История зарубежной журналистики

Вопросы Трыкова

1. Основные каналы и способы передачи общественно значимой информации в античности

Первые газеты появились в Европе только в нач. 17в. До этого существовали другие каналы передачи инф-ии. Цензуры ни в Греции, ни в Риме не было, но случаи наказаний за обнародованные сведения и труды были (ссылка Овидия, изгнание Протогора).

Греция: В античности способы передачи инф-ии были тесно связаны с жизнью полиса (полисы начали форм. в 8 в до н.э.).

Агора - городская площадь древнегреч. полиса, центр коммуникации; только общественные здания; возникла как центр религиозной жизни (место храма).

Гимнасии - первонач. - места для спортивных упражнений, постепенно превратились в интеллектуальные центры.

Важнейшим источником инф-ии в др. Греции было устное слово (много неграмотных => письменные источники не имели особого распространения).

5 в до н.э. - расцвет ораторского искусства, возникновение риторики. Навыки публичной речи были необходимы каждому представителю демократич. об-ва (суды, публичн. выступления, собрания).

Софисты («мудрецы») выступали с публичн. лекциями (умение доказать все, что угодно) - Лисий, Горгий, Протогор. В речах ораторов был отклик на политич. события того времени (Демосфен, 4 в до н.э.).

Филлипики - политические выступления Демосфена (относительно политики македонского царя Филиппа) - зародыши публицистики.

Ещё одним источником публицистики стала историческая проза (Геродот, 5 в до н.э. - «История греко-персидской войны», Фукидид).

8 в до н.э. - возникновение греческого алфавита, появление книг (текст столбцами, справа-налево), тексты царапались на папирусе, книги не продавались => не могли стать основным источником информации.

Письменные каналы передачи инф-ии в др. Греции - 2 вида общедоступных публичных надписей:

1. Левкомата (белёные деревянные дощечки, на которых выцарапывались важные новости) - устанавливались в публичн. местах.

2. Надписи на каменных или мраморных стелах (долговечные) - нормы этики, законы полиса, договоры, важные документы.

Рим: (наследовал грекам в сфере массовых коммуникаций)

Источники инф-ии в др. Риме:

1) Анналы - годичные хроники важнейших событий официальной жизни Рима

2) со 2 в н.э. появляется новый формат книг (на смену папирусным свиткам) - кодексы; появляется дорогой материал - пергамент.

3) надписи на стелах, стенах общественных зданий («12 таблиц» - равенство всех римских граждан перед законом).

4) Актосенатус - рукописные бюллетени (сенатские записи) для распространения в провинции.

5) Актодиурна - ежедневные записи, содержали уже не только официальную информацию (диурнарии -собиратели информации).

Ораторское искусство тоже наследует греческому (Цицерон, «Речи против Катиллины» - разоблачение заговора своего политич. соперника).

2. Цензура в Западной Европе: генезис, формы, этапы. Ф. Сиберт, Т. Питерсон и У. Шрам об авторитарной концепции печати

Первым цензором была католическая церковь: папа Иннокентий I в 5 веке составил список книг, которые не следует рекомендовать пастве (нежелательные книги). Возникшие в начале 13 века в Европе университеты тоже осуществляли цензорские функции: профессора должны были просматривать рукописи, предназначенные для продажи и давать своё заключение о возможности их распространения. Университеты в это время находились под сильным влиянием духовенства. Во Франции цензурой ведал богословский факультет Парижского университета - Сорбонна.

Развитие книгопечатания => стремление властей контролировать распространение информации и идей.

Первое отделение цензуры на печатные издания открылось в Майнце в 1486 г, первым цензорским указом стал запрет на распространение библий, напечатанных на местном наречии. В 1502 г. в Испании был принят закон о предварительной цензуре. В 1509г. - закон о цензуре появился в Англии (при Генрихе VIII). Устанавливалась предварительная светская и духовная цензура: печать подлежала предварительному просмотру университетскими профессорами и епископом Кентерберийским. В 1515 г буллой папы Льва X цензура вводится во всех католических странах.

Начало реформации (1517г) сопровождалось усилением цензуры. 1521г - «Вормский эдикт» - предварительная цензура в Германии; во Франции запрет публикаций на религиозную тему без согласия Сорбонны. 1538г - Англия, закон о необходимости получения королевского патента для типографов. В 1557г в Англии создается Компания издателей, только её члены могли заниматься издательской деятельностью. С 1559г - все книги и летучие листки в Англии издавались с разрешения высшего королевского суда (типографии дозволялись только в Лондоне, Оксфорде и Кембридже).

В 1559г цензура во всех католических странах осуществлялась папской инквизицией; папа Павел IV издаёт первый печатный индекс запрещённых книг (Index Librorum Prohibitorum).

1545-1563- «Тридентский собор» в Италии одобрил «Тридентский индекс» - список запрещённых протестантских книг, чтение которых грозило отлучением от церкви.

1571 - папа Пий V учредил Конгрегацию индексов, в обязанности которой входило составление и обнародование списков запрещенного С 16 по 20 век церковью было издано более 50 индексов.

Печать авторитарна. Гос-во контролирует прессу через выдачу патентов и цензуру.

1643г - Закон о предварительной цензуре в Англии (семилетняя война, конфликт парламента и короны) =>

1644г - «Ареопагитика» Дж. Мильтона («цензура не ведёт к той цели, ради которой была установлена», цензура на печать не может оградить от вредных идей, цензура - ограничение свободы выбора, дарованной богом и т.п.).

1662г - Англия, эпоха реставрации, «Акт о лицензировании печати», главный цензор Роже Л'Эстранж запретил все газеты, критиковавшие корону. (1689г - билль о правах, 1695 - отмена цензуры).

1723 - цензурный кодекс во Франции, всё очень жестко, казни за преступления печати . Значительную роль в борьбе с цензурой сыграли просветители, в чьих трудах парво на свободу слово обосновывалось, как естественное право человека (Вольтер, Дидро, Руссо). 1789 г - революция, цензура фактически отменена («декларация прав человека и гражданина».

Германия 18 век - строгая цензура.

Сиберт, Питерсон и Шрамм - известные американские историки печати, профессора, авторы книги «Четыре теории прессы» (1956). Об авторитарной концепции печати: авторитарная печать зародилась вскоре после изобретения книгопечатания, базировалась на том, что истина исходит не от большой массы людей, а от небольшого числа мудрецов, способных вести и направлять других (истина находится у власти). Пресса функционировала сверху-вниз. Пресса как «служанка государства» (16 век и большая половина 17). Пресса была обязана поддерживать власть и её политику. В частную собственность пресса попадала по особому разрешению и до тех пор, пока не нарушала обязательство поддерживать власть. Издательская деятельность была взаимовыгодным соглашением между источником власти и издателем. При этом власть оставляла за собой право меня политику, выдавать лицензию и право на цензуру. Такая концепция устраняла важную функцию печати - функцию слежения за правительством. Эта концепция определила первоначальную модель для большинства национальных систем прессы и в том, или ином виде много где жива и по сей день.

3. «Ареопагитика» Дж. Мильтона и либертарианская концепция печати

1642-1649 - Англия, столкновение парламента и короля, семилетняя гражданская война,1643 - закон парламента о предварительной цензуре.

Против этого закона в 1644 выступил Джон Мильтон со своим эссе «Ареопагитика» ( в форме речи, обращённой к английскому парламенту). Мильтон призывал к пересмотру принятого закона и отмене цензуры. Мильтон не выступает против контроля власти за прессой, однако предварительная цензура, как форма этого контроля, кажется ему неправильной. Мильтон отвергает цензуру по причинам этического и философского характера.

1) «Принятый закон не достигнет своей цели», потому что всякая цензура - ограничение свободы выбора (дарованной богом). Бог ценит не бездумное повиновение, а сознательный выбор человека. Каждый наделён разумом (способностью выбора) - значит, каждый может отличить плохое от хорошего (в том числе, и в печати).Свобода печати, как испытание добродетели.

2) Цензура на печать не оградит людей от вредных идей. Они передаются и устно. Помимо книг много других источников => печатная цензура бесполезна.

3) Цензура представляет опасность для развития науки, цензура унижает учёных. Цензура - проявление неуважения ко всей нации: Мильтон вступает в диалог с воображаемыми оппонентами (сторонниками цензуры) и доводит их идею до абсурда: давайте запретим все, что приносит удовольствие (музыку, танцы и т.п.).

4) Если человек не может отличить хорошее от плохого, то почему для цензоров делается исключение (они же тоже люди).

5) Часто ссылается на Библию, пытается разобраться в том, как цензура возникла. Цензуре противопоставляет культуру (ограничения, которые разумный человек налагает на себя добровольно, чтобы жить в социуме).

Тип обращения к адресату - восхваление (парламент = ареопаг), по модели речи Исократа; сложный синтаксис, речь в традициях ораторского искусства античности.

Парламент не прислушался к доводам Мильтона, цензура не была отменена. Однако, эссе получило широкий отклик в Европе и стало один из первых манифестов либертарианской концепции печати, основанной на признании разумности человека, законности его естественных прав и свободы воли.

Главная цель средств массовой информации (согласно этой теории) - помогать найти истину и способствовать разрешению политических и социальных проблем, представляя все факты и мнения как основу для нахождения их решения. Существенное условие для этого - свобода от контроля и давления правительства. Аудиторию позволительно снабжать информацией и мнениями, часть из которых может быть правдивой, другая - ложной, а третья содержать и то, и другое. При этом публика «переваривает» всю информацию, отвергает то, что противоречит общественным интересам и принимает то, что служит интересам личности и всего общества. Каждый, у кого есть что сказать, имеет возможность высказаться, независимо от того, правильно его мнение или ложно, - это может решить только публика. Сторонники л. теории - против государственной поддержки СМИ, поскольку это ведет к контролю содержания журналистских материалов.

Забавно, что после того, как гражданская война закончилась казнью Карла I и провозглашением республики, Мильтон сам 3 года занимал должность правительственного секретаря и выполнял обязанности цензора.

4. Социокультурные и технологические предпосылки зарождения периодической печати на Западе. Маршалл Маклюэн о значении книгопечатания для европейской культуры

(Середина 15 в - изобретение печатного станка Гутенбергом).

Для появления периодической печати было необходимо 2 условия: возникновение социокультурных предпосылок (рост общественной потребности в информации, повышение уровня грамотности населения) и создание материально-технической (технологической) базы (средства печати, более дешевый и удобный материал, более эффективные каналы распространения).

Все эти условия сложились в Европе к концу 16 - началу 17 века.

17 век - две буржуазные революции (Голландия и Англия), Тринадцатилетняя война в Германии, восстания и Фронда во Франции => человек испытывал потребность сориентироваться в социальной ситуации, занять определенную позицию, что было невозможна без притока информации. Особенно важно это было для торговцев: нужно было владеть оперативной информацией о социально-политической, экономической ситуации в регионе, чтобы правильно выстроить свою коммерческую политику. Потребность в инф-ии стимулировалась также возникновением крупных городов - центров деловой активности, торговли (Амстердам, Париж, Лондон).

К концу 16в в странах Европы множится кол-во типографий и растут их производственные мощности. Бумага ещё довольно дорогая и изготавливается из тряпья (трудоёмкий процесс с невысокой производительностью). Из древесины бумагу станут делать только в 19 в.

Важным фактором возникновения и дальнейшей эволюции прессы стало развитие почтовой связи. К нач.17в. во многих странах появилась общедоступная почтовая служба и сеть почтовых дорог.

Всё это способствовало появлению регулярной периодической печати. (номера первых европ. газет - 1609г).

Маклюэн Маршалл - канадский литературовед, теоретик коммуникационных технологий.

В книге «Галактика Гутенберга» Маклюэн разводит печатную и рукописную культуру. Печать - это сведение опыта к одному визуальному чувству, это способствует унификации знания. Печать стимулировала развитие ментальности. Книгопечатание явилось основанием развития индивидуализма и общественного самовыражения. Оно способствовало воспитанию частной собственности и приватности. Именно печать стала прямым средством достижения известности и увековечивания памяти о себе. Рукописные тексты не знали индивидуального авторства и читающей публики. Печать как расширение человеческой личности. Печать - быстрое, «горячее» средство распространения информации. Книга - обучающая машина, манускрипт - обучающий инструмент. «Благодаря печати мы вошли в век взлёта машин и технологий». Гутенберговский принцип сегментации ролей, действий и функций стал применяться повсюду.

5. Рождение периодики на Западе. Условия функционирования и характер европейских газет в XVII веке

Улучшение типографских технологий, развитие почты.

Переход к регулярным публикациям произошел в конце 16 - начале 17 века. Номера первых европейских газет относятся к 1609 г. В 1609 г. немецкий типограф Йоган Каролус выпускал в Страсбурге газету «Релацион» (еженедельн.) - подборка новостей. С 1610 по 1619 - еженедельн. газеты основываются также в остальных крупных торговых городах Германии (к концу 30-х годов 17в. в Германии уже ~30 газет). В других европ. странах еженедельные газеты появл. позже: Испания 1621г, Австрия и Англия 1622г, Франция - 1631.

Ранняя концепция печати - авторитарная (пресса - инструмент в руках власти, служит опорой монарху). Власти принадлежало исключительно право на печатное слово.=> выдача патентов на издание газет.

Гос-во стремилось контролировать печать. Ещё одна форма регулирования прессы - цензура. В 16-17 вв. инквизиция, преследующая еретиков и реформаторов, осуществляет цензорские функции (особенно сильно - в Италии и Испании). В 17 в. во многих странах учреждены спец. цензурные комитеты. Авторы крамольных сочинений наказывались кнутом или даже смертью (сожжен на костре печатник Мартин Ломм, английский типографщик Твин четвертован за запрещённый памфлет). Статус «журналистов» невысок. Такой группы людей, которая зарабатывает ислючительно жур-кой пока не существует. Функции печатника, редактора и издателя совмещает владелец типографии. Поставщики сведений - часто, случайные люди. Сообщенные ими новости оплачивались скромно и публиковались без указания имени автора. Другой источник инф-ии - люди из-за границы. С 16 века распространена практика назначения послов. Послы предоставляют газетам политич. и экономич. инф-ю (хорошо оплачиваемо, анонимно).

Для литераторов сотрудничество с газетами имело второстепенное значение (это иногда считалось недостойным).

17 в - газеты стоят дорого (бумага дорогая). Тиражи невысокие (несколько сотен экземпляров). Скромные типографские возможности, низкий уровень грамотности населения. Газета ориентируется на элиту, печать не рассматривается как прибыльное дело. Газета - рупор власти. Офиц. издания финансируются гос-вом. Прочие - существуют на доходы от подписки и продажи.

Первые европ. газеты были еженедельными (почта ходила раз в неделю). Содержание газет - набор новостей со всего мира, полезные советы, сенсации, объявления (НЕ РЕКЛАМА). Новости не комментировались, о внутренней политике не говорили. Это была информационная, а не политическая пресса. Не было разделов и рубрик, редакторской правки, политической ориентации изданий. Преобладали издания литературного, философского и научного хар-ра. Газеты не имели индивидуальных названий (своей ёмкой характеристики), назывались банально: «Сообщения», «Новости» и т.п. Голландские «корантос» («текущие новости») вообще не имели постоянного названия.

Газеты были книжного формата, похожи на журнал, от 6 до 25 стр. Вёрстка в одну колонку.

6. Теофраст Ренодо - «отец» французской журналистики

Франц. печать зарожд. позже остальных стран Европы. Франция - новая модель централизованного гос-ва. Франц. язык - международный. Именно тут сложилась классическая вертикальная структура прессы (под патронажем власти). Для основания газеты нужно личное разрешение короля - патент давал монополию на тот или иной род информации. Первой получила такой патент «Газетт» Теофраста Ренодо (30 мая 1631 г) - еженедельный влиятельный источник официальной инф-ии. Лидер франц. и европейской периодики в 17 веке.

Теофраст Ренодо (1586-1653) - окончил медицинск. фак-тет, поездил по Европе, ознакомился с европейскими «листками новостей». Вернулся во Франц., написал «Трактат о бедняках» (причина нищеты в том, что те, кто поставляет товары и услуги не имеют контакта с теми, кто в этих услугах нуждается). Так возникла идея создать «Адресное бюро» (для контакта между имущими и неимущими, продавцом и потребителем). В 1630 г. ренодо открыл в Париже справочное бюро «Большой Петух» (продавало сведения об адресах, объявления, собирало и продавало новости, различн. инф-ю). Сначала Ренодо писал от руки то, что потом продавал своим клиентам. Позже - стал печатать в форме небольших листков. Так возник зародыш газеты нового типа (сочетание новостей с объявлениями).

В 1631г. Ренодо получил королевское разрешение на печать и продажу новостей («Газетт» получила монополию на офиц. полити. новости и объявления). Первый номер открывался благодарностью к королю (и обещанием способствовать его власти), затем шли новости недельной давности. Впоследствии содержание газеты составляли международные новости из офиц. источников. Печатали только то что, одобрено властями (пропагандистская функция). Вскоре к международн. новостям добавились сообщения о военных победах Франции, новости придворной жизни, краткая дипломатич. сводка, скупая экономич. инф-я. Новости о внутренних делах Франц. печатались на последней странице. Редакционных статей не было, комментариев тоже. Тупо перечень новостей.

Сначала «Газетт» напоминала голландские «корантос» (книжный формат, 4 страницы). рубрики ещё не имели названий. На полях - подзаголовки. С 1634г. выходило нерегулярное рпиложение «Экстраординэр» (необычные новости, нуждающиеся в экстренном освещении). К 1740 годам объем газеты увеличился до 12 стр. Тираж - от 300 до 800 экз. Региональной прессы ещё не существовало, так чтоРенодо организовал доставку «Газетт» срочной почтой в регионы, где она тиражировалась дальше (устранял потенциальных конкурентов в провинции и усилял монополию по всей Франции).

1648-1653гг - острый политич. кризис во Франции («Фронда») - «Газетт» встала на сторону кардинала Мазарини. Смерть Ренодо совпала с завершением Фронды. именем Ренодо названа ежегодн. литературная премия во Франции.После смерти Ренодо, «Газетт» перешла в руки его сыновей, её позиции укрепились при Людовике XIV. Всегда была органом гос. власти, просуществовала до 1915 г.

7. Специфика и основные тенденции развития журналистики XVIII века

Слово «журналист» появл. во франц. яз. в 18 в. Впервые - в еженедельнике «Журналь де Треву» в 1703г. Тогда же происходит разделение на журналистов (комментарии, оценка, анализ) и газетчиков (более низкая ступень, не должны комментировать, тупо сбор инф-ии). Назначение журн-та - воспитывать и просвещать читателя, а не развлекать его. Эпоха просвещения=> жур-ка приобретает просветительский хар-р (морально-дидактический, нравоописательный, неполитический). Многие издания функционируют уже не только как инструмент власти, но как способ распространения разумных идей и исправления нравов. Газеты стали совмещать инф-ю и комментарий. Повышение грамотности населения=> расширение круга читателей. В Европе становится модно читать в салонах и кафе. В 1779 г в Париже открыт специальный читальный зал с печатью. И все же, пресса пока ещё обращалась только к относительно узкому слою образованной и властвующей публики, которая была способна включиться в обсуждение проблем эпохи. Но просветительская программа заставляла прессу адресоваться не только к узкому кругу интеллектуалов, но и к более широкой публике.

Быстрое развитие и расцвет журнальной периодики - отражает общую тенденцию доминирования литературного, научного, философского поля над журналистским. Персональный хар-р жур-ки: основные действующие персонажи - не журналисты, а философы, писатели, политики (превращали издание в трибуну для выражения своих идей). Эпоха «персонального журнализма». Журналы- важнейние каналы распространения просветительских идей. Если газеты должны были сообщать новости, то журналы- обсуждать идеи, просвещать читателя. Особенно популярны были литературные еженедельники (важное место в них - обзоры новых книг).

Газеты: рост кол-ва ежедневных газет, их разнообразие. Но их характер до сих пор неполитический, информационный. Печатная газета почти совсем вытеснила рукописные листки новостей. Объём газеты того времени - 4 полосы большого формата.

(закон о штемпельном сборе в Англии - 1712 г - двукратный рост цен на газеты).

Франц яз. - язык культурной коммуникации. По всей Европе местные газеты издаются на фр. яз.

Газеты и журналы распространялись преимущественно по подписке (дорогостоящей). Тираж в 2000-3000 считался хорошим для газет. Росту тиражей способствовали технологические инновации - 1798г. - печатный станок лорда Стенхопа (450 оттисков в час). Многоколонная вёрстка стала обычной.

По мере развития периодики, жур-ка становится стабильным источником дохода. Писатели всё чаще сотрудничают с прессой. Это уже не моветон. Появляются грамотные редакторы, растут требования к качеству периодики=> постепенно поднимается престиж жур-кой деятельности. Однако, везде, кроме Англии, к тому моменту ещё была цензура. Просветители пытались утвердить в общественном сознании идею свободы слова и печати (в защиту свободы прессы выступали Локк, Дефо, Вольтер, Руссо, Дидро).

Всё ещё много «уток» в газетах.

8. Д. Дефо-журналист и публицист

18в - быстрое развитие прессы в Англии (революция, билль о правах 1689 г и отмена цензуры 1695). Возникают новые газеты («Дейли курант», «Уикли Ньюс» и т.д.) и первые журналы («Тетлер», «Спектейтор»). 1706г - первая вечерняя газета «Ивнинг пост». Развивается провинциальная пресса.

1701-1714 - война «за испанское наследство» (Англия vs Франция)=> необходимость в еждневном информационном канале => первая англ. ежедневн. газета «Дейли Курант». В правление королевы Анны (1702-1714) англ. печать стала выразительницей обществ. мнения и обрела влияние в об-ве. В это время в журналистсткую деят-сть включился ряд крупных писателей, в числе к-рых был Даниэль Дефо (1660-1731).

Дефо прославился как автор памфлетов («Опыт о проектах», «Ходатайство бедняка», «Кратчайший способ расправы с диссидентами»), в которых он предлагал демократические реформы в сфере

законодательства и образования, высмеивал спесь аристократии, религиозную нетерпимость.

Дефо был сторонником Вильгельма Оранского (памфлет «Чистокровный англичанин»), после смерти Вильгельма возникает угроза реставрации абсолютной монархии, укрепляет свои позиции англиканская церковь=> В «Кратчайшем способе…» (диалог с читателем, намеренное искажение фактов, гиперболизация, «давайте истреблять пуритан для их же блага») Дефо выступил в защиту противников господствующей англиканской церкви (опубликовал анонимно), и был привлечен к суду, приговорён к позорному столбу и тюрьме. В честь этого Дефо пишет в 1703 году «Гимн Позорному Столбу» (в защиту свободы мысли и прессы, пародия на гимн, высокий стиль). Принцип маски.

С 1704 по 1713 гг. Дефо издаёт газету «Уикли ревью» (3 раза в неделю, составлялась самими Дефо, брошюрка 4-8 страниц). Издавалась на государственные средства, получала денежную дотацию от правительства. Не содержала новостей, аналитизм. Дефо выступал на стороне вигов, отстаивал демократические права и свободы, призывал парламент принять закон об авторском праве. В 1704 г Дефо опубликовал «Эссе о регулировании прессы» (против цензуры, как оружия в руках правящей партии). Важнейшим критерием для него была правдивость прессы (за свободу печати до тех пор, пока она в руках честных людей). Не отрицал необходимости контроля за прессой (клевета, оскорбление и дезинформация должны наказываться). Но лицензирование прессы и цензуру произведений, с которыми правительство несогласно, Дефо считает недопустимым. В качестве способов регулирования печати Дефо предлагал умеренные налоги, запрет на упоминание имён в скандалах и обязательное указание имени автора.

«Уикли ревью» отличалась высоким качеством публикаций, аналитизмом материалов. Дефо внём значительный вклад в развитие жанра эссе. Любил броские заголовки, был замечательным полемистом.

Однако, Дефо и сам менял свои взгляды в зависимости от политич. конъюнктуры (после выхода из тюрьмы он поддерживал то вигов, то тори).

9. Западноевропейская журнальная периодика XVIII века

Быстрое развитие и расцвет журнальной периодики - отражает общую тенденцию доминирования литературного, научного, философского поля над журналистским. Персональный хар-р жур-ки: основные действующие персонажи - не журналисты, а философы, писатели, политики (превращали издание в трибуну для выражения своих идей).

АНГЛИЯ - 18в - быстрое развитие прессы в Англии (революция, билль о правах 1689 г и отмена цензуры 1695). Возник. первые образцы английской журнальной периодики: «Тетлер» Ричарда Стила и «Спектейтор» Стила и Адиссона (оба журнала просуществовали всего три года). Стил был редактором «Лондон Газетт», но его тяготила эта должность, поэтому он задумал сатирико-нравоучительный «Татлер». «Спектейтор» почти не писал о политике. Его задача - научить читателей думать и говорить на разные темы, и совершенствовать нравы (воспитательная функция). Это были особые типы журнальной периодики - неполитические издания, образцы нравоописательной, просветительской жур-ки. Гвоздь каждого номера - эссе одного из авторов. 18 век - век развития эссеистики (самые разные темы). «Тетлер» и «Спектейтор» имели огромный успех (3-4 тыс. экземпляров тираж). Довольно быстро в англ. жур-ке начали появл. журналы с похожей структурой. Большие тиражи (больше, чем у «Уикли ревью» Дефо, с которой они соперничали). 1731г - в Лондоне основан журнал «Джентьменс мэгэзин» (Эдвард Кейв) - новый тип журнала, склад самой разнообразной инф-ии, «хранилище всякой всячины». Кейв первым отважился печатать отчеты о заседаниях парламента (стенографич. отчеты были запрещены, так что он печатал без указания имён).

ФРАНЦИЯ - менее благоприятныеусловия, чем в Англии. Запрет на публикации «направленные против религии, покушающиеся на авторитет власти и смущающие порядок». Всплеск журнальной периодики. «Спектатор Франсе» - журнал Пьера Мариво, основан в 1722 г, журнал-эссе, Мариво - основной автор. Еженедельный журнал «За и Против» аббата Прево (1733) - образец персонального журнализма, поиски истины; «культурный мост между Англ. и Фр.» - издавался в Англ.на франц. языке; познакомил Францию с английскими писателями (Дефо, Свифт). Оба этих журнала были по типу английского «Спектейтора».

ГЕРМАНИЯ - причина возникнов. журналов в Герм. - строгая цензура на газетную периодику. Столица журнальной периодики в Герм. - Франкфурт-на-Майне. С 1713 по 1761 в Герм. изд. 178 журналов. 3 основные группы: нравоописательные, литературные и общественно-политические. Певрый нравоописат. еженедельник - «Фернунфтлер» («Разумный») -1713 - просветительская ориентация, философская проблематика. К концу столетия общественно-политич. журналы начинают доминировать, «Дойче Меркур» (задуманный как литературный) эволюционирует в общественно-политический.

периодический журналист газета европейский американский

10. Рождение периодической печати в Северной Америке. Общая характеристика первых американских газет и журналов

Периодическая печать на Американском континенте родилась столетием позже, чем в Европе. Первый печатный станок в североамериканских колониях Британии был установлен в 1638, лишь в 1690 выйдет первая американская газета «Паблик экаренсиз» («Общественные события»), основанная английским эмигрантом Бенжаменом Хэррисом. Вышел всего один номер газеты, после чего она была закрыта цензурой. Первой регулярной американской газетой стала еженедельная «Бостон ньюслеттер», основанная в 1704г. Это был один лист довольно плохой бумаги, содержавший в основном новости, перепечатанные из лондонской периодики. Местных новостей было минимум. Здесь появились первые американские рекламные объявления. Подписка была дорогой. До сер XVIII в Америку импортировали европейское оборудование, издателями первых газет были, как правило, печатники. Первой газетой, осмелившейся критиковать власть, была «Нью-Ингланд курант», основанная в 1720 в Бостоне Джеймсом Франклином (братом Бенжамина). Цель газеты - «выставить на обозрение пороки и глупости людей всех рангов и сословий» (ориентация на «Спектейтор», нравоописательная). Дж. Франклин, например, оспаривал программу вакцинации против оспы. «Пенсильвания гэзет» (1730 Бенджамин Франклин) печатале эссе Адиссона и Стила, отличалась хорошим литер. качеством публикаций + она подробно освещала местные события, в то время, как большинство просто перепечатывало английскую прессу + впервые крупные заголовки и иллюстрации в рекламе.

Закон о запрете подстрекательских публикаций.

«Нью-Йорк уикли джорнел» Джона Питера Зенгера (обвинял губернатора в коррупции, судим, признан невиновным).

Но большинство газет оставались политически-нейтральными (информация и развлекалово).

1765г - закон о гербовом сборе (прямой налог на печать) => протест, политизация прессы, закон отменен через год.

Полемика об отделении от Великобритании (трибуной «патриотов» стала «Бостон Гэзет»)=> «бостонская резня» - англ. солдаты убили несколько человек.

1775-1783 - война за независимость, газеты пропагандируют «патриотические идеи». К концу 18 века - быстрый рост периодики (большинство - еженедельные). 1784 - 1-я ежедневн. амер. газета в Филадельфии.

ЖУРНАЛЫ: появились в амер. на 40 лет позже газет. Спрос на журналы был небольшим (публика была не готова, журналы ориентир. на образованных, которых было мало, и стоили дорого). Доставка журанлов почтой была очень дорогой = > неприбыльно. «Дженерел Мэгезин» и «Американ мэгезин» (просуществовали недолго). Ранние амер. журналы подражали британской просветительской модели-эссе (неполитич.). Много перепечатанных материалов из европ. журналов. Оформление невзрачное. По мере приближения амер. революции, журналы становились более популярными и политизированными. К концу 18 в наиболее преуспевающим амер. журналом был «Коламбиэн мэгэзин», который редактировал Хопкинсон (выступал за освобождение североамер. колоний). В 1794 почтовые тарифы на перевозку журналов были снижены. До 1820 г. не было общенациональных журналов (только региональные).

После победы в войне за независимость - пресса стала использоваться для сведения счетов с противниками (вспомнить «Журналистика в теннеси» Твена) - ругань, грязь.

11. Генезис общественного мнения в Западной Европе. П. Шампань об эволюции понятия «общественное мнение». Зарождение политической партийной прессы во Франции

Понятие «общественное мнение» возникло во Франции в середине 18 столетия. Первоначально «ОМ» - публично представленное мнение просвещенной элиты, апеллирующей к универсальному разуму как критерию оценки социальных явлений. Словосочетание «ОМ» почти на протяжении всей эпохи Просвещения не было синонимично сочетаниям слов «народное мнение», «мнение широких социальных слоев», тем более что «народ» в большинстве своем состоял из безграмотных крестьян и не был способен на самостоятельную реакцию на общественно-политическую тематику. Пресса если и мыслилась выразительницей «общественного мнения», то это было мнение политического класса, академического сообщества, литературных групп, кружков и салонов.

В 18 в. ОМ наз. открытые выступления парламентариев. Позднее - мнение просвещённой элиты.

Значение, близкое к современному, ОМ приобретает к концу 18 в. (интерес к ОМ возникает после франц. революции: ОМ становится мощным рычагом легитимизации власти). Руссо: «Держателем власти явл. народ». Если народ - источник власти, то мнение народа становится важным. Под ОМ уже понимается мнение политически-активных граждан. ОМ не могло оставаться мнением просвещенного меньшинства, стало мнением тех, кто интересовался политикой. Встал вопрос о том, кто может компетентно выражать это мнение. Система фильтров ОМ: граждане, способные иметь мнение, достойное этого названия в политике, избирали своих просвещенных представителей + избранные выявляли народную волю путем демонстрации противоборства в дебатах.

Пресса становится важнейшим инструментом формирования ОМ.

Многие газеты стали трибуной той или иной партии, крупных деятелей революции. Первыми ежедневными политическими газетами во Франции были: «Амии дюпёпль» («Друг народа») - Марата, «Патриот Франсе» («Французский патриот») - Бриссо, «Монитёруниверсель» («Всеобщий вестник») - Панкука, «Журналь де деба» («Газета споров») - братья Бертен. Первые политические газеты революциооной эпохи как правило представляли собой листочки или брошюрки в несколько страниц небольшого формата, напечатанные сплошной версткой на плохой бумаге. Почти все они под названиям печатали эпиграфы. До 1793г. Во французской прессе торжествовал политический плюрализм. Наряду с изданиями, защищавшими революционные идеи и ценности, издавались и газеты, выступавшие с апологией старого порядка. Однако вскоре почти неограниченная свобода печати была существенно ограничена. После казни Людовика 16 были запрещены издания монархистского толка. Вскоре та же участь постигла и главный печатный орган жирондистов - газету «Патриот Франсе».

12. Наиболее влиятельные газеты Викторианской эпохи

Викторианская эпоха - 1837 - 1901 (правление королевы Виктории в Англии). Рост среднего класса, на который ориентировалась пресса. Периодика содействовала укреплению национального единства. Жур-ка демонстрировала образцы объективности и информированности. Англия - мощное индустриальное гос-во., использование паровых станков.

Отмена налогов на знание привела к тому, что издержки на производство газет и журналов стали значительно меньше. Следовательно упала и цена на них. Поэтому пресса стала более доступной для широких слоев населения. Предприниматели стали размещать в газетах все больше и больше объявлений. Доходы от рекламы стали важной частью бюджета. За счет этих средств увеличивались и тиражи газет. Появлялись новые периодические издания. Газетное дело рентабельно, газета - товар.

ЧАРТИСТСКАЯ печать (чартизм - политически оформленное движение рабочих). Войну за дешевую печать выиграли рабочие. В 1834-1835 гг. еженедельный тираж нелегальных дешевых газет достиг 150 тыс. экземпляров. Их печатные органы: «Северная звезда», «Народная газета», журнал «Труженик».

Огромная роль в развитии чартизма принадлежала газете «НорзернСтар» («Северная звезда») (1837-1852). Изд. Фергюс О'Коннор - ратовал за решительные действия в рамках мирного решения проблем.

«НорзернСтар» официально не являлась центральным органом движения, хотя по сути именно эту роль играла. Много места уделяла литературе и искусству. С 1845 по 1848 г. введен специальный раздел, посвященный литературе. Печатались пр-я Байрона, Шелли.

В сер. 19в. - дешевые ежедневные газеты. «Дэйли Телеграф». Развитие провинциальной печати - еженедельн., небольшой тираж ( «Манчестер гардиан» стала ежедневной). 1851 - создание «Рейтер». 1866 - телеграфный кабель между Европой и США.

Увеличение тиражей англ. прессы привели к усилению её политич. влияния. Темы - колониальная политика Англии, позиция Англии относительно гражд. войны в США.

70-е годы - закон о всеобщем начальном образовании => расширение читательской аудитории.

Пресса делится на «качественную» (для элиты) и «массовую» (для невзыскательного читателя - авторы: Стед, Пирсон, Хармсворт).

1876 - изобретение телефона => специализация журналистов («собиратели» и «записыватели» инф-ии). 80-е гг - широко использ. древесина для изготовл. бумаги.

Рубеж 19-20 веков - концентрация печати (печать становится собственностью крупных концернов и акционерных обществ, газеты «сливаются» друг с другом; тресты Нортклиффа, Ротемеера, Бивербрука, Кедбери).

Ежедневн. утренние лондонские газеты (8 страниц, большой формат) (политика, деловая инф-я, объявления по тематике, отчеты из парламента).

1769г - утренняя политич. «Моргнинг Кроникл», основанная Вудфоллом. Полные достоверные отчёты о дебатах парламента (Вудфол лично присутствовал на заседанияхи всё запоминал). После Вудфолла владельцем газеты стал Перри (стал посылать несколько стенографов в папламент), газета стала самой авторитетной. Перри привлёк к сотрудничеству литераторов (Диккенса, Кольриджа). «Морнинг кроникл» стал органом вигов, оппозиционным либеральным изданием.

Конкурентом «Морнинг Кроникл» в начале века была «Морнинг Пост», орган тори, изнач. - офиц. опровержения и документы. Потом газету купил Даниэл Стюарт, который придал ей либеральную ориентацию (горячие темы выносил на первую полосу, рекламу печатал не тематически). Ежедневн. тираж - 4500 экз. После того, как Стюарт продал «МП», она снова стала консервативной. К рубежу веков её тиражи выросли до 250 тыс. экз.

«Таймс» - лидер британской жур-ки, основана Джоном Уолтером в 1785 г. - ориентация на точность и широту инф-ии, «летопись своего времени». С 1803г - «Таймс» руководит Уолтер II - попытка сделать газету независимой от политич. конъюнктуры, критика правительства. Из-за независимой позиции «Таймс» прав-во постоянно вставляло ей «палки в колёса», задерживало суда с корреспонденцией и т.п. Уолтер II не пошел на сделку с властями, и приобрел собственные корабли, а также организовал курьерское сообщение => информированность «Таймс» иногда превосходила информированность прав-ва. «Таймс» первой начала для экономии времени печатать обзор парламентских дебатов (кратко). Немцы Кёниг и Бауэр изгот. для «Таймс» паровой печатный станок - резко увелич. тиражи газеты. Остальные редакторы «Таймс» - Томас Барнс, Джон Дилейн, Альфред Хармсворт (к концу века «Таймс» утрачивает лидерство в освещении междунар. событий, потому что появл. «Рейтер»).

С «Таймс» соперничали относительно дешёвые «Дейли ньюс» (там сотруднич. Диккенс, либеральная политич. программа, критика церкви, материалы о рабочем движении) и «Дейли телеграф» (репортажи Джорджа Салы с военных фронтов, путешествий).

80-90годы - на смену викторианской серьёзности и строгой морали приходит скепсис; полемика с Дарвином. Тенденции «новой журналистики» - мало внимания серьёзным новостям, нет объективных анализов; акцент на сообщение инф-ии, а не на комментировании; дешевые газеты: «Пелл Мелл Гэзет» (Уильям Стед), «Титбитс», «Ансерз» (Хармсворт) (колонки слухов, женская и спортивная страницы, сенсации, много иллюстраций). Также Хармсворт изд. «Дейли мейл» и «Лондон Дейли Миррор», а позднее он купил «Таймс».

13. Французская журналистика наполеоновской эпохи. Политика Наполеона в области периодической печати

3 августа 1810 г. Наполеон подписал декрет - в каждом департаменте можно издавать только 1 газету, которая должна находиться под властью местного префекта, а в конце 1810 г. подготовлен проект декрета о парижских газетах. Декрет разрешал публиковать политические известия только трем газетам, периодичность выхода которых ограничивалась тремя днями в неделю. В газетах вводился также запрет на фельетон. Наполеон: «Если я распущу печать, то не продержусь и трёх месяцев».

Когда в начале 1811 г. готовилось постановление о закрытии почти всех газет во Франции, то многие попытались лестью добиться расположения императора.

Лесть не помогла, в Париже в 1811 г. остались только 4 ежедневные газеты - «JournaldeParis», «GazettedeFrance», «Monituer» («Наставник») и «JournaldeI'Empire» (бывший «Журналь де деба»).

В 1814 г. Конституционная хартия восстановила свободу слова, которая тут же была перечеркнута законом от 21 октября 1814 г., вводившим предварительную цензуру для всех периодических изданий и сочинений, объем которых не превышает 20 печатных листов. Но даже эти ограничения по сравнению с антижурналистской наполеоновской политикой казались послаблениями, и к 1824 г. в Париже выходило 12 ежедневных газет

Наполеон прекрасно поним. роль прессы как пропагандиста и средства формирования общ.мнения. Он восп-ся прессой еще во вр.египетского похода Фр.армии, когда он не б. еще даже первым консулом. По приказу Н. во Фр.экспедиц.войскахсущ-ла типография, которая изд. газету, предназнач.спец. для солдат и офицеров. Египетские историки печати иногда даже неверно возв.истокисв.нац. персы к газете Наполеона.

1800 г, он изд. особ. консульск.указ о запрещении боль-ва полит.газет. так он нач. выстраив. авторитарн. сис-му печати по вертикальному принципу. Вверху - офиц.орган прав-ва - Париж. газета «Монитёр». Ей сопутсв.газеты, к-рые нах-ся в русле политики. Все ост.полит.газеты д. б. печатать полит. инф-ю только путем перепечатывания из «Монитёра».

Даже слово «революция» запрещено употреблять. Фамилии деятелей тоже запр. - ДантОН, Марат, Робеспьер. Чт. контролировать печать, Н. созд. при мин-ве полиции Бюро печати -> Бюро общ-го настр-я, тем самым передавая печать в ведение полиции. Статьи политич. хар-ра цензурировались, причем цензоры д.б. приступать к св. работе, получив инструкцию в министерстве полиции. Степень свободы: 1) какое мин-во отв.за печать; 2) отчеты засед.прав-в и парламента.

Н. понимал, что слово «цензура» после революции употреблять опасно, и гов, что для него цензура - слово бранное. Но он созд. сис-му строжайш. цензуры. Если неугод. газету не было . возм-ти закрыть по полит. мотивам, использовались экономические приемы. Себестоимость газеты резко возрастает, и многие печат. органы сами закрываются. Нелюбовь Н. к революционной лексике вырыражал в том, что он переименовывал газеты. «Газету дебатов» («Журналь де деба») - в «Журналь де Эмпайер» (газету империи). Н. вынужд. газеты продавать часть св.капитала и через подставных фигур устраивал так, что больш. часть капитала оказ.в руках лояльных ему владельцев.

Н. строго следил за тем, чт. его политика освещалась только с положит. т.зр., не упускал из виду он и контрпропаганду. Массир. проп-да идей борьбы с внеш.врагом, а в заруб. изд-я проталкивались статьи, восхваляющие политику Н.

Провинциальные газеты б. по сути копиями столичных, самост. полит. инф-и не д.б. появ-ся. Н. счит., что газеты, как и армия, д. сами себя кормить. Дотации гос-ва пол. лишь «Монитёр» и еще неск.наполеон-х изд-й. Откр-е нов. полит. газеты б. почти невозм.и по полит., и по финансовым причинам. Тиражи газет росли, б-во парижск.газет имели св. инф-ров за рубежом. Газеты распр. по подписке.

Содержание газеты: - 1 стр. новости (зарубеж., внутр-е), - Редакционные статьи, - о лит-ре, иск-ве, - посл. стр - платн. объявления.

Даже искусствоведч.статьи должны были соотв-вать вкусу Н.

1804г - Сенатская комиссия свободы печати; консультационное бюро по просмотру полит.период. изд-й. Известны факты, что иногда Н.сам диктовал статьи. К 1809г во Фр только 1 полит.газета в кажд. деп-те. В прессе Н. вид св. самого опасн.врага. Закон о печати - м.б. назв. драконовским. В Париже ост.лишь 13 полит.газет наполеон не стесн.треб. от прессы либер-гоотн-я к власти. если материал не устр. Наполеона, он д.б. заменен до публикации. Иностр. газеты строго ограничивались в распр-и. Книгоизд. д.б. представлять 5 экз. кажд книги в полицию для цензурирования.

Средства, к-рыми Н.управлял полит.прессой:

Экономич.давление. Залог, гербов.сбор, цены на бумагу увеличились. Негос-е газеты лишены дотаций. Часть капитала перед-сялояльн.людям.

Проблема юридич.обоснования - б.трудноюрид. оформить нов. изд-е.

Задержка новостей, искажение, умалчивание. Внедрение в прессу Фр. и др. стран хвалеб.дляН.статей.

Дозирование инф-и.

Отношение Н. к печати изменится на противоп-е во вр. его 100-дневн. правления.

100 дней

Н. превр.прессу в совершенно свобод.гос-й институт. Его критикуют в боль-ве Фр. газет и ж-лов, но он не меняет св. либеральн.политики по отн-ю к прессе. Опыт оч. важн. в истор.жур-ки. По сути Н. созд. наст-ю машину манипулир-я общ-м сознанием, модель к-рой позже б. вопл. Бисмарком, Сталиным, Гитлером и др. диктаторами.

14. Крупнейшие качественные французские газеты XIX столетия

(+ из предыдущего вопроса)

В 19 в. - разделение газет на массовые и элитарные. Образование, сокращение рабочего дня => больше времени на досуг (чтение); развитие репортажа, много интервью

Одной из самый влиятельных франц. газет в 19в. была «Журналь де деба» (братьев Бертен) - серьёзная, респектабельная газета, выражала интересы буржуазии; разнообр. содержание, хорошая информированность. Именно в ней зародился фельетон (ф. - дополнительный вкладной листс отчетами отеатральных представлениях, рецензиями, заметками, шарадами и т.п.). В дальнейшем термин «фельетон» использовался в значении: а) литературного материала «подвала» газеты; б) литературного произведения малой формы публицистически-злободневного характера, помещенного либо в «фельетон» газеты, либо в дополнительных частях журнала (обозрение, смесь). «Журналь де деба» был лоялен к Наполеону (но всё-равно была закрыта за религиозные статьи). С 1805г. по настоянию Наполеона выходит уже под новым названием «Имперская газета» («журналь д'ампир»). Некоторое время ей удаётся сохранять независимость, с 1811г. становится официальным органом правительства. После Наполеона снова взяли название «Журналь де Деба». К концу века остаётся влиятельной консервативной газетой; много длинных аналитических статей. Выходила во Фр. до второй мировой.

«Монитёр» - образец фр. официозной прессы, стала рупором Наполеона. В силу близости к политич. кругам была наиболее информированной. Имела исключительное право печатать офиц. правительственные постановления и новости.

«Конститьюсионель» - главное оппозиционное издание эпохи реставрации, сторонники конституц. монархии; критика правительства за ограничения свободы слова.

«Фигаро» - 1825 создана Морисом Алуа. 1854 - расцвет, издаёт Вильмессан. Юмористический характер. Цель - понравиться. Главное - доходы. Разнообразие информации. Становится ежедневной.1867 - антибонапартская направленность. Резкий тон, сатирический характер. 1880 - ФрансисМаньяр. Более серьезная. Высокое качество и тематика. Не только хроника и скандалы. Лит. Раздел - Франс, Золя, Пруст.

«Пресс» - 1836. Эмиль де Жирарден. Первая дешевая. Энциклопедичность - разный характер материалов. Романы с продолжением, романы-фельетоны (ВПЕРВЫЕ).

«Мода» -1829. Жирарден. Еженедельная. Дюма, Бальзак, Санд. Иллюстрации. О моде, семье, браке, детях, свете.

«Карикатюр», «Шаривари» - Шарль Филипон. Еженедельные сатирические. Карикатуры на Луи-Филиппа. Зарождение жанра физиологического очерка - зарисовки определенного типа.

В 70-х годах лидером франц. прессы становится «Тан» (основана ещё 1829 - Жак Кост). Умеренно-республиканская. Новый импульс газете -1861 - Огюст Неффцер. Оппозиция к Наполеону III. 1870 - Адриен Эбрар - умеренные республиканцы. Но печатались все - калейдоскоп мнений и оценок. Хорошая информированность. Критич. материалы сдержанны. Завоевала репутац. офиц. газеты. Отдел лит. Критики - Пруст, Франс.

1884 - «Матен» - независимое информац. издание.

Лидеры в области дешёвой прессы: «Пти журналь», «Пти паризьен», «Матен», «Журналь»

15. Немецкая журналистика XIX века. Бисмарк и печать

Германия оставалась захолустьем Европы.

С наибольшим красноречием и воодушевлением новые национальные задачи обсуждались в газете «Рейнский Меркурий», 1814 г., И. И. Геррес, Кобленц. Особенной резкостью отличались ее статьи, посвященные сепаратистским стремлениям южногерманских государей. Это и вызвало воспрещение «Merkur'a» в Баварии и Вюртемберге в июле 1874 г.; вскоре она была изъята из обращения и в Бадене. Но Геррес не падал духом, он продолжал вести газету все в том же направлении. Берлинское правительство находило эти рассуждения в высокой степени неуместными, и приказом 3 января 1816 г. дальнейший выход «RheinischerMerkur'a» был воспрещен. В оправдание этой меры правительство ссылалось на то, что статьи газеты сеют рознь среди народа и что ее отрицательное направление волнует умы. Таким образом, Германия лишилась одной из своих наиболее симпатичных и остроумных газет.

Заполнить образовавшийся пробел пытались Иоганн Вейцель в Висбадене и Арнольд Маллинкрол в Дортмунде: первый издавал с 1816 по 1819 г. «DieRheinischenBlдtter», второй в 1816-1818 гг. «WestphдlischerAnzeiger». Эти газеты оставались далеко позади своего образца; тем не менее деятельность их заслуживала полного одоб¬рения. «WestphдlischerAnzeiger'y» принадлежит инициатива по вопросу о будущем германском таможенном союзе, явившемся, как известно, фундаментом для государственного объединения Германии. Западногерманская газета, преобразовавшаяся из выходившей в XVIII столетия в Кельне «Post-Amis-Zeitung'a», воспрещенная в 1809 г. французским правительством и вынырнувшая вновь в 1814 г. под редакцией Марка дюМонта, «KцlnischeZeitung», должна была преодолеть всевозможные трудности и выходила поэтому лишь в малом формате и только один раз в неделю.

«Молодая Германия» - либер.-демократ. Течение. Журнал «Аврора», «Газета для элегантного света», журналы «Форум литературного журнала», «Немецкий телеграф» Карла Гуцкова. Жанр фельетона, мемуары, рецензии, новеллы.

Консерваторы - незыблемость Церкви. Газета «Литературный листок» Менцеля.

Создание рабочей печати. Журналы Вейтлинга «Призыв о помощи немецкой молодежи», «Молодое поколение».

1843, Лейпциг - первое иллюстрированное издание «Иллюстрированная газета» Вебера. Борьба с троном - карикатуры. Обострялась политическая ситуация. Умеренные либерал-демократы - «Немецкая газета». Георг Гервинус. Революция 1848 - подъем прессы. Отмена штемпельного сбора. Политизация прессы. Зарождение политической карикатуры. «Летучий листок» - сатирические картинки, стихи, карикатуры.

Демократические газеты - «Прямодушный», «Конституция», «Радикал». За реформы. Идея нац. Единства - либеральные газеты «»Национальная газета», «Берлинская всеобщая газета», «Северонемецкая всеобщая газета». Идея объединения Германии.

Сильная региональная пресса - из-за раздробленности - «Франкфуртская газета», «Кельнская газета».

1854 - «Общие союзные определения, касающиеся злоупотребления прессы» - ограничение свободы слова, высокий залог.

Политика Бисмарка в области прессы.

Бисмарк был убеждённым консерватором и монархистом. В первом сейме он защищал интересы аристократии. Боролся с буржуазной оппозицией. Бисмарк вошёл в правительство, так как пользовался большой популярностью в народе. В 1867 г. он был назначен Федеральным канцлером. Бисмарк был противником свободы печати, поэтому он предпринимал все усилия, чтобы иметь власть над прессой. Так, в 1863 г. выходит закон, позволяющий властям закрывать газету после двух предупреждений. Сам Бисмарк правил передовицы газет.

В 1866-70 годах пресса “поворачивается” к Бисмарку. Газеты интересуются его внешней политикой, говорят о том, что это правильно. Бисмарк не был журналистом. Прессу он не любил, но понимал её силу в обществе. Принятие закона о печати было важным шагом. Он определил место прессы, функции прессы и наказания за преступления в области прессы. Этот закон был жёстким. По нему, газету мог учредить только подданный Германии. Иностранные газеты продолжали быть под контролем и могли быть закрыты в любой момент. Бисмарк выстроил систему подвластной государству прессы.

Бисмарк использовал прессу, контролировал её посредством последовательной цензуры. Также он оказывал на неё давление с помощью судебной системы.

16. Социокультурная ситуация в США в XIX веке и своеобразие американской журналистики

Америка в 19 в. это огромная лаборатория где создавалась единая американская нация. Экономика страны отставала от З. Европы, особенно от Великобритании. Экономика имела преимущественно аграрный характер. Образцами для американской журналистики были брит. журналы»Эдинбургривью» и «Блэквудзмэгэзин». По количественным показателям роста америк. пресса опережала европейскую. Это было обусловлено 2 причинами.

1-ая стремительный рост населения за счет иммигрантов из Европы.

2-ая В США легко было основать газету, поскольку для этого не требовалось ни разрешения властей ни больших денег, т.к. америк. издания не облагались налогами. В результате , если в 1775 г. в англ. колониях в Америке было 35 газет, то в 1810г кол-во возрастает до 358.Импульс развитию американской период. печати дала Война за независимость !775-1783г.

В Америке легко было основать газету, но ее трудно было сделать влиятельной, известной, ибо конкуренция между изданиями была высокой. Для американцев, расселившихся на огромной территории, местные новости важнее, чем общенациональные. Пресса не рассылалась по домашним адресам. Подписчик сам должен был ее забрать на почте. Поэтому удобнее и дешевле подписываться на местные периодические издания. Отличительной чертой американской прессы было, то что большинство газет выходили с еженедельной периодичностью, лишь нек. появлялись 3 раза в неделю.

По сравнению с западноевропейской прессой, общий лит. уровень был невысоким. Европейцев удивлял резкий, грубый тон полемики в американских изданиях. Оскорбления, клевета, грубая брань, были обычными на страницах прессы.

30е гг. 19 в. - новый этап в развитии прессы, что было связано с зарождением дешевой массовой печати. Обычная цена -- 6 пенсов, а некоторые 1-2 пенса. Дешевая пресса зародилась в Нью-Йорке.

Газеты стали ежедневным чтением широких слоев американского общества.

В 1848г. в результате объединения 6 нью-йоркских газет возникает первое америкаское информ агентство «АсоушиейтедПресс». Несколько газет согласились покупать у него новости, что привело к дальнейшему удешевлению америк. Периодики. В 1882г -- появляется «Юнайтед Пресс» (еще одно информ.Агент-во).

Что бы выжить газетам приходилось печатать объявления.

В 90-е 18в -- возникает Аболиционизм, как движение за ликвидацию рабства. Газеты «Нозен стар», «Нью-Йорк трибьюн» «Н.-Й. Ивнинг пост» выступали с аболиционистских позиций.

На рубеже 19 -- 20 веков зарождается «желтая пресса» В 1883г. Бенжамин Дей основал первую дешев.газету «Нью-Йорк сан» .

На смену «персональной журналистике», которая представляла собой практику писания статей для конкретного издания, приходят агентства поставляющие инфу.

17. Качественные американские газеты XIX столетия

Утверждение принципов 'нового журнализма' в американской газетной индустрии привело как к появлению 'желтых' изданий, так и к созданию 'качественнойжурналистики'. 'Качественная журналистика' в истории американской журналистики связывается с именем Адольфа Окса, который в 1896 г. приобрел некогда популярное издание 'TheNewYorkTimes'. К моменту приобретения тираж газеты упал до 9000 экз. Первое, на что обратил внимание новый владелец 'TheNewYorkTimes', -- изменение облика газеты. Вскоре у газеты появился девиз, ставший ее 'визитной карточкой' -- 'All the News That's Fit to Print' -- и вынесенный на первую страницу рядом с заголовком. Однако эти новости должны быть сбалансированными, достоверными, а газета -- обладать определенными моральными критериями для их отбора. В 1897 г. 'TheNewYorkTimes' (традиции высокого журнализма + удачный коммерческий проект) резко выступила против самой эстетики 'желтых' изданий, посвятив этой теме ряд программных публикаций. В одной из статей говорилось, что 'газета призвана быть спутником читателя, и интеллигентному читателю, конечно же, не нужен порочный и развращенный спутник'

Борьба за 'качественную' журналистику в США завершилась тем, что в 1923 г. было образовано 'Американское общество редакторов газет', и вскоре был разработан кодекс журналистской этики, определявший нормы поведения журналистов. Этот кодекс был принят более чем 100 американскими газетами, не желавшими связывать свою репутацию с традициями 'желтой прессы'.

'Качественные' издания:

· «Н-Й ивнинг пост» основ.в 1801 by Гамильтон (редактор -Брайент, «честный журнализм»

· «Нозен стар»

· «Н-Й. трибьюн» основ. В 1841г. ByХорэсГрили (родоночальник передовиц в амер. прессе).

18. Массовая периодическая печать XIX века. Желтая пресса. Первые таблоиды

В США - раньше, чем в Европе. В 30е годы 19в. зарождается «желтая пресса» В 1883г. Бенжамин Дей основал первую дешев.газету «Нью-Йорк сан». Его номер стоил всего 2 пенса..Издержки на производство покрывались за счет широкой публикации объявлений.Дей организовал розничную продажу,наняв группу мальчишек-распространителей. «Сан» бликовала репортажи с места преступления.,сенсации, политике отводилось мало места.

«Нью-Йорк геральд» основ. в 1841г. Ее создателем и галным редактором был Джеймс Беннет.

«Геральд» была разнообразнее «Сан» по материалу и жарнрам,оперативнее в подаче информации. На ее страницах печатались политические эссе. Именно здесь родился жанр репортажа.

«Желтая пресса» рождалась в конце 19 столетия в острой конкурентной борьбе двух газет «Н-Й Уорлд» и «Н-Й. моргинг пост».

«Н-Й.Уорлд» основал в 1883 Джозеф Пулитцер. В 1894 в газете «Н-Й Уорлд» создана цветная юмористическая страничка, на кот.нарисован Желтый мальчик, облаченный в странный костюм желтого цвета. Пулитцер в своем «Н-Й.Уорлд» ориентировался на массового читателя. Совмещал репортажи, сенсации, юмор, рекламу, спорт интригующие заголовки. Пулитцеровская премия присуждается с 1917г.

Основным конкурентом пулитцера был Хёрст - «Дейли экзэминер», «Нью Йорк морнинг джорнл» (сенсационный, циничный хар-р материалов, Хёрст стал крупнейшим газетным магнатом).

Таблоиды.

Газеты небольшого (таблоидного) формата выходили и в XIX веке, но при этом не делалось различия между такого рода изданиями и другими газетами. Таблоид как явление «массовой» сенсационной прессы и тип издания появился на рубеже веков.

В США расцвет сенсационной таблоидной прессы пришелся на двадцатые годы, после старта в 1919 г. в Нью-Йорке первого крупного таблоида «IllustratedDailyNews», созданного Паттерсоном и Маккормиком (слово «Illustrated» впоследствии было исключено из названия этой газеты). Несколькими месяцами спустяв конкурентную борьбу межу таблоидами вмешался издатель Макфадден, который предложил аудитории свою газету того же типа - «DailyGraphic». Таблоиды обильно оснащались текстовыми материалами и иллюстрациями.

19. Типология западной журнальной периодики XIX века. Лучшие западноевропейские журналы XIX столетия

Качественные журналы.

«Американское обозрение и литературный журнал» издавался с 1799г Чарльзом Брауном.

«Литературный журнал» (Аналектикмэгэзин) издавался Вашингтоном Ирвингом с 1813-1822г.

В периодической печати оставался вопрос о самобытности американцев

«Норт Американ ревью» основ в 1815 г. Журнал провозглашал создание американской литературы.

«Либерейтер»(Освободитель) издавал Уильям Гаррисонс 1831г по 1865г. Орган аболиционистов.

Траснценденталитическая печать, пресса транценденталистов отличалась высоким качеством лит.продукции. Журнал «Даиел»( Циферблат) появящен вопросам литературы,философии,религии.(ред. Маргарет Фуллер)

Массовые журналы . Владельцы журналов постепенно осознали доходность рекламы и попытались сделать журналы более доступными широкому читателю.. В 1880-1890 появляются дешевые массовые журналы. «Космополитен», «Мэнсисмэгэзин»(журнал Мэнси) «Макклюрс»( Журнал Макклюра).Журналы были «общего интереса», иллюстрации, броские заголовки, реклама.

К концу века процветали женские журналы «Ледизхоуммэгазин»(Домашний журнал леди).

Западноевропейские журналы 19в.

Англ.журналы:

обществ-политич. «Эдинбург ревью»(Эдинбургское обозрение) основан в 1802г. Френсисом Джеффри.

«КвотерлиРевью» основ в 1809г. По инициативе В. Скотта.

«Политикалреджистер»(пПолитический журнал) изд с 1802 по 1835г..

лит.-худ. Журналы.

«БлеквудзМэгазин»(журнал Блэквуда) основ в 1817г.

«Йуллоу бук» с 1894 по 1897. журнал декадентов.

Иллюстрированные журналы

«Пенни мэгэзин» основ в 1832г. Чарльзом Найтоном. Использовали гравюры, пейзажи и т. д.

«Панч» - сатирический журнал.

В 1842г вышел «Иллюстрейтид Лондон ньюс»( Иллюстрированные лондонские новости)

Франц. Журналы: «Ревю де демонд» ( Обозрение двух миров), основан в 1831г. Франсуа Бюлозом. Журнал -- серьезный, инетелектуальный.

«Ревю де пари»(Парижское обозрение) был основан в 1829г. Луи Вероном.

«Меркюр де Франс»(Вестник Франции)основ в 1889г. Валеттом. Журнал символистов.

Немецкие Журналы : «ДойчеМеркур»(немецкий меркурий) осуществил переход от лит-худ журналов к политике

В 1845 Каспар Браун основал иллюстрированный журнал «Летучие Листики»(Флигендеблеттер) специализировался на политич. сатире.

«Наше Время» выходивший с 1850 по 1891.

«ДойчеРундшау» (немецкое обозрение) основ в 1874.

«Страж искусства» в 1887 - литература, театр.

«Журнал по искусству» с 1892 -- для молодых писак-символистов.

20. Ведущие западные информационные агентства: возникновение, становление, эволюция на протяжении XIX-начала XX вв.

ФРАНЦИЯ - Гавас, французское информационное агентство. Основано в 1835 Ш. Гавасом. Первоначально занималось распространением рекламы для печати. С 1870 начало производить обмен информацией с крупнейшими информационными агентствами мира. В 1879 превратилось в акционерное общество, хозяевами которого стали представители французской финансовой олигархии. В 20-х гг Гавас сливается с франц. рекламной компанией Сосьете Женераль, что помогает улучшить финансовое положение. 30-е гг - кризис, субсидии правительства. После оккупации Франции фашистской Германией в 1940 прекратило существование. В 1944 на базе Г. было создано информационное агентство Франс пресс. Оставшийся после ликвидации Г. рекламный отдел превратился в крупнейшее рекламное агентство, через которое проходит вся реклама французских национализированных предприятий и учреждений.

АНГЛИЯ - Агентство Рейтер основано в 1851г. Полом Джулиусом Рейтером, который открыл первый офис будущего агентства в Лондоне для передачи биржевых новостей в Париж при помощи нового телеграфного кабеля. До этого он использовал для передачи биржевых сводок между Ахеном и Брюсселем почтовых голубей. Испытывало трудности в период между войнами, но сознательно отказывалось от государственных субсидий. 1925г - продано Ассоциации Прессы, но это не решило финансовых проблем => секретный договор Джонса (главы компании) с гос-вом => Когда это всплыло, Джонс ушел в отставку, а агентство потеряло доверие.

ГЕРМАНИЯ - Агенство Вольфа с приходом Гитлера к власти было реорганизовано в Дойче Пресс Агентур (под контролем правительства).

Долгое время (с1859г) между Гавас, Рейтер и Вольф существовало соглашение о разделении зон влияния: Гавас - Франция, средиземноморские страны, Америка; Рейтер - Англия и ближн.восток; Вольф - Германия, Австро-Венгрия, скандинавские и славянские страны. В 1870 г. были внесены поправки: Гавас отдавалась Франция, Испания, Португалия; Рейтер - Англия и Голландия; Вольф- Германия, Скандинавия, Россия. США рассматривалась как нейтральная зона.

АМЕРИКА - В 1848г. в результате объединения 6 нью-йоркских газет возникает первое америкаское информ агентство «АссошиейтедПресс». Образование кооператива было обусловлено необходимостью более оперативного получения новостей из Европы (раньше новости доходили до Америки спустя 20 дней). Несколько газет согласились покупать у него новости, что привело к дальнейшему удешевлению америк. периодики.; AP не рассматривалось, как конкуренте европейскими агенствами. Деятельность AP была ограничена территорией США и Канады. В период между войнами АР использ. телеграф. В 1914г. - впервые используется телетайп (возможность передачи иллюстраций).

В 1907г -- появляется «Юнайтед Пресс», новое амер. агенство, которое не связано соглашением с европ. корпорациями => выходит на международный уровень.

1930 - начало «великой депрессии», АР вынуждено выйти из картельных соглашений, в 1931 г АР организует корреспондентский пункт в Англии.

21. Наиболее заметные фигуры западной журналистики XIX века (издатели, журналисты, публицисты и т.д.) и их вклад в развитие журналистики

В 19м столетии пресса выполняла важную интеграционную функцию как в национальном, так и в общеевропейском масштабе. Западная журналистика первой трети 19 в развивалась в контексте романтической культуры, которая была элитарной по свои эстетическим установкам (культ гения, мистицизм, эстетизм), но более демократичной, в сравнении с культурой 17-18вв. У писателей-романтиков проявлялось повышенное внимание к более широкой и менее начитанной и литературно образованной публике. Эта тенденция приведет в 20 веке к возникновению массовой культуры.

Журналистика почувствовала новый импульс к демократизации литературного пространства. 19 век стал «веком газеты».

В 19 веке возрастает коммерциализация прессы. Издание газет и журналов становится способом получения прибыли. Одним из главных условий коммерческого успеха периодических изданий стало размещение на их страницах рекламы.

С коммерциализацией прессы был тесно связан процесс ее концентрации, объединения многочисленных масс-медиа в одних руках, создания на рубеже 19-20вв крупных газетно-журнальных трестов, концернов, а позже, уже в 20м столетии мультимедийных транснациональных корпораций на Западе. Первый в истории газетный трест возник в США в 1876г. Это был трест Скриппса. Впоследствии появились концерны Хёрста, Пулитцера, Ганнета, Маккормика в США, Ульштайна, Моссе, Шпрингера в Германии, Эрсана во Франции, Хармсворта, Пирсона, Кедбери в Великобритании. Благодаря изобретению парового цилиндрического печатного станка и ротационной печатной машины повысилась скорость печати, а средний тираж увеличился от нескольких тысяч экземпляров в начале 19в до примерно 300 тысяч в конце столетия.

Благодаря изобретению стереотипии удалось децентрализовать процесс печати, производить одновременно в разных местах копии одного издания.

В 19 в. происходит разделение газет на массовые и элитарные. Массовая журналистика (газета) - понятие, появившееся благодаря рекламе, так как она стоила ниже себестоимости, а окупалась в основном за счёт рекламы. Если элитарная пресса - пресса для образованных, обеспеченных людей, которые интересуются политикой, общественной жизнью и новостями, то читатель массовый газеты ищет скорее скандалы, разные развлекательные материалы, а также ищет рекламу. Из-за того, что массовые газеты продаются огромными тиражами, у них огромная аудитория, многие элитарные издания закрываются, единицы продолжают существовать, но небольшими тиражами за счёт подписки.

В США раньше, чем в Европе, стала появляться массовая пресса - “Thepress” и “Sun” - конкретные примеры массовой журналистики. В них печатались различные истории, сказки, романы и т.д. Редакторы нашли путь к читателю. Б. Дей впервые ввёл в газету сенсации, криминальную хронику, анекдоты.

Первое бюро печати Шарля Гаваса действовало с 1832 г., занимаясь на первых порах переводами зарубежной информации и поставляя ее в редакции французских газет. С появлением электрического телеграфа преобразованное в «Агентство Гавас», предприятие Шарля Гаваса в полной мере использует его возможности. Уже в 1856 г. «Рейтер», французское агентство «Гавас» и немецкое «Вольф» сделали шаги навстречу друг другу -- в 1859 г. между ними было заключено первое письменное соглашение. Новый договор подписывают «Рейтер» и «Гавас» в 1865 г., «Гавас» и «Вольф» в 1867 г. В 1870 г. в Париже между тремя агентствами было заключено соглашение исключительной важности: оно определило характер их отношений вплоть до 30-х годов XX века.

Подлинное значение 'Таймс' как общенациональной, а затем влиятельной европейской газеты проявилось только в 19 веке.

Пик популярности 'Таймс' приходится на события Крымской войны, в период редакторства Джона Дилейна. Освещать военные действия был отправлен знаменитый корреспондент 'Таймс' Уильям Рассел, первый военный корреспондент в истории британской прессы. Репортажи Рассела с места боев вдохновляли поэтов, строки его репортажей становились крылатыми выражениями, а его разоблачения военных и политических кругов привели к отставке правительства и к смене военного руководства.

Если говорить о журналистах, стоит упомянуть:США - Марк Твен «Журналистика в Теннеси»

Главный герой приезжает в Теннеси и занимает должность помощника редактора в газете. Он убеждается, что журналистика - дело небезопасное. Его начальники в статьях поливают коллег грязью, решают вопросы при помощи пистолетов. В результате автор, лишившись пары зубов, перебирается в больницу.

«Как я редактировал сельскохозяйственную газету»

Во время отпуска главного редактора герой новеллы, ничего не смысля в вопросе, возглавляет с-х газету. К нему приходят разгневанные фермеры, обвиняют его, а он им отвечает, что где это видано, чтобы журналисты должны были что-то смыслить в вопросе? В результате тираж газеты в это время резко растет, что еще раз подтверждает тот факт, что читателю нужна не информация, а развлечение

Франция - Бальзак (Монография о парижской прессе).

Журналисты представлены многочисленными видами и подвидами в зависимости от степени их невежества и тщеславия. Бальзак сближает журналистов с защитниками полицейского режима Июльской монархии. Журналисты, кричащие о независимости, на самом деле продажны, полностью зависимы от правительства и беспринципны. Манера письма - пародии на стиль известных литераторов. Классификация:

1. Публицист

Подвиды: журналист, государственный муж, памфлетист, ничеговед, публицист с портфелем, автор одной книги, переводчик, автор с убеждениями)

2. Критик

(Критик старого закала, юный белокурый критик, великий критик, фельетонист, сотрудники сатирических листков)

+ Золя

22. Дело Дрейфуса. Роль периодической печати в деле Дрейфуса

13 января 1898 года Эмиль Золя опубликовал в вестнике «Орор» под заголовком 'Я обвиняю' открытое письмо, написанное им специально для президента Франции в защиту капитана французского генштаба Альфреда Дрейфуса.

15 октября 1894 года капитана французского генштаба Альфреда Дрейфуса на фоне антисемитизма и военной истерии Франции приговорили к пожизненному заключению. Его обвинили в продаже французских военных секретов Кайзеровской Германии.

В бывшей в начале 1870-х годов войне с Пруссией Франция потерпела позорное поражение и была вынуждена отдать ей промышленно развитый Эльзас-Лотарингию.

На фоне национального унижения во Франции расцвела шпиономания, вскоре переродившаяся в антисемитизм. Начались еврейские погромы в самой Франции и на ее национальных окраинах. В январе 1895 года на военном плацу с еврея Альфреда Дрейфуса были срезаны его знаки отличия. Сабля эльзасского офицера под крики его сослуживцев ' смерть евреям ' была переломлена через колено. Во время этого позорного события на плацу присутствовал репортер из Вены. Это был Теодор Герцль. Так из дела Дрейфуса родился сионизм.

Еврей Альфред Дрейфус (1859-1935) служил офицером во французском генштабе. В письме Э. Золя осуждает высших должностных лиц в правительстве и политических кругах Франции, участвующих в деле Дрейфуса. Под давлением общественного мнения А. Дрейфус был помилован в 1899 году, а в 1906 году был реабилитирован.

Настоящий виновник майор Фердинанд ВальсенЭстергази в конце концов был разоблачен. Сбрив свои знаменитые усы, неузнанным, он бежал в Бельгию. Подделавший улики против Дрейфуса майор французской армии Анри перерезал себе горло бритвой в тюремной камере. Эмиль Золя, ранее убежавший в Англию, перестал опасаться расправы и вернулся из своего бегства обратно в Париж.

«Дело Дрейфуса», всколыхнувшее тогда не только Францию, но и весь мир и покончило с мифом об европейском обществе с высокой культурой. Самая просвященная страна в мире не имела никакого иммунитета от национальной ненависти и антисемитских погромов. Эпоха Ренуара, Дебюсси, Тулуз-Лотрека и Эйфеля была осквернена ложью и фанатизмом. Лишь благодаря героическим усилиям Эмиля Золя, подполковника Жоржа Пикара, семьи самого Дрейфуса и Жоржа Клемансо правда восторжествовала. Дрейфус был освобожден, награждён Орденом Почётного легиона и восстановлен на службе.

'… Я обвиняю подполковника Дюпати де Клама в том, что он совершил тяжкий проступок, допустив -- хочется верить, по неведению -- судебную ошибку, и в течение трех лет упорствовал в сем пагубном заблуждении, пускаясь на самые нелепые и преступные ухищрения. Я обвиняю генерала Мерсье в том, что он явился, в лучшем случае по слабости рассудка, пособником одного из величайших беззаконий нашего столетия. Я обвиняю генерала Бийо в том, что он, располагая бесспорными доказательствами невиновности Дрейфуса, сокрыл их и нанес тем самым злостный ущерб обществу и правосудию, побуждаемый к тому политическими соображениями и помышляя спасти скомпрометировавшее себя верховное командование. Я обвиняю генерала де Буадефра и генерала Гонза в том, что они стали соумышленниками того же преступления, один, несомненно, в силу своей приверженности церкви, другой -- подчиняясь закону круговой поруки, благодаря которому Военное ведомство превратилось в непорочную, неприкасаемую святыню. Я обвиняю генерала де Пелье и майора Равари в том, что они произвели злонамеренное расследование, т. е. расследование, проникнутое духом возмутительного пристрастия, непревзойдённым по бесхитростной дерзости шедевром коего является заключение упомянутого майора Равари. Я обвиняю трех экспертов-графологов, сьёровБельома, Варикара и Куара в том, что оные составили лживое и мошенническое заключение, если только врачебным освидетельствованием не будет установлено, что они страдают изъяном зрения и умственной неполноценностью. Я обвиняю Военное ведомство в том, что оно вело на страницах газет, особенно таких, как «Эклер» и «Эко де Пари», грязную кампанию, направленную на то, чтобы ввести в заблуждение общественность и отвлечь внимание от преступной деятельности упомянутого ведомства. Я обвиняю, наконец, военный суд первого созыва в том, что он нарушил закон, осудив обвиняемого на основании утаенной улики, и военный суд второго созыва в том, что он по приказу сверху покрыл оное беззаконие и умышленно оправдал заведомо виновного человека, нарушив, в свою очередь, правовые установления. Выдвигая перечисленные обвинения, я отлично понимаю, что мне грозит применение статей 30 и 31 Уложения о печати от 29 июля 1881 года, предусматривающего судебное преследование за распространение лжи и клеветы. Я сознательно отдаю себя в руки правосудия. Что же касается людей, против коих направлены мои обвинения, я не знаком с ними, никогда их не видел и не питаю лично к ним никакого недоброго чувства либо ненависти. Для меня они всего лишь обобщенные понятия, воплощения общественного зла. И шаг, который я предпринял, поместив в газете это письмо, есть просто крайняя мера, долженствующая ускорить торжество истины и правосудия. Правды -- вот все, чего я жажду страстно ради человечества, столько страдавшего и заслужившего право на счастье. Негодующие строки моего послания -- вопль души моей. Пусть же дерзнут вызвать меня в суд присяжных, и пусть разбирательство состоится при широко открытых дверях! Я жду.'

23. Технологические инновации в области СМИ в XIX-первой половине XX вв. Рождение и развитие радиовещания и телевидения на Западе

Благодаря изобретению парового цилиндрического печатного станка и ротационной печатной машины повысилась скорость печати, а средний тираж увеличился от нескольких тысяч экземпляров в начале 19в до примерно 300 тысяч в конце столетия.

Благодаря изобретению стереотипии удалось децентрализовать процесс печати, производить одновременно в разных местах копии одного издания.

У информационных агентств новость - товар, а не орудие политической борьбы.

После 1835 разрушена монополия газет на передачу новостей. В связи с этим происходит развитие массовой коммерческой прессы, расширение информационных потоков.

В прессе начинают использоваться фотоиллюстрации.

Радио. 1895 - изобретение радио Поповым. (Маркони?)

В начале 20 века появляются небольшие радиостанции. 1912 - прием сигнала о гибели Титаника (Нью-Йорк). У радио - некоммерческие цели.

После 1 МВ у Англии - монополия на телеграфную связь (компания Маркони). Конкурент - США.

Нью-Йорк - RCA, передача радиограмм в Европу.

1921-1922 - начало коммерческого радиовещания.

1921 - 1я реклама (10-минуное сообщение о продаже квартир в НЙ)

1926 - 1я сеть коммерческого радиовещания (NBC). Англия.

1922 - основание BBC (Англия). Финансирование - за счет средств налогоплательщиков, нет рекламы). С 1938 - международное вещание. До 1960 оставалось монополистом в Англии.

Германия. Занимает 1 место по радиофикации (10 млн радиоприемников)

Франция. 1923 - 1я радиопередача на РадиоТурЭйфель. 5 млн радиоприемников.

Радио не стало конкурентом газет, так как устное слово мимолетно. Радио - передача информации пресса - аналитика.

ТВ Начало 20 века - первые попытки передать динамическое изображение. Зворыкин, Сарнов - США.

1922 - Зворыкин изобретает кинескоп. 1930гг - телевизионные разработки (CBS, GeneralElectric).

В начале в эфире происходило чтение газетных статей.

Апрель 1935 - ТВ-кабель подведен к Эйфелевой башне. Сигнал нестабильный.

1936г. Считается годом рождения ТВ. Англия считается страной рождения потому, что ей удалось добиться лучшего качества сигнала.

1939 - регулярное ТВ-вещание в США, трансляции речей Рузвельта и Сарнова. Короткие выпуски новостей.

+показ кинофильмов, концертных номеров, спортивных соревнований.

В середине 20века - экспансия ТВ в США. С 60гг ТВ - главное СМИ (во многом за счет освещения событий вокруг убийства Кеннеди). Радио и ТВ удовлетворяли потребность в актуальных новостях. От газет же читатель ждал уже анализа и интерпретации.

24. Ситуация в западной журналистике накануне и во время первой мировой войны. Антивоенная публицистика

Положительные процессы, которые имели место на рубеже веков (рост тиражей, расширение тематики, увеличение формата) с началом война застопорились. Почти во всех европейских странах война привела к ухудшению экономического положения газет.

За время войны количество газет и журналов уменьшилось почти вдвое. Так, например, закрывались многие старейшие издания, «Газет де Франс».

Уменьшилось кол-во иллюстраций, исчезли спортивные рубрики, криминальная хроника биржевые новости. Пресса испытывала нехватку бумаги, что привело к уменьшению формата и удорожанию прессы. Однако тиражи некоторых газет возросли за счет интереса читателей к сводкам с фронтов.

Содержание стало более однообразным. Усилились шовинистические и националистические настроения. Все газеты, зачастую подавлением властей, призывали к объединению внутри страны против единого противника.

На 1 место выходят фронтовые сводки, но пропадают такие рубрики, как биржевые новости и новости спорта.

Усиливается роль политической журналистики. Например, резко возросла влиятельность ежедневных лондонских газет. При общем снижении количества иллюстраций выросло количество политических карикатур с целью пропаганды. Создание пропагандистских структур для консолидации нации перед военной угрозой.

С началом 1МВ почти во всех странах Европы была введена цензура, усилился контроль правительств над материалами, пресса переходит под контроль властей.

США - Хёрст ратовал за вступление в войну на стороне Германии (в 1917 г США вступило в войну, но на стороне Антанты).

Введение цензуры (на сообщ. с фронта, военную тайну). Ограничения наложены на деятельность Гавасс (запрет на передачу германских коммьюнике).

С антивоенными статьями публикуются Ролан, Барбюс.

Немногим пацифистским и антивоенным изданиям удалось выжить во время 1МВ. Одним из примеров живучести может служить французская «Юманите» под руководством лидера Французской социалистической партии Жана Жореса, призывавшего рабочих всех стран объединиться против милитаристской политики своих правительств. Еще в 1912 Жорес объявил «войну войне». Позиция Жореса и его газеты вызвала возмущение среди правой прессы. В националистических парижских газетах содержались едва прикрытые призывы к убийству Жореса («АксьонФрансез», «Пари-миди»). В 1914г. Жорес был убит в парижском кафе роялистом Виленом.

25. Концентрация СМИ: причины процесса, его основные этапы и последствия для СМИ. Медиамагнаты в Западной Европе и США

В конце 19 века начали всерьез осознавать значение прессы. Бурное развитие периодической печати был обусловлено прежде всего становлением и развитием либеральной идеи в 19 столетии. Лишь к 1880 годам тори поняли значение прессы в борьбе за избирателей. В начале 20 века они одержали победу в этом поединке, что в значительной мере было обусловлено процессом концентрации печати, который интенсивно шел в Англии на рубеже веков

Капитал нуждался в национальной дешевой прессе. Семейные фирмы, которые на протяжении 19в были основной формой организации газетно-издательского бизнеса в Великобритании, не имели возможности создать такую прессу. Поэтому в конце 19 столетия периодическая печать становится собственностью акционерных обществ, создаваемых крупными промышленниками и финансистами для коммерческого использования прессы. Возникают газетно-журнальные тресты, объединявшие свои ресурсы для скупки периодических изданий и использовавшие их для защиты интересов треста. К началу 20в из восьми лондонских ежедневных газет только три избежали слияния с другими периодическими изданиями - Таймс, Дейли Мейл, Дейли Экспресс

До 1МВ крупнейшими английскими газетно-журнальными концернами были тресты Нориклифа, Ротмеера, Бивербрука и Кедбери. Норклиффа по праву считают основателем газетных трестов в Англии. Его издательская группа включала 50 газет и журналов, среди которых Таймс, ДейлиМиррор, Лондон Мэгэзин и др.

Другие медиамагнаты:

Хёрст (газ.ДейлиЭкзэминер, Нью-Йорк МорнингДжорнел)

С именем Уильяма РэндольфаХерста связано появление в обиходе таких понятий, как «желтая пресса», PublicRelations и «медиамагнат».

Херст поднял статус профессии журналиста с безвестного сборщика информации до авторитетной фигуры и влиятельного лица. Он первым начал давать журналистам карт-бланш в выборе тем и ввёл тематические рубрики.

В 1940-е годы Херст был владельцем 25 ежедневных газет, 24 еженедельных газет, 12 радиостанций, 2 мировых агентств новостей, одного предприятия по производству новых тем для кинофильмов, киностудии «Космополитэн» и многого другого.

Пулитцер (газ.Нью-Йорк Уорлд).

Главное умение Пулитцера - заставлять читателя покупать газету, привлекая его интригующими заголовками («Она ли украла бриллианты? Горничная отеля обвинена в краже драгоценностей»

Американский журналист, газетный владелец, основавший Премию Пулитцера (Pulitzer) для литературы и журналистики. Он совмещал на страницах газет статьи о политической коррупции, журналистские расследования, сенсации в различных областях жизни, немного юмора и достаточное количество рекламы. Позже он стал добавлять спортивные новости, рубрики, посвященные женщинам, яркие иллюстрации. Таким образом, на страницах пулитцеровских газет было все - от сплетен до серьезных политических анализов.

+медиамагнаты: Ганнет, Маккормик в США, Ульштайн, Моссе, Шпрингер в Германии, Эрсан во Франции, Хармсворт, Пирсон, Кедбери в Великобритании.

26. Журналистика США между двумя мировыми войнами.

Это период расцвета жур-ики в США - у образованной аудитории появился досуг и доход. Усиливается конкуренция между Гавасом, AP и UP. C 1939 АР поставляет инфу европейским СМИ. Его генменеджер Кент Купер принимает решение разорвать договоренность с Гавасом, Вольф и Рейтером и создать свои службы в Европе. 1919 г выходит первый таблоид «Нью-Йорк дейлиньюс». Усиливаются позиции рекламы в прессе. На страницах всё больше фото. В 1922 в штатах выходит первый в мире дайджест - 62 страничный «Ридерс дайджест», основанный Де Виттом Уоллесом. С 1925 издается литер-публиц. еженедельный журнал «Нью-Йоркер» Гарольда Росса. В нем можно было найти эссе, рассказы, рецензии на театр. Важным событием стал иллюстрированный еженедельный журнал новостей «ТАЙМ» 1923, на его обложке помещалось большое фото, аудитория - образованный средний класс - молодые бизнесмены. Тиражи издания были запредельны - 200 тыс. экз. Именно по его образцу 10 лет спустя был создан «Ньюсуик». В начале 20-х зарождалось коммерческое радио в США. Начинают свою работу «RCA» и «NBC» - СЕТЬ КОММЕРЧЕСКОГО РАДИОВЕЩАНИЯ. Регулярное ТВ-вещание в США ведется с 1939 года - трансляция Всемирной Нью-Йоркской ярмарки. Кроме того, в штатах прогрессирует МОНОПОЛИЗАЦИЯ, появляются крупнейшие тресты, долгое время державшие в своих руках огромное кол-во СМИ. Открывается школа профподготовкижуров, создается институт Гэллапа.

27. СМИ США после Второй мировой войны. Феномен «новой журналистики»

Период кризиса рабочей прессы в США, в Европе процветает пресса левых взглядов. Американская журналистика стала «журналистикой фактов», в контрасте с «журналистикой мнений» Европы. После войны усиливается пропагандистская деятельность. К середине века актуальной становится экспансия ТВ в США - теперь телек - серьезный противник прессы. До 50-х ТВ позиционировалось как entertainment, в 60х оно стало главным информатором о событиях. Выделили даже условную дату «окончания века прессы» - 1963 год - освещение в телеке смерти и похорон Кеннеди. К концу 60х из семи крупнейших газет остались три, срединиз «Нью-Йорк Таймс», «НЙ дейли ньюс». В этот период формируется общество потребления, в прессе все больше и больше рекламы. Тенденция усиления влияния трестов возрастает в разы - монополия растет. Развиваются транснациональные корпорации. Понятие «Нового журнализма»(60-70) ( не путать с английским в XIX!!!) - это ПРОЗА СЫРОГО ФАКТА. Люди устали от вымысла, теперь факт пытались беллетризировать. Привлекательны: реальность, конкретика, скрупулезное документирование как метод. К введению понятия имеет отношение Том Вулф.

Вулф написал книгу «Новая журналистика». Книга включила в себя ряд работ известных американских публицистов (Труман Капоте, Хантер Томпсон), объединённых общей идеей экспериментов в журналистике с использованием различных писательских техник.

28. Переход к информационному обществу на Западе. Концепция информационного (постиндустриального) общества

Начало перехода к пост-и-обществу датируется 60 ми, когда происходят изменения в процессе сбора, хранения и распространения инфы. Появляется транзисторный миникомпьютер (который если по чеснаку был с холодильник) и стоял всего-то 20 тысяч баксов. Дело в том, что технологический погресс (особенно в штатах, особенно в информтехнологиях) становится главной силой соцтрансформации. В 1973 году выходит книга «Наступление постиндустриального общества» американского социолога Даниэла Белла. Он разделил историю человеческого общества на три стадии - аграрную (основа власти - земля и военная сила), индустриальную (основа - частная собственность) и постиндустриальную (основа - доминирование в сфере инфы). В последнем наблюдается качественный сдвиг из-за увеличения роли инфы в обществе - выросло значение теоретического знания - систематизированной инфы обобщенного характера

Информационное общество -- теоретическая концепция постиндустриального общества; историческая фаза возможного эволюционного развития цивилизации, в которой информация и знания умножаются в едином информационном пространстве.главными продуктами производства информационного общества становятся информация и знания. Отличительные черты:

*увеличение роли информации, знаний и информационных технологий в жизни общества;

*возрастание числа людей, занятых информационными технологиями, коммуникациями и производством информационных продуктов и услуг, рост их доли в валовом внутреннем продукте;

*нарастающая информатизация общества с использованием телефонии, радио, телевидения, сети Интернет, а также традиционных и электронных СМИ;

*создание глобального информационного пространства, обеспечивающего: (а) эффективное информационное взаимодействие людей, (б) их доступ к мировым информационным ресурсам и (в) удовлетворение их потребностей в информационных продуктах и услугах;

*развитие электронной демократии, информационной экономики, электронного государства, электронного правительства, цифровых рынков, электронных социальных и хозяйствующих сетей;

*признание массового примата личность в управлении социальными и экономическими отношениями;

*новые способы производства, основанные на знании. Превращение информации в экономико-хозяйственную категорию;

*массовое коллективное инвестирование (без посредников), базирующееся на совладении материальными и нематериальными активами (crowdfunding).

Информационное общество -- современный этап развития цивилизации с доминирующей ролью знаний и информации, воздействием информационно-коммуникационных технологий на все сферы человеческой деятельности и общество в целом.

Изобретение самого термина приписывается Ю. Хаяши, профессору Токийского технологического института в 1969 году. Начиная с 1992 года термин стали употреблять и западные страны, например, понятие «национальная глобальная информационная инфраструктура» ввели в США. Понятие «информационное общество» появилось в работах Экспертной группы Европейской комиссии.

О значимости и растущей популярности этой концепции на Западе свидетельствует все более нарастающий поток публикаций на эту тему. В настоящее время в западной общественно-политической мысли она постепенно выдвигается на то место, которое в 70-х годах занималатеория постиндустриального общества.

Необходимо отметить, что ряд западных и отечественных политологов и полтэкономов склоняется к тому, чтобы провести резкую грань, отделяющую концепцию информационного общества от постиндустриализма.

Как считает профессор У. Мартин, под информационным обществом понимается «развитое постиндустриальное общество», возникшее прежде всего на Западе. По его мнению, не случаен тот факт, что информационное общество утверждается прежде всего в тех странах -- в Японии,США и Западной Европе,-- в которых в 60-х-- 70-х годах сформировалось постиндустриальное общество.

У. Мартин предпринял попытку выделить и сформулировать основные характеристики информационного общества по следующим критериям: технологический, социальный, культурный, политический и экономический.

29. СМИ Германии между двумя мировыми войнами

В ноябре 1918 года была революция и установлена Веймарская республика, которая провозгласила свободу печати, увеличились тиражи прессы. Берлин -- издательский и информационный центр, здесь крупнейшие концерны -- издательства Моссе, Ульштейна, Гугенберга, штаб-квартира телеграфного агентства «Вольф». Газеты выходят малым форматом, готическим шрифтом. Массовая газета получила распространение позже, тираж «Фоссишецайтунг» был в 9 раз меньше газеты для домохозяек «Берлинерморгенпост». Неоднозначная оценка немецкой элитой итогов Версальского договора, многие винили кайзеровский режим, другие мечтали о реванше и наличии сильной власти. Сторонниками республики были газеты «Берлинертагеблатт», «Фоссишецайтунг». Из оппоненты - «Нойепруссишецайтунг» и «Дойчеальгемайнецайтунг» (одна из самых крупных и влиятельных, выходила в полном формате). Сильные позиции у региональной прессы ( «Кёльнишецайтунг» и «Франкфуртерцайтунг»). До конца 20-х гг увеличивались тиражи и доходы от рекламы. Конец 20-х -- эконом. Кризис, рост популярности нацистов. Имя Гитлера 8-9 ноября 1923 гг в связи с «Пивным путчем» в Мюнхене. Нация была благосклонна к нацистам Уже к 1932 году у национал-социалистов более 100 изданий. «Фёлькишербеобахтер» и «Ангрифф». Они выражали антисемитские, пропагандистские и милитаристские настроения в обществе. Ответ властей на рост экстремистских изданий был «Чрезвычайный декрет Брюнинга» (рейхсканцлера Германии в тот момент) 1931 года, который позволял полиции закрывать газеты и журналы. В 1933 у валсти Гитлер. В 1934 распоряжение об «уравнивании газет», все они теперь нацистские, репресси против журналистов-евреев и коммунистов. В 1935 1500 газет прекратили своё существование. На службе нацистов также были радио и телевидение.

30. СМИ Франции между двумя мировыми войнами

Газетный рынок Франции потерпел крах после войны, осталось около 30 газет, цены на издания выросли в пять раз. Усиливается поляризация политических газет. Упрочение позиций крайне левых. 1920 -- основание коммунистической партии, печатный орган «Юманите». В 30-х в Париже 10 ком. изданий. Многие влиятельные газеты дрейфуют вправо (Тан, Фигаро, Журналь, Матен, ПтиПаризьен, ПтиЖурналь). Лидером шовинистического лагеря была ежедневная парижская заета «Аксьонфрансез». («все, что национально, - наше»), руководители -- Шарль Моррас и Леон Доде, консерваторы и националисты, выступали за восстановление монархии. 1922 г -- изменения в «Фигаро», владелец -- Франсуа Коти, парфюмерный миллионер, изворотливый и амбициозный, восхищался Муссолини. Он развернул кампанию против коммунистов, сделав газету ультраправой и скучной. В 1933 Коти смещен. К рулю пришли писатели (Мориак, Моруа, Жироду) и сделали Фигаро умереннно правой. В 1939 газета опять набрала вес и качество. «Журналь де деба» : ежедневная газета, критика левых коммунистических идей, сильные аналитические статьи, тирраж в 1938 10 тысэкз, стоимость 50 сантимов (дорого). «Тан» критика левых коммунистических идей, в 1924 закрыта как коллаборационистское издание. Дерит первенство в освещении международной жизни, что весьма непросто, широкая сеть иностранных корреспондентов. Тираж 50-80 тысэкз, цена 50 сантимов.

Во французской прессе увеличилось влияние американских моделей, развитие жанра репортажа, увеличение кол-ва иллюстраций. 1931 «Пари-суар» основана Жаном Пруво. Первая во Франции «большая ежедневная газеты иллюстрированной информации», 8-12 страниц. Теперь читатели не прочитывали, а просматривали газету. Много место отдано развлекательному материалу (с 1935 гороскоп), спорту, рекламе. Политическая осторожность и чуткое реагирование обеспечили читателей. Тираж со 130 тыс до 2 миллионов экз.

1937 г -- основан«Мари Клер» - женск. журн., создающ. образ успешной женщины, тираж -- 1 миллион экз.

Экономический кризис 20-30х гг ухудшил положение. Леон Блум предложил проект национализации прессы, учреждение Общественной службы печати, чтобы у каждой политической силы была своя трибуна, обеспечение распространения газет контроль бюджета. Но Блум так и не осуществил свои идеи.

Агенство «Гавас» После 1 мировой влияние агенства на Латинскую Америку ослабло из-за цензуры. Но положение прочное благодаря рекламе , слияние с компанией «Сосьете женеральд'анонс», деятельность в радио и киноиндустрии. К 1924 доходы выросли в 3 раза. Но после кризиса, под влиянием государственных субсидий, Гавас оказалось под госконтролем В 1936 Поль Фор потребовал национализации агенства, но только вишистское правительство это осуществило. После войны преобразовано во «Франс Пресс».

Радио и Телевидение. Медленная электрификация регионов, первые радиосеансы в 1921, первые инфо передачи в 1923, первая радиогазета в 1925. В 1930х интерес вспортивным передачам, газетчики чувствуют опастность. Первый телесеанс с 1929, регулярное телевещание в 1935, когда к Эйфелевой башне проложен кабель. До 80-х гг радио и тв монополизировано гос-вом.

Профсоюзы журналистов. 1918 «Национальный профсоюз журналистов», разработали хартию профессиональных обязанностей французских журналистов (нет плагиату, подсиживанию коллег и т.п.). Усилиями профсоюза разработан проект договора между журналистами и работодателями (мрот, 8часовой раб-день, выходные). Лишь в 1925 они добились принятия его. 20-е гг -- основание «Национальной федерации французских газет» и «Общественной кассы пенсионеров французской прессы». 29 марта 1935 гг закрепляется проф статус журналистов и соц гарантии.

Вопросы Чечелевой:

Вопросы к экзамену по курсу «История зарубежной журналистики»

1. Речи Цицерона и Горгия как образцы ораторской прозы.

2.Памфлет Д. Милтона «Ареопагитика» в ключе борьбы за свободу слова в XVII в.

3. Писатели-журналисты XVIII в. (Д. Дефо, Дж. Свифт).

4. Жанр эссе в творчестве Дж. Аддисона и Р. Стила.

5. Французская журналистика Июльской монархии в «Монографии о парижской прессе» О. де Бальзака.

6. Памфлет В. Гюго «Наполеон Малый» как образец публицистики писателя.

7. Э. Золя в деле Дрейфуса.

8. Писатели-журналисты XIX в. (Ч. Диккенс, У.М. Теккерей).

9. Полемика Л. Бёрне и В. Менцеля. (На материале памфлета Л. Бёрне «Менцель-французоед».)

10. Американская пресса в книге А. де Токвиля «Демократия в Америке» и в памфлете Ф. Купера «Американский демократ».

11 Движение «разгребателей грязи» в американской журналистике.

12. М.Твен-журналист и публицист.

13. Создание и развитие BBC.

14. Жанр репортажа в публицистике Э.Э.Киша. (На материале книги «Приключения на шести континентах».)

15. Фашистская печать и практика нацистской пропаганды.

16. Демассификация средств массовой информации в XX в. (На материале книги Э. Тоффлера «Третья волна».)

17. П. Бурдьё о современной журналистике.

18. Ф. Уэбстер об информационном обществе.

19. Статья У. Эко «От Интернета к Гутенбергу» как типичное произведение постмодернизма. Проблема текста и гипертекста.

20. Концепция информационной войны И. Н. Панарина.

1. Речи Цицерона и Горгия как образцы ораторской прозы

Расцвет ораторского искусства в Древней Греции пришелся на 5 в. До н.э. Учителями красноречия стали софисты(мудрецы), выступавшие с публичными лекциями в разных полисах. Софисты поражали слушателей изощренностью своих аргументов, умением доказывать любой тезис, мастерством импровизированных ответов на вопросы публики. Завоевав репутацию непревзойденных ораторов, они стали давать дорогостоящие уроки красноречия.

Горгий добивался формальной выразительности речи. Заботясь о ее благозвучии, он использовал ритм, ассонансы и аллитерации, внутренние рифмы. В речи «Похвала Елене» Горгий утверждал: «Слово- властитель великий, а телом малый и не заметный: творит оно божественнее деяния, ибо способно бывает и страх пресечь, и горе унять, и радость вселить, и жалость умножить». Софисты видели свою задачу в том, чтобы подготовить человека к участию в политической жизни полиса.

«Похвала Елене» - логика, последовательность, аргументированность. Эмоциональное воздействие на слушателя. Тема - оправдание Елены, идея - эмоц. оправдание в логическом ключе. Структура: введение в проблему, эмоц. восхваление Елены, выдвижение тезисов обвинения и их опровержение; сложный синтаксис, параллельные конструкции, дееприч. обороты, эпитеты, метафоры.

Рим унаследовал от Древней Греции традицию ораторского красноречия. Некоторые произведения ораторской прозы содержали отклик на актуальные события общественной жизни и являлись образцами ранней публицистики. Так, в своих «Речах против Катилины» римский писатель, общественный деятель и блестящий оратор Цицерон выступил с разоблачением заговора, организованного его политическим противником, римским патрицием Катилиной. Цицерон воздействовал на слушателей, используя разные приемы: афоризмы, остроумные сентенции, броские концовки фраз, нагнетение вопросительных и восклицательных конструкций. «Первая речь против Катиллины» - обвинение-разоблачение; привлечение фактов, апелляция к общественно значимым событиям; экспрессивный стиль, гипербола. Речь «ругательная» и предельно субъективна. Некоторые фразы становились крылатыми выражения, как, например, знаменитое теперь «О времена! О нравы» из «Первой речи против Каталины».

2. Памфлет Д. Милтона «Ареопагитика» в ключе борьбы за свободу слова в XVII в.

Против закона о предварительной цензуре выступил Джон Мильтон в своей знаменитой «Ареопагатике»(1644). Эссе написано в форме речи, обращенной к английскому парламенту, которой в действительности Мильтон никогда не произносил. Мильтон призывал парламентариев пересмотреть принятый закон и отменить цензуру. Он убеждал, что для «Церкви и гос-ва в высшей степени важно бдительным оком следить за поведением книг, так же как и за поведением людей и в случае надобности задерживать их, заключать в темницу и подвергать строжайшему суду как преступников». Мильтон отвергает цензуру по причинам этического и философского характера. Он убежден, что всякая цензура есть ограничение свободы выбора, а по мнению Мильтона, свобода выбора дарована человеку Богом, - это основа добродетели. Свобода печати есть испытание добродетели, но это единственный путь приблизиться к истине. Во-вторых, цензура на печатную продукцию не оградит читателей от вредных, ложных и безнравственных идей, ибо они распространяются не только посредством печатного слова. Помимо книг существует много иных источников вредного знания. В-третьих, Мильтон усматривает в цензуре серьезную опасность для развития науки. Цензура обедняет науку, сковывает полет мысли ученого. Кроме того, цензура ставит ученых в унизительное положение.

3. Писатели-журналисты XVIII в. (Д. Дефо, Дж. Свифт)

Даниель Дефо (ок. 1660-1731) (за вигов) прославился как автор памфлетов «Опыт о проектах» 1697; «Ходатайство бедняка» 1698; «Чистокровный англичанин» 1701 и т.д, в которых он предлагал демократические реформы в сфере законодательства и образования, высмеивал спесь английской аристократии, религиозную нетерпимость. За памфлет «Кратчайший способ расправы с диссидентами» Дефо был привлечен к суду и приговорен к позорному столбу и тюремному заключению. В памфлете «Гимн позорному столбу» 1703 г. Писатель защищал свободу мысли и прессы. Выйдя на свободу, Дефо продолжает свою журн. Деятельность. С 1704 г. По 1713 г. Он издавал газету «Уикли ревью», выходит 3 раза в неделю и составляется самим писателем. Это была небольшая брошюрка (от 4 до 8 стр). Газета издавалась на гос-ые ср-ва. В 1704 г. Дефо опубликовал «Эссе о регулировании прессы». Продолжая мильтоновскую традицию, Дефо выступил против цензуры как оружия в руках правящей партии. Важнейшим критерием для Дефо была правдивость прессы. «Уикли ревью» отличалась высоким литературным качеством публикаций, аналитизмом комментариев и материалов. Дефо внес значтельный вклад в развитие жанра эссе. Он был блестящим мастером мистификации, прекрасным полемистом. Броские заголовки его статей и памфлетов привлекали внимание читателей. + см 8 вопрос

Джонатан Свифт (1667-1745)- один из лучших англ. журналистов века Просвещения. Свифт издавал газету «Экземинер», которая вела жесткую полемику с вигами. Газеты была открыта при поддержке тогдашнего лидера тори лорда Болингброка, он же печатался в этой газете под псевдонимом «Случайный писатель». Свифт-публицист - автор многочисленных памфлетов, в том числе таких, как «Битва книг» (1697) и «Сказка о бочке» (1704). Благодаря Дефо, Свифту, Дилингу в английской газетной периодике получил развитие жанр политического эссе. «Уикли ревью» Дефо и «Экземинер» Свифта преобразовали политическую сцену и проложили дорогу профессиональной журналистике. Свифт поддерживал тори (после войны за испанское наследство). Защищал права ирландцев - анонимно изданы и разошлись многотысячным тиражом мятежные «Письма суконщика», призывающие к бойкоту английских товаров и неполновесной английской монеты. Резонанс от «Писем» был оглушительным и повсеместным, так что Лондону пришлось срочно назначать нового наместника, Картерета, для успокоения ирландцев.

В письме лорду-казначею Великобритании «Предложение об исправлении, улучшении и закреплении английского языка» Свифт протестует против порчи литературного языка жаргонизмами, диалектными и неграмотными выражениями (историческая справка, отсылки к опыту других наций, королевский двор стал рассадником «дурновкусия», поэты реставрации ввели обычай сокращать слова; чтобы решить проблему - собрать компетентных лиц для установления правил.

4. Жанр эссе в творчестве Дж. Аддисона и Р. Стила

«Тэтлер» был основан в 1709 г. Ричардом Стилом (1672-1729). «Спектейтор» стал его совместным проектом с Джозефом Аддисоном (1672- 1719), оба журнала просуществовали недолго, но внесли значительный вклад в развитие европейской журналистики. Основное внимание в изданиях было сосредоточено на вопросах литературы, философии, морали. Основные жанры, к которым обращались Стил и Аддисон,- нравоописательный очерк, юмористический портрет, остроумная психологическая характеристика, информационная заметка о новостях культурной жизни. Особенно значителен вклад Стила и Аддисона в развитие эссеистики. Эссе на литературную, философскую, политическую, этическую или бытовую тему было гвоздем каждого номера, его композиционным ядром. Эссе, написанные в форме беседы, с элементами назидательности. Авторами эссе были Стил и Аддисон. Другие заметки и материалы, чаще всего анонимные, поручались прочим немногочисленным сотрудникам журналов. Стил и Аддисон умели живо, остроумно, увлекательно говорить о серьезных проблемах, вывести разговор, казалось бы, о незначительных и «легкомысленных» предметах на уровень философского обобщения. Журналы Стила и Адидисона почти никогда не нападали на личности, но высмеивали нравы и институты современного английского общества.

В «Тэтлере» Р. Стил выступал не от своего имени, а под псевдонимом Исаак Бикерстаф, заимствованным из памфлета Свифта. Авторами эссе второго журнала - «Спектейтор» - являлись несколько вымышленных героев, которые должны были представить на страницах журнала английское общество тех лет и выразить точки зрения представителей разных общественных групп (помещик сэр Роджер де Коверли, богатый купец сэр Эндрю Фрипорт, отставной офицер капитан Сентри и др.). Герои эти - своеобразные маски, выполняющие соответствующие роли. Кроме них есть рассказчик, которого придумали Аддисон и Стиь и от лица которого ведется повествование во многих эссе. Свою функцию он определяет в первом номере журнала «Спектейтор»: «Я обитаю в мире скорее как зритель, наблюдающий людей, чем как участник их жизни».

Пример: эссе, предваренное эпиграфом из Горация, критикует засилье французской лексики в английском языке. В качестве иллюстрации приводится комический эпизод с письмом сына к отцу, которое последний не смог понять из-за обилия иностранных слов.

5. Французская журналистика Июльской монархии в «Монографии о парижской прессе» О. де Бальзака

Бальзак - фр. писатель и журналист, сотрудничал с «Карикатюр». Очеркист. Печатался в «Ревь де пари» и «Ревб де демонд».Активная журн. деят-сть - с 30-х годов в жирарденовских газетах «Мод» и «Волёр». Роман «Утраченные иллюзии» - о мире парижской прессы периода реставрации.

«Монография о Парижской прессе» (1843). Обращение Бальзака к форме «монографии» было проявлением характерной не только для научного, но и для художественного сознания «позитивистского» 19 в. Склонности к объективному наблюдению, анализу, классификации. В своей «Естественной истории двуруких общественных» (таким подзаголовком снабдил Бальзак «Монографию о парижской прессе») писатель дал широкую сатирическую картину нравов французской журналистики периода Июльской монархии. Классификация типов журналистов. Журналисты, представленные многочисленными видами и подвидами в зависимости от степени их невежества и тщеславия, образуют вместе с тем породу, которую Бальзак обозначил придуманными им общим термином с фран. «литературные люди». Однако единая насмешка заключается в том, что новое слово образовано по образцу слова «жандарм». Таким образом, Бальзак сближает их с защитниками полицейского режима Июльской монархии. Журналисты, кричащие о своей независимости, на самом деле продажны, полностью зависимы от правительства, беспринципны и циничны. Созданная в «Монографии о парижской прессе» классификация журналистов сопровождается язвительными пародиями на стиль известных литераторов. После выхода в свет монографии разразился скандал. Что говорит о том, что Бальзак попал прямо в цель. Повествования разбавляется «аксиомами» - фактологическими утверждениями автора относительно журналистики, типа: «Чем политик ничтожнее, тем больше он подходит на роль газетного Великого Ламы.»

Первый вид -- П У Б Л И Ц И С Т Восемь подвидов: А. Журналист [1) Директор -- главный редактор --

управляющий -- владелец газеты. 2) Тенор. 3) Сочинитель основных статей. 4) Прислуга за все. 5) Палатолог], Б. Государственник [1) Политик. 2) Друг газеты. 3)Дру всех газет. 4) Политик, сочиняющий брошюры.], В. Памфлетист, Г. Ничеговед, Д. Публицист с портфелем, Е. Автор одной книги, Ж. Переводчик, 3. Автор с убеждениями. и т.п.

«АКСИОМА. Если бы прессы не существовало, стоило бы ее не выдумывать».

6. Памфлет В. Гюго «Наполеон Малый» как образец публицистики писателя

С 1850 г. Гюго ведет в печати борьбу против Луи Бонапарта, подготовлявшего свой переворот (2 декабря 1851 г.). После переворота Гюго, спасаясь отпреследовании Наполеона III, эмигрирует из Франции сначала в Бельгию, где и в 1852 г. пишет памфлеты “Наполеон малый” и “История одного преступления”. Обе эти работы были направлены против Наполеона III и являются настоящим обвинительным актом. Это яростные памфлеты, не щадящие выражений в разоблачении и дискредитации Луи Бонапарта и его приспешников почти исключительно с моральных позиций, вне анализа политической и социальной ситуации во Франции, приведшей к бонапартизму.

В этом памфлете Гюго разоблачает узурпатора, объявившего себя императором, как жалкого фигляра на троне. Великий писатель клеймит наполеоновское правительство Второй империи за деспотизм и террор, за уничтожение последних демократических свобод. Гюго возмущается продажностью духовенства, признавшего “проходимца”.

“Франция стала добычей, -- говорит Гюго. -- Чего орел не смел схватить своими когтями, за то уцепился попугай своей лапой”.

Гюго прямо заявил о существовании монархического заговора и сорвал маску с мнимого защитника республики принца- президента: «Как! Разве после Наполеона Великого нам нужен Наполеон Малый?!» После этой речи парижские рабочие впервые выразили Гюго свою поддержку. Получает он свидетельство симпатии и солидарности от Мадзини и других зарубежных демократов и республиканцев, с которыми у него установились связи на Конгрессе друзей мира, проходившем под его председательством в Париже в августе 1849 года.

Тем не менее пропагандистская роль памфлета «Наполеон Малый» была огромной. Он выдержал десять изданий, тайно ввозился из Бельгии во Францию.

Описание Наполеона: «В матовом свете ламп выступило бледное костлявое лицо с угловатыми чертами; большой, длинный нос, усы, завиток волос, падающий на низкий лоб; глаза маленькие, тусклые, манера держаться робкая, неуверенная, - никакого сходства с императором. Это был гражданин Шарль-Луи-Наполеон Бонапарт.»

7. Э. Золя в деле Дрейфуса

*Дело Дрейфуса -- процесс (1894--1906) по делу о шпионаже в пользу Германской империи, в котором обвинялся офицер французского генерального штаба, еврей родом из Эльзаса (на тот момент территория Германии) капитан Альфред Дрейфус.

13 января 1898 года Эмиль Золя опубликовал в вестнике Орор под заголовком 'Я обвиняю'открытое письмо, написанное им специально для президента Франции в защиту капитана французского генштаба Альфреда Дрейфуса.

15 октября 1894 года капитана французского генштаба Альфреда Дрейфуса на фоне антисемитизма и военной истерии Франции приговорили к пожизненному заключению. Его обвинили в продаже французских военных секретов Кайзеровской Германии.

На фоне национального унижения во Франции расцвела шпиономания, вскоре переродившаяся в антисемитизм. Начались еврейские погромы в самой Франции и на ее национальных окраинах. В январе 1895 года на военном плацу с еврея Альфреда Дрейфуса были срезаны его знаки отличия. Сабля эльзасского офицера под крики его сослуживцев ' смерть евреям ' была переломлена через колено.

Еврей Альфред Дрейфус служил офицером во французском генштабе. В письме Э. Золя осуждает высших должностных лиц в правительстве и политических кругах Франции, участвующих в деле Дрейфуса. Под давлением общественного мнения А. Дрейфус был помилован в 1899 году, а в 1906 году был реабилитирован.

Настоящий виновник майор Фердинанд Вальсен Эстергази в конце концов был разоблачен. Подделавший улики против Дрейфуса майор французской армии Анри перерезал себе горло бритвой в тюремной камере. Эмиль Золя, ранее убежавший в Англию, перестал опасаться расправы и вернулся из своего бегства обратно в Париж.

Письмо Золя произвело во Франции и в Европе потрясающее впечатление. В результате этого письма против Золя было также возбуждено дело, что привело к его разорению и даже, как утверждается, ранней смерти. Ни одна другая газета не рискнула включиться в публичные дебаты и так сильно раскритиковать государственное право и общественные настроения.

!!! Обвиняет: подполковника Дюпати де Клама, генерала Мерсье , генерала Бийо в том, что он, располагая бесспорными доказательствами невиновности Дрейфуса, сокрыл их, генерала де Буадефра и генерала Гонза , генерала де Пелье и майора Равари, трех экспертов-графологов, сьёровБельома, Варикара и Куара в том, что оные составили лживое и мошенническое заключение, Военное ведомство в том, что оно вело на страницах газет, особенно таких, как «Эклер» и «Эко де Пари», грязную кампанию.

«Я отлично понимаю, что мне грозит применение статей 30 и 31 Уложения о печати от 29 июля 1881 года, предусматривающего судебное преследование за распространение лжи и клеветы. Я сознательно отдаю себя в руки правосудия».

«Негодующие строки моего послания -- вопль души моей. Пусть же дерзнут вызвать меня в суд присяжных, и пусть разбирательство состоится при широко открытых дверях! Я жду.»

8. Писатели-журналисты XIX в. (Ч. Диккенс, У.М. Теккерей)

Диккенс

Будущий писатель был внуком лакея, сыном чиновника. Отец его служил в морском ведомстве. Со временем Джон Диккенс-старший под другим именем стал персонажем в одном из романов своего сына, поэтому мы очень живо можем его себе представить. Человек, у которого большие запросы, большие планы -- и малые возможности. Так было и на самом деле. Отец Диккенса попал в долговую тюрьму, оставив семью без средств к существованию.

Диккенса-старшего довольно скоро выпустили. Чарльз Диккенс вместо работы на складе был отдан в школу. Это потому, что отец ушел в отставку и получил небольшую пенсию, а кроме того, прирабатывал сотрудничеством в лондонской городской газете.

Желая как-нибудь поправить свои дела, отец Диккенса овладел стенографией и стал журналистом более высокого разбора. Следом за ним выучил стенографию и Чарльз Диккенс. Диккенс идет вверх. Становится парламентским репортером, ездит как корреспондент по стране. Наблюдает -- и пишет об этом. Работные дома для бедняков, закрытые пансионы, судейские конторы. Пишет Диккенс обо всем. Пишет всюду, даже в почтовом дилижансе. А если дилижанс по дороге сломается, то репортеру, пока починят, ждать некогда: материал в номер! И дождь не дождь, стужа не стужа, Диккенс торопился до ближайшей станции или прямо до места назначения пешком.Диккенс стал прекрасным стенографом, прекрасным репортером, первоклассным журналистом. Отчеты о заседаниях он давал в 'Тру сан', потом -- в 'Мирророф парламент' и, наконец, в 'Морнингкроникл'. Он очень хорошо записывал речи, и под его пером они становились много лучше, чем, по его же мнению, того заслуживали.

Особенно удачными получались у Диккенса очерки из лондонской жизни. Репутацию Диккенса-репортера вскоре затмила растущая популярность 'Боза' (псевдоним под которым он написал ряд рассказов и очерков). Диккенс позже выпустил эти ранние произведения отдельной книгой, назвав её 'Очерки Боза' (1836), добавив туда ещё несколько вещей и отредактировав оригиналы. Многие из очерков - фактически эссе, написанные живым и простым языком, которым говорили на лондонских улицах представители простонародья и среднего класса, чью жизнь он непосредственно наблюдал. В них Диккенс представил многие из тех ситуаций и тем, который позже появился в его романах.

Например, очерк 'Питейные дома' ('Gin-Shops'), помимо демонстрации знания писателем 'низших' сфер викторианского общества, выражает гнев Диккенса-реформатора по поводу бедствий бедняков, не вдаваясь ещё глубоко в их причины:

Боз - фланер (flaneur (фр.) - знаток уличной жизни, праздношатающийся).

Публикация 'Очерков Боза', вышедших в двухтомном издании, была с большим восхищением встречена современниками.

Изучение истоков 'Посмертных записок Пиквикского клуба' (1836-1837), позже известных просто как 'Записки Пиквикского клуба', позволяет предлагать, что Диккенса-романиста часто трудно отделить от Диккенса-журналиста. Успех 'Очерков Боза' привлек к Диккенсу внимание Эдварда Чапмэна и Уильяма Холла, известных книгопродавцев и издателей периодических изданий, недавно начавших издавать и книги. Они предложили Диккенсу написать ряд вещей в духе 'Очерков Боза', для сопровождения иллюстраций Роберта Сеймура, одного из ведущих комических художников Англии.

'Записки Пиквикского клуба' превратили Диккенса из малоизвестного репортера в знаменитость, но это не уменьшило его журналистскую энергию. Работая над 'Записками', он вдруг обнаружил, что он мог смешать журналистику с беллетристикой.

Теккерей

Становление Теккерея отчасти повторяет творческую эволюцию других известных английских писателей - Мильтона, Дефо, Свифта, Аддисона, Диккенса и др. Сходство здесь в том, что они начинали как журналисты и публицисты и, лишь обретя популярность в качестве таковых, пробовали себя в 'большой' литературе.

Надо сказать, что ни Диккенс, ни Теккерей не спешили расстаться с ремеслом журналиста. Уже получив известность как авторы романов, они продолжали печататься в периодике, выступали как редакторы известнейших английских журналов. Журналистику они ценили за возможность литературного 'приработка' и саморекламы, а также как общественную трибуну: слово, произнесенное с нее, немедленно становилось всеобщим достоянием.

Журналистское творчество Теккерея составляет весьма значительную часть его литературного наследия. Прежде чем он заявил о себе как о талантливом, самостоятельном писателе (роман 'Ярмарка тщеславия' 1848 г.), 15 (!) лет своей творческой биографии он посвятил журналистике.

Примечательно, что сам Теккерей не делил свои произведения на журналистские и чисто литературные (тем более что порой это не вполне возможно). Значение журналистики для творчества Теккерея важно в нескольких аспектах. Прежде всего, 15 лет писания статей, очерков, эссе и других произведений 'малого жанра' были для писателя серьезной школой литературного мастерства. А порой он и не мыслил последнее в отрыве от журналистики: неслучайно с ее миром связано повествование в 'Истории Пенденниса' (1850) и ''Ньюкомах' (1855). А главный герой 'Приключений Филипа' (1862) Филип Фернинг является газетчиком, специализирующимся на зарубежных корреспонденциях (деталь, отсылающая нас к биографии самого Теккерея).

С самого начала своей литературной карьеры Теккерей пользуется этим приемом - выступлением от имени вымышленного героя-маски. 'ParisLiteraryGazette' ('Парижская итературная газета') и 'Frazer'sMagazine' ('ФрэзерсМэгэзин').

9. Полемика Л. Бёрне и В. Менцеля. (На материале памфлета Л. Бёрне «Менцель-французоед»)

В последние годы жизни Бёрне тяготел к христианскому социализму. В 1836 г. в Париже он основал журнал «Баланс» («Весы. Немецко-французское обозрение», который должен был способствовать обмену идеями между немецкими и французскими демократами. Особую популярность приобрел памфлет «Менцель-французоед»

Бёрне расходился с Менцелем в оценке общественной ситуации в Германии, темпов и путей ее социокультурного развития. Констатируя бедственное положение Германии, отставшей в своем движении к свободе от Франции на 100сто лет, Бёрне эволюционистским взглядам Менцеля противопоставил революционно-демократические убеждения. Революционная Франция представлялась Бёрне оплотом свободы на европейском континенте. Писатель говорил о необходимости союза Германии и Франции, о его важности для судеб не только своей родины, но и всей Европы. Бёрне продемонстрировал в памфлете тонкое понимание национальных особенностей разных народов Европы, спроецировал это понимание на анализ политической ситуации в Германии и Европе.

Памфлет получил одобрение Ф. Энгельса.

Вольфганг Менцель-- немецкий писатель и критик. В своей «Немецкой лит-ре» нападал на Гёте за его «безнравственность».

На многолюдных собраниях, происходивших в предместьях Парижа, Б. призывал к революции и к политическому объединению Германии. Устная речь Б. была не менее действенна, чем его письма из Парижа. Он горячо выступал за свободу не только Германии, но и других находившихся тогда в угнетении стран, как Польша, Италия, Греция и т. п. Наиболее отчетливое (а вместе с тем и в стилистическом отношении совершенное) выражение космополитические революционные взгляды Бёрне получили в его выступлении против реакционного писателя-доносчика Менцеля , где он со всей резкостью клеймит его шовинизм. О впечатлении, произведенном этим выступлением на современников, можно судить по отзыву молодого Энгельса, который назвал работу Б. (в стилистическом отношении) «лучшей книгой современности».

Отрывки: Господину Менцелю следует оправдаться перед теми несведущими читателями, которые совершенно не знают, как фабрикуется общественное мнение, и не имеют ни малейшего понятия о чревовещательстве политических фокусников.

Я точно так же, как и господин Менцель, признаю патриотизм чем-то врожденным, естественным и священным. Патриотизм--влечение врожденное, а следовательно, естественное и священное, как все, что идет от природы.

Я мог бы доверить господину Менцелю большую тайну; я мог бы ему показать, что немцы не созданы для патриотизма, что они поэтому не имеют его; что их прекрасное назначение состоит в том, чтобы не иметь его, и потому хорошо, что они не свободны; наконец, я мог бы показать, как это со временем изменится к счастью для европейского человечества. Но чтобы уяснить все это господину Менцелю, мне следовало бы стать с ним на возвышенную точку зрения, а на ней он, пожалуй, признал бы меня правым и задержал бы меня и уж не позволил бы сойти вниз. Ведь известно, что немецкие ученые чувствуют себя божественно хорошо, когда стоят на возвышенной точке зрения, потому что там, высоко в облаках, нет никакой полиции. Вследствие этого я предпочитаю остаться внизу и продолжать идти по пути моих низменных размышлений

10. Американская пресса в книге А. де Токвиля «Демократия в Америке» и в памфлете Ф. Купера «Американский демократ»

1) «Демократия в Америке» Книга представляет собой весьма сложный сплав путевых заметок, исследования, документа, философского эссе и публицистики. Автор всесторонне анализирует объективные условия существования, государственно-политическое устройство и духовную жизнь Соединенных Штатов Америки, превращавшихся буквально на глазах поколения Токвиля из «окраины цивилизации», из полулегендарного Нового Света в реальный фактор европейской и мировой политики.

Это сочинение стало классикой политической науки.

Про газеты и ассоциации: 1) чтобы иметь какой-либо вес, любая асоциация должна быть многочисленной, люди, входящие в нее, живут далеко друг от друга, каждый из них привязан к месту своего проживания скромными размерами своего достатка и множеством мелочных забот, вызываемых этим обстоятельством. Они нашли способ ежедневно общаться и действовать сообща, не собираясь вместе: выпуск своей газеты. 2) газета может существовать лишь при том условии, что она воспроизводит учение или чувства, разделяемые множеством людей. Газета, следовательно, играет роль печатного органа какой-либо ассоциации, члены которой являются ее постоянными читателями.

2) Ф. Купер «Американский демократ». Памфлет «Американский демократ» поссорил Купера с журналистским сообществом США. Пресса обрушилась на автора памфлета с бранью. В XX в. «Американский демократ» выдержал несколько массовых изданий.

В «Письме к соотечественникам» и в памфлете «Американский демократ». Свою позицию он сформулировал в одной парадоксальной фразе: «Истинный демократ консервативен: ему, слава богу, есть что защищать».

В «Американском демократе» Купер пытается примирить непримиримое - то, что казалось ему идеальным аристократическим укладом, с якобы справедливым характером американской демократии.

Землевладелец-аристократ, исповедующий республиканские взгляды, возвратившись после семилетнего отсутствия в родную Америку, неожиданно для самого себя оказался в стране и обществе, которые он не мог принять. Ему казалось, что он знает то горькое лекарство, которое должно было излечить это больное общество. Сначала он предложил свое лекарство в форме сатиры. Но, как мы уже отмечали, «Моникины» не только не пришлись по душе его согражданам, но и привели к тому, что многие усомнились в здравости рассудка автора.

Но Токвиль описывал американскую политическую и общественную систему с восхищением, отмечая ее отдельные недостатки. Купер же взялся за перо больше «с целью осуждения, чем похвалы, с целью исправления создавшегося положения».

11. Движение «разгребателей грязи» в американской журналистике

В начале XX столетия американская журналистика пережила период 'макрекерства' (движения 'разгребателей грязи'), т.е. разоблачительной журналистики. В конце 1880-х гг. внимание публики привлекли два новых журнала, взявших курс на агрессивную журналистику и разоблачительные материалы, предвосхищая появление 'разгребателей грязи'. Речь идет о нью-йоркском 'The Forum' (1886-1950) и бостонском 'The Arena' (1889-1909), предложившим читателю сенсационные материалы-разоблачения различных сфер политической и экономической жизни. Традиционно начало 'макрекерства' в американской журналистике возводится к публикациям Джекоба Рииса и Генри Демареста Ллойда. Термин впервые употребил президент Теодор Рузвельт в своей речи 14 апреля 1906 года в Вашингтоне при закладке здания Палаты представителей, ссылаясь на скромный персонаж из малоизвестной на тот момент книги 1678 года «Путь паломника». Разгребамтели грямзи (англ. Muckrakers) -- так называют репортёров, которые специализируются на разоблачениях. Жанр под условным названием «разоблачимтельная журналимстика» сформировался в середине девятнадцатого века, в США, где в тот период публиковались обличающие коррупцию репортажи и очерки. Джекоб Риис, корреспондент 'The New York Sun', обратился к социально-публицистическому исследованию нью-йоркских трущоб и обобщил свои наблюдения и выводы в книге 'Как живет другая половина' (1890). Факты полученные Риисом в результате непосредственного знакомства с жизнью и нравами трущоб, производили шокирующее впечатление. Не меньшее значение для становления движения 'разгребателей грязи' сыграли статьи и книги Генри Д.Ллойда, независимого журналиста-реформатора из Чикаго. Г.Д.Ллойд впервые обратил на себя внимание в 1881 небольшой статьей, опубликованной в журнале 'The Atlantic Monthly'. В ней точно, сжато и доказательно описывались грязные методы ведения бизнеса могущественной нефтяной компанией 'The Standard Oil'. Афористичная фраза ГД.Ллойда о том, что 'свобода порождает богатство, а богатство разрушает свободу', стала девизом 'разгребателей грязи'. Наибольшую известность из периодических изданий приобрел нью-йоркский журнал 'McClure's Magazine' (1893-1929). Журнал выдвинулся на передовые позиции с появлением на его страницах в октябре 1902 статьи 'Времена Твида в Сент-Луисе', написанной Линкольном Стеффенсом. Публикация статьи Стеффенса, разоблачавшей коррупцию муниципальных властей, считается официальной датой начала эпохи 'макрекерства' в американской журналистике. (знаменитая книга 'Позор городов' (1904). 1910 г. стал своеобразной чертой, подведенной под деятельностью макрекерских изданий.

Лидером 'разгребателей грязи' был американский публицист Линкольн Стеффенс (1866-1936), работавший с 1892г. журналистом в Нью-Йорке. В 1902г. Стеффенс публикует в 'Макклюрс мэгэзин' статьи о коррупции в городских мунипалитетах. Эти разоблачительные публикации ознаменовали начало движения 'разгребателей грязи'. Чуть позже в своей знаменитой книге очерков 'Позор городов' (1904) Стеффенс нарисовал картину язв городской цивилизации и всего американского общества. Многочисленные очерки и репортажи Стеффенса принесли ему славу и репутацию 'величайшего репортера Америки'.

В том же, 1904г. увидела свет сенсационная книга активной участницы движения «разгребателей грязи» Айды Тарбелл (1857-1944) «История «Стэндардт_ойл»», основу которой составила серия статей, опубликованных в «Макклюрс мэгэзин». Статьи были посвящены проблемам национальной экономики и разоблачали деятельностью нефтяного концерна «Стэндардт_ойл».

Писатель и публицист Дэвид Грэхем Филипс (1867-1911) начал журналистскую деятельность после окончания Принстонского университета в 1887г. Он много печатался в газетах «Цинциннати, затем Нью-Йорка. Автор многочисленных романов, Филипс прославился серией публицистических статей «Предательство сената» (1906), в которых приводил многочисленные, подтвержденные документами факты продажности американских сенаторов.

В своих статьях, очерках, памфлетах, рассказах и романах «разгребатели грязи» изобличали пороки американского общества (продажность властей, политический гангстеризм, мафию, фальсификацию лекарств, перерождение демократии в плутократию и.т.д.). Обличительный пафос движения не мог не раздражать власти. Президент Рузвельт дал название движению, сравнив однажды входивших в него журналистов с героем романа Джона Беньяна «Путь паломника» (1678-1684) Христианом, утратившим способность видеть что-либо, кроме грязи у себя под ногами. Между тем «разгребатели грязи» внесли существенный вклад в развитие американской журналистики и литературы, добившись значительных успехов в жанрах очерка и репортажа, привнеся публицистический элемент в беллетристику. Публицистика «разгребателей грязи» свидетельствовала о существовании в американской журналистике рубежа XIX-XX вв. не только «жёлтой прессы», но и качественной продукции.

12. М.Твен-журналист и публицист

Марк Твен настоящее имя и фамилия Сэмюэль Клеменс, 1835 1910 американский писатель и журналист. Родился в деревушке Флорида штат Миссури в семье судьи. После смерти отца работал учеником наборщика в провинциальных газетах, где на рубеже 40 50-х гг. XIX века напечатал свои юмористические рассказы, путевые заметки. В очерке «Мои первые подвиги на газетном поприще» 1871 Твен рассказал о начале своей журналистской деятельности. Писатель со свойственным ему юмором повествует, как в тринадцатилетнем возрасте, будучи еще учеником в типографии, он по просьбе своего дяди, редактора еженедельника Ганнибал Джорнэл, подменил его на неделю в этой роли и что из этого получилось. Первые литературные опыты Твена в этой газете. Восемнадцатилетний Твен покидает Ганнибал и четыре года странствует по стране. Сотрудничает под псевдонимом в нью-орлеанских изданиях Полумесяц и Тру-Дельта. Во время Гражданской войны 1861 1865 гг. Твен работал репортером и фельетонистом невадскои газеты Территориэл энтерпрайз. В газете появились первые рассказы, подписанные псевдонимом Mark Twain т. е. мерка два лоцманский термин, означавший уровень воды в реке, достаточный для прохода судна. После переезда в Сан-Франциско Твен печатается в местных газетах Морнингколл, Калифорнией, Юнион, и Голден ира. Сотрудничество в газете Территориел энтерпрайз в Вирджиния-Сити под псевдонимом Джош. С августа - штатный сотрудник Энтерпрайз. Твен - профессиональный журналист, работа Твена в «Территориел энтерпрайз» продолжалась 1 год и 9 месяцев. Отчеты в «Территориел энтерпрайз» о работе законодательных органов Территории Невада. Основные жанры, в которых работал Твен-журналист, очерк, памфлет, речь. Успех Твену принесла книга очерков «Простаки за границей» 1869, которую составили его корреспонденции в нью-йоркскую и калифорнийскую газеты во время его путешествия на пароходе Квакер-Сити по Европе и Палестине в 1867 г. Твена-журналиста отличала склонность к репортерской мистификации. В одном из номеров газеты Твен опубликовал очерк «Окаменелый человек» 1870, в котором сообщалось о якобы обнаруженных окаменелых останках человека, умершего триста лет назад. Твен убежден, что одна из причин существования и успеха подобной журналистики в том, что американский читатель ждет от газеты не знаний, но развлечения и скандала.

В новелле «Журналистика в Теннеси» (1869) Твен со свойственным ему остроумием и склонностью к гротеску высмеивает нравы американской журналистики. Рассказчик, приехавший в южный городок Теннеси для подправки здоровья и имевший неосторожность занять место помощника редактора в местной газете, скоро убеждается, что журналистика в Теннеси - ремесло небезопасное. Его наставник и шеф, главный редактор газеты, публикует статьи, в которых осыпает бранью и оскорблениями своих коллег. Разгневанные журналисты выясняют отношения с обидчиком при помощи пистолетов. Жертвой этих разборок оказывается рассказчик, которому главный редактор поручает в его отсутствие принимать «посетителей.» В результате рассказчик получает несколько ранений, лишается пары зубов, его выбрасывают из окна, стегают плетью, с него снимают скальп. В финале новеллы он отказывается от должности и перебирается в больницу залечивать полученные раны.

В новелле журналисты больше напоминают гангстеров из американских боевиков, чем тружеников литературного цеха. Американская журналистика груба, бранчлива и агрессивна.

Герой другой новеллы Твена «Как я редактировал сельскохозяйственную газету» (1870), оказавшись в стесненных материальных обстоятельствах, на время отпуска главного редактора возглавляет сельскохозяйственную газету, ровно ничего не смысля в сельском хозяйстве. Его поразительные по степени невежества статьи привлекают внимание местных жителей, которые считают их автора сумасшедшим. Вынужденный прервать свой отпуск главный редактор газеты требует, чтобы автор статей немедленно покинул редакцию. Случай, казалось бы, невероятный, предстаёт в изображении Твена как типичный для американской журналистики.

Если пороки американской журналистики в новеллах и рассказах Твен описывал с юмором, то в речи «Разнузданность печати» 1873, произнесенной писателем в клубе журналистов в Хартфорде в 1873 г он с горечью и болью говорил о состоянии современной ему журналистики, возлагал на американскую прессу ответственность за нравственную деградацию общества. Поздний Твен все чаще обращается к жанру памфлета. В памфлетах Твен высмеивал культ золотого тельца - «Открытое письмо коммодору Вандербилъту», 1869, политиканство американских политиков т - «Исправленный катехизис», 1871. 24 апреля Марк Твен скончался в возрасте 74 лет. Похоронен в Элмайре (штат Нью-Йорк).

13. Создание и развитие BBC

Бритамнская широковещамтельная корпорамция, сокр. «Би-би-сим» (англ. British Broadcasting Corporation, сокр. BBC) -- комплекс радио-, Интернет- и телевещания Великобритании. Свою историю компания начинает с 1922 года. С 1929 года использовался передатчик в Лондоне, к 1930 году уже регулярные телепрограммы транслировались с использованием антенны в Brookmans Park. Baird's company, сейчас известная как BBC One, запустила телевизионное производство 2 августа 1932 года. До перерыва в вещании, вызванного Второй мировой войной, аудитория канала насчитывала 25-40 тыс. домов. Перерыв был вызван тем, что УКВ передачи служили бы отличным пеленгом для немецких бомбардировщиков, да и инженеры и техники были необходимы для военных целей. В 1946 году телевещание возобновилось с Alexandra Palace. The BBC Television Service производил трансляцию разнообразных программ, охватывающих широкую аудиторию. BBC TV было переименовано в BBC1 в 1964 году, после запуска BBC2, третьего по рейтингу канала в Великобритании (вторым было ITV). Пожар на электростанции Battersea вызвал обширное отключение электроэнергии по Лондону, что отложило запуск канала, запланированный на 20 апреля 1964 года. Открытие канала проходило при свечах. BBC2 первым из британских каналов стал вещать в диапазоне ультравысоких частот. Телевышка Александра-паласа в Лондоне эксплуатируется «Би-би-си» с 1936 года. В 1974 году BBC представило первую систему телетекста Ceefax. В июле 2003 года BBC начало транслировать программы с помощью спутника Astra 2D, что обошлось BBC в 85 миллионов фунтов. В июле 2004 года BBC отпраздновало пятидесятилетие. Запись этого события вышла на DVD. В конце 2006 года управление BBC Television, возглавляемое Джаной Беннет, влилось в более обширное объединение: BBC Vision.

BBC принадлежат два эфирных и три кабельных/спутниковых/цифровых телеканала в Великобритании, 14 национальных цифровых радиостанций, несколько интернет-сайтов, около 40 журналов. BBC Worldwide принадлежат международные каналы BBC Prime, BBC Canada и BBC America.BBC World Service вещает на весь мир на 32 языках. Выручка BBC в 2005 году -- 7,205 млрд долл. Внутри Великобритании Би-би-си имеет более 20 различных телеканалов, включая и круглосуточный канал новостей -- BBC News. Радиовещание осуществляется по 14 различным каналам, передающим новости, радиопостановки, спорт и музыку разных стилей и направлений. Также корпорации принадлежит международный новостной телеканал BBC World News, благодаря своему охвату являющийся самым популярным телеканалом Би-би-си. Хартия Би-би-си, в которой определяются задачи, роль и структура корпорации, впервые вступила в силу в 1927 году. Она обновляется каждые 10 лет. Всемирная служба Би-би-си (ранее Имперская служба) начала работать в 1932 году. Сегодня она вещает на 35 языках. Русская служба Би-би-си вещает на территорию Советского Союза с 26 марта 1946 года. Первой серьезной передачей корпорации на русском языке была беседа Сталина с американскими корреспондентами во время Второй мировой войны, когда Би-би-си стало платформой для пропаганды совместных военных усилий союзников, и в частности Великобритании и СССР. Глушение передач ВВС началось в апреле 1949 года. С 1992 года несколько программ еженедельно ретранслировало Радио России. До 1999 года аудитория 6 миллионов человек в неделю. В результате финансовых трудностей в марте 2011 года Русская служба Би-би-си прекратила своё коротковолновое и средневолновое радиовещание и её вещание осталось только в Интернете и через спутники.

14. Жанр репортажа в публицистике Э.Э. Киша. (На материале книги «Приключения на шести континентах».

КИШ Эгон Эрвин (1885- 1948), немецкий писатель и публицист.

На 1920-е гг. приходится расцвет журналистской деятельности чешско-немецкого “неистового репортера” Эгона Эрвина Киша. Он писал по-немецки, работал в газетах в Праге (“Prager Tageblatt”) и в Берлине (“Berliner Tageblatt”), впоследствии издавал сборники репортажей. Всего их вышло более пятнадцати: “О пражских переулках и ночах”, 1912 г., “Цари, попы, большевики” (1927 г.), “Открытия в Мексике” (1945 г.) и др. Сборник “Неистовый репортер” (1925 г.) стал бестселлером. Киш состоял в “Союзе пролетарско-революционных писателей”, но отвергал примитивную роль журналиста только как агитатора. Ранние репортажи Киша основаны на очень простом приеме описания. В его центре - анекдот, занятная история, то, что подбрасывала ежедневная практика газетного хроникера. С опытом, после длительных путешествий в Мексику, США, СССР, Китай репортажи Киша приобретают все более критическую направленность. При этом Киша не назовешь борцом за идею - он хотел и сенсационности, и экзотики. Репортажи Киша не укладываются в существовавшие до этого рамки жанра. В качестве иллюстрации приводятся отзывы о творчестве Киша известных писателей. Томас Манн: “Он хочет быть репортером, и даже неистовым, но не успевает оглянуться - и он уже художник”. Анри Барбюс: “Он превратил репортаж в искусство непосредственного наблюдения, в картины и фрески, выхваченные из великой панорамы самой жизни, в полноценный литературный жанр”. История же развития репортажа “после Киша” говорит о том, что он реформировал жанр. “Эгон Эрвин Киш считается классиком репортажа в Германии. С него начинается аналитическое направление в развитии репортажа. Его творческое наследие не устарело за полвека”, - говорит В. Д'Инка, редактор “Frankfurter Allgemeine Zeitung”. Имя Киша приводится в списке выдающихся репортеров в Энциклопедии Брокгауза. На него ссылаются во множестве научных работ. Главная журналистская премия Германии названа в его честь (“Egon-Erwin-Kisch-Preis”). Важными для репортера качествами Киш считал “логическую фантазию”, дар анализа, обобщения, воображение и особую восприимчивость, чувствительность к увиденному.

Под “логической фантазией” Киш понимал способность репортера так домыслить внешние связи между отдельными собранными им фактами, чтобы в результате получалась “кривая”, соединяющая “точки” фактов плавно, но максимально близко к “ломаной линии”, т.е. действительности. Особенность репортажей Киша еще и в том, что он редко ведет повествование от первого лица. Его произведения хотя и имеют субъективную окраску, но выражается это в отборе фактов и в оценочных характеристиках действующих лиц, а не в описании собственных впечатлений и чувств.

Киш побывал в Союзе (показательная репортёрская статья о советских тюрьмах).

15. Фашистская печать и практика нацистской пропаганды

Общую линию определял Гитлер, пиарщиком № 1 (правда, далеко не всемогущим) был Геббельс. Вкратце опишем, как нацисты выстроили систему промывки мозгов в Германии, и какие агрегаты этой машины они перенесли в СССР. В Третьем Рейхе имелась целая армия профессиональных ораторов, как входивших в государственный штат, так и действовавших в качестве партийных устных агитаторов различного уровня. В 1933 году Геббельс стал руководителем и Министерства просвещения и пропаганды, что и сделало его «горланом-главарем» Третьего Рейха. Возглавив «Министерство народного затмения», Геббельс энергично принялся за работу. Он провел радикальную чистку германских газет -- были уволены политические противники НСДАП и «расово неполноценные» сотрудники, а также все состоящие в браке с евреями. Геббельс лично проводил регулярные встречи с ведущими журналистами и редакторами, объясняя им генеральную линию партии и вопросы текущего момента. Геббельс лично курировал практически всю выходившую в Рейхе кинопродукцию или зарубежные картины, которые должны были быть показаны немецкому зрителю. К 1937 году все кинокампании в Рейхе были национализированы. В 1940--1941 годах создавались «черные» радиостанции, выдававшие себя за рупоры оппозиции в странах, с которыми Германия вела войну. В июле 1942 года Геббельс решил, что эти радиостанции изжили себя, и из 11 имеющихся «черных» радиостанций оставил 7, из которых только одна вещала на СССР от имени... «старой ленинской гвардии». Известна брошюра: «Борьба против большевизма: 28 вопросов и ответов о большевизме», выпущенная главным управлением СС, которая стала карманным катехизисом каждого эсэсовца. Вот некоторые выдержки из нее: «Вопрос -- «Почему мы боремся против большевизма вплоть до его полного уничтожения?» Ответ -- «Потому что большевизм -- это порождение еврейского разума, который пытается истребить все цивилизованные нации...». Например, в 1942 году тем же ведомством Гиммлера была выпущена брошюра с красноречивым названием «Недочеловек» ('Der Untermensch'). Рассказывала она, понятно, о русском народе и других народах Советского Союза. Книжица первоначально предназначалась для воевавших в России эсэсовцев «в качестве справочного пособия по восточным народностям. Этот документ получил широкое распространение и внутри Рейха. 'Недочеловек' стал гимном расовой ненависти, призывая немецких солдат смотреть на мирное население как на вредных микробов, которых следовало уничтожать... 'Недочеловек' не просто выражал ненависть к евреям. Он оскорблял все народы Востока, называя их грязными, монголоидными, скотскими ублюдками». На оккупированных территориях СССР пропаганду осуществляло также Министерство Розенберга, при котором существовало Управление прессы и пропаганды во главе с майором Кранцем, и так называемый 'Русский комитет' имперского министра иностранных дел Риббентропа, учрежденный летом 1942 г. 25 апреля 1942 года Вильгельм Кубе подписал распоряжение о создании так называемого «пропагандистского круга». В середине 1944 года практически вся территория СССР была от нацистов очищена, и пропагандисты перестали быть «местными». Хотя, нацистская гитлеровская машина промывки мозгов, по крайней мере немецких мозгов, эффективно работала до самого-самого конца: мая 1945 года. Тема «советского рая» -- то есть угнетения и эксплуатации в СССР, голода и нищеты, террора, серости на улицах -- неизменно присутствовала в нацистской пропаганде. Впечатление усиливалось от писем немецких солдат, которые воочию увидели советский быт и отписали домой об увиденном. Слово «солдат» по отношению к красноармейцам не употреблялось: его заменяли словами «большевик», «красноармеец», «коммунист» или «русский». Гордое звание солдата могли носить лишь немцы и их союзники. Постепенно в немецкой пропаганде стали появляться нотки озабоченности. На инструктаже пропагандистов 6 января 1943 года Геббельс заявил, что «пропаганда с начала войны приняла следующее ошибочное развитие:

1-й год войны: Мы победили.

2-й год войны: Мы победим.

3-й год войны: Мы должны победить.

4-й год войны: Мы не можем оказаться побежденными.

Дания была завоёвана за 1 день (радиотрансляцией о том, как всё плохо). Много непроверенных, подкидных данных в СМИ. Статья в «Чикаго дейли ньюс» о «пятой колонне». Слухи о секретном оружии. Массовые подозренияв шпионаже

16. Демассификация средств массовой информации в XX в. (На материале книги Э. Тоффлера «Третья волна».

Тоффлер - американский социолог и футуролог, один из авторов концепции постиндустриального общества. В его основных работах проводится тезис о том, что человечество переходит к новой технологической революции, то есть на смену первой волне (аграрное общество) и второй (индустриальное общество) приходит новая, ведущая к созданию (сверхиндустриальной) информационного, или постиндустриального общества. Тоффлер предупреждает о новых сложностях, социальных конфликтах и глобальных проблемах, с которыми столкнётся человечество на стыке XX и XXI вв.

«Третья волна». В книге выделяются три основных стадии (волны) развития человечества -- аграрная, индустриальная, постиндустриальная. Волна у Тоффлера -- это рывок в науке и технике, который приводит к глубинным сдвигам в жизни общества. Таким рывком для первой волны стало внедрение сельского хозяйства, для второй волны -- промышленный переворот. Основателем

концепции постиндустриального общества стал выдающийся американский социолог Даниэл Белл. Научная концепция Элвина Тоффлера основывается на идее сменяющих друг друга волн-типов общества.

Первая волна -- это результат аграрной революции, которая сменила культуру охотников и собирателей. Вторая волна -- результат индустриальной революции, которая характеризуется нуклеарным типом семьи, конвейерной системой образования и корпоративизмом. Третья волна -- результат интеллектуальной революции, то есть постиндустриальное общество, в котором наблюдается огромное разнообразие субкультур и стилей жизни. Информация может заменить огромное количество материальных ресурсов и становится основным материалом для рабочих, которые свободно объединены в ассоциации. Массовое потребление предлагает возможность приобретать дешёвую, нацеленную на конкретного покупателя продукцию, распределяемую по малым нишам. Границы между продавцом (производителем товара и (или) услуги) и покупателем (потребителем) стираются -- «prosumer» может сам удовлетворить все свои потребности.

Переход к новому типу общества -- постиндустриальному происходит в последней трети XX века. Общество уже обеспечено продовольствием и товарами, и на первый план выдвигаются различные услуги, в основном связанные с накоплением и распространением знаний . А в результате научно-технической революции произошло превращение науки в непосредственную производительную силу, которая стала главным фактором и развития общества, и его самосохранения.

Демассификация средств массовой информации. В индустриальном обществе существовал определенный набор необходимых образов, который был впрыснут в массовое сознание средствами массовой информации, способствовал стандартизации нужного для индустриальной системы поведения. Третья волна радикально меняет все это. По мере ускорения перемен в обществе изменяемся и мы сами. Нас настигает все новая информация, и мы вынуждены постоянно пересматривать картотеку образов. Демассификация по тоффлеру - это потеря всеобщего влияния основных СМИ. Самые старые средства массовой информации Второй волны - газеты - теряют своих читателей. Такие потери объясняются не только расцветом телевидения. Каждая массовая ежедневная газета встречает все большую конкуренцию со стороны набирающих силу малотиражных еженедельников, газет, выходящих два раза в неделю, так называемых 'газет для потребителей', служащих не для столичного потребительского рынка, а округе и общинам внутри него и дающих более узкую рекламу и новости. Взрыв мини-журналов - появились тысячи новых, предназначенных для маленьких, региональных или даже местных рынков со своими специфическими интересами. С появлением этой новой быстрой, дешевой прессы каждая организация, община, политическая или религиозная группа и группка могут позволить себе иметь свой печатный орган. Резкое увеличение радиостанций, каждая из которых работает на свою аудиторию. В Америке уже с начала 80 стали предполагать и о спаде популярности ТВ. На смену ему пришло кабельное ТВ. Уже тогда Тоффлер смог предположить то, что происходит сейчас.

«Средства массовой информации находятся под атакующим огнем. Бурно растут новые, демассифицированные средства информации, которые бросают вызов, а иногда и сменяют средства массовой информации, господствовавшие во всех обществах времен Второй волны.

Таким образом, Третья волна начала совершенно новую эпоху - эпоху не массовых средств информации. Наряду с новой техносферой появляется новая инфосфера, и это будет иметь далеко идущие последствия во всех сферах жизни, включая наше сознание. Вместе взятые, эти перемены революционизируют наши представления о мире и наши способности его познания.»

Он вводит такое понятие как «Клип-культура», которое приходит на смену массовой культуре. Люди мыслят отрывками, везде стараются «откусить» кусочек информации и, не переваривая его, сглотнуть. Демассификация цивилизации, отражением и усилением которой являются средства информации, влечет за собой огромный скачок объема информации, которой мы обмениваемся друг с другом. И этот рост объясняет, почему мы становимся 'информационным обществом'.

17. П. Бурдьё о современной журналистике

Пьер Бюрдьё - представитель постструктуралистского направления социальной теории, создатель теории социального поля. П. Бурдье рассматривает социальный мир как совокупность полей: <мест сил, внутри которого агенты занимают позиции, статистически определяющие их взгляды на это поле и их практики, направленные либо на сохранение, либо на изменении структуры силовых отношений, производящих это поле> [3, 108]. Поле журналистики, таким образом, представляет собой место действий и противодействий различных агентов этого поля (ТВ-каналов, отдельных передач, журналов, газет, а также журналистов и пр.), обладающими постоянными диспозициями, которые усвоены ими в процессе нахождения в поле. Поле журналистики, хотя и обладает несомненной автономией, поддается влиянию со стороны других полей: политического, экономического. Главным контрагентом поля журналистики выступает экономическое поле. Поле журналистики развивается, во многом, опираясь на логику рынка, рыночной конкуренции. Принадлежность журнала той или иной компании, канала - корпорации и проч., не может не оказывать воздействия на внутреннюю и внешнюю политику этого органа прессы. Конкуренция в поле журналистики проявляется в борьбе за верхние строчки в рейтинге, большие тиражи и большие бюджеты рекламодателей. В силу огромного количества журналов, газет у читателя может создаться ощущение полнейшего разнообразия взглядов, оценок, мнений и комментариев. Но если присмотреться поближе, набор тем, зачастую способ подачи не отличаются друг от друга. Поскольку журналисты в своей работе постоянно оглядываются на то, что делают и сделали конкуренты, чтобы не пропустить чего-то важного, успеть сказать о том же, о чем уже сказали конкуренты, но по-своему. Важным фактором здесь также является содержание телевизионных выпусков новостей, которые, в силу доминирующего положения ТВ в поле журналистики, зачастую определяют содержание печатных публикаций.

По Бурдье, рыночный механизм конкуренции выступает в поле журналистики скорее фактором единообразия, чем различия, здесь же возникает специфический <эффект поля>: <то, что на самом деле совершается по причине оглядки на конкурентов, принимается за совершаемое с целью наилучшего соответствия желаниям клиентов> [1, 39].

Главным мерилом успеха и влияния того или иного издания в нынешней ситуации выступает тираж, и, как следствие, место в рейтинге. Рекламодатель обращает внимание при распределении бюджетов именно на эти показатели. Таким образом, СМИ оказываются зависимыми от владельцев, рекламодателей и своих читателей, обеспечивающих тиражные данные.

Теперь что касается взаимодействия с культурным и социальным полем. Логика культурного производства все больше попадает под влияние логики функционирования телевидения и других средств массовой информации с их тенденцией к получению быстрой прибыли, захватом новых рынков, обращением к максимально широкому кругу читателей и зрителей. Причем этот процесс затрагивает весьма специфические культурные поля, до нынешнего времени обладавшие широкой автономией: литературу, науку, особенно социальную, философию.

Влияние поля журналистики на поле социальных наук подрывает его автономию: журналисты и телеведущие, некомпетентные с точки зрения научных норм, имеют возможность влиять на нее от имени гетерономных принципов, решая какие проблемы могут быть важными, а какие нет, кто может быть экспертом, а кто <устарел>. Взаимодействие журналистов и интеллектуалов на этом уровне стирает границы между полями, а также вносит изменения в определение ученого. На месте исследователей на экранах все чаще появляются <публицисты>: лица, обладающие учеными степенями, но не получившими легитимного признания в рамках своего поля, и стремящиеся сделать карьеру новыми средствами с помощью телевидения, гарантирующего узнаваемость среди масс, но не признания коллег. Масс-медиа осуществляют тираническое вмешательство в поле науки, поскольку опираются на внешние культурному производству политические и экономические силы. Журналисты пытаются диктовать ученым форму и содержание суждений, выступая от имени <широких масс> и демократии, однако под демократией, как правило, понимается потребительский рейтинг и поиск новых рынков сбыта продукции.

18. Ф. Уэбстер об информационном обществе

Информационное общество рассмотрено в главном труде Уэбстера «Теории информационного общества». В этой книге британский социолог Фрэнк Уэбстер последовательно и подробно изложил основные концепции современного общества, так или иначе базирующиеся на понятии 'информация'. Все рассматриваемые теории автор разделил на две большие группы. В первую группу попали концепции, утверждавшие переход общества в новую, 'информационную' ('постиндустриальную') эпоху, т. е. теории собственно 'информационного общества'. Сюда отнесены концепции постиндустриализма (Дэниел Белл), гибкой специализации (Майкл Пайор, Чарльз Сейбл), информационного способа развития (Мануэль Кастельс) и постмодернизма (Жан Бодрийяр, Марк Постер, Жан-Франсуа Лиотар, Джанни Ваттимо). Во вторую группу были отнесенынеомарксизм (Герберт Шиллер), регуляционная теория (Мишель Альетта, Ален Липиц) и теория гибкой аккумуляции (Дэвид Харви), теория рефлексивной модернизации (Энтони Гидденс) и концепция публичной сферы (Юрген Хабермас). Теории из второй группы говорят о преемственности современного общественного устройства. Сам автор открыто заявляет, что симпатизирует второй группе теорий, однако, старается рассматривать все теории объективно и непредвзято. Главная ценность издания в том, что это практически единственная, вышедшая на русском языке, книга, дающая целостное представление о самых основных теориях современного западного общества, содержащая как подробный пересказ теорий, так и их развернутую критику.

19. Статья У. Эко «От Интернета к Гутенбергу» как типичное произведение постмодернизма. Проблема текста и гипертекста

Известна эта статья по отрывкам публичных лекций У. Эко на экономическом факультете МГУ 20 мая 1998.

Согласно книге Маршалла Маклюэна 'Галактика Гутенберга' (1962), после изобретения печати преобладал линейный способ мышления, но с конца 60-х ему на смену пришло более глобальное восприятие -- гиперцепция -- через образы телевидения и другие электронные средства. СМИ подняли на щит этот упадок словесности как раз тогда, когда на мировую сцену вышли компьютеры. Безусловно, компьютер -- орудие для производства и переработки образов, и так же безусловно, что инструкция нам дается в образе неизбежной иконки. Традиционный компьютер предлагал линейную письменную коммуникацию, это была быстро бегущая книга. Сейчас появились гипертексты. Книга читается справа налево, или слева направо, или сверху вниз -- это зависит от нас.

В ближайшем будущем наше общество расщепится -- или уже расщепилось -- на два класса: тех, кто смотрит только телевидение, то есть получает готовые образы и готовое суждение о мире, без права критического отбора получаемой информации, и тех, кто смотрит на экран компьютера, то есть тех, кто способен отбирать и обрабатывать информацию. Тем самым начинается разделение культур, существовавшее во времена Средневековья: между теми, кто способен был читать рукописи и, значит, критически осмыслять религиозные, философские и научные вопросы, и теми, кто воспитывался исключительно посредством образов в соборе -- отобранных и обработанных их творцами. Гипертекстуальный диск вытеснит книгу-справочник. Но вытеснит ли он книгу для чтения? Этот вопрос можно переформулировать в виде двух отдельных вопросов. Первый: может ли электронный носитель заменить книгу для чтения, и второй: может ли мультимедийный CD-ROM изменить саму природу произведения для чтения? Книга не умрет, книга останется необходимой -- вот я наконец это и объявляю. Причем не только художественная литература, но все случаи, когда требуется чтение неторопливое, вдумчивое, то есть не просто получение информации, но и размышление о ней. Читать с дисплея -- это совсем не то же самое, что читать со страницы.

Гипертекстов, по Эко, имеется три различных вида. Но чтобы войти в этот разговор, надо отграничить понятие 'текст' от понятия 'система'.'Система' -- в данном случае лингвистическая система -- это сумма возможностей, содержащихся в данном естественном языке. Каждая лингвистическая единица может интерпретироваться посредством другой лингвистической или другой семиотической единицы, то есть слово может быть выражено через определение, случай -- через экземплу, природный вид -- через изображение и так далее. Системы, наверно, конечны. Но они беспредельны. Спиралеобразное движение может совершаться ad infinitum, до бесконечности. В этом случае, несомненно, все возможные книги вытягиваются из хорошего словаря и из хорошей грамматики. Правильно используя словарь Уэбстера, вы можете написать как 'Потерянный рай', так и 'Улисса'.

Безусловно, гипертекст, когда он замышляется таким образом, может сделать любого читателя автором. Если одну и ту же гипертекстуальную систему дать Шекспиру и школьнику, у них будут совершенно одинаковые шансы написать 'Ромео и Джульетту'. Однако тексты -- это не энциклопедические и не лингвистические системы. Тексты сужают бесконечные или неопределенные возможности систем и создают закрытый универсум. Текстуальный гипертекст конечен и пределен, хотя он и открыт бесчисленным текстуальным интерпретациям. Гипертекст очень хорош для работы с системами, т.е. теми книгами, которые предназначены для консультаций, но он не может работать с текстами, т.е. с книгами для чтения. Системы предельны, но бесконечны. Тексты -- предельны и конечны, хотя интерпретаций может быть очень много. Существует еще и третий вариант. Давайте вообразим себе гипертексты беспредельные и бесконечные. Это бывает в Интернете. Запускается сюжет и каждый пользователь дописывает кусочек, и этот бесконечный червяк тянется и тянется. Получается джазовый джем-сейшн, когда исчезает традиционное понятие авторства и открывается новое поле для свободного творчества. Как автор книги 'Открытое произведение', я не могу не радоваться подобной перспективе. Но есть разница в деятельности по порождению текста и существовании уже порожденного текста. В нашей современной культуре мы по-разному подходим к записи Бетховена и джем-сейшну в Новом Орлеане, совершающемуся у нас на глазах. Мы, скорее всего, движемся к обществу с более значительным уровнем свободы, и в нем свободное творчество будет сосуществовать с интерпретацией текста. Но не надо говорить, что мы заменили одно другим. Пусть будет и то, и другое.

Смотреть телевизор и ходить в кино -- это разные вещи. Гипертекстуальное устройство, которое позволит нам изобретать новые тексты, не имеет ничего общего с нашей способностью интерпретировать уже существующие.Бытует мнение, что тексты, создаваемые онлайн, разрушают авторское представление о тексте. Но У. Эко пытается это опровергнуть так. Например, вы читаете 'Войну и мир' и мечтаете только об одном: чтобы Наташа отвергла этого дурака Анатоля и вышла за князя Андрея и чтобы он не умер и они жили долго и счастливо. Переписывайте эту историю за компьютером сколько вам угодно. Создавайте бесчисленное множество собственных 'Войн и миров'. Пусть Пьер Безухов убьет Наполеона или пусть Наполеон победит Кутузова. Но в этой книге нам делать нечего. Гипертекстуальный роман дает нам свободу и творчество, и будем надеяться, что эти уроки творчества займут место в школе будущего. Но написанный роман 'Война и мир' подводит нас не к бесконечным возможностям свободы, а к суровому закону неминуемости. Чтобы быть свободными, мы должны пройти урок жизни и смерти, и только одни книги способны передать нам это знание.

20. Концепция информационной войны И.Н. Панарина

инфовойна-- термин, имеющий два значения:

1) Воздействие на гражданское население и (или) военнослужащих другого государства путём распространения определённой информации. Термин «информационно-психологическая война» был заимствован в русский язык из словаря военных кругов США. Перевод этого термина («information and psychological warfare») с английского языка может звучать и как «информационное противоборство», и как «информационная, психологическая война», в зависимости от контекста конкретного официального документа или научной публикации. В этом смысле также используется термин психологическая война -- психологическое воздействие на гражданское население и (или) военнослужащих другого государства с целью достижения политических или чисто военных целей.

2) Целенаправленные действия, предпринятые для достижения информационного превосходства путём нанесения ущерба информации, информационным процессам и информационным системам противника при одновременной защите собственной информации, информационных процессов и информационных систем.

Панарин такое явление как информационная война относит к сфере геополитического противоборства. Геополитическое информационное противоборство -- одна из современных форм борьбы между государствами, а также система мер, проводимых одним государством с целью нарушения информационной безопасности другого государства, при одновременной защите от аналогичных действий со стороны противостоящего государства. По Панарину основы современной теории информационной войны были сформулированы в конце XX века. Информационная война --это прежде всего управление информационными потоками в своих целях, управление явное и тайное, для достижения определенных результатов. Кто может быть организатором информационной войны? В принципе -- любой человек, малая группа, бизнес-структура, государство. Кем могут быть намечены цели информационной войны? Ответ прост: режиссерами-идеологами информационной войны. Режиссер-идеолог может быть организатором, а может и не быть. Главная задача режиссера-идеолога --это формулирование цели и замысла информационной войны. Таким образом, режиссер-идеолог --ключевая фигура любой информационной войны.

Информационное противоборство (борьба) - форма борьбы сторон, представляющая собой использование специальных (политических, экономических, дипломатических, военных и иных) методов, способов и средств для воздействия на информационную среду противостоящей стороны и защиты собственной в интересах достижения поставленных целей.