекса журналиста. Журналистика это склад характера, это образ жизни, где надо быть психологически устойчивым, гуманистичным, образованным, человеком. В основу своей работы региональный журналист в первую очередь ставит служение народу. Каждый его новостной сюжет или передача должна помогать людям решить проблему или разобраться в каком-то вопросе, это информационно-просветительская функция. Если человек отгораживается от людей, не знает его нужд и чаяний, он не сможет работать журналистом. Чтобы работы журналиста чего-то стоили, он должен уметь многим интересоваться, не быть безразличным. Грамотному журналисту необходимо освобождаться от предубеждений от шаблонных мнений. Журналист это в первую очередь образованный человек, надо очень много знать, понимать процессы, которые происходят в обществе, непрерывно заниматься самообразованием. И конечно, специфика телевидения это командная работа, умение ладить с людьми, работать вместе.

Ведь тема интересного сюжета или передачи может находиться в, казалось бы, обыденных вещах. В первую очередь журналист должен быть внимательным к людям. Он работает на них и для них, и именно они могут стать сенсационным репортажем, если внимательно относиться к деталям.

Журналистика не только информирует, но и формирует общественное мнение. Журналист-ведущий должен обладать актерскими навыками. Ведущий новостей должен быть убедительным, четким, целеустремленным, грамотным, с умением «пробивать экран». В журналистике трудно задержаться посторонним людям, если нет тяги, предрасположенности к работе журналиста, человек не сможет работать в этой сфере.

Данная работа, посвященная региональной журналистики, затрагивает все стороны этого явления. Мы можем проследить историю становления телевещания в регионе, особенности современного этапа развития и, самое главное, все это сквозь призму суждений самих журналистов. Это дает возможность понять специфику журналиста, еще глубже узнать профессию, особенно это необходимо молодым специалистам. В своих интервью журналисты прямо говорят о недостатках сегодняшней системы работы телевидения, и о недостатках своей работы. Исследование дает полную и разностороннюю картину такого явления как тамбовское телевидение.

Список литературы

1. Борецкий Р. Телевидение на перепутье. - М., 1998.

2. Борецкий Р. Зеленый шарик, куда катишься? // Новое время. - 1997. - №14.

3. Видная О.Е. Тамбовская журналистика: день вчерашний и день сегодняшний. // Вестник Тамбовского университета. Кафедра журналистики. 1994-2009. Приложение к журналу. Тамбов, 2009.

4. Дугин Е.Я. Местное телевидение: типология, факторы и условия формирования программ. - М., 1982.

5. Девятко И.Ф. Методы социологического исследования, М.: КДУ, 2009.

6. Ефимова Л. Телевидение и свобода слова. Как избавиться от президентского диктата. // Независимая газета. - 1997 - 14 октября.

7. Егоров В.В. Телевидение: теория и практика, Телевидение между прошлым и будущим. - М., 1999.

8. Засурский Я.Н. Система средств массовой информации. - М., 2001

9. Зверева Н. В. Школа регионального тележурналиста. - М., 2004.

Региональный журналист // По материалам Российского центра «Практика», 20.09.2004 г.

10. Иванова Е.А. Влияние федерального телевидения на региональные телевизионные каналы.

11. Кузнецов Г.В. Телевизионная журналистика - М., 1994;

12. Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ.- М., 2004.

13. Корнилов Е.А Журналистика на рубеже тысячелетий - Ростов-на-Дону, 1998. 14. Корнилова Е.Е. Телевизионная реклама. - СПб., 2002.

15. Макарон Л. Свободный доступ к свободной прессе // Журналист. 2005 г. № 9.

16. Муратов С. Конец империи «островного» вещания // Журналист. 1994. №1.

17. Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. - М., 1996.

18. Санжиев Д. Пресса местная - проблемы государственные // Журналист. 2004 г. №7.

19. Сафонова М.Ю., Нечаева М.В. «Эволюция и проблемы создания региональной передачи ни историческую тему»// «Державинские чтения» Материалы Общероссийской научной конференции. - Тамбов, 2010.

20. Тулупов В. Региональная пресса: вектор развития // Журналист. 2002г. №4

21. Фортунатов А.Н. Проблемы истории телевидения: философский и культурологический подход. - Н. Новгород. 2007.

22. Цвик В.Л. Особенности реформирования отечественной системы телевидения в условиях информационного рынка (два «передела» телевизионной собственности) // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. 1998. №3

23. Цвик В.Л. Парадоксы развития местного вещания // Телевидение вчера, сегодня, завтра». 1989

24. «Отечественная журналистика была и остается многонациональной» // Вестник Московского Университета серия: журналистика. 2006 г. №4

25. «Функционирование региональных СМИ: проблемы и пути их решения» сборник научных статей по итогам заочной межвузовской научно-практической конференции. 2007 г.

26. «Державинские чтения» Материалы Общероссийской научной конференции. 2010 г.