Сатирический репортаж на современном российском телевидении (на примере "Острого репортажа с Аллой Михеевой")

Работа из раздела: «Журналистика, издательское дело и СМИ»

Оглавление

• Введение
• 1. Сатирические жанры в теоретических и исторических аспектах
• 1.1 Сатира и сатирические жанры в журналистике
• 1.2 Советская и российская сатира на телевидении
• 2. Сатирический репортаж: разновидности и история
• 2.1 Собственно сатирический репортаж
• 2.2 Late-night show
• 2.3 'Острый репортаж с Аллой Михеевой' как феномен современного российского телевидения
• Заключение
• Список литературы

Введение

На современном российском телевидении практически не представлены сатирические жанры. А ведь одни из главных функций сатиры являются критика повседневности и обличение человеческих пороков. И тем актуальнее становится рассмотреть тот немногочисленный российский сатирический контент. Также понять актуальные темы современной России, которые являются объектами сатиры на телевидении.

Late night show 'Вечерний Ургант' для многих журналистов и экспертов является одним из немногих шоу, в котором часто высмеивают современную российскую действительность. Например, телеобозреватель Александр Мельман считает, что у передачи есть главная задача:

'На самом деле главная задача для этого шоу - как прийти к преодолению несвободы. Да, на пути лежат барьеры, но это нормально - ничего не дается сразу, и, значит, надо преодолевать барьеры в виде несвободы с помощью ума, таланта, иронии. Мы все прекрасно знаем, как люди преодолевали цензуру в советское время, а нынешняя цензура вообще очень зыбкая, и ее пробивать гораздо интереснее…' [1].

Правда, эксперт заявляет, что у авторов 'Вечернего Урганта' это не получается.

Ирина Петровская пишет, что на федеральном канале стали реагировать на актуальные события в политике:

'Невиданная дерзость Первого канала: Иван Ургант в своем ночном шоу начал откликаться на актуальные политические события… Эти ургантовские политические штучки именно для тех, кто понимает, для тех, кто в теме и в тренде. Типа, ребята, не требуйте многого, чем могу… А стихи Абая Кунанбаева, прочитанные на языке оригинала, - разве не мужественный поступок? А как бы случайно упомянутый в ходе веселого трепа Удальцов - разве не гражданский подвиг? А фраза 'Мы решили помочь Кремлю - Первый канал часто это делает' - разве не крамола?' [2].

'Острый репортаж с Аллой Михеевой' является рубрикой в вечернем шоу Ивана Урганта. Авторы 'Вечернего Урганта' отмечают, что рубрики созданы и для того, чтобы сказать то, что не может сказать Иван Ургант [3]. Это такие рубрики, как 'Взгляд снизу' с детьми, 'Неудобный разговор' с пенсионеркой Людмилой Химач и 'Острый репортаж с Аллой Михеевой'. И актриса пользуется своим карт-бланшем, высмеивая разные слои населения.

Цель нашего исследования - исследовать сатирический репортаж как феномен современного российского телевидения.

Задачи:

изучить сатирические жанры;

изучить особенности жанровые и исторические сатирического репортажа;

разрабатываем схему анализа сатирического репортажа на телевидении;

проанализировать 'Острый репортаж с Аллой Михеевой';

сделать вывод о социальной и профессиональной значимости 'Острого репортажа' для современного телевидения, о профессиональном уровне Аллы Михеевой.

Объект исследования - рубрика 'Острый репортаж с Аллой Михеевой' в шоу 'Вечерний Ургант'.

Предметом являются способы и средства выражения сатирического в рубрике 'Острый репортаж с Аллой Михеевой'.

Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

В первой главе рассматриваются понятия и жанры сатиры. Дополнительно мы рассматриваем историю зарождения сатиры и появления сатиры на телевидении. Показаны сатирические передачи на российском телевидении в прошлом и настоящем.

Во второй части мы рассматриваем понятия и особенности жанра 'репортаж'. Дополнительно рассматриваем историю жанра late-night show и, в частности, телепередачу 'Вечерний Ургант'. Подробно анализируется рубрика 'Острый репортаж с Аллой Михеевой': образ и стиль общения ведущей, приемы, при помощи которых создается сатирический репортаж.

сатирический репортаж острый михеева

1. Сатирические жанры в теоретических и исторических аспектах

1.1 Сатира и сатирические жанры в журналистике

Сатира - вид комического, отличающийся от других видов (юмора, иронии) резкостью обличения, как жанр возникшая в литературе Древнего Рима. Само слово 'сатира' происходит от латинского названия мифических существ, лесных полубогов-полуживотных - сатиров. Помимо этого оно связано и со словом satura, означавшим в простонародье блюдо с разной едой, что указывало на смешение различных размеров (сатурнический стих, наряду с греческими размерами) и на присутствие в сатире самых разнообразных описаний общественных явлений и фактов.

В Литературной энциклопедии даны такие определения сатиры:

как способ проявления комического в искусстве, состоящий в уничтожающем осмеянии явлений, которые представляются автору порочными;

произведение искусства (литературы, журналистики), в котором резко, язвительно обличаются, осмеиваются отрицательные явления действительности;

язвительная, злая насмешка, резкое обличение [4, с.280].

Как самостоятельная поэтическая форма сатира возникла из фольклора и гражданского творчества в Древнем Риме. Авторы в своих произведениях обращались к сатире, с целью самозащиты и самоутешения от политиков, богатых и влиятельных людей. Яркими представителями римской сатиры являлись Луцилий, Гораций, Персия, Энний и Ювенал.

В Европе Средневековья и Нового времени сатира выходила из рамок старой поэтической формы и, развиваясь как самостоятельное творчество. Сатирические произведения сочиняли самые разные известные писатели и журналисты. Во Франции писали Рабле, Буало, Вольтер, Беранже, В. Гюго; в Англии одними из известных сатириков были Свифт, Дефо; в Германии - Брант, Гейне с 'Атта Тролль'; у итальянцев выделялись Ариосто, Гоцци, Альфиери, Сервантес занимался сатирой в Испании.

Существует три формы смеха, которые определяются социальными функциями комического: юмористическая, сатирическая и ироническая. Социальная функция смеха и сатира заключается в действенной борьбе с комически изображаемым объектом. В этом отличие сатиры от юмора и иронии. От всех форм комического сатира отличается своей активностью, волевой направленностью и целеустремленностью. Смех всегда содержит отрицание. Наряду со смехом в сатирических произведениях звучат поэтому не менее сильно негодование и возмущение. Иногда они так сильны, что почти заглушают смешное, оттесняют его на задний план.

'Сатира существенно отличается от юмора, хотя то и другое призваны вызывать смех. Однако юмор чаще всего бывает добрым, мягким, а персонажи юмористического произведения вызывают обычно сочувствие у аудитории. Сатира же - это разоблачение, пороков, это 'разрушительный смех', 'смех превосходства'. Насмешку, значительную долю обидного для ее объекта, создает ирония. Ирония может перерасти в сарказм. Широко используются в сатирических произведениях гипербола, гротеск и другие формы образного преувеличения, предельной заостренности, позволяющие раскрыть сущность тех или иных уродливых, социально неприемлемых черт или явлений действительности (таких, как взяточничество или бюрократизм). Вся цепь приемов выявления комического характеризуется нарастанием негативного отношения к изображаемому материалу' [5, с.70].

Как мы видим, ирония и юмор могут переходить в жанр сатиры, и все три категории смеха неразрывно связаны между собой. И иногда даже невозможно отличить сатиру от юмора или иронии.

В своей научной статье Натилия Зыкун пишет, что существует много подходов к выделению жанров сатиры.

Развитие жанров сатирической публицистики происходила совместно с процессом постепенного разграничения этого направления из фольклора, а затем и литературы. Жанровая система каждой эпохи отражает ожидания и специфические запросы аудитории, особенности социального, общественного и культурного развития, поэтому характеристика определенных типологических групп текстов меняется в разные периоды развития журналистики. Сатирические публицистические тексты, отличающиеся заметными формально-смысловыми исканиями, открыты к изменениям, достаточно динамичны, сохраняют следы жанровых форм устного народного творчества и художественной литературы.

Одним из первых, кто проявил научный интерес к изучению жанров сатиры, был А. Потебня. В 1894 г. в 'Лекциях по теории словесности' он отнес поговорки и пословицы к сатирическим жанрам, тем самым, по мнению Е. Кузнецовой, косвенно подтвердив тесную связь сатирической публицистики с фольклором. Достаточно активно начали исследовать проблемы развития сатиры и юмора, их художественно-выразительные средства в советский период. Так, научные труды Я. Симкина, А. Щербины, Ю. Ярмыша посвящены общим вопросам жанровых особенностей сатиры. Специфику отдельных жанров сатиры, например, как фельетон изучали М. Виленский, Д. Заславский, С. Курляндская, Л. Михайлова, Б. Стрельцов. Памфлет рассматривали П. Ткачов, Ю. Ярмыш, пародию - В. Новиков, Г. Нудьга и др.

В 1970-х годах Д. Григораш определял сатирические жанры как 'аналитические жанры, составляющие в системе публицистики отдельную подгруппу, относя к ним памфлет, фельетон, юморески, пародии, басню, эпиграмму, шарж. Сейчас сатирические жанры рассматриваются как особая подгруппа художественно-публицистических жанров, которая является достаточно сложной и своеобразной, поскольку важная эстетическая роль в них отводится именно форме, а это, в свою очередь, предопределяет особые требования к языку, художественной образности, эмоциональной насыщенности текстов' [6, с.184].

Г. Лазутина и С. Распопова также понятие 'жанр' соотносят не с текстом, а с общим представлением о творческой деятельности. Для них жанр - это разновидность определенного рода творчества, характеризующегося устойчивыми особенностями не только на уровне продукта (текста), но и на уровне образа творческой деятельности [7, с.8]. Ученые разделяют новостную, проблемно-аналитическую, очерковую, смеховую, культурно-просветительскую, интерактивную журналистику. Авторы указывают, что продолжительное время журналистские произведения со смеховой реакцией на факты действительности в теории журналистики были причислены в группу художественно-публицистических жанров на основе присутствия у них 'писательского начала'. И исследователи аргументируют, что целесообразно разграничить очерковые и смеховые жанры на основе принципиально различных предметов отражения и информационных потребностей общества. Смеховую журналистику они рассматривают как отдельную группу жанров, которая отталкивалась от принципов народного смехового творчества. Г. Лазутина и С. Распопова разграничивают юмористику (розыгрыш, басню, шутку) и сатиру (сатирическую заметку, фельетон, памфлет).

Признает необходимость разграничения художественно - сатирических жанров на две группы и В. Ворошилов. Он предлагает делить жанры, которые представляют положительные явления (очерк, зарисовка), и собственно сатирические жанры (фельетон и памфлет) [8, с.220].

А. Бережной же относит к устоявшимся формам, которые не ограничиваются сатирической публицистикой: статью, рецензию, рассказ, сказку, сценку, диалог, некролог, эпитафию, афоризм, выполненные в сатирико-юмористическом ключе. Этот список у ученого не является исчерпывающим, поэтому и не исключает продолжения. Среди собственно сатирических жанров он называет: памфлет, инвективу, фельетон, пародию, эпиграмму, анекдот. При этом автор не ставит целью точное определение системы жанровых форм, поэтому допускает отнесение сюда 'разнообразных рубрик, шуток, острот, реплик, загадок, фраз из писем, публикаций и разговоров'.А. Бережной пытается разграничить собственно сатирические жанры, к которым, по его мнению, однозначно принадлежат памфлет и инвектива, и такие, которые могут быть и юмористическими, и сатирическими [9, с.10].

Автор статьи считает, что в жанровой структуре текстов СМИ стоит дифференцировать систему собственно сатирических жанров журналистики и сатирические жанры других видов творческой деятельности, продуцирующей массовую информацию (прежде всего, литературы), которые используются на страницах периодических изданий. Кроме того, отдельно стоит выделить так называемые изобразительные сатирические жанры, к которым относятся карикатуру, шарж, сатирическую фотографию, фотоколлаж.

Е. Кузнецова предлагает разграничивать в самой структуре сатирической публицистики сатирическую информационную публицистику, сатирическую аналитическую публицистику и сатирическую художественную публицистику.

Если обобщить все вышесказанное, то система жанров журналистики 'может быть представлена четырьмя группами: информационные жанры, аналитические жанры, художественно - публицистические и сатирические жанры. В составе сатирических жанров, считаем, целесообразно говорить о двух подгруппах по форме выражения: текстовые сатирические жанры и изобразительные сатирические жанры. Текстовые сатирические жанры в свою очередь могут быть информационными (сатирическая заметка, сатирический репортаж, сатирическое интервью), аналитическими (сатирические статьи, письма, корреспонденции, комментарии) и художественно-публицистическими (фельетон, памфлет). Основу изобразительных сатирических жанров составляет карикатура, также сюда принадлежат шарж, сатирическая фотография, фотоколлаж, который прошел эволюцию от техники к самостоятельной жанровой форме. '

Стоит отдельно упомянуть виды сатирических жанров:

инвектива;

пародия;

памфлет;

фельетон;

эпиграмма;

басня;

шарж;

карикатура;

анекдот.

Рассмотрим каждый вид сатирического жанра более подробно.

Инвектива. Б. Какорина называет инвективу 'своеобразной 'обзывалкой'. Ученый указывает, что 'спецификой их коммуникативного задания можно назвать инвективы, основанные на пародировании, обыгрывании имен первых лиц государства'. Жанровый прототип инвективы - обличительное послание, ради опровержения соперника, активно использующее нападки на личные его черты и нравственные качества [10, с.143].

Инвектива в современной журналистике - жанр оскорбительной, резкой, жесткой, безжалостной насмешки, основанной на антипатии. Инвектива использует ради оскорбления и унижения соперника различные средства негативной оценки - от экспрессивных слов и оборотов (в пределах литературного словоупотребления) до негативно ориентированной и бранной лексики. Огрубение на лексическом уровне выражается, в частности, в более широком употреблении вульгаризмов, грубых просторечных и жаргонных слов и выражений. С помощью грубой лексики и бранных слов автор вызывает у аудитории озлобленность и взаимную враждебность, производит гнетущее впечатление, создает мрачное настроение.

Жанр инвективы не является этичным, так как критика в инвективе не только жесткая, но и предвзятая. В текстах содержатся пренебрежительные замечания или намеки, способные унизить героя, а именно: ироническое обыгрывание его имени, фамилии, деталей внешности; упоминание о нем как о преступнике, хотя это не установлено судом (инвектива выносит приговор, не принимая во внимание смягчающих обстоятельств); недоброжелательные реплики по поводу национальности, религии, болезней и физических недостатков. Заявления автора инвективы всегда шокирующие, провокационные.

Пародия. Это особый вид сатиры, основанной на комическом, преувеличенно подчеркнутом 'воспроизведении характерных индивидуальных особенностей формы того или иного явления, которое вскрывает его комизм и низводит его содержание'.

Пародия - жанр многоликий, связанный с осмыслением литературных и жизненных процессов определенного исторического периода. Журналистика придает пародии публицистичность. Журналист собирает материал для пародии не как литературный критик, а как публицист.

Пародия отличается особой, только ей свойственной иронией. Ироническая игра логическими формами придает остроту сатирической пародии. Пародия представляет собой средство раскрытия внутренней несостоятельности того, что пародируется. Она комична, потому что раскрывает претензию на значительность.

Памфлет. Слово 'памфлет' произошло от слияния двух греческих слов 'pamm' - все, и 'filego' - жгу, воспламеняю.

Признаки памфлета - выявление логической связи между фактами, саркастическое обличение, содержащее в своей основе инвективу. Важной особенностью этого жанра является его принципиальная полемичность.

Полемические тенденции могут находить свое выражение в тексте в двух вариантах: автор либо опровергает определенную систему мнений, подвергает ее критике, основываясь на высказываниях оппонента, либо высказывает свою точку зрения, утверждая ее в полемике, диалоге с собеседником.

В. Ученова считает, что 'памфлет - исходное звено в самоопределении собственно публицистических жанров, а памфлетная полемика - жизненный нерв публицистики'. Если в произведении отсутствует полемическое напряжение, если обличительная позиция автора не прояснена, текст утрачивает памфлетный характер [11, с.73].

Фельетон. В XIX веке фельетоном называли газетную рубрику, которая отделяла официальную часть газеты от всего прочего, а также тексты, написанные живо, легко, без претензии на глубину, рассчитанные на широкую публику. Под фельетоном подразумевался не обязательно сатирический, обличительный текст, а, скорее, обозрение нравов, истории из жизни, непринужденный, ни к чему не обязывающий разговор по душам.

И памфлет и фельетон уже являются устаревшими жанрами.

Эпиграмма. В переводе с греческого 'надпись на камне' - это сатирическая миниатюра, отличающаяся предельной сжатостью характеристики, объема критики, осмеяния. Она метит в определенный объект, в иных случаях бывает нацелена на отрицательное явление.

Басня - сатирическое произведение назидательного характера, героями которого являются животные. Басня, как литературное и публицистическое произведение состоит их трех частей, обладающих различным стилем и особенностями языка. Первая часть или зачин имеет средний стиль, вводящий читателя в действие. Вторая часть основная - в ней описываются основные действия героев, в третьей - назидание, написанное высоким стилем.

Карикатура - это гротескное изображение критикуемого явления, события, человека. Карикатуры бывают словесными и изобразительными.

Шарж - от французского слова 'тяжесть', критическое изображение человека, события, явления. От карикатуры шарж отличается гипертрофированным, гротескным изображением какой-либо части тела или части явления. Различают дружеские и сатирические шаржи.

Анекдот - небольшое сатирическое произведение назидательного характера, содержащее злободневную острую критику.

1.2 Советская и российская сатира на телевидении

В Советском союзе немногочисленная сатира была представлена в основном в печатных изданиях. По причине неразвитости телевидения. К сатирическим изданиям в разные годы СССР относились журнал 'Бегемот', 'Смехач', 'Прожектор', 'Красная бурда'. Самым читаемым и известным сатирическим журналом был 'Крокодил'. Его тираж достигал 6,5 миллионов экземпляров.

Всесоюзный сатирический киножурнал 'Фитиль' впервые появился на экранах в 1962 году. И то его показывали не на телевидении, а в кинотеатрах перед сеансом фильма. Основателем и главным редактором киножурнала был Сергей Михалков. С альманахом работали самые известные и творческие люди страны. Сценарии писали сатирики Михаил Жванецкий, Семен Альтов, Аркадий Арканов, эпизоды 'Фитиля' снимали режиссеры Леонид Гайдай, Никита Михалков, Георгий Данелия. В самих сценках принимали участие заслуженные и народные артисты СССР.

'Фитиль' выходил ежемесячно по длительности 10 минут. В выпуск альманаха входило 3-4 сюжета: игровые, документальные или мультипликационные. Темы для сюжетов составлялись не только в Комитете народного контроля, но и многочисленные письма зрителей находили отклик у создателей альманаха. Имеющий сатирико-юмористическую направленность, включающий в себя элементы журналистского расследования, 'Фитиль' высмеивал негативные проявления в жизни страны: взяточничество, разгильдяйство, бюрократию, расхищение социалистической собственности. Однако и для 'Фитиля' существовали ограничения. Запрещалось обличать министров, которые практически все были членами ЦК КПСС. Некоторые сюжеты не выходили в свет по личной просьбе руководителей.

После распада СССР 'Фитиль' стали показывать на телевидении. Трансляцией киножурнала с 1993 по 2001 год занимался телеканал НТВ. С 2001 до закрытия программы в 2008 году показывали на РТР [12].

Телеспектакль 'Кабачок '13 стульев' - юмористическая телепрограмма, выходившая на протяжении 15 лет с 1966 по 1980 года. Газета 'Известия' назвала передачу первым советским ситкомом [13]. Все события 'Кабачка '13 стульев'' происходили в маленьком польском ресторанчике с одноименным названием, гости и работники которого пели, плясали и попадали в различные комичные ситуации. Польских героев играли советские актеры и актрисы.

По мнению уже постсоветских обозревателей, 'каждая программа была отражением нашей жизни того времени в миниатюре' [13]. Так в 'пане Спортсмене' многие видели советских спортивных 'горе-чиновников', бывших когда-то образцово-показательными спортсменами. А любимый народом 'пан Директор' идеально отражал советскую номенклатуру, которая 'была и не злая и не добрая', и иногда была способна и 'поруководить'. Одежды 'пани Моники' были для многих советских женщин единственным окошком в мир далекой и загадочной моды. 'Кабачок' смело можно назвать и 'первыми Ритмами Зарубежной Эстрады' на советском телевидении - в этой программе впервые прозвучали не только ведущие артисты польской эстрады (Анна Герман), но и песни Мирей Матье и Тома Джонса.

Телеспектакль имел огромный успех у аудитории, но был закрыт в 1980 году после обострения политической ситуации в Польше.

В 80-е годы сатирическими жанрами широко пользовалось грузинское телевидение (рубрика 'Галерея бюрократов'), общеизвестны 'Телевизионные окна сатиры', выходившие в эфир на разных студиях.

Во время 'перестройки' в СССР рупором сатиры и гласности выступала передача 'Прожектор перестройки'. Она подвергала критике реформы, проводимы в стране руководством партии.

В постсоветской России после отмены цензуры большинство сатирических программ выходило на телеканале НТВ. Это и 'Итого', 'Куклы', 'Тушите свет, 'Красная стрела'.

'Куклы' - развлекательная сатирическая телевизионная передача на острые темы актуальной российской политики. Выходила в эфир с 1994 по 2002 год в прайм-тайм - вечером выходного дня.

Принцип подачи материала появился случайно. В конце 1994 года планировался к выходу новогодний выпуск программы с безобидным юмором, но в декабре в Чечню вошли российские войска, и такой выпуск стал невозможен. Создатели решили экранизировать 'Героя нашего времени' Лермонтова, и ход сработал. С этого момента и начинается пародийное использование классических сюжетов и текстов.

Действующих лиц программы изображали латексные куклы, которые были похожи на действующих тогда российских политиков. И при помощи героев и классического сюжета обыгрывалась и обличалась российская действительность. В большинстве сатира была направлена на власть.

Сценаристом 'Кукол' был Виктор Шендерович, который в 1997 году стал вести другую сатирическую программу 'Итого'. В передаче также высмеивались события общественной и политической жизни страны. У ведущего было четверо соведущих, и у каждого был собственный стиль подачи информации: 'поэт-правдоруб', 'врач-мозговед', 'письмочит' и 'буквоед'. Помимо прочего в выпусках был и 'Специфический репортаж'. Правда, в отличие от репортажей Аллы Михеевой, эти сюжеты были инсценировкой событий, которых не было в реальной жизни, но могли бы произойти.

В 2000 году на НТВ запускается еще один сатирический проект - 'Тушите свет!'. Здесь главные герои - антропоморфные анимированные животные. Это Хрюн Моржов и Степан Капуста, якобы повзрослевшие герои детской передачи 'Спокойной ночи, малыши' поросенок Хрюша и заяц Степашка. В программе, как и в вышеуказанных продуктах НТВ, присутствуют сатира на российскую действительность и аллюзии на политиков. В 2001 году 'Тушите свет!' была награждена премией ТЭФИ в номинации 'Лучшая юмористическая программа'. После закрытия программы в том же 2001 году ведущие Хрюн и Степан появились в новой сатирической программе 'Красная стрела' в 2003 году на том же канале. Концепции обеих передач были схожи. Создатели продукта считали его уникальным, которого раньше не было на российском телевидении.

После смены руководства на телеканале НТВ все сатирические передачи были закрыты. Это произошло в начале 2000-х годов.

С приходом ко власти Владимира Путина на российском телевидении практически перестали выходит сатирические проекты. Одной из немногих юмористических передач, которая находила комическое в неустроенности жизни, была 'Городок'. Она высмеивала человеческие пороки и шоу-бизнес, практически не затрагивая власть. Все действо обыгрывалось только двумя актерами - Юрием Стояновым и Ильей Олейниковым.

В период правления Дмитрия Медведева с 2008 по 2012 года на телевидении появилось несколько ярких сатирических шоу. Это 'Мульт личности', 'Реутов ТВ' и 'Гражданин поэт'.

Правда, стоит заметить, что 'Гражданин поэт' появился в телеэфире всего пять раз на канале 'Дождь' в 2011 году и назывался проект 'Поэт и гражданин'. После этого он изменил название, сменил площадку на интернет и радио, где приобрел большую популярность. Для программы поэт Дмитрий Быков обыгрывал стихотворение русских классиков с актуальными событиями страны (чаще всего политическими), а Михаил Ефремов в образах поэта, чье стихотворение было взято, декламировал написанное. Последнее видео 'Гражданин поэт' было загружено на видеохостинг YouTube 31 декабря 2014 года.

'Мульт личности' появилась в эфире Первого канала в ноябре 2009 года. Это пародийная передача с анимированными героями. 'Мульт личности' практически все критики и журналисты сравнивали с программой 'Куклы'. И по словам экспертов, новый проект сильно уступал программе 90-х. В основном, отмечали хорошую анимацию, но обвиняли шоу в 'бесхребетности', где отсутствует политическая сатира, и что объектами пародии обычно выставляются 'уже надоевшие' звезды шоу-бизнеса, спорта и политики других стран [14] [15].

Общественный резонанс вызвали только два мультфильма, которые показывали в новогоднюю ночь 2010 и 2011 годов. В этих видео анимированные президент РФ Дмитрий Медведев и премьер-министр Владимир Путин пели частушки про главные события уходящего года. Американский канал CNN даже снял целый сюжет на основе этих материалов. Программа 'Мульт личности' закрылась в 2013 году.

Странно, что на коммерческих телеканалах, где отсутствует государственное финансирование и нет прямого влияния со стороны властей, сатирические программы совсем не представлены. Но в 2010 году на развлекательном канале 2х2 вышла передача 'Реутов ТВ'. Главными авторами и исполнителями всего действа были Владимир Маркони и Сергей Мезенцев. Они представлялись в виде региональных журналистов. Всего вышло три сезона 'Реутов ТВ'.

Первый сезон был пародий на региональный телеканал. Во время программы показывали три рубрики: 'Реутовский взгляд, 'Модный диван', 'Приключения Флейтика и Пёси во Взросляндии'. В зависимости от рубрики журналисты вели себя на публике соответственно образу. Причем образ был предельно гиперболизирован. Благодаря этому эффекту удавалось создать больше комичных ситуаций и высмеять окружающих. Но по структуре первый сезон 'Реутов ТВ' был похож на 'Острый репортаж с Аллой Михеевой'. Это были обычные диалоги с людьми на разных мероприятиях.

Во втором сезоне в каждой серии проводилось собственное расследование на определенную тему. В этих выпусках помимо интервью с людьми специально создавались некоторые сюжетные ходы для достижения комизма. В этом сезоне создатели 'Реутов ТВ' делали упор на высмеивание зашоренности и невежества простых жителей, а также разоблачали разных шарлатанов, псевдоученых, активистов и представителей церкви.

Третий сезон Владимир Маркони и Сергей Мезенцев в образе региональных журналистов ехали на желтой 'Ладе Калине' (аллюзия на поездку Владимира Путина) от Москвы до Владивостока. Репортеры снимали программу о величии России. Продолжилась сатира тем, которые были затронуты во втором сезоне, но уже на уровне всей страны. Также были моменты с высмеиванием региональной власти.

В 2013 году 'Реутов ТВ' закрылся из-за отсутствия новых идей. Добавим, что Владимир Маркони сейчас один из авторов 'Вечернего Урганта'

Многие эксперты отмечали, что сатира присутствует в передачах 'Прожекторперисхилтон' и 'Вечерний Ургант' [16].

С 30 апреля 2016 года на канале НТВ вышло новая развлекательная программа 'Салтыков-Щедрин шоу', которая, по словам продюсеров, будет заниматься социальной сатирой. По причине того, что передача появилась только недавно в информационном поле, анализировать её не представляется возможным.

Можно отметить, что в России на телевидении заниматься сатирой и высмеивать общество могут только образы. Будь то куклы и анимационные персонажи ('Куклы', 'Мульт личности'), фрики, ('Реутов ТВ', 'Острый репортаж с Аллой Михеевой'). К тому же часто в сатирических передачах работают профессиональные актеры в разных образах ('Городок', 'Фитиль', 'Кабачок 13 стульев', 'Гражданин поэт').

2. Сатирический репортаж: разновидности и история

2.1 Собственно сатирический репортаж

В учебнике 'Телевизионная журналистика' дается определение репортажа как 'жанр журналистики, оперативно сообщающий для печати, радио, телевидения о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент [17, с.185]'. Особенно создатели учебника делают упор на то, что в репортаже главное - автор сюжета и его личностное восприятие события. К последнему, например, относится то, как журналист смог отобрать факты. При этом в репортаже должно происходить объективное, беспристрастное освещение события или явления.

А.А. Тертычный же утверждает, что репортаж всё-таки склоняется к художественно-публицистическому жанру, так как при создании репортажа 'используется метод наглядного изображения действительности, но как самоцель, а не средство обобщения или 'оживления' текста' [18, с.91].

А вот С.М. Гуревич выделяет репортаж как один из информационных жанров, хоть и не отрицает его 'родство с некоторыми другими жанрами (особенно художественно-публицистическими)' [19, с.111].

Также спецификой репортажа является оперативность и актуальность. Материалы подобного жанра наиболее приближены к реальности, потому что, если говорить конкретно про телевизионный репортаж, то видеокамера снимает только то, что происходит на самом деле. И репортер - это всего лишь участник или очевидец описываемого [20, с.60].

Репортажи используются во всех средствах массовой информации. Но в газете или на радио подобный жанр теряет в зрелищности. Из-за отсутствия возможности показать 'картинку'. По этой причине на телевидении репортаж - самый популярный жанр. Оператор с телекамерой просто описывает зрителям, что происходит. Журналист нужен для того, чтобы объяснить неочевидные обстоятельства происходящего или рассказывает о причинах, последствиях события. При этом, если материал имеет скудный видеоряд, то репортаж может и не получится.

Элементы телевизионного репортажа:

Закадровый текст (обычно пишется репортером);

Видеоряд - переработанный и смонтированный материал, который снял оператор;

'Синхрон' - комментарий участника события, профессионала, эксперта;

Stand-up - журналист в кадре рассказывает с места событий.

Эти элементы могут быть использоваться все или только некоторые из них в зависимости от задач, возможностей и творческого потенциала журналиста.

Нередко посредством закадрового текста или стендапа журналист может проявлять свою позицию, свою точку зрения на происходящее действо, тем самым репортаж приобретает субъективность.

Выделяют три типа репортажей: событийный, тематический и постановочный.

Событийный репортаж основывается на базе происходящего. Главное здесь - событие, его развитие и динамика. Действие развивается вне зависимости от журналиста. Репортер является просто очевидцем, который ничего не решает. Событие здесь неприкосновенно, но может быть воспринято субъективно благодаря подаче журналиста или восприятию телезрителя. Это репортаж 'здесь и сейчас'.

Тематический репортаж может готовиться продолжительное время. Журналист может контролировать развитие действий. Обычно в тематическом репортаже освещаются регулярно происходящие события и явления, а не единичные, как событийном. Например, сюжет о прививках в больницах, репортаж о подготовке к празднику Победы различными компаниями. При этом событийный и тематический репортажи могут быть взаимосвязаны, тема одного может вытекать в тему второго, быть продолжением и т.д.

В постановочном репортаже журналист сам создает является катализатором какого-нибудь действий и наблюдает за реакцией людей. Здесь репортер полностью следит и отвечает за событие. К подобным можно отнести сюжеты из второго сезона программы 'Реутов ТВ'.

Репортажи Аллы Михеевой не являются репортажами в чистом виде. Если опираться на составляющие этого жанра, то половина из них отсутствует. Ни в одном репортаже не присутствует закадровый голос. Немного информации о событии дается перед показом сюжета, во время диалога Аллы Михеевой и Ивана Урганта.

Стендап также не представлен ни в одном из материалов. Алла Михеева появляется в кадре одна, но в эти моменты она не обращается на камеру к зрителям, она полностью погружена в происходящее действо. Зато очень большое количество 'синхронов'. Журналистка спрашивает очень много людей во время съемок, и иногда может показаться, что у неё получился не репортаж, а опрос.

У 'Острого репортажа' есть проблемы и с оперативной подачей материала. Здесь возникают трудности с выходом рубрики в 'Вечернем Урганте'. Сюжеты Аллы Михеевой обычно выходят раз в две недели. Поэтому репортажи не могут выходить в эфир в тот же день, когда и снимались. Но и сильно с репортажем в 'Вечернем Урганте' по времени не затягивают. Например, если в субботу прошел школьный выпускной, то уже репортаж про это событие будет на следующей неделе.

Но если же говорить о трех важных составляющих репортажа: актуальность, объективность и личностное начало журналиста, то у 'Острого репортажа' все присутствует. Объективность заключается в том, что Алла Михеева расспрашивает в одном сюжете разные категории людей, если это возможно. Так, на любом региональном фестивале она общается и с простыми жителями, и с представителями власти данного района. Или, например, в репортаже о первомайских демонстрациях Михеева интервьюирует представителей разных политических сил: 'Единая Россия', КПРФ, ЛДПР и националисты.

Активная роль личности в сюжетах Аллы Михеевой также присутствует. Практически во всех кадрах всех 'Острых репортажей' есть она. Михеева является активным участником мероприятия, использует всю возможную интерактивность: всегда пробует что-то новое. При этом, можно заключить, что благодаря отсутствию закадрового голоса и стендапа исчезает субъективность в репортаже. И Алла Михеева является просто участником происходящего действа.

Актуальность же заключается в том, что несмотря на проблемы с оперативной подачей, репортажи Аллы Михеевой очень современны. Она показывает, как в настоящем времени живут люди, какие праздники отмечают, какие проблемы существуют. Она общается с актуальными политиками, артистами, которые создают информационную картину страны и мира.

Сатирический репортаж - один из видов тематического репортажа, наряду с военным, спортивным, научным и т.д. Репортер определяет особенности своего произведения, отталкиваясь от задач тематики. В сатирическом репортаже цель журналиста - найти объект для сатиры, причины высмеивания тех или иных событий, разоблачить пороки общества на примере конкретных людей.

У Аллы Михеевой нельзя с уверенностью сказать, что у нее чисто сатирический репортаж. Сатира устроена, как превосходство сатирика над объектом сатиры. За счет чего получается язвительные, порой жесткие и жестокие произведения. У Аллы получается наоборот. Она, используя свой образ 'дурочки', не боится и сама быть объектом насмешек. При этом через призму образа можно увидеть и настоящее поведение и характер человека, которого интервьюирует Михеева.

'Сложно угадать, как повернется беседа. Ценно то, что политик или артист, да любой человек, отвечая на мои вопросы, становится естественным. Чтобы показать человека с неожиданной стороны, мне нужно просто немножко пошалить' [21].

Актриса в своих репортажах не издевается над людьми и не относится к ним с пренебрежением. Алла Михеева признается, что вообще любит людей.

2.2 Late-night show

Late-night show (с англ. 'позднее вечернее шоу') - поджанр ток-шоу. Это шоу комедийно-направленного плана, состоящего из интервью и водевиля. Но водевиля не как классическая комедийная пьеса, а как выросшего из этого особый жанр, театрально-эстрадное представление, которое было распространено в Северной Америке в 1880-1930 годах. Водевиль называют 'сердцем американского шоу-бизнеса'. Этот спектакль состоял из несвязанных между собой выступлений разного жанра, от циркового до музыкального. Такие шоу вел комедийный ведущий, который открывал водевили юмористическим монологом, объявлял номера и общался с залом.

Из театра на телевидение водевиль переместился в 1948 году. Первым шоу нового формата было 'Шоу Эда Салливана' (The Ed Sullivan Show). Эта была часовая вечерняя передача, выходящая в прямом эфире, в которой выступали актеры и музыканты разных жанров. Для программы разыскивали молодых исполнителей, так именно в этом шоу на телевидении впервые выступили Элвис Пресли, группа The Beatles.

Манера Салливана говорить и двигаться перед камерой определила стилистику, в которой выступали все его последователи. Салливан был излишне подвижным и жеманным, что при внешнем сходстве со стандартным диктором новостей придавало его образу оригинальности

'Шоу Эда Салливана' стало быстрым популярным и долго не имело конкурентов в развлекательном сегменте, пока в 1954 году на NBC не появилось 'Сегодня вечером со Стивом Алленом' (Tonight Starring Steve Allen). Именно в этом шоу впервые синтезировались развлекательная функция водевиля и информационная функция телевидения. И эта программа создала основные элементы жанра late-night show:

вступительный монолог ведущего в жанре стендап;

интервью с одним или двумя гостями - известными людьми, которые приходили в передачу, только если есть информационный повод (премьера нового фильма, запись новой песни и т.д.);

юмористические скетчи и рубрики;

живая аудитория на съемках;

наличие со-ведущего и домашней группы;

финальный номер - музыкальный.

В 1962 году вместо Стива Аллена четвертым ведущим 'Tonight Show' становится Джонни Карсон (Johnny Carson). Карсон покинул шоу только в 1992 году. Он был самым популярным ведущим 70-80-х годов. Карсон впервые позвал в вечернее шоу политиков, в том числе президента Ричарда Никсона, а позже и Билла Клинтона. По версии журнала TV Guide 'Сегодня вечером с Джонни Карсоном' в 2003 году заняло 12 место в списке 'Величайших ТВ-программ всех времен'.

В том же списке другое late-night show заняло 7 место. Это 'Поздней ночью с Дэвидом Леттерманом' (Late Show with David Letterman). Шоу появилось в 1993 на CBS и стало прямым конкурентом 'Tonight Show', ведущим которого был Джей Лено (Jay Leno). После ухода Джонни Карсона именно эти два ведущих были главными кандидатами на пост ведущего в 'Tonight Show'. В итоге продюсеры NBC выбирают Лено, а Леттерман уходит к конкурентам. В 1994 году выходит научно-популярная книга журналиста The New York Times Билла Картера 'The Late Shift', в которой описывается история конфликта между Лено и Леттерманом. И по основе книги в 1996 году сняли фильм для телеканала HBO с одноименным названием. В 2010 году выйдет продолжение книги Билли Картера 'The War for Late Night: When Leno Went Early and Television Went Crazy', история конфликта Джея Лено и ведущего Конана О'Брайена (Conan O'Brien) также за место в 'Tonight Show'.

90-е годы считают 'пиком расцвета late-night show'. Передачи Леттермана и Лено соперничали друг с другом, повышая уровень своих программ. Теперь они стали выходить 5 раз в неделю, по хронометражу от 45 минут до часа. Поздние шоу собирали аудиторию в 3,5-5 миллионов зрителей. По данным исследования Университета Пенсильвании, 40% американских телезрителей спят меньше, чем рекомендованные 7-8 часов. потому что регулярно смотрят late-night show. К началу 'нулевых' набирается более 20 программ подобного формата. Позже эта цифра увеличилась до 55.

Первой попыткой адаптировать late-night show в России стала передача Игоря Угольникова 'Добрый вечер'. Шоу выходило на телеканале РТР с 13 января 1997 по 19 декабря 1998.

В 1996 году Игорь Угольников проходил стажировку в США на канале NBC, и американские продюсеры дали бесплатно годовую лицензию на late-night show в качестве эксперимента. Программа 'Добрый вечер' была сделана РИА 'Новости' и компанией 'Видеоинтершнл' по заказу РТР. Продюсерами выступали Александр Акопов, Кирилл Легат и Михаил Лесин. Производство одной передачи составляло 25-30 тысяч долларов.

По форме 'Добрый вечер' был стандартным late-night show. В первом блоке выходил ведущий Игорь Угольников и рассказывал юмористический монолог о последних новостях.

Второй блок состоял из интервью с гостями. Всегда их было два. Игорь Угольников в интервью журналу 'Мир новостей' сказал, чтобы быть гостем 'Доброго вечера' '…достаточно быть просто интересным человеком. Неважно, россиянин вы или нет. Нас интересует человек, с которым было бы о чем поговорить' [22]. Так, например, в выпуске от 15 декабря 1997 гостем был гончар Александр Поверин. Но, в основном, гостями были знаменитости.

Третьей частью 'Доброго вечера' были юмористические репризы, скетчи с гостями, но иногда миниатюру показывал только один Угольников. Заключительным, четвертым блоком был музыкальный номер.

В январе 1998 года бесплатная лицензия на late-night show закончилась. И несмотря на хорошие рейтинги, 'Добрый вечер' перестал выходить. У Игоря Угольникова были еще две попытки возобновить шоу, но обе они закончились неудачно.

В конца 1996 года по 1999 год на телеканале СТС выходит нелицензированная адаптация late-night show 'Однажды вечером' с ведущими Дмитрием Нагиевым и Сергеем Ростом. Производством занималась телекомпания 'ТРИ-ТВ', продюсером был Михаил Галкин.

По жанру передача относилась к категории развлекательных вечерних шоу, была еженедельной, выходила по пятницам. Ведущие принимали гостей в студии, оформленной в намеренно 'мультипликационной' манере с мягкими креслами, картинами на стенах и другими аксессуарами домашней обстановки. Шоу снималось со зрителями.

Нагиев и Рост приглашали знаменитость и первым в интервью всегда была просьба рассказать какую-нибудь историю, которая начиналась бы словами 'однажды вечером'. Дальше гость участвовал в юмористических сюжетах, которые предлагали ведущие. Поклонники шоу говорили, что гость здесь не самое главное. Все крутится на работе двух актеров-ведущих, на их шутках и обыгрывании историй, вытащенных из присутствующих гостей.

В 1999 году 'Однажды вечером' стала выходить в эфир на канале ТНТ. И просуществовала до 2001 года.

Дмитрий Нагиев в одном из интервью так прокомментировал закрытие шоу:

'Есть две вещи, которые меня мало интересуют: это вероисповедание и сексуальные пристрастия…Вообще мне личная жизнь артистов по барабану. У меня была когда-то программа 'Однажды вечером”, и я закрыл ее, потому что она была именно об этом' [23].

С декабря 2012 по июнь 2013 на телеканале 'Дождь' выходило вечернее шоу 'Вечерний Герасимец с Романом Романовичем'. Ведущим был Саша Филипенко (Герасимец и Роман Романович - псевдонимы), бывший сценарист 'Прожекторперисхилтон' и 'Мульт личности'. В отличие от федеральных каналов, авторы проекта заявляли 'неформатный юмор' без внутренней цензуры и шутки о 'небожителях' [24].

Одной из главной рубрик шоу был рейтинг 'Топ-5'. Этот рейтинг преимущественно рассказывал в ироничной и сатиричной форме о политической ситуации в России ('Топ-5 'Самые случайные люди в политике'', 'Топ-5 причин увольнения Владимира Суркова') и в мире ('Топ-5 реальных способов спасти Кипр'). Также была рубрика, где специальный корреспондент Александр Филипенко опрашивал обычных граждан. Обычно это были каверзные вопросы на знания русской культуры и истории (Кто представит Россию на Евровидении - Чайковский или Михаил Круг? За что Булгаков расстрелял Лермонтова из автомата? Какая битва стала решающей во Второй мировой войне - на Чудском озере или Куликовская?). В гости приходили представители несистемной оппозиции: Ирина Хакамада, Ксения Собчак. И даже беседы с людьми искусства и спорта обычно сводились к обсуждению политики в России.

В интервью радиостанции 'Эхо Москвы' тогда еще главный редактор телеканала 'Дождь' Михаил Зыгарь заявил, что создатели шоу 'Вечерний Герасимец с Романом Романовичем' потеряли к передаче интерес [25].

16 апреля 2012 года на Первом канале состоялась премьера нового российского late-night show 'Вечерний Ургант', которое вышло в день рождения ведущего Ивана Урганта. Американский продюсер, консультант шоу 'Вечерний Ургант' Билл Кимбэлл так объяснил выбор Ивана Урганта на роль ведущего:

'Ведущий должен отвечать в передаче за все - за гостей, музыку, новости, это вопрос его вкуса. В этом смысле Иван подходит идеально. Он актер, музыкант, шоумен. Он вхож во все эти сферы и мгновенно на все реагирует' [26].

Иван Ургант сам признается, что любил late-night show еще до того, как генеральный директор Первого канала Константин Эрнст предложил сделать эту программу. Любимым вечерним шоу у Ивана является шоу Дэвида Леттермана. На сравнение с первым российским аналогом позднего шоу Игоря Угольникова отвечает иронично:

' Конечно мне приятно и лестно, что мою передачу сравнивают с передачей Игоря Угольникова. Но есть еще 65 программ, с которыми можно сравнить эти программы. Поэтому здесь все построено на сравнении. Внешне с Игорем, если сравнивать нас, то я более выигрышно смотрюсь. Это бесспорно. Сколько ему лет, сколько мне. Мода шагнула далеко, Игорь остался в 90-х' [27].

Создатели 'Вечернего Урганта' не хотели делать передачу чисто юмористической или сатирической. Как концепцию своей новой программы видит ведущий, Ургант ответил в журнале 'Интервью Россия':

'Все late-night shows похожи друг на друга. Это традиционный стул, стол, стул рядом, микрофон, музыканты и прочее. В Америке форматов ровно столько, сколько ведущих шоу. Скажем, ведущих 25 - и форматов, значит, 25. Вообще смысл моей программы прост: ты пришел домой, поужинал, уложил детей, вымыл мать и, несмотря на массу неприятных вещей, хочешь пойти спать с хорошим настроением' [28].

Над производством 'Вечернего Урганта' работает большой штат сотрудников. Иван Ургант в интервью Антону Долину сказал, что над его передачей в общей сложности работали и работают 100 человек [29]. Креативный продюсер Андрей Савельев отметил, что большинство из сотрудников до этого не работало на телевидении, поэтому они не боятся ошибаться [30]. Главный автор сценария - Денис Ртищев, чемпион Высшей лиги КВН (2005). Остальные сценаристы тоже раньше играли в телевизионных лигах КВН. Каждый рабочий день редакторы присылают им самые интересные информационные поводы, авторы разбиваются по парам и начинают придумывать шутки. Лучшие из реприз показываются Урганту, и тот отбирает, на его взгляд, самые смешные и составляет первый блок программы, в котором зачитывает новости дня. Работники называют 'Вечерний Ургант' информационным агентством, потому что, по их словам, как и в каждом информагентстве, у них тоже свой подход в выборе и подаче новостей.

Большинство рубрик в программе - одноразовые игры с гостями. Но существуют и постоянные рубрики. Таковой является и рубрика 'Острый репортаж'.

В этой рубрике Иван Ургант и 'специальный корреспондент' шоу Алла Михеева вначале обсуждают, а затем показывают зрителям привезённый Аллой репортаж несерьезного характера с какого-либо актуального события или мероприятия. Алла неизменно является в студию в ярких платьях, тем самым подчеркивает то, что она ненастоящий журналист [21]. Изначально рубрика должна была называться 'Что ты делаешь, Алла?'.

2.3 'Острый репортаж с Аллой Михеевой' как феномен современного российского телевидения

Алла Михеева родилась 7 февраля 1989 года. С 2005 по 2007 год работала на Пятом канале в сериале 'ОБЖ-2'. В 2008 году с третьего раза поступила в Санкт-Петербургскую академию театрального искусства, с 2010 года - актриса в музыкально-драматическом театре 'БУФФ'. С 2012 года - ведущая рубрики 'Острый репортаж' в шоу 'Вечерний Ургант'.

О своем появлении в 'Вечернем Урганте' Алла Михеева заявляет, что ее позвали после участии в премии 'Золотой граммофон' в 2011 году, и то только из-за нарядов:

'Стоило мне появиться за кулисами, как мое платье тут же стало объектом шуток Ивана Урганта. На сцене он тоже прошелся по моему наряду. Отметил, что я, как никто, оделась по погоде (церемония проходила под Новый год. - Прим. 'ТН'). Видимо, Ивану Андреевичу захотелось, чтобы я и дальше радовала его своими платьями. Иначе как объяснить тот факт, что буквально через пару месяцев мне позвонили из Москвы и позвали в новый телепроект 'Вечерний Ургант'? Не из-за таланта же моего?!' [31].

Сама себя Алла называет 'быстрым лисом'. Так в США называют журналистов, которые, если произошло какое-то важное событие, должны моментально выехать на место и снять актуальный 'острый' репортаж.

Над 'Острым репортажем' работает целая группа авторов. Но и самой Аллы во время интервью появляются вопросы, которые она с легкостью задает. Актриса признается, что вначале люди не обращали на нее внимания.

'Если честно, поначалу люди общались не со мной: они, как загипнотизированные, говорили с микрофоном Первого канала. Иногда даже просили с ним сфотографироваться: 'Поднимите микрофон повыше, чтобы был виден логотип!' Так что результат достигнут общими усилиями - моими и Первого канала' [30].

Но со временем ситуация изменилась, и Алла стала популярна и набралась опыта. Она сама подтверждает, что если посмотреть первый репортаж и последний - это два совершенно разных продукта. Во время своей работы она искренняя и не врет зрителям. Поэтому 'Острый репортаж' так популярен.

'…Я умею располагать к себе людей. Я их люблю изначально и уже в процессе интервью люблю до конца. И серьезным людям задаю обычные вопросы, которые другие им не задают. Я вообще будущий Познер' [32, с.104].

В медиа-пространстве разыгрался спор по поводу поведения Аллы Михеевой на экране. Многие гадают: образ 'наивной дурочки' - это образ Аллы или нет. И большинство изданий интересовал этот вопрос. Причем некоторые газеты, которые специализируются на жизни звезд шоу-бизнеса', узнавали про Аллу Михееву через её знакомых. Так, 'Экспресс газета' общалась с театральным осветителем Федором Мартыновым.

'Всех интересует вопрос: в жизни Алла такая же дурочка, как на экране? Отвечаю: 'Да!' Она работала в кабаре и всегда играла дурнушек. Была себе на уме. Вся труппа над ней прикалывалась. Достаточно было подойти со словами: 'Алла, у меня к тебе серьезный разговор!' Видели бы вы ее глаза! У Михеевой начиналась реальная паника. Друзей в театре у нее не было, любовников тоже' [33].

'Собеседник' спрашивал про Аллу у Евгении Чумаковой, помощника художественного руководителя питерского театра, и выяснил, что в жизни Михеева 'такая же живая и непосредственная'.

Дополнительно, газета сравнила Аллу Михееву со Светой Курицыной с НТВ.

'…Но если Ургант делает так, что чудаковатость корреспондентки вызывает сплошное умиление, глупость Светы из Иваново банально раздражает' [34].

Сама же артистка в немногочисленных интервью только подогревает интерес к своей личности.

'Мне очень приятно, что вы считаете, что это образ, потому что обычно спрашивают, как мне, такой наивной и необычной, живется. На самом деле нельзя сказать, что это полностью не я. В нынешнее время, когда амплуа блондинки опошлили неестественными губами, силиконовой грудью и жеманной интонацией, мне бы хотелось вспомнить о классических блондинках, о которых были созданы все анекдоты. Образ дамы недалекого ума, легкий и воздушный. Хотя, мне кажется, я достаточно умная, но так думают не все. Я не обладательница каких-то пышных форм, и родители мне всегда говорили: что естественно, то не безобразно. Так что если хоть пара девушек не сделает себе большую грудь только потому, что это модно, - я буду считать, что не зря появилась в передаче' [35].

'Знаете, чаще всего прохожие на улице меня спрашивают, правда ли я такая тупая или прикидываюсь?. Могу ответить: 'Да, я действительно такая тупая'. А что? Надо уметь признавать свои недостатки. Очень часто люди говорят: 'Господи, да вы и правда такая же… очаровательная в жизни!' или 'Нет, ну вы такая умная'. И мнения до сих пор расходятся…' [36].

'Я в точности такая, как на экране. Но видят меня все по-разному' [37, с.18].

Такое непостоянство создается, для того, чтобы не рушить образ, который должен работать еще долго.

Ведущий Иван Ургант тоже не раскрывает секрет своей подопечной:

'Ищите ответ и дальше' [38].

Структура рубрики 'Острый репортаж с Аллой Михеевой':

1. Беседа Аллы Михеевой в студии с Иваном Ургантом;

2. Репортаж Аллы Михеевой.

Сам сюжет начинается с небольшой экспозиции, где мы знакомимся с мероприятием. Дальше Алла спрашивает у организаторов цель этого мероприятия. В середине репортажа следует взаимодействие с гостями, которое включает интервью и интерактивность. В финале обычно показывают самый запоминающийся момент, который вызовет наиболее большую реакцию аудиторию. В основном, для достижения смеха.

В одной из социальных сетей многие пользователи отметили, что 'Острый репортаж' является плагиатом рубрики у Конана, которая называется 'Конан посещает…' (Conan Visits). Если сравнить эти два сегмента из шоу, то они все же отличаются. Алла Михеева снимает сюжеты публичных мероприятий (фестивали, митинги, выставки) и опрашивает там 7-8 человек, от обычных зрителей до участников и организаторов события. В свою очередь, Конан посещает конкретные организации, с целью выяснить, как они устроены, и ведущему для освещения потребуется мнение 1-2 человек. В американском шоу снимают определенную компанию, (например, Конан в одном из эпизодов посещает сеть ресторанов 'Тако Белл'), что является рекламой, то в 'Остром репортаже' любой логотип, который можно отнести к рекламному, закрашивается. Поэтому можно говорить о том, что 'Острый репортаж' больше относится к журналистскому материалу, а 'Конан посещает…' имеет рекламный характер.

Выбор мероприятия в репортажах очень многообразен. Проанализировав выпуски, можно поделить мероприятия по группам:

Политические;

Светские;

Концерты;

Спортивные;

Выставки;

Форумы;

Фестивали в регионах;

Массовые мероприятия;

Реконструкции;

'Телевизионная кухня';

'Вживание в профессию'.

Для начала стоит отметить, что Аллу Михееву пускают не на все мероприятия. Так, в 17 выпуске девушка рассказала, что ее не пустили на финальный матч чемпионата мира по шахматам, который проходил в Третьяковской галерее.

'…Я так расстроилась, что меня вначале такой мужчина, шахматист, Гельфант, его охранник отодвинул…Его охранник меня отодвинул. В итоге, все…все мне говорили 'Тихо!', 'Уходи!', 'Вспышек не надо!'…Там еще надо было до семи часов ждать. Я бросила эту затею…'

Вместо этого репортаж был сделан с митинга на Чистых прудах, где собралась несистемная оппозиция. Журналист GQ отметил, что это позитивный шаг со стороны 'Первого канала':

'…При этом сам 'Вечерний Ургант' - знак того, что существование этого самого креативного класса на Первом канале наконец-то признали и что теперь четыре раза в неделю там можно шутить про Болотную и Удальцова так, будто это действительно важные явления в жизни страны. Насколько незначительным кажется такое достижение для аудитории фейсбука, настолько же оно невероятное для первой кнопки.' [39]

Сюжетов, так или иначе связанных с политикой, не так много. Алла съездила на первый съезд партии 'Гражданская платформа', организованную Михаилом Прохоровым, на съезды КПРФ и ЛДПР: 15 и 26 соответственно. В двух репортажах Алле удалось поговорить с председателями партий: это с Михаилом Прохоровым и Геннадием Зюгановым. С лидером либерал-демократов, Владимиром Жириновским, удалось побеседовать только по телефону, когда ему Иван Ургант позвонил прямо из студии. Владимир Жириновский является одним из героев острого репортажа, который Михеева провела в Государственной думе. В Госдуме актриса расспросила Сергея Нарышкина, Александра Жукова про отпуск, планы на осеннюю сессию.

Журналистку в политических кругах принимали по-разному. Так на съезде КПРФ ее выгнали из зала, с концерта, подумав, что съемочная группа - провокаторы, и хотят показать коммунистическую партию в не лучшем свете. Поэтому Алла снимала в фойе здания. Журналист Юрий Любимов на собрании 'Гражданской платформы' заявил, что знает Аллу Михееву по работе:

'А я знаю эту передачу. Это где Вы - типа такая наивная девушка, а мы все такие серьезные и мрачные. '

Спортивные по тематике сюжеты можно поделить на две категории: с профессиональными спортсменами и любителями. К первой категории относятся репортажи с чемпионата России по КУДО, боксерский поединок между Кличко и Поветкиным, биатлонная гонка на Олимпиаде 2014 года.

Также Алла знакомит зрителей с малоизвестными и не популярными видами спорта и соревнованиями. К репортажам с такой тематикой можно отнести сюжеты про 'Российский дрифт', гонку тракторов в Ростовской области, московский гольф-клуб, 10 лет российской федерации реслинга.

К околоспортивным сюжетам можно отнести поездку на футбольный фан-парк на стадионе 'Лужники', где люди болели за сборную России на Чемпионате Европы 2012, и волонтерство на Олимпиаде в Сочи. Во втором репортаже Алла примерила на себя роль волонтера и пыталась помочь людям. Она провела женщину без очереди, нянчила детей в коляске, попыталась помочь женщина нести сумку. Во время беседы с Ургантом Алла сказала, что ей легко было быть волонтером, потому что у нее добра навалом. При этом она добавила, что в волонтеры кого-попало не берут, поэтому ее и не взяли.

Большинство же съемок Алла Михеева проводит на массовых спортивных мероприятиях. Это и 'Лыжня России', и Московский марафон, и горнолыжные спуски на Роза Хутор в Сочи. Актриса непосредственно выступает там, как участник действия.

Вообще, репортажи с массовых мероприятий - самые распространенные материалы. Обычно Алла Михеева выходит на улицы в праздники (школьная линейка на 1 сентября, Последний звонок, Выпускной, Масленица, День Святого Валентина, День народного единства, первомайские демонстрации) или конкретные действа (открытие ГУМ-катка, открытие сезона моржевания, Московский субботник и 115-летие трамвая).

Алла в интервью журналу 'Собака' заявила, что любит брать интервью у обычных людей. По ее мнению, знаменитости отвечают на вопросы стандартно. А у простых граждан много искренности.

'Больше всего мне нравятся репортажи с самыми обычными людьми. Недавно я побывала на Дне работника ЖКХ. Пообщалась с лифтерами, водителями, которые возят на машинах различные отходы, и получила большое удовольствие. Они настоящие, искренние и достойны уважения' [36].

По этой причине Алла часто ездит в разные города России и освещает неизвестные и странные праздники: День рождения Деда Мороза в Великом Устюге, масленица в Ярославле, фестиваль русской бани в Суздале, фестиваль арбузов в Камышине, Международный турнир по рыбалке в Астрахани, фестиваль лука в п. Лух (Ивановская область), праздник холодца в п. Большие дворы (Московская область), Чемпионат мира по зимнему плаванию в Тюмени, открытие зимнего сезона в Алтайском крае.

Михеева в таких репортажах обязательно спрашивает, почему праздник проводится в их населенном пункте.

Почему ваш поселок стал родиной холодца?

Местный житель:

Ну такие у нас руководители, хотят, чтобы праздник был у нас.

Олег Соковиков, глава Павлово-Посадского района:

Кто первый стал, того и тапки.

<…>

Почему фестиваль лука проходит в Лухе?

Николай Смуров, глава администрации Лухского муниципального района:

Испокон веков в Лухе был самый прекрасный лук.

Местный житель:

Вы понимаете, что это древняя традиция - Лухский праздник. С 15 века Лух поставляет лук к царскому столу. Еще ко двору Ивана Грозного.

Есть и несколько репортажей и из других стран. Так в 'Вечернем Урганте' были показаны сюжеты из Франции, слета фанатов 'Звездных войн' в Германии, 150 лет со дня рождения елки в Беловежской пуще (Республика Беларусь). Самым сложным сюжетом для Аллы Михеевой пока является репортаж с Северного полюса по причине сильного холода, из-за которого не только она замерзла, но и сломалась все техническое оборудование.

Не обходит стороной журналистка и светские мероприятия и вечеринки. К таким можно отнести репортажи с Венского бала, выставки, посвященной пятидесятилетней творческой карьеры Вячеслава Зайцева, конкурса парикмахеров, акции 'Черешневый лес', торжественного приема '100 дней до игр в Сочи', юбилейного показа Валентина Юдашкина, открытия фестиваля 'Кинотавр', бала-маскарада, Московского ипподрома, премьеры клипа Филиппа Киркорова.

Алла Михеева снимала свои репортажи с разных концертов, где обычные граждане приходят посмотреть на известных артистов, насладиться их творчеством. Репортер обязательно расспрашивает и зрителей и звезд шоу-бизнеса, чтобы собрать полную картину происходящего. Алла была на таких концертах, как премия ТЭФИ, 'Шансон года', 'Armenia Music Awards', открытие Московского Международного Кинофестиваля, конкурс 'Мисс Вселенная 2014', вручение премии 'Золотой орел', праздник день работника ЖКХ, премия 'Ника', и дважды на премии 'Золотой граммофон'.

В первых репортажах, где присутствовали звезды, артисты были не подготовлены к вопросам Аллы Михеевой и не знали, как себя вести с ней. Так, в сюжете про премию ТЭФИ телеведущая Арина Шарапова заявила:

Я на Вас смотрю и не знаю, или мне улыбаться, или Вы сейчас заготовите какую-нибудь бомбу, от которой я умру прямо тут же.

<…>

А. М.: - Пойдемте.

А. Ш.: - Нет, нет, нет. Я не могу, я не пойду, у меня репутация

Репутация?

А знаете, что это такое?

С популярностью 'Вечернего Урганта' растет и известность Аллы Михеевой. По этой причине репортажи со светских мероприятий стали менее 'острыми' и актуальными. Представители шоу-бизнеса уже начинают понимать, что нужно говорить Алле Михеевой. Но репортер считает, что звезды начинают немного раскрепощаться благодаря передаче 'Вечерний Ургант'.

'…За 4 года люди привыкли к нашему формату, и известные люди. Хороший пример мы подали и зарубежные звезды…и сейчас все понимают, что мы не сделаем ничего плохого, мы никого не обидим…и поэтому они начинают раскрываться' [3].

'У меня в репортажах я когда подхожу к нашим российским популярным, талантливым людям, они…уже не боятся со мной разговаривать открыто…' [3].

У Аллы есть возможность снимать материалы и про внутреннюю телевизионную кухню 'Первого канала'. Так, она уже побывала на съемках новогоднего шоу на Первом канале, передач 'Большие гонки' и 'Ледниковый период'. Актриса считает сюжетом, которым она гордиться - это съемки с открытия зимней Олимпиады в Сочи, которое транслировалось 'Первым каналом'.

Актриса проводит свои репортажи и с различных мероприятий, которые не так известны широкой аудитории и довольно необычны. Это выставки: 'Первозданная Россия', свадебная выставка, 'Игромир', собачья выставка, 'Московская книжная выставка-ярмарка', выставка ритуальных услуг. К подобной категории относятся и форумы, такие как Международный экономический, Международный московский автомобильный салон, Московский экономический, Тату-конвенция, Конгресс иллюзионистов, Международный фестиваль циркового искусства 'Идол', Мировая олимпиада по робототехнике, конкурс бородачей.

В 'Вечернем Урганте' показали и два интервью, которые устраивала Алла Михеева. Это беседы с актером Арнольдом Шварценеггером и с пресс-атташе посольства Мексики в России.

Арнольд Шварценеггер приехал в Москву представить свой новый фильм. Специально для интервью с голливудским актером переименовали рубрику в 'Торжественные встречи Аллы'. Помимо самой актрисы свои вопросы задали культурист и на тот момент исполняющий обязанности губернатора Московской области Андрей Воробьев, потому что в прошлом Арнольд Шварценеггер был бодибилдером и губернатором штата Калифорния. В основном, вопросы были про новый фильм, и Алла сравнила киноленту с российской действительностью.

'В России фильм 'Возвращение героя' признан, как фантастический. Потому что в конце ваш герой смог отказаться от взятки в 20 миллионов долларов. '

Нам кажется, что второе интервью тоже было создано для PR-кампании. В гости к Ивану Урганту пришла певица Жанна Фриске, чтобы представить реалити-шоу 'Каникулы в Мексике'. И Алла сходила в Посольство Мексики и пообщалась с Эноком де Сантьяго - атташе по культуре Посольства Мексики в России. После показа интервью в студии репортер подарила Жанне Фриске брошюры с достопримечательностями Мексики. В обоих случаях Алла Михеева потанцевала с интервьюируемым.

К интервью можно отнести репортаж с шоу Top Gear Live, где больший хронометраж сюжета занимает диалог Аллы с ведущим программы Джереми Кларксоном.

Есть 'Острые репортажи' так называемые 'вживание в профессию'. В этих видео Алла один день работает по другой специальности. Так, она была таксистом, стажировалась в ГИБДД и состояла в комиссии, которая сдавала жилой дом.

И с интерактивностью у Аллы проблем нет. Практически во всех своих сюжетах она пробует что-то новое. Вот, например, только некоторые репортажи:

Чемпионат мира по зимнему плаванию в Тюмени - Алла вылавливает лед из проруби, заставляет волонтера учить чешский язык, устраивает начинающую школу моржевания и ныряет в прорубь;

Международный турнир по рыбалке в Астрахани - ловит рыбу, стреляет из оружия;

Реконструкция танковой битвы на Линии Сталина (р. Беларусь) - активный участник сражения: ездит на танке, бежит в атаку;

Рыцарский турнир - устраивает бои на копьях и мечах;

Российская дрифт-серия - ездит в машине дрифтера;

Открытие Олимпиады в Сочи - пытается помочь всем: от гримеров до артистов, выбегающих на стадион;

Открытие курортного сезона в Алтайском крае - катается со взрослыми мужчинами в снегу, ездит и руководит собачьей упряжкой, организовывает хоровод с местными жителями;

Конгресс иллюзионистов - участвует в номерах фокусников, пытается сама показать фокус;

Международный фестиваль циркового искусства 'Идол' - через Аллу прыгают акробаты, она пробует быть эквилибристкой, делает фотографию с тигром, кормит детеныша льва мясом, залезает в сундук с крокодилом;

Тату-конвенция - делает татуировку на пятке с изображением логотипа 'Вечерний Ургант';

Соколиная охота - пробует дрессировать сокола и создает имитацию охоты.

Можно отметить, что Алла Михеева не только сама делает новые вещи, но и старается привлечь и людей. Причем она привлекает не только обычных местных жителей, но и звезд эстрады. На церемонии вручения премии 'Золотой граммофон' Алла просила российских звезд лизать карамельный граммофон, обманывая каждого артиста, что он первый будет притрагиваться к сладкому. Потом отправилась к зрителям в зал, где они съели пирожное. А на премии 'Шансон года' просила музыкантов сымпровизировать и сочинить четыре строчки про мероприятие.

Практически с каждых съемок Алла привозит Урганту подарок. Причем он обычно неординарный и непонятно для каких целей предназначен. Например, бутылку грязи из п. Грязи (передали с формулировкой 'За заслуги Урганта'), утиный манок, луковое варенье, щетка для бороды, 2 грамма челябинского метеорита, флешку, которую возили в космос. С выставки ритуальных услуг она принесла ведущему блокнот, шоколад и пенал в форме гробов, со свадебной ярмарки - колокольчик, свечу и свадебный дневник. Алла называет этот процесс 'рубрикой подобострастия'.

В нескольких интервью 'Комсомольской правде' Алла Михеева объясняет, почему она называет Ивана Урганта по отчеству.

'Я так хочу подчеркнуть возрастную пропасть между нами…Все-таки он старше меня, он - уважаемый человек…Он вырос в Советском Союзе, а я уже в России. В жизни я обращаюсь к нему точно так же: Иван Андреевич, иногда - шеф, иногда - босс, иногда - хозяин. Он так любит. Тогда он чувствует себя выше остальных' [40].

'Вы хотите спросить, к чему эти возрастные пропасти между нами? Во-первых, он старше меня в два раза. Во-вторых, мне просто нравится называть его Андреевичем, потому что я сама - Андреевна. (Xохочет.) Ой, какой кошмар я говорю, да?' [41]

Обращение к Урганту по отчеству является одной из составляющей образа Аллы Михеевой.

Репортер в своих сюжетах часто шутит над Иваном Ургантом. Так, она оформила на него подписку газеты партии ЛДПР, выясняла у гробовщиков какой гроб подойдет ведущему. В Париже она попросила художника нарисовать шарж, соединив Ивана Урганта с Мона Лизой.

Беседа перед репортажем Михеевой и Ургантом прописана по сценарию. Об это случайно рассказывается в 455 выпуске:

А. М.: Это щетка, чтобы Вы могли следить за своим кустиком. Расчесывать щетину.

И. У.: Расчесывать щетину? Аллочка, но это же щетка для обуви.

У вас просто брутальное лицо. Оно выдержит.

Благодарю вас.

А Вы мне что?

Я Вам, Аллочка, ничего. Не знаю, что могу подарить. Ничего. Я могу дать телефон какого-нибудь парикмахера, чтобы он расчесал Ваши колтуны.

А вообще скажите, пожалуйста…

И вновь отменила ответы. Беседа не завязывалась. Итак, друзья, кто же из них идет по сценарию? Неизвестно.

Не смешите меня больше!

Огого! А вот это уже заговорила Алла!

<…>

А. М.: Вот почему Вы - бородач. Так мы плавно подобрались к теме моего репортажа

И. У.: Бинго! Видели! Алла, подождите. А где фраза (читает на карточке): Вы - ретросексуал. Вы запускаете себя, а потом говорите, что это стиль.

Кстати, хорошая была фраза.

Не все шутки тебе говорить.

При этом Александр Гудков, соведущий Ивана Урганта и один из авторов программы отмечает, что у Аллы есть собственный стиль и тексты пишутся только ей самой.

'Алла - молодец. То, что ей кто-то придумает, она еще отредактирует так, что будет под неё. Реально работает человеческая органика, и без Аллы придумать для Аллы невозможно' [3].

Образ подкрепляется и шутками, которая говорит Алла Урганту. Юмор заключается во фразах, которые можно поделить на группы:

поговорки: 'Тепло, тепло, а из носа потекло', 'На кого Касьян не взглянет - у того все вянет';

загадки и задачки: 'Вы (Ургант) едете по загородной трассе, и там их на обочине стоит очень много, но Вы их стесняетесь купить. Кто они?. Это луковые косы. '; 'Алтай славится своими настойками. Представьте, что у Вас есть олень и спирт. Как из этого сделать настойку?'; 'Угадайте, о чем репортаж. Там дворец, все запираются, надевают костюмы и меняются партнерами?. Бал-маскарад';

вопросы: 'Сколько надо варить ногу, чтобы мясо отошло от кости? (про холодец)'; 'Происходили ли с Вами чудесные истории из жизни? Например, Вы лежали, курили в постели, уснули, а квартира целая осталась. Или гуляли по свалке, наступили на шприц, а анализы хорошие';

сравнение: 'Они столько ног сварили, сколько здесь (в студии) не сидело. '; 'Если Вы помажете свой суставчик, Вы будете гнуться, как резиновый Иван. '; 'Вы так красиво поете, Ваши губы, как гусли'; 'Наступишь на какой-нибудь взрыв-пакет, и будут вас собирать, как игрушку из шоколадного яичка'; 'Погода в Петербурге, конечно, не очень. Такая странная. На солнце жарко, а в тени тебя трясет, как собаку помоечную';

фразы с двойным смыслом: 'Я - грязная девчонка. Знаете почему? Потому что я к Вам из Грязи (Липецкая область) …В Липецкой области чиновники с прибабахом, креативные. Их в начале, вместо кошек, впускают в новые дома, они ходят по углам, отмечают недостатки. Я провела ночь с главой города, с зам. губернатора, другими членами организации…'; 'Это щетка, чтобы Вы могли следить за своим кустиком. '; 'Нужно американское очко забрать и отдать русским мужикам. '; 'Вы находитесь в том возрасте, когда все ближе тянет к земле. Поэтому я принесла этот саженец. ';

каламбуры, игра слов, неправильное произношение омонимов: 'Это написано моим голосом'; 'Вы - ретроград-консервант'; 'В этом цирке обитают животные и их братья…Запашные'; 'Радости полные щеки';

самоирония: 'Я не контуженая, я такая по жизни', 'Согласна, что у меня небольшая оперативная память', 'Вы подавляете меня своей эрудицией'.

В материалах Аллы присутствует политическая сатира. В репортаже про съезд партии ЛДПР Алла подходит к представителю партии, который стоит в избирательной кабинке и голосует за председателя партии:

Из председателей только одна кандидатура.

Да, Жириновский Владимир Вольфович

То есть, выбрать не из кого?

Почему? Я считаю, это осознанный выбор.

Или Алла Михеева во время репортажа про субботник в г. Королев спрашивает у заместителя главы города:

Хотите быть мэром?

(20 секунд молчания) Не могу говорить.

Первый ответ, который Вам пришел в голову?

Да.

В следующем же кадре Алла передает информацию мэру города.

А Вы знаете, что Ваш заместитель не прочь оказаться на Вашем месте?

Вы знаете, я его к этой деятельности готовлю. Он молодой, перспективный…

На Московском кинофестивале Алла общалась с Алексеем Пушковым, председателем комитета Госдумы по международным делам:

Вы хоть раз качали фильмы из интернета?

Нет, я ни разу не качал фильм из интернета, потому что у меня есть три помощницы, и они могут мне все скачать, что я хочу.

А в сюжете с акции несистемной оппозиции на Чистых прудах журналистка провела собственное расследование. Одна из участниц акции заявила, что '20 машин ОМОНа украли 3 туалета', и Алла подходила к полицейским разного ранга для выяснения обстоятельств. Но сотрудники правоохранительных органов так и не смогли ответить ни на один вопрос:

(Алле Михеевой) - Я Вам сказал, по все вопросам прошу сообщить в УВД.

Я Вам, как женщина, нравлюсь?

Я еще раз повторяю: по все вопросам в пресс-службу УВД.

Над звездами шоу-бизнеса Алла Михеева тоже шутит. Так, она постоянно обращается к певице Аните Цой: 'Здравствуйте, Анита Цой-жив'. В этой фразе она отсылает к популярной цитате, посвященной солисту группы 'Кино' Виктору Цою, 'Цой - жив', которую произносят фанаты этого рок-коллектива.

Или на рэп-фестивале Алла спрашивает рэпера Гуфа.

Вы - новый Гуф, Вы изменили что-нибудь в своем творчестве, после того, как воскресли?

Почему новый? Мне не понравился этот вопрос.

Этот вопрос является отсылкой к популярной шутке в интернете, в которой говорится, что рэпер Гуф давно уже умер. И Алла следит за интернет-явлениями. Так, во время популярности интернет-мема про оптическую иллюзию с цветом платья (одни видели платье сине-черным, другие - бело-золотым), репортер пришла в студию в бело-золотом платье.

Иногда актриса не понимает звездных причуд. Перед репортажем с презентации нового клипа Филиппа Киркорова Михеева не поняла, для чего проводят такие мероприятия.

'Это, конечно, странно все. Я имею в виду презентацию клипа. Филипп Киркоров взял, напоил всех звезд и насильно заставлял смотреть клип. '

Алла Михеева смеется и над пафосными российскими артистами.

(продюсеру Иосифу Пригожину) - Вы - альтруист?

Мне хорошо, когда другим хорошо. Мне хорошо, когда Вам хорошо, мне хорошо, когда кому-то хорошо…

Какое ужасное лицемерие!

Не обходит стороной Михеева и журналистов других СМИ. Например, в репортаже с премии ТЭФИ она ведет диалог с журналистом телеканала 'Дождь' и высмеивает их оппозиционность.

За кого Вы болеете?

Я одинаково ни за кого не болею.

Это потому что Вы - телеканал 'Дождь'.

В сюжете с масленицы в Ярославле Алла пыталась подружиться с представителем конкурирующего канала 'Россия'.

Я хочу с Вами в честь Масленицы чокнуться нашими кубками (микрофоны - прим. автора). Давайте за вечную дружбу между нашими каналами.

Ой, да ну тебя… (уходит)

Алла Михеева общается с журналистами неполитических СМИ. На премии 'Золотом граммофоне' она подвергает сомнению компетентность музыкального канала RU. TV, общаясь с одной из работниц телеканала.

Как Вы относитесь к песне 'Николай, Николай, Коля'?

Я обожаю эту песню.

А что у Вас с чувством вкуса на RU. TV?

В репортаже с открытия 'Кинотавр' актриса беседует с журналистами газеты 'Экспресс-газета' на отсутствие скандалов:

В этом году получается какой-то спокойный фестиваль, что аж противно и неинтересно на нем работать?

Пока что да. Пока ярких скандалов не было.

В репортаже с премии 'Шансон года' есть кадры, где Алла дает интервью журналисту по поводу 'новой волны' в шансоне.

Во время сюжетов с массовых мероприятий Алла часто опрашивает подвыпивших людей, фриков и людей в костюмах для достижения комического эффекта. Журналистка часто просит спеть частушки про проходящий праздник. Из бесед с простыми людьми из региона можно понять, что они гордятся своим населенным пунктом, даже если там проходит незначительный фестиваль.

Отрывки из репортажей:

Как проходит праздник холодца?

Вы не поверите насколько я счастлив. Столько эмоций! Такой масштаб! Это целое событие!

<…>

Как проходит фестиваль лука?

Очень хорошо и прекрасно. Я рад за район, но он не газифицирован. Газа нет у нас.

<…>

Что для Камышина арбузный фестиваль?

…Это все. Это наш престиж, это наш имидж, имидж нашего города, который позволяет привлекать сюда туристов, помогает развиваться нашему городу, чтобы нас не забыли.

И несмотря на образ 'наивной девушки' Алла довольно часто критично относится к происходящему. На конгрессе иллюзионистов она разоблачала фокусы, на выставке ритуальных услуг она сомневается, что кто-то купит гроб за один миллион триста тысяч рублей. На свадебной выставке скептично общается с молодоженами:

У вас первая свадьба, ребята?

И единственная.

Вы правда в это верите?

И перед этим репортажем со свадебной выставки в беседе с Ургантом репортер высказывает мысль об изменении свадебных российских традиций:

'Я вообще не понимаю, куда бегут стандарты, потому что все стесняются русских традиций. Вот, выкупа, коллективной попойки у вечного огня, драки. Это же к счастью. '

На Российской дрифт-серии и выставке 'Игромир' Михеева общается с представителями молодежи, которые сильно увлечены своими хобби: автомобилями и компьютерными играми соответственно.

Сколько стоит Ваша машина?

Тысяч 200-300.

А сколько Вы на нее потратили?

Тысяч 500 за два года.

То есть, Вам некуда больше деньги тратить?

А видео с отрывком из репортажа с 'Игромира', где Алла общается с одним из гостей выставки, стало популярным в интернете, потому что показывает настоящего геймера, который считает, что все люди должны знать о компьютерных играх:

Во что Вы обычно играете?

В 'Доту'.

Что такое 'Дота'?

'Дота' - это Моба игра

Что такое 'Дота' - Моба игра?

'Дота' - это название, Моба игра - это жанр. Что непонятно?

Что Вы делаете в 'Доте'?

Играю.

Каким образом?

Мышкой и клавиатурой.

Расскажите про Доту?

Нет, спасибо. (уходит)

Игры провоцируют насилие?

Провоцируете насилие сейчас только Вы.

А на Мировой олимпиаде по робототехнике Алла Михеева высказывает сомнение по поводу технического прогресса, когда видит дну из игр роботов:

В чем заключается соревнование, которое проходит здесь?

Сбить палку, забрать шарики, закинуть шарики в корзину.

То есть ради этого все приехали сюда со всего мира?

Да.

В конце репортажа про соколиную охоту мы можем видеть кадры, где маленькая девочка держит в руке мертвую птицу и говорит, что охота - это круто, и Алла её подбадривает и просит улыбаться.

Во время субботника в городе Королев журналистка общается с одним из активистов, выявляя его лицемерие:

Сами гадили на улицах?

Нет, все в мусорку выкидывал/

Поклянитесь!

(начинает прятать глаза) Нет, так не делается.

Иногда и сами люди понимают всю комичность и неустроенность жизни. Так, в 'Остром репортаже' про день работника ЖКХ в диалоге с Аллой работник отмечает, что на камеру никто не говорит правды:

Кем работаете?

Водителем.

А бензин продаете, сливаете из бака?

Ну, кто ж скажет Вам честно?

Алла Михеева еще и помогает простым россиянам стать популярными. Так, на фестивале лука в поселке Лух, она попросила спеть песню про лук местному жителю Олегу Опарину. Тот на ходу сочинил экспромт:

'Эх, лук, лучок - золотая луковица. Ты ко мне не пришел, а я твоя лишь дурочка. '

Благодаря материалу Аллы Михеевой эта композиция стала популярна, и композитор Игорь Матвиенко написал песню 'Лук, лучок' на основе этих строк. Клип с участием российских певцов, исполняющих эту песню, набрал на официальном канале на Ютубе 'Вечернего Урганта' более 4 миллионов просмотров. Песня используется в ротации 'Русского радио'. Олег Опарин был гостем 516 выпуска 'Вечернего Урганта', где ему вручили авторские права на эту песню и письмо от компании 'Газпром' о газификации поселка Лух в 2017 году.

Помимо яркого образа Аллы Михеевой юмор и сатира достигаются в 'Остром репортаже' при помощи технических средств.

Ни один кинофильм или программа на телевидении не обходится без монтажа. Монтаж видеоматериала - процесс соединения отснятых кадров в единый аудиовидеоряд. Цель автора при монтаже - склейка эпизодов в композиционно цельную картину событий, соответствующую авторскому замыслу, но при этом и понятную зрителями.

Из понятия можно выделить две основные функции монтажа:

техническую (один из процессов постпродакшена - обработки отснятого материала - при котором отдельные кадры, сцены соединяют в одно целое);

художественную (как способ выражения авторских замыслов, воплощения идеи при использовании всех экранных выразительных средств).

У телевизионного монтажа есть свое различие от киномонтажа. Во многих случаях, особенно при прямом эфире, одно и то же событие снимается несколькими камерами с разных ракурсов и планов и передается на пульт режиссера, расположенного в специальной телестудии. Режиссер выбирает самые важные и интересные фрагменты и пускает в эфир. На телевидении с развитием техники используют линейный и нелинейный монтаж.

Линейный монтаж - соединение нужных монтажных фраз последовательно друг за другом. Для процесса используются несколько пультов и видеокассет. При линейном монтаже практически не добавляют дополнительные графические элементы: графику и анимацию.

Нелинейный монтаж стал возможен с появлением компьютеров. Они стали обрабатывать цифровое видео в реальном времени. При нелинейном монтаже можно монтировать элементы в любой последовательности, добавлять дополнительные звуковые дорожки, изображения, анимацию, спецэффекты (переворачивание кадра, изменение масштаба, замедление или ускорение видео) [42, с.75-93].

С 1980-х годов на телевидении стал популярен клиповый монтаж. Клиповый монтаж является ритмическим построением коротких контрастных кусков (длительностью не более 7 секунд) с мгновенными перескоками, как во времени, так и в пространстве, с парадоксальными соединениями. При помощи такого монтажа создается новая условность и виртуальная реальность, что приводит к преобладанию чувственной подаче материала, чем к рациональной. Сейчас клиповый монтаж преимущественно используется в рекламе и развлекательных программах. Таковой и является late-night show 'Вечерний Ургант'.

Репортаж, в основном, состоит из интервью Аллы Михеевой с различными людьми - участниками события. При этом спросить корреспондент может и простых людей, так и известных: звезд шоу-бизнеса, политиков, бизнесменов. Беседы Аллы Михеевой с людьми являются одной из главных комедийных составляющих 'Острого репортажа'. Но и при помощи клипового монтажа создается много шуток.

Шутки, и комедия в целом, строятся на парадоксе. Начало и кульминация шутки должны противоречить друг другу. Противоположность элементов шутки работает в отношениях 'хороший-плохой' и 'плохой-хуже', и кульминация (смешная часть) всегда формируется к более негативному сценарию [43, с.34].

В репортажах Аллы Михеевой часто соединяют монтажные фразы, смысл которых противоположен друг другу, за счет чего создают комедийность. Например, в сюжете с Московского автосалона попеременно сменяют кадры, где на одних - представитель завода 'Lada' называет части автомобиля по-народному; 'брюхо', 'бочина', 'вентилятор', а на других - специалисты из других компаний отвергают эти названия, используя устоявшиеся автомобильные термины. Тем самым, возникает комедийная ситуация.

На антитезе построен даже целый 'Острый репортаж'. В 185 выпуске был показан, как его назвал Иван Ургант, 'разнополюсной репортаж'. Сюжет смонтирован из съемок с двух разных соревнований: гонок на тракторах в Ростове-на-Дону и московскому турниру по гольфу. И по словам Аллы Михеевой, зритель должен выбрать, какой отдых ему больше по душе.

Иногда монтаж используют просто для создания гэга - комического эпизода. Например, в сюжете с рыцарского турнира Алла Михеева говорит рыцарю, что ударит его палкой, и в следующем кадре это действие происходит. А в 482 выпуске с репортажа про российскую дрифт-серию шутку смонтировали из разных фраз: ' - А часто Вы дышите бензином…? - Нет. (склейка) В основном это антифриз и масло.' Прием с замедлением видео использовали в репортаже конгресса иллюзиониста, чтобы раскрыть секреты фокуса.

На стадии монтажа в видео добавляют графику и дополнительные звуковые эффекты, при помощи которых также можно обыграть шутку. Так в репортаже о реконструкции Бородинского сражения, когда показывали пикник благородного, светского общества тех времен графикой (обвели в кружок) специально выделили человека, который был одет в современную одежду и с пластиковым стаканом в руках, тем самым демонстрируя диссонанс. Или в сюжете с презентации нового клипа Филиппа Киркорова. На вопрос Аллы, какую бы роль она могла сыграть в клипе, певец ответил, что роль совы, и в следующем же кадре к птице, появляющейся в музыкальном ролике, прикрепляют голову репортера.

В 'Остром репортаже' с мировой Олимпиады по робототехнике Алла спрашивает у одного из конструкторов, когда роботы захватят мир. На что специалист ответил, что опасность наступит тогда, когда компьютер сможет синтезировать свой программный код. После речи в видео был добавлен эффект грозы, как знак приближающейся угрозы.

В 'Остром репортаже' с Московского экономического форума было использовано несколько дополнительных спецэффектов: наложение субтитров на речь Аллы (чтобы показать несостоятельность корреспондента в вопросах экономики), титры (высмеивание чиновников), наложение одной звуковой дорожки на другую.

Наложением другой звуковой дорожки воспользовались с сюжете с фестиваля лука в селе Лух. В репортаже рефреном идет песня про лук, спетая местным жителем Олегом Опариным.

В видео, где Алла стажируется в ГИБДД, был использован стоп-кадр, чтобы увидеть 'нечитаемый' автомобильный номер. Дальше в репортаже лицо агрессивного правонарушителя, который не хотел общаться с журналисткой, заменили на морду злого кота.

В сюжете с празднования Масленицы в Ярославле Алла Михеева общается с Дедом Морозом и вспоминает, что уже была у него в резиденции. Она уверена, что в Великом Устюге был другой Дед Мороз, но все опрашиваемые опровергают это и говорят, что только один волшебник. И следующим кадром идет сравнение фотографий из Великого Устюга и Ярославля, где можно убедиться, что Деда Мороза играют два разных актера.

В некоторых шутках работает только оператор. В репортаже, посвященному Дню всех влюбленных, камера снимает табличку 'Ходить на льду запрещено' и плавно переходит план на замершую реку, где стоит толпа людей. А в материале со съемок телепередачи 'Большие гонки' оператор вначале снимает болельщиков, которые кричат и болеют за Россию и дальше начинает снимать панорамой, где мы видим абсолютно пустой павильон, где никто не соревнуется.

Заключение

В заключении можно отметить, что на сегодняшний день в России сатирический репортаж представлен на телевидении практически только в late-night show 'Вечерний Ургант' рубрикой 'Острый репортаж с Аллой Михеевой'. Поэтому можно заявить об уникальности 'Острого репортажа', и сатирического репортажа в целом, как феномене современного российского телевидения.

Проанализировав сюжеты Аллы Михеевой, можно сделать вывод, что 'острые репортажи' имеют сатирическую направленность. В них высмеиваются косность и излишняя серьезность представителей власти и сотрудников правопорядка, лицемерие и пафос звезд шоу-бизнеса, алкоголизм, необразованность населения, отрешенность и социокультурные различия регионов от крупных городов, излишний фанатизм, непрофессионализм и фальшь СМИ.

В первой главе, в которой рассказывается о жанрах и истории сатиры, мы узнаем, что существует три формы смеха, которые определяются социальными функциями комического: юмористическая, сатирическая и ироническая. И главное отличие сатиры - это разоблачение пороков общества. Резюмируя, можно сказать, что ирония и юмор могут переходить в жанр сатиры, и все три категории смеха неразрывно связаны между собой. И иногда даже невозможно отличить сатиру от юмора или иронии. Но у сатиры смех всегда содержит отрицательную окраску, такую как негодование и возмущение. Также стоит сделать вывод, что существует много подходов к выделению жанров сатиры.

Проведя исследования, можно сказать, что на советском и российском телевидении было не так много сатирических программ. Расцветом телевизионной сатиры в стране можно считать 90-е годы ХХ века. Главным каналом, где транслировались сатирические передачи, был НТВ. Со временем сатира стала пропадать из телевизора. И 'Острый репортаж с Аллой Михеевой' является практически единственным комедийным контентом на российском телевидении, где присутствует сатира.

Во второй главе исследуется понятие и особенности репортажа. Можно сделать вывод, что, несмотря на отсутствие некоторых элементов репортажа (закадровый голос и стендап), и проблемы с оперативной подачей материала, сюжеты Аллы Михеевой являются репортажами. В них есть три важных составляющих - актуальность, объективность и личностное начало журналиста. В заключение отметим, что сатирический репортаж - эти вид тематического репортажа, где главной целью является найти объект для сатиры, причины высмеивания тех или иных событий, разоблачить пороки общества на примере конкретных людей. И Аллы Михеевой получается найти эти объекты и отобразить их в репортажах.

Подводя итоги анализа рубрики 'Острый репортаж', следует отметить, что образ Аллы Михеевой помогает ей в достижении своих целей. Хотя расследование различных СМИ, комментарии знакомых, сотрудников 'Вечернего Урганта' и самой Аллы не дали ответа на вопрос, является ли такое несвойственное на телевидении поведение Аллы образом. Но не только при помощи актерского таланта создается комическое рубрики. Помогают и такие средства, как монтаж и операторская работа.

Наша работа позволяет сделать вывод, что 'Острый репортаж с Аллой Михеевой' уникальна на современном российском телевидении и значима с социальной и профессиональной точки зрения. Это одна из немногих программ, которая не боится высмеивать власть, деятелей культуры, общество в целом. При этом, при помощи образа 'наивной дурочки' Аллы Михеевой, которая признается в любви ко всем людям, сюжетам не удается стать едкими, язвительными, жесткими и даже жестокими, что не вызывает негативных эмоций у аудитории.

Список литературы

1. 'ВЕЧЕРНИЙ УРГАНТ': СПОРНОЕ ШОУ [Электронный ресурс] // Новая неделя. Итоги: офиц. сайт. - Режим доступа: http://chelny-week.ru/2013/11/vechernij-urgant-spornoe-shou/.

2. Ургантвагонзавод. Политическая сатира на ТВ смеху подобна [Электронный ресурс] // Новая газета: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.novayagazeta.ru/columns/52769.html.

3. 'Вечернему Урганту' - 4 года: секреты шоу от Аллы Михеевой и Александра Гудкова. Радиопередача // Радио Комсомольская правда. - 18.04.2016. - 37: 50.

4. Литературная энциклопедия: в 11 т. Т.10/под редакцией В.М. Фриче, А.В. Луначарского. - Mьnchen: Otto Sagner, 1991. - 468 с.

5. Новикова В.Ю. Сатирические жанры на современном немецком телевидении на примере немецкой программы 'DIEANSTALT' / В.Ю. Новикова // Бизнес. Общество. Власть. - 2015. - № 23. - С.67-72.

6. Зыкун Н.И. Сатирические жанры журналистики: проблемы типологии / Н.И. Зыкун // Вестник Томского государственного университета. Филология. - 2015. - № 1 (33). - С.181-191.

7. Лазутина Г.В. Жанры журналистского творчества / Г.В. Лазутина, С.С. Распопова. - М.: Аспект Пресс, 2012. - 320 с.

8. Ворошилов В.В. Журналистика. Базовый курс / В.В. Ворошилов. - СПб: Издательство Михайлова В.А., 2006. - 640 с.

9. Бережной А.Ф. Сатирическая журналистика: учебно-методическое пособие / А.Ф. Бережной. - СПб.: Лаборатория оперативной печати факультета журналистики СПбГУ, 2004. - 39 с.

10. Какорина Б.В. Указ. сочинения / Б.В. Какорина. - М.: Аспект Пресс, 2007. - 500 с.

11. . Ученова В.В. У истоков публицистики / В.В. Ученова. - М.: Русская книга, 1989. - 389 с.

12. Телевизионный сатирический журнал 'Фитиль' [Электронный ресурс]: офиц. сайт. - Режим доступа: http://fitill.ru/.

13. 13 актуальных шуток от 'Кабачка 13 стульев' [Электронный ресурс] // Известия: офиц. сайт. - Режим доступа: http://izvestia.ru/news/601800.

14. Мультличности нулевых [Электронный ресурс] // Новая газета: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.novayagazeta.ru/arts/42070.html.

15. Мульт личности [Электронный ресурс] // Ведомости: офиц. сайт. - Режим доступа: https: // www.vedomosti.ru/politics/articles/2010/01/19/mult_lichnosti.

16. Золотарева С.А. 'Прожекторперисхилтон' - сатира XXI века / С.А. Золотарева // Вестник Челябинского государственного университета. - 2010. - № 13. - С.43-47.

17. Кузнецов Г.В. Телевизионная журналистика 4-е издание / Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я. Юровский. - М.: Издательство Московского университета Высшая школа, 2002. - 304 с.

18. Тертычный А.А. Жанры периодической печати 3-е изд., испр. и доп. / А.А. Тертычный. - СПб: Аспект-Пресс, 2006. - 320 с.

19. Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра / С.М. Гуревич. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 288 с.

20. Ким М.Н. Репортаж: технология жанра / М.Н. Ким. - СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2005. - 187 с.

21. Алла Михеева: 'Я абсолютно моногамный человек и очень целомудренная женщина' [Электронный ресурс] // Вокруг ТВ: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.vokrug. tv/article/show/Alla_Miheeva_YA_absolyutno_monogamnyi_chelovek_i_ochen_tselomudrennaya_zhenshchina_41040/.

22. Август 1997. Игорь Угольников - о 'Добром вечере', разнице между российским и американскими late-night show и любви к танцам и хоккею [Электронный ресурс] // Старый телевизор - архив старых телепрограмм, новости телевидения, история телевидения. - Режим доступа: http://staroetv. su/blog/2003-01-01-832.

23. Дмитрий Нагиев: 'Мне необходимо одиночество' [Электронный ресурс] // Московский комсомолец: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.mk.ru/editions/daily/article/2007/12/07/65999-dmitriy-nagiev-mne-neobhodimo-odinochestvo.html.

24. Новое вечернее шоу на 'Дожде' [Электронный ресурс] // Buro 24/7: офиц. сайт. - Режим доступа: https: // www.buro247.ru/events/photo-reports/12622.html.

25. Телехранитель: Телеканал 'Дождь': достижения и проблемы. Радиопередача // Эхо Москвы. - 03.11.2013. - 43: 16.

26. 'Вечерний Ургант' - в эфир Первого канала выходит первое в России найт-шоу. Телепередача // Первый канал. - 15.04.2012. - 6: 20.

27. Игорь Угольников. Шутить изволите. Телепередача // Первый канал. - 15.12.2012. - 51: 48.

28. Иван Ургант: 'Как говорит моя жена, все миссионерское скучно' [Электронный ресурс] // Интервью Россия: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.interviewrussia.ru/movie/ivan-urgant-kak-govorit-moya-zhena-vse-missionerskoe-skuchno.

29. Собрание слов. Радиопередача // Маяк. - 25.12.2014. - 42: 24.

30. Теле-тесто. 'Вечерний Ургант' - это информационное агентство [Электронный ресурс] // OpenSpace.ru: интернет-портал. - Режим доступа: http://os. colta.ru/media/air/details/37248/? attempt=1.

31. Алла Михеева: 'Платье, в котором познакомилась с Ургантом, помещу в музей!' [Электронный ресурс] // Tele.ru: онлайн-журнал. - Режим доступа: http://www.tele.ru/fashion/style/alla-mikheeva-plate-v-kotorom-poznakomilas-s-urgantom-pomeshchu-v-muzey/.

32. Чер-ский И. Алла Михеева из шоу 'Вечерний Ургант' / И. Чер-ский // MAXIM Россия. - 2013. - № 3. - С.104-109.

33. Секс-тайны Аллы Михеевой [Электронный ресурс] // Экспресс газета: офиц. сайт. - Режим доступа: http://eg-fe02. panda-kp.ru/daily/cadr/45284.

34. Теледурочки: Чем Алла Михеева лучше Светы Курицыной? [Электронный ресурс] // Собеседник. ру: офиц. сайт. - Режим доступа: http://sobesednik.ru/culture/20120720-teledurochki-chem-alla-mikheeva-luchshe-svety-kuritsynoi.

35. Алла Михеева: 'На экране я выгляжу толще килограммов на 28' [Электронный ресурс] // HELLO! Russia: офиц. сайт. - Режим доступа: http://ru. hellomagazine.com/zvezdy/intervyu-i-video/9907-alla-mikheeva-na-ekrane-ya-vyglyazhu-tolshce-kilogrammov-na-28.html.

36. Алла Михеева: 'Мне, вообще, невыгодно быть умной, иначе начну меньше зарабатывать' [Электронный ресурс] // Собака.ru: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.sobaka.ru/city/city/23677#pr.

37. Локтева И. Алла Михеева: 'Я - нарядное блюдечко с голубой каемочкой' / И. Локтева // Атмосфера. - 2015. - № 2. - С.16-25.

38. Отечественные сатира и юмор, представьте, живы [Электронный ресурс] // Независимая газета: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.ng.ru/antrakt/2013-03-29/10_joker.html.

39. Добрый вечер, я диспетчер [Электронный ресурс] // GQ: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.gq.ru/art/revizor/12249_dobryy_vecher_ya_dispetcher. php.

40. Алла Михеева: 'Самая сексуальная черта в мужчине - это ум' [Электронный ресурс] // Комсомольская правда: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.vologda. kp.ru/daily/26153.3/3041407/.

41. Алла Михеева: 'Всегда готова помочь Ивану Андреевичу советом!' [Электронный ресурс] // Комсомольская правда: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.vologda. kp.ru/daily/26008.2/2932475/.

42. Утилова Н.И. Монтаж: Учеб. пособие для студентов вузов / Н.И. Утилова. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 171 с.

43. Дин Г. Пошаговое руководство по созданию комедийного шоу. / Г. Дин, С. Аллен. - Portsmouth, NH: Heinemann, 2000. - 130 с.

44. Реутов ТВ. Телепередача // 2Х2. - 2010-2013.

45. Вечерний Ургант. Телепередача // Первый канал. - 2012-н. в.

46. Добрый вечер. Телепередача // РТР. - 1997-1998.

47. Политические марионетки [Электронный ресурс] // Коммерсант.ru: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.kommersant.ru/gallery/2613417#id=1091175.

48. Вечерний Герасимец с Романом Романовичем. Телепередача // Дождь. - 2012-2013.

49. 10 лучших моментов из истории шоу Дэвида Леттермана [Электронный ресурс] // Афиша Воздух: офиц. сайт. - Режим доступа: https: // daily. afisha.ru/archive/vozduh/cinema/10-luchshih-momentov-iz-istorii-shou-devida-lettermana/.

50. Поздно вечерком. Леттерман, Стюарт и другие секреты формата Late Night [Электронный ресурс] // МедиаНяня: офиц. сайт. - Режим доступа: http://mediananny.com/raznoe/2310949/.